曾經日本電影《望鄉》在中國公映時，為何那麼火爆？你喜歡影片裡的女記者的扮演者慄源小卷嗎？
（接客）一詞怎麼懂得，就是看完日本電影《望鄉》後才懂的，
說實話，我看《望鄉》是前幾年才看的，
第一次放映《望鄉》是在電視裡，時間可能是七八年左右，
聽我們一塊的夥伴們告訴我，他們是在一個生產隊看的，當時把門和窗戶都給擠壞了，
說明這部片子魔力太大了，
其實這個魔力就來自於影片中的接客內容，
那時人們的視野不象現在這麼開闊，對男女之間的一些事跟本就不懂，
後來聽說在影院裡放映觀眾們也很熱情，然後就停了一段時間，
再放映時又剪輯了不少接受內容的片段，
說實話，現在再看這部電影沒什麼意思，也就是懷懷舊，
可當時不一樣，把影片中接客內容放一邊，
慄原小娟的美麗，穿戴，大喇叭口褲子，都是吸引人的地方，
中國觀眾的審美改變都是因為日本電影，
而最具影響力的日本演員就是～
高倉健，
慄原小娟，
《追捕》中失村警長的伴演者……
謝謝！
那年看日本電影（望鄉）的時候，自懂事以來都沒有看見過世上還有這麼漂亮的人，那麼高貴漂亮的記者,那服裝、那知性、那氣質；還好我稍微懂點服裝裁剪，慄原小巻穿的那米色的喇叭西裝裙、白底碎方塊襯衫、硬是使我腦洞大開；我竟然照瓢畫符做了從來。我是穿著那一套衣裙走在相江大橋上，簡直是一道風景線，的確不知吸引了多少眼球！啊，回憶是美好的……
那時我正在上初中沒有去看，但現在還清楚的記得當時轟動的情形。在一個唱愛情歌曲都被視為靡靡之音禁止的年代，一部演妓女的電影居然上映這是多麼刺激人的想象力和神經喲！整個單位三千多職工差不多都坐車到40多公里外的城裡去看這部電影，單位裡能動的車都開去了有的車還跑了很多趟。但人們回來後很失望，說除了一個模糊的背景什麼也沒有看到。呵呵！不過後來的《生死戀》看了，非常喜歡，特別是慄原小卷成了男生的夢中情人。
慄原小卷，在那個年代真的是紅遍中國。
慄原小卷1978年主演劇情影片《望鄉》，在中國公映後，引起極大爭議的影片，慄原小卷優雅的氣質，謙和的笑容將東方女性的美表現的淋漓盡致，讓當時的中國觀眾也記住了她的名字。
第二年由她主演的《生死戀》上映，在當時引起了一股“慄原小卷熱”。
許多人開始模仿，網球裙、大波浪頭髮、半長的風衣、球場的瀟灑揮拍等等。
在那個沒有網絡沒有炒作的年代，慄原小卷很快紅遍了中國大江南北，成為無數中國人心中的夢想偶像，當年的一代女神。
慄原小卷，在那個年代真的是紅遍中國。
慄原小卷1978年主演劇情影片《望鄉》，在中國公映後，引起極大爭議的影片，慄原小卷優雅的氣質，謙和的笑容將東方女性的美表現的淋漓盡致，讓當時的中國觀眾也記住了她的名字。
第二年由她主演的《生死戀》上映，在當時引起了一股“慄原小卷熱”。
許多人開始模仿，網球裙、大波浪頭髮、半長的風衣、球場的瀟灑揮拍等等。
在那個沒有網絡沒有炒作的年代，慄原小卷很快紅遍了中國大江南北，成為無數中國人心中的夢想偶像，當年的一代女神。
慄原小卷，在那個年代真的是紅遍中國。
慄原小卷1978年主演劇情影片《望鄉》，在中國公映後，引起極大爭議的影片，慄原小卷優雅的氣質，謙和的笑容將東方女性的美表現的淋漓盡致，讓當時的中國觀眾也記住了她的名字。
第二年由她主演的《生死戀》上映，在當時引起了一股“慄原小卷熱”。
許多人開始模仿，網球裙、大波浪頭髮、半長的風衣、球場的瀟灑揮拍等等。
在那個沒有網絡沒有炒作的年代，慄原小卷很快紅遍了中國大江南北，成為無數中國人心中的夢想偶像，當年的一代女神。
慄原小卷，在那個年代真的是紅遍中國。
慄原小卷1978年主演劇情影片《望鄉》，在中國公映後，引起極大爭議的影片，慄原小卷優雅的氣質，謙和的笑容將東方女性的美表現的淋漓盡致，讓當時的中國觀眾也記住了她的名字。
第二年由她主演的《生死戀》上映，在當時引起了一股“慄原小卷熱”。
許多人開始模仿，網球裙、大波浪頭髮、半長的風衣、球場的瀟灑揮拍等等。
在那個沒有網絡沒有炒作的年代，慄原小卷很快紅遍了中國大江南北，成為無數中國人心中的夢想偶像，當年的一代女神。
慄原小卷，在那個年代真的是紅遍中國。
慄原小卷1978年主演劇情影片《望鄉》，在中國公映後，引起極大爭議的影片，慄原小卷優雅的氣質，謙和的笑容將東方女性的美表現的淋漓盡致，讓當時的中國觀眾也記住了她的名字。
第二年由她主演的《生死戀》上映，在當時引起了一股“慄原小卷熱”。
許多人開始模仿，網球裙、大波浪頭髮、半長的風衣、球場的瀟灑揮拍等等。
在那個沒有網絡沒有炒作的年代，慄原小卷很快紅遍了中國大江南北，成為無數中國人心中的夢想偶像，當年的一代女神。
首先，看《望鄉》火爆的原因：
1978年《望鄉》在中國上映時，中日關係處於蜜月期，考慮到觀眾的接受能力力，影片剪掉了很多爭議話題引起話題，但仍不能被部分觀眾接受，竟然出現了南洋女性的裸鏡，或許“政治正確”是第一宗旨，對劇中部分“情色”鏡頭處理不乾淨，讓“沒見過世面”的中國觀眾瞠目結舌，但是影院的情況是盛況空前：1角5分錢的票被炒到2塊錢，有人因為看四、五遍而炫耀！有人為了看此片等幾個月！
其實回到《望鄉》本身，只要你仔細觀看，就會發現主題是要素而深刻的，具有強烈的現實批判意義和震撼的藝術感染力，影片採用雙重倒敘手法，講述了19世紀末20世紀初日本女勞動力在南洋淪為娼妓的艱難生存狀況，年僅14歲的阿崎淪為“山打根八號娼館”的妓女，為了生存和養活家人，被逼接客努力賺錢，最終回到家鄉卻因為從事卑賤工作而遭到國家無視、親人嫌棄和村民疏離的故事，是對日本軍國主義罪行的反思與批判，展現了影片的深刻的思想內涵，影片絕對有穿越時空、震撼心靈的魅力！
首先，看《望鄉》火爆的原因：
1978年《望鄉》在中國上映時，中日關係處於蜜月期，考慮到觀眾的接受能力力，影片剪掉了很多爭議話題引起話題，但仍不能被部分觀眾接受，竟然出現了南洋女性的裸鏡，或許“政治正確”是第一宗旨，對劇中部分“情色”鏡頭處理不乾淨，讓“沒見過世面”的中國觀眾瞠目結舌，但是影院的情況是盛況空前：1角5分錢的票被炒到2塊錢，有人因為看四、五遍而炫耀！有人為了看此片等幾個月！
其實回到《望鄉》本身，只要你仔細觀看，就會發現主題是要素而深刻的，具有強烈的現實批判意義和震撼的藝術感染力，影片採用雙重倒敘手法，講述了19世紀末20世紀初日本女勞動力在南洋淪為娼妓的艱難生存狀況，年僅14歲的阿崎淪為“山打根八號娼館”的妓女，為了生存和養活家人，被逼接客努力賺錢，最終回到家鄉卻因為從事卑賤工作而遭到國家無視、親人嫌棄和村民疏離的故事，是對日本軍國主義罪行的反思與批判，展現了影片的深刻的思想內涵，影片絕對有穿越時空、震撼心靈的魅力！
影片中有很多細節特別能震感打動人心，使人落淚。如14歲阿崎被蹂躪後，在院子裡任由暴雨沖刷被玷汙的身體，眼淚淹沒在雨水裡。最終回到家鄉的阿崎，洗浴時聽見哥嫂算計自己時，發瘋似的把頭浸泡在浴缸裡，大聲哭泣的情景！阿崎婆得知女記者三穀圭子（慄原小卷飾）要寫出“南陽姐賣春女郎”的經歷，為她們這些悲慘遭遇的女性代言時，轉身哭泣得情景，都能深深撕扯觀眾的同情心！
首先，看《望鄉》火爆的原因：
1978年《望鄉》在中國上映時，中日關係處於蜜月期，考慮到觀眾的接受能力力，影片剪掉了很多爭議話題引起話題，但仍不能被部分觀眾接受，竟然出現了南洋女性的裸鏡，或許“政治正確”是第一宗旨，對劇中部分“情色”鏡頭處理不乾淨，讓“沒見過世面”的中國觀眾瞠目結舌，但是影院的情況是盛況空前：1角5分錢的票被炒到2塊錢，有人因為看四、五遍而炫耀！有人為了看此片等幾個月！
其實回到《望鄉》本身，只要你仔細觀看，就會發現主題是要素而深刻的，具有強烈的現實批判意義和震撼的藝術感染力，影片採用雙重倒敘手法，講述了19世紀末20世紀初日本女勞動力在南洋淪為娼妓的艱難生存狀況，年僅14歲的阿崎淪為“山打根八號娼館”的妓女，為了生存和養活家人，被逼接客努力賺錢，最終回到家鄉卻因為從事卑賤工作而遭到國家無視、親人嫌棄和村民疏離的故事，是對日本軍國主義罪行的反思與批判，展現了影片的深刻的思想內涵，影片絕對有穿越時空、震撼心靈的魅力！
影片中有很多細節特別能震感打動人心，使人落淚。如14歲阿崎被蹂躪後，在院子裡任由暴雨沖刷被玷汙的身體，眼淚淹沒在雨水裡。最終回到家鄉的阿崎，洗浴時聽見哥嫂算計自己時，發瘋似的把頭浸泡在浴缸裡，大聲哭泣的情景！阿崎婆得知女記者三穀圭子（慄原小卷飾）要寫出“南陽姐賣春女郎”的經歷，為她們這些悲慘遭遇的女性代言時，轉身哭泣得情景，都能深深撕扯觀眾的同情心！
其次，我是非常喜歡扮演記者的慄原小卷
在劇中，慄原小卷的對手戲有老輩紅星田中絹代和新人高橋洋子，但她卻把夾在中間最不討巧、且是串場的任務演成最耀眼的角色，無數人為劇中女記者慄原小卷而怦然心動，神魂顛倒。她溫柔善良，清新純潔，氣質優雅，舉止高貴，笑容謙和，她將東方女性的美表現的淋漓盡致、任何詞語都不足以形容她的美麗，文壇巨匠巴金評價“多好的影片，多好的人！”！
中國觀眾認識粟原小卷，是通過當年引進的電影《望鄉》和《生死戀》，她在兩部電影中的出色表演，一下子成為中國觀眾的偶像！
觀眾喜歡粟原小卷，首先是她青春靚麗的外表。同為亞洲人，小卷端莊的五官、陽光的氣質、健美的身姿，無疑是契合東方人審美眼光的大美女。但最讓觀眾喜歡的是，小卷身上有一種一般演員身上沒有的那種知性美、書卷氣，高貴典雅，令人賞心悅目，一下子吸引觀眾的眼球。
其次，觀眾喜歡粟原小卷，還源於她的演技。電影《望鄉》描寫二戰結束後日本經濟崩潰，大批婦女赴南洋做妓女寄錢養家的血淚史，也是日本戰後經濟復甦一代女性付出的代價史。影片人物的悲慘命運、不幸遭遇，讓觀眾為之唏噓。粟原小卷在影片中扮演調查挖掘一代女性在南洋血淚史的人類學家，她把人物對阿琪婆身世的那種探究中的揪心、關愛中的知心，理解中的貼心，演得層次分明、步步推進，成功塑造了知識女性的知性美，引發觀眾情感上的極大共鳴。
第三，觀眾喜歡粟原小卷，更源於她戲路的寬、做人的善、人品的高。在日本，觀眾稱她是品性正、演技佳的女演員，作為女演員很難得的是，她一生沒有緋聞；因為醉心於電影表演藝術，沒有時間談婚論嫁；但作為中日友好使者，她多年奔走於兩國之間，為兩國的友好往來作出了貢獻！
源於上述原因，粟原小卷一直深受中國觀眾的喜愛。
中國觀眾認識粟原小卷，是通過當年引進的電影《望鄉》和《生死戀》，她在兩部電影中的出色表演，一下子成為中國觀眾的偶像！
觀眾喜歡粟原小卷，首先是她青春靚麗的外表。同為亞洲人，小卷端莊的五官、陽光的氣質、健美的身姿，無疑是契合東方人審美眼光的大美女。但最讓觀眾喜歡的是，小卷身上有一種一般演員身上沒有的那種知性美、書卷氣，高貴典雅，令人賞心悅目，一下子吸引觀眾的眼球。
其次，觀眾喜歡粟原小卷，還源於她的演技。電影《望鄉》描寫二戰結束後日本經濟崩潰，大批婦女赴南洋做妓女寄錢養家的血淚史，也是日本戰後經濟復甦一代女性付出的代價史。影片人物的悲慘命運、不幸遭遇，讓觀眾為之唏噓。粟原小卷在影片中扮演調查挖掘一代女性在南洋血淚史的人類學家，她把人物對阿琪婆身世的那種探究中的揪心、關愛中的知心，理解中的貼心，演得層次分明、步步推進，成功塑造了知識女性的知性美，引發觀眾情感上的極大共鳴。
第三，觀眾喜歡粟原小卷，更源於她戲路的寬、做人的善、人品的高。在日本，觀眾稱她是品性正、演技佳的女演員，作為女演員很難得的是，她一生沒有緋聞；因為醉心於電影表演藝術，沒有時間談婚論嫁；但作為中日友好使者，她多年奔走於兩國之間，為兩國的友好往來作出了貢獻！
源於上述原因，粟原小卷一直深受中國觀眾的喜愛。
中國觀眾認識粟原小卷，是通過當年引進的電影《望鄉》和《生死戀》，她在兩部電影中的出色表演，一下子成為中國觀眾的偶像！
觀眾喜歡粟原小卷，首先是她青春靚麗的外表。同為亞洲人，小卷端莊的五官、陽光的氣質、健美的身姿，無疑是契合東方人審美眼光的大美女。但最讓觀眾喜歡的是，小卷身上有一種一般演員身上沒有的那種知性美、書卷氣，高貴典雅，令人賞心悅目，一下子吸引觀眾的眼球。
其次，觀眾喜歡粟原小卷，還源於她的演技。電影《望鄉》描寫二戰結束後日本經濟崩潰，大批婦女赴南洋做妓女寄錢養家的血淚史，也是日本戰後經濟復甦一代女性付出的代價史。影片人物的悲慘命運、不幸遭遇，讓觀眾為之唏噓。粟原小卷在影片中扮演調查挖掘一代女性在南洋血淚史的人類學家，她把人物對阿琪婆身世的那種探究中的揪心、關愛中的知心，理解中的貼心，演得層次分明、步步推進，成功塑造了知識女性的知性美，引發觀眾情感上的極大共鳴。
第三，觀眾喜歡粟原小卷，更源於她戲路的寬、做人的善、人品的高。在日本，觀眾稱她是品性正、演技佳的女演員，作為女演員很難得的是，她一生沒有緋聞；因為醉心於電影表演藝術，沒有時間談婚論嫁；但作為中日友好使者，她多年奔走於兩國之間，為兩國的友好往來作出了貢獻！
源於上述原因，粟原小卷一直深受中國觀眾的喜愛。
中國觀眾認識粟原小卷，是通過當年引進的電影《望鄉》和《生死戀》，她在兩部電影中的出色表演，一下子成為中國觀眾的偶像！
觀眾喜歡粟原小卷，首先是她青春靚麗的外表。同為亞洲人，小卷端莊的五官、陽光的氣質、健美的身姿，無疑是契合東方人審美眼光的大美女。但最讓觀眾喜歡的是，小卷身上有一種一般演員身上沒有的那種知性美、書卷氣，高貴典雅，令人賞心悅目，一下子吸引觀眾的眼球。
其次，觀眾喜歡粟原小卷，還源於她的演技。電影《望鄉》描寫二戰結束後日本經濟崩潰，大批婦女赴南洋做妓女寄錢養家的血淚史，也是日本戰後經濟復甦一代女性付出的代價史。影片人物的悲慘命運、不幸遭遇，讓觀眾為之唏噓。粟原小卷在影片中扮演調查挖掘一代女性在南洋血淚史的人類學家，她把人物對阿琪婆身世的那種探究中的揪心、關愛中的知心，理解中的貼心，演得層次分明、步步推進，成功塑造了知識女性的知性美，引發觀眾情感上的極大共鳴。
第三，觀眾喜歡粟原小卷，更源於她戲路的寬、做人的善、人品的高。在日本，觀眾稱她是品性正、演技佳的女演員，作為女演員很難得的是，她一生沒有緋聞；因為醉心於電影表演藝術，沒有時間談婚論嫁；但作為中日友好使者，她多年奔走於兩國之間，為兩國的友好往來作出了貢獻！
源於上述原因，粟原小卷一直深受中國觀眾的喜愛。
中國觀眾認識粟原小卷，是通過當年引進的電影《望鄉》和《生死戀》，她在兩部電影中的出色表演，一下子成為中國觀眾的偶像！
觀眾喜歡粟原小卷，首先是她青春靚麗的外表。同為亞洲人，小卷端莊的五官、陽光的氣質、健美的身姿，無疑是契合東方人審美眼光的大美女。但最讓觀眾喜歡的是，小卷身上有一種一般演員身上沒有的那種知性美、書卷氣，高貴典雅，令人賞心悅目，一下子吸引觀眾的眼球。
其次，觀眾喜歡粟原小卷，還源於她的演技。電影《望鄉》描寫二戰結束後日本經濟崩潰，大批婦女赴南洋做妓女寄錢養家的血淚史，也是日本戰後經濟復甦一代女性付出的代價史。影片人物的悲慘命運、不幸遭遇，讓觀眾為之唏噓。粟原小卷在影片中扮演調查挖掘一代女性在南洋血淚史的人類學家，她把人物對阿琪婆身世的那種探究中的揪心、關愛中的知心，理解中的貼心，演得層次分明、步步推進，成功塑造了知識女性的知性美，引發觀眾情感上的極大共鳴。
第三，觀眾喜歡粟原小卷，更源於她戲路的寬、做人的善、人品的高。在日本，觀眾稱她是品性正、演技佳的女演員，作為女演員很難得的是，她一生沒有緋聞；因為醉心於電影表演藝術，沒有時間談婚論嫁；但作為中日友好使者，她多年奔走於兩國之間，為兩國的友好往來作出了貢獻！
源於上述原因，粟原小卷一直深受中國觀眾的喜愛。
中國觀眾認識粟原小卷，是通過當年引進的電影《望鄉》和《生死戀》，她在兩部電影中的出色表演，一下子成為中國觀眾的偶像！
觀眾喜歡粟原小卷，首先是她青春靚麗的外表。同為亞洲人，小卷端莊的五官、陽光的氣質、健美的身姿，無疑是契合東方人審美眼光的大美女。但最讓觀眾喜歡的是，小卷身上有一種一般演員身上沒有的那種知性美、書卷氣，高貴典雅，令人賞心悅目，一下子吸引觀眾的眼球。
其次，觀眾喜歡粟原小卷，還源於她的演技。電影《望鄉》描寫二戰結束後日本經濟崩潰，大批婦女赴南洋做妓女寄錢養家的血淚史，也是日本戰後經濟復甦一代女性付出的代價史。影片人物的悲慘命運、不幸遭遇，讓觀眾為之唏噓。粟原小卷在影片中扮演調查挖掘一代女性在南洋血淚史的人類學家，她把人物對阿琪婆身世的那種探究中的揪心、關愛中的知心，理解中的貼心，演得層次分明、步步推進，成功塑造了知識女性的知性美，引發觀眾情感上的極大共鳴。
第三，觀眾喜歡粟原小卷，更源於她戲路的寬、做人的善、人品的高。在日本，觀眾稱她是品性正、演技佳的女演員，作為女演員很難得的是，她一生沒有緋聞；因為醉心於電影表演藝術，沒有時間談婚論嫁；但作為中日友好使者，她多年奔走於兩國之間，為兩國的友好往來作出了貢獻！
源於上述原因，粟原小卷一直深受中國觀眾的喜愛。
中國觀眾認識粟原小卷，是通過當年引進的電影《望鄉》和《生死戀》，她在兩部電影中的出色表演，一下子成為中國觀眾的偶像！
觀眾喜歡粟原小卷，首先是她青春靚麗的外表。同為亞洲人，小卷端莊的五官、陽光的氣質、健美的身姿，無疑是契合東方人審美眼光的大美女。但最讓觀眾喜歡的是，小卷身上有一種一般演員身上沒有的那種知性美、書卷氣，高貴典雅，令人賞心悅目，一下子吸引觀眾的眼球。
其次，觀眾喜歡粟原小卷，還源於她的演技。電影《望鄉》描寫二戰結束後日本經濟崩潰，大批婦女赴南洋做妓女寄錢養家的血淚史，也是日本戰後經濟復甦一代女性付出的代價史。影片人物的悲慘命運、不幸遭遇，讓觀眾為之唏噓。粟原小卷在影片中扮演調查挖掘一代女性在南洋血淚史的人類學家，她把人物對阿琪婆身世的那種探究中的揪心、關愛中的知心，理解中的貼心，演得層次分明、步步推進，成功塑造了知識女性的知性美，引發觀眾情感上的極大共鳴。
第三，觀眾喜歡粟原小卷，更源於她戲路的寬、做人的善、人品的高。在日本，觀眾稱她是品性正、演技佳的女演員，作為女演員很難得的是，她一生沒有緋聞；因為醉心於電影表演藝術，沒有時間談婚論嫁；但作為中日友好使者，她多年奔走於兩國之間，為兩國的友好往來作出了貢獻！
源於上述原因，粟原小卷一直深受中國觀眾的喜愛。
好像沒有剪多少，我看過原版日語的，整部影片全裸的鏡頭並不是很多，多半是露背的鏡頭，絕對不是日本的A片。這部影片的紀實性，藝術性都很強，演員可以說沒有一點表演的痕跡，真實可信，極具觀賞價值，當時，中國剛剛開放，第一次看到這種題材的影片，所以感覺很震撼。
日本電影《望鄉》在中國上映時引發熱議和轟動，一是趕上了特殊的時代大背景，二是對戰爭進行了較為深刻的反思，三是以慄原小卷為代表的日本演員陣容強大、演技精湛。
現在，寫實主義題材開始成為中國電影市場的風口，對於《望鄉》的探討並不止於懷舊，更具有一定的藝術借鑑意義。
日本電影《望鄉》在中國上映時引發熱議和轟動，一是趕上了特殊的時代大背景，二是對戰爭進行了較為深刻的反思，三是以慄原小卷為代表的日本演員陣容強大、演技精湛。
現在，寫實主義題材開始成為中國電影市場的風口，對於《望鄉》的探討並不止於懷舊，更具有一定的藝術借鑑意義。
時間回溯到1978年，“撥亂反正”接近尾聲，改革開放端倪初現，一部名為《望鄉》的日本電影，隨著《追捕》的熱映之後悄然在中國各大影院上映，引發了一場前所未有的社會衝擊。
起初，這是一部人們口口相傳的“色情片”，雖然經過精妙的剪輯，但《望鄉》這部敘述一個日本妓女坎坷一生的彩色電影，多少增添了一抹異樣的色彩。
日本電影《望鄉》在中國上映時引發熱議和轟動，一是趕上了特殊的時代大背景，二是對戰爭進行了較為深刻的反思，三是以慄原小卷為代表的日本演員陣容強大、演技精湛。
現在，寫實主義題材開始成為中國電影市場的風口，對於《望鄉》的探討並不止於懷舊，更具有一定的藝術借鑑意義。
時間回溯到1978年，“撥亂反正”接近尾聲，改革開放端倪初現，一部名為《望鄉》的日本電影，隨著《追捕》的熱映之後悄然在中國各大影院上映，引發了一場前所未有的社會衝擊。
起初，這是一部人們口口相傳的“色情片”，雖然經過精妙的剪輯，但《望鄉》這部敘述一個日本妓女坎坷一生的彩色電影，多少增添了一抹異樣的色彩。
然而，這其實是一部很嚴肅、很有深意的反戰電影。本片的導演熊井啟，以獲得柏林電影節銀熊獎的《海與毒藥》、威尼斯電影節銀獅獎的《千利休：本覺坊遺文》而為人所知。
這位始終關注日本社會狀況的寫實主義電影大師，用這部改編自紀實文學作品的電影《望鄉》，用以小見大、以情感人的表現方式，深刻揭露日本以犧牲貧民百姓為代價，拓展商業利益和勢力擴張，最終造成了無法挽回的悲慘後果。
日本電影《望鄉》在中國上映時引發熱議和轟動，一是趕上了特殊的時代大背景，二是對戰爭進行了較為深刻的反思，三是以慄原小卷為代表的日本演員陣容強大、演技精湛。
現在，寫實主義題材開始成為中國電影市場的風口，對於《望鄉》的探討並不止於懷舊，更具有一定的藝術借鑑意義。
時間回溯到1978年，“撥亂反正”接近尾聲，改革開放端倪初現，一部名為《望鄉》的日本電影，隨著《追捕》的熱映之後悄然在中國各大影院上映，引發了一場前所未有的社會衝擊。
起初，這是一部人們口口相傳的“色情片”，雖然經過精妙的剪輯，但《望鄉》這部敘述一個日本妓女坎坷一生的彩色電影，多少增添了一抹異樣的色彩。
然而，這其實是一部很嚴肅、很有深意的反戰電影。本片的導演熊井啟，以獲得柏林電影節銀熊獎的《海與毒藥》、威尼斯電影節銀獅獎的《千利休：本覺坊遺文》而為人所知。
這位始終關注日本社會狀況的寫實主義電影大師，用這部改編自紀實文學作品的電影《望鄉》，用以小見大、以情感人的表現方式，深刻揭露日本以犧牲貧民百姓為代價，拓展商業利益和勢力擴張，最終造成了無法挽回的悲慘後果。
《望鄉》中的女主角阿崎，是一個被親人、同胞和國家反覆背叛和犧牲的女人。
早年被迫到南洋做了一名妓女，後來輾轉回到祖國日本，也曾經憧憬著愛情的美好、親情的可貴、友情的無價，卻被現實一次又一次的踐踏了尊嚴、蹂躪了肉體，但她卻始終沒有放棄善良與希望，堅強的活了下來，才有了為片中扮演史學家三穀圭子的慄原小卷，平靜而安詳的敘述這段不堪回首的血淚史的機會。
日本電影《望鄉》在中國上映時引發熱議和轟動，一是趕上了特殊的時代大背景，二是對戰爭進行了較為深刻的反思，三是以慄原小卷為代表的日本演員陣容強大、演技精湛。
現在，寫實主義題材開始成為中國電影市場的風口，對於《望鄉》的探討並不止於懷舊，更具有一定的藝術借鑑意義。
時間回溯到1978年，“撥亂反正”接近尾聲，改革開放端倪初現，一部名為《望鄉》的日本電影，隨著《追捕》的熱映之後悄然在中國各大影院上映，引發了一場前所未有的社會衝擊。
起初，這是一部人們口口相傳的“色情片”，雖然經過精妙的剪輯，但《望鄉》這部敘述一個日本妓女坎坷一生的彩色電影，多少增添了一抹異樣的色彩。
然而，這其實是一部很嚴肅、很有深意的反戰電影。本片的導演熊井啟，以獲得柏林電影節銀熊獎的《海與毒藥》、威尼斯電影節銀獅獎的《千利休：本覺坊遺文》而為人所知。
這位始終關注日本社會狀況的寫實主義電影大師，用這部改編自紀實文學作品的電影《望鄉》，用以小見大、以情感人的表現方式，深刻揭露日本以犧牲貧民百姓為代價，拓展商業利益和勢力擴張，最終造成了無法挽回的悲慘後果。
《望鄉》中的女主角阿崎，是一個被親人、同胞和國家反覆背叛和犧牲的女人。
早年被迫到南洋做了一名妓女，後來輾轉回到祖國日本，也曾經憧憬著愛情的美好、親情的可貴、友情的無價，卻被現實一次又一次的踐踏了尊嚴、蹂躪了肉體，但她卻始終沒有放棄善良與希望，堅強的活了下來，才有了為片中扮演史學家三穀圭子的慄原小卷，平靜而安詳的敘述這段不堪回首的血淚史的機會。
相信很多中國觀眾，都是因《寅次郎的故事》，才認識了日本女明星慄原小卷。這位日中文化交流協會常務理事、優秀的日本女演員，曾與中國演員濮存晰主演過《清涼寺鐘聲》，但她不在乎日本右翼實力的誹謗和權責，勇敢主演了《戰爭和人》這一反戰題材系列電影，才是更值得為人稱道的。
日本電影《望鄉》在中國上映時引發熱議和轟動，一是趕上了特殊的時代大背景，二是對戰爭進行了較為深刻的反思，三是以慄原小卷為代表的日本演員陣容強大、演技精湛。
現在，寫實主義題材開始成為中國電影市場的風口，對於《望鄉》的探討並不止於懷舊，更具有一定的藝術借鑑意義。
時間回溯到1978年，“撥亂反正”接近尾聲，改革開放端倪初現，一部名為《望鄉》的日本電影，隨著《追捕》的熱映之後悄然在中國各大影院上映，引發了一場前所未有的社會衝擊。
起初，這是一部人們口口相傳的“色情片”，雖然經過精妙的剪輯，但《望鄉》這部敘述一個日本妓女坎坷一生的彩色電影，多少增添了一抹異樣的色彩。
然而，這其實是一部很嚴肅、很有深意的反戰電影。本片的導演熊井啟，以獲得柏林電影節銀熊獎的《海與毒藥》、威尼斯電影節銀獅獎的《千利休：本覺坊遺文》而為人所知。
這位始終關注日本社會狀況的寫實主義電影大師，用這部改編自紀實文學作品的電影《望鄉》，用以小見大、以情感人的表現方式，深刻揭露日本以犧牲貧民百姓為代價，拓展商業利益和勢力擴張，最終造成了無法挽回的悲慘後果。
《望鄉》中的女主角阿崎，是一個被親人、同胞和國家反覆背叛和犧牲的女人。
早年被迫到南洋做了一名妓女，後來輾轉回到祖國日本，也曾經憧憬著愛情的美好、親情的可貴、友情的無價，卻被現實一次又一次的踐踏了尊嚴、蹂躪了肉體，但她卻始終沒有放棄善良與希望，堅強的活了下來，才有了為片中扮演史學家三穀圭子的慄原小卷，平靜而安詳的敘述這段不堪回首的血淚史的機會。
相信很多中國觀眾，都是因《寅次郎的故事》，才認識了日本女明星慄原小卷。這位日中文化交流協會常務理事、優秀的日本女演員，曾與中國演員濮存晰主演過《清涼寺鐘聲》，但她不在乎日本右翼實力的誹謗和權責，勇敢主演了《戰爭和人》這一反戰題材系列電影，才是更值得為人稱道的。
在《望鄉》中，高挑、漂亮的慄原小卷飾演的圭子，一開始只想通過接近阿崎婆婆，瞭解那一段鮮為人知的血淚史，完成自己的研究任務。
然而，隨著與阿崎婆婆三個月來不斷深入的交流，阿崎對她逐漸敞開了心扉，她也由衷的佩服起眼前這位其貌不揚卻歷經蹉跎的老人，對其被犧牲、背叛的悲慘遭遇充滿了同情。
日本電影《望鄉》在中國上映時引發熱議和轟動，一是趕上了特殊的時代大背景，二是對戰爭進行了較為深刻的反思，三是以慄原小卷為代表的日本演員陣容強大、演技精湛。
現在，寫實主義題材開始成為中國電影市場的風口，對於《望鄉》的探討並不止於懷舊，更具有一定的藝術借鑑意義。
時間回溯到1978年，“撥亂反正”接近尾聲，改革開放端倪初現，一部名為《望鄉》的日本電影，隨著《追捕》的熱映之後悄然在中國各大影院上映，引發了一場前所未有的社會衝擊。
起初，這是一部人們口口相傳的“色情片”，雖然經過精妙的剪輯，但《望鄉》這部敘述一個日本妓女坎坷一生的彩色電影，多少增添了一抹異樣的色彩。
然而，這其實是一部很嚴肅、很有深意的反戰電影。本片的導演熊井啟，以獲得柏林電影節銀熊獎的《海與毒藥》、威尼斯電影節銀獅獎的《千利休：本覺坊遺文》而為人所知。
這位始終關注日本社會狀況的寫實主義電影大師，用這部改編自紀實文學作品的電影《望鄉》，用以小見大、以情感人的表現方式，深刻揭露日本以犧牲貧民百姓為代價，拓展商業利益和勢力擴張，最終造成了無法挽回的悲慘後果。
《望鄉》中的女主角阿崎，是一個被親人、同胞和國家反覆背叛和犧牲的女人。
早年被迫到南洋做了一名妓女，後來輾轉回到祖國日本，也曾經憧憬著愛情的美好、親情的可貴、友情的無價，卻被現實一次又一次的踐踏了尊嚴、蹂躪了肉體，但她卻始終沒有放棄善良與希望，堅強的活了下來，才有了為片中扮演史學家三穀圭子的慄原小卷，平靜而安詳的敘述這段不堪回首的血淚史的機會。
相信很多中國觀眾，都是因《寅次郎的故事》，才認識了日本女明星慄原小卷。這位日中文化交流協會常務理事、優秀的日本女演員，曾與中國演員濮存晰主演過《清涼寺鐘聲》，但她不在乎日本右翼實力的誹謗和權責，勇敢主演了《戰爭和人》這一反戰題材系列電影，才是更值得為人稱道的。
在《望鄉》中，高挑、漂亮的慄原小卷飾演的圭子，一開始只想通過接近阿崎婆婆，瞭解那一段鮮為人知的血淚史，完成自己的研究任務。
然而，隨著與阿崎婆婆三個月來不斷深入的交流，阿崎對她逐漸敞開了心扉，她也由衷的佩服起眼前這位其貌不揚卻歷經蹉跎的老人，對其被犧牲、背叛的悲慘遭遇充滿了同情。
在這部充滿苦澀、痛苦和壓迫的電影裡，圭子是善良與同情心的代表，是人類良知的代言人與傳遞者。
正是有了圭子這樣用心傾聽、敢於揭露歷史的人，才給了觀眾以更細膩、直觀的方式，對帝國主義的貪婪野心影響、扭曲之下的人與社會進行觀察、判斷和鞭笞。
日本電影《望鄉》在中國上映時引發熱議和轟動，一是趕上了特殊的時代大背景，二是對戰爭進行了較為深刻的反思，三是以慄原小卷為代表的日本演員陣容強大、演技精湛。
現在，寫實主義題材開始成為中國電影市場的風口，對於《望鄉》的探討並不止於懷舊，更具有一定的藝術借鑑意義。
時間回溯到1978年，“撥亂反正”接近尾聲，改革開放端倪初現，一部名為《望鄉》的日本電影，隨著《追捕》的熱映之後悄然在中國各大影院上映，引發了一場前所未有的社會衝擊。
起初，這是一部人們口口相傳的“色情片”，雖然經過精妙的剪輯，但《望鄉》這部敘述一個日本妓女坎坷一生的彩色電影，多少增添了一抹異樣的色彩。
然而，這其實是一部很嚴肅、很有深意的反戰電影。本片的導演熊井啟，以獲得柏林電影節銀熊獎的《海與毒藥》、威尼斯電影節銀獅獎的《千利休：本覺坊遺文》而為人所知。
這位始終關注日本社會狀況的寫實主義電影大師，用這部改編自紀實文學作品的電影《望鄉》，用以小見大、以情感人的表現方式，深刻揭露日本以犧牲貧民百姓為代價，拓展商業利益和勢力擴張，最終造成了無法挽回的悲慘後果。
《望鄉》中的女主角阿崎，是一個被親人、同胞和國家反覆背叛和犧牲的女人。
早年被迫到南洋做了一名妓女，後來輾轉回到祖國日本，也曾經憧憬著愛情的美好、親情的可貴、友情的無價，卻被現實一次又一次的踐踏了尊嚴、蹂躪了肉體，但她卻始終沒有放棄善良與希望，堅強的活了下來，才有了為片中扮演史學家三穀圭子的慄原小卷，平靜而安詳的敘述這段不堪回首的血淚史的機會。
相信很多中國觀眾，都是因《寅次郎的故事》，才認識了日本女明星慄原小卷。這位日中文化交流協會常務理事、優秀的日本女演員，曾與中國演員濮存晰主演過《清涼寺鐘聲》，但她不在乎日本右翼實力的誹謗和權責，勇敢主演了《戰爭和人》這一反戰題材系列電影，才是更值得為人稱道的。
在《望鄉》中，高挑、漂亮的慄原小卷飾演的圭子，一開始只想通過接近阿崎婆婆，瞭解那一段鮮為人知的血淚史，完成自己的研究任務。
然而，隨著與阿崎婆婆三個月來不斷深入的交流，阿崎對她逐漸敞開了心扉，她也由衷的佩服起眼前這位其貌不揚卻歷經蹉跎的老人，對其被犧牲、背叛的悲慘遭遇充滿了同情。
在這部充滿苦澀、痛苦和壓迫的電影裡，圭子是善良與同情心的代表，是人類良知的代言人與傳遞者。
正是有了圭子這樣用心傾聽、敢於揭露歷史的人，才給了觀眾以更細膩、直觀的方式，對帝國主義的貪婪野心影響、扭曲之下的人與社會進行觀察、判斷和鞭笞。
影片結尾，當圭子踏上那個被阿崎婆婆反覆提及的地名——山打根，探訪阿崎曾經生存的地方，一排當時死在當地的日本妓女的墳墓引發了她的注意。
當她意識到，這些墓碑都是背向她們的祖國日本時，似乎在告訴世人，那個生養並拋棄了他們的國家和民族，是何其的親切而又殘酷。
日本電影《望鄉》在中國上映時引發熱議和轟動，一是趕上了特殊的時代大背景，二是對戰爭進行了較為深刻的反思，三是以慄原小卷為代表的日本演員陣容強大、演技精湛。
現在，寫實主義題材開始成為中國電影市場的風口，對於《望鄉》的探討並不止於懷舊，更具有一定的藝術借鑑意義。
時間回溯到1978年，“撥亂反正”接近尾聲，改革開放端倪初現，一部名為《望鄉》的日本電影，隨著《追捕》的熱映之後悄然在中國各大影院上映，引發了一場前所未有的社會衝擊。
起初，這是一部人們口口相傳的“色情片”，雖然經過精妙的剪輯，但《望鄉》這部敘述一個日本妓女坎坷一生的彩色電影，多少增添了一抹異樣的色彩。
然而，這其實是一部很嚴肅、很有深意的反戰電影。本片的導演熊井啟，以獲得柏林電影節銀熊獎的《海與毒藥》、威尼斯電影節銀獅獎的《千利休：本覺坊遺文》而為人所知。
這位始終關注日本社會狀況的寫實主義電影大師，用這部改編自紀實文學作品的電影《望鄉》，用以小見大、以情感人的表現方式，深刻揭露日本以犧牲貧民百姓為代價，拓展商業利益和勢力擴張，最終造成了無法挽回的悲慘後果。
《望鄉》中的女主角阿崎，是一個被親人、同胞和國家反覆背叛和犧牲的女人。
早年被迫到南洋做了一名妓女，後來輾轉回到祖國日本，也曾經憧憬著愛情的美好、親情的可貴、友情的無價，卻被現實一次又一次的踐踏了尊嚴、蹂躪了肉體，但她卻始終沒有放棄善良與希望，堅強的活了下來，才有了為片中扮演史學家三穀圭子的慄原小卷，平靜而安詳的敘述這段不堪回首的血淚史的機會。
相信很多中國觀眾，都是因《寅次郎的故事》，才認識了日本女明星慄原小卷。這位日中文化交流協會常務理事、優秀的日本女演員，曾與中國演員濮存晰主演過《清涼寺鐘聲》，但她不在乎日本右翼實力的誹謗和權責，勇敢主演了《戰爭和人》這一反戰題材系列電影，才是更值得為人稱道的。
在《望鄉》中，高挑、漂亮的慄原小卷飾演的圭子，一開始只想通過接近阿崎婆婆，瞭解那一段鮮為人知的血淚史，完成自己的研究任務。
然而，隨著與阿崎婆婆三個月來不斷深入的交流，阿崎對她逐漸敞開了心扉，她也由衷的佩服起眼前這位其貌不揚卻歷經蹉跎的老人，對其被犧牲、背叛的悲慘遭遇充滿了同情。
在這部充滿苦澀、痛苦和壓迫的電影裡，圭子是善良與同情心的代表，是人類良知的代言人與傳遞者。
正是有了圭子這樣用心傾聽、敢於揭露歷史的人，才給了觀眾以更細膩、直觀的方式，對帝國主義的貪婪野心影響、扭曲之下的人與社會進行觀察、判斷和鞭笞。
影片結尾，當圭子踏上那個被阿崎婆婆反覆提及的地名——山打根，探訪阿崎曾經生存的地方，一排當時死在當地的日本妓女的墳墓引發了她的注意。
當她意識到，這些墓碑都是背向她們的祖國日本時，似乎在告訴世人，那個生養並拋棄了他們的國家和民族，是何其的親切而又殘酷。
日本電影《望鄉》在那個年代，之所以火爆的原因，是因為它描寫的是日本安慰婦的故事。裡面的有一些故事情節和鏡頭比較裸露，不是處理的那麼“乾淨”。在那個年代來講，它是頗具吸引力的。
扮演女記者的日本著名電影演員慄原小卷，魅力自不必說，影響力和演技也是受廣大觀眾比較喜愛的一個日本明星。
記得為看這場電影，我們連夜走了將近二十里路。而且還要趟一條河，河水都齊腰深。就衝這個勁頭，《望鄉》當時的吸引力，就可想而知了吧。
那時，時不時的為自己，為一場電影走二十多里路而感驕傲和自豪。因為看到的，是日本電影《望鄉》！
那時候，在我們這裡，一般人是不允許看的。是要受到年齡限制的。
現在想來，那時真的很有意思。為一場電影而興師動眾。
日本電影《望鄉》在那個年代，之所以火爆的原因，是因為它描寫的是日本安慰婦的故事。裡面的有一些故事情節和鏡頭比較裸露，不是處理的那麼“乾淨”。在那個年代來講，它是頗具吸引力的。
扮演女記者的日本著名電影演員慄原小卷，魅力自不必說，影響力和演技也是受廣大觀眾比較喜愛的一個日本明星。
記得為看這場電影，我們連夜走了將近二十里路。而且還要趟一條河，河水都齊腰深。就衝這個勁頭，《望鄉》當時的吸引力，就可想而知了吧。
那時，時不時的為自己，為一場電影走二十多里路而感驕傲和自豪。因為看到的，是日本電影《望鄉》！
那時候，在我們這裡，一般人是不允許看的。是要受到年齡限制的。
現在想來，那時真的很有意思。為一場電影而興師動眾。
謝邀 日本電影《望鄉》在我國播放的時候，正是改革開放初期，那時候我還是個孩子，看到這樣的片子，就覺得日本人真開放，什麼都敢拍。現在回顧起這部片子，其實就是講人性的，異鄉遊子不管什麼身份，都想著要落葉歸根，影片的主人公琦子婆婆小時候被騙到外國做了妓女，在她老年以後想回到日本，但是她的家人並不接受，怕鄰居們恥笑，儘管她家裡的房子是用她寄回的錢蓋的，卻早已登記在哥哥的名下。女記者三穀圭子十分同情琦子婆婆的遭遇，儘量用一個女人的胸懷去溫暖她，體現了女記者人性的正直。我特別喜歡女記者的扮演者慄原小卷女士，她參與了中國很多公益活動，為中日友好做出過許多貢獻。
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