首先要說明一點概念，硬筆書法屬於書法藝術，其實並不實用，或者說只有很少人能把硬筆書法練到實用的水平。

實用，必須要重視速度，而非質量和藝術效果。

所以在一定程度上，非書法的硬筆字，更有實用價值，也就是大多數沒學過硬筆書法的人的書寫習慣。

硬筆書法之所以有規矩，主要是因為中國自古有書法的規則體系，所以中國的硬筆書法與外國的不同。

像外國，寫成花體，寫的好看，就能算成書法。但在中國，硬筆書法是繼承了軟筆書法的規則的，得講究筆法傳承。

就像題目中說的，“回鋒”麻煩。

首先要說明一點概念，硬筆書法屬於書法藝術，其實並不實用，或者說只有很少人能把硬筆書法練到實用的水平。

實用，必須要重視速度，而非質量和藝術效果。

所以在一定程度上，非書法的硬筆字，更有實用價值，也就是大多數沒學過硬筆書法的人的書寫習慣。

硬筆書法之所以有規矩，主要是因為中國自古有書法的規則體系，所以中國的硬筆書法與外國的不同。

像外國，寫成花體，寫的好看，就能算成書法。但在中國，硬筆書法是繼承了軟筆書法的規則的，得講究筆法傳承。

就像題目中說的，“回鋒”麻煩。

確實，練硬筆書法和練硬筆字不同，書法講究筆法，而筆法中就有“回鋒”收筆的傳統，所以這個必須要有。

這個筆法在軟筆中，是有實用價值的，但是在硬筆中，一點實用價值也沒有，完全是死繼承，單純是為了像古人，為了好看。

因為古代是毛筆，筆毫鋪開之後，需要一個動作把散開的筆毫，重新聚合，這樣再寫下一個字的時候，就不用重新舔筆收拾散開的筆毛了。

這個筆法的本質是為了提高書法的書寫速度，也就是實用價值，讓書寫變得更流暢，更快，讓人可以偷些懶。

而硬筆筆尖本就是死的，沒有筆鋒的聚散之說，有這個動作反而畫蛇添足，書寫更慢。

但由於古人寫字都有這個動作，所以今人用硬筆學書法也要加上這個動作，才能在神韻上更像古人，更為雅緻，所以硬筆書法才必須有這個動作。

所以回鋒動作在硬筆書法中，完全是一種“藝術行為”。

搞清了這點，你就知道為何我開篇說，硬筆書法很少有人能寫到實用的水平。因為硬筆來說，藝術和實用的用筆方式有一定相悖之處。

想要寫的好，就沒法兼顧實用性，想要兼顧實用性，那在筆法上就得有一定取捨。

首先要說明一點概念，硬筆書法屬於書法藝術，其實並不實用，或者說只有很少人能把硬筆書法練到實用的水平。

實用，必須要重視速度，而非質量和藝術效果。

所以在一定程度上，非書法的硬筆字，更有實用價值，也就是大多數沒學過硬筆書法的人的書寫習慣。

硬筆書法之所以有規矩，主要是因為中國自古有書法的規則體系，所以中國的硬筆書法與外國的不同。

像外國，寫成花體，寫的好看，就能算成書法。但在中國，硬筆書法是繼承了軟筆書法的規則的，得講究筆法傳承。

就像題目中說的，“回鋒”麻煩。

確實，練硬筆書法和練硬筆字不同，書法講究筆法，而筆法中就有“回鋒”收筆的傳統，所以這個必須要有。

這個筆法在軟筆中，是有實用價值的，但是在硬筆中，一點實用價值也沒有，完全是死繼承，單純是為了像古人，為了好看。

因為古代是毛筆，筆毫鋪開之後，需要一個動作把散開的筆毫，重新聚合，這樣再寫下一個字的時候，就不用重新舔筆收拾散開的筆毛了。

這個筆法的本質是為了提高書法的書寫速度，也就是實用價值，讓書寫變得更流暢，更快，讓人可以偷些懶。

而硬筆筆尖本就是死的，沒有筆鋒的聚散之說，有這個動作反而畫蛇添足，書寫更慢。

但由於古人寫字都有這個動作，所以今人用硬筆學書法也要加上這個動作，才能在神韻上更像古人，更為雅緻，所以硬筆書法才必須有這個動作。

所以回鋒動作在硬筆書法中，完全是一種“藝術行為”。

搞清了這點，你就知道為何我開篇說，硬筆書法很少有人能寫到實用的水平。因為硬筆來說，藝術和實用的用筆方式有一定相悖之處。

想要寫的好，就沒法兼顧實用性，想要兼顧實用性，那在筆法上就得有一定取捨。

這是以前用過的一種硬筆圖，上邊舉了“回鋒收筆”的例子。

雖然是行書，但也要講究回鋒。

硬筆回鋒是幹嘛呢？

雖然起不到聚攏筆鋒的作用，但他在硬筆中肯定也是有用的。

上圖“山”字。

就說最後一筆的收筆，是“長”了好看還是短了好看？

按照世俗的審美標準來說，肯定是長了好看，因為顯得瀟灑。

但是從書法角度，短的才好看，也就是紅色的更好看一些，跟任平作品中的寫法一樣。

為啥呢？

因為含蓄！

中國文化講究中庸，講究內斂，所以含蓄一些的東西，更具有文氣。而寫字喜歡拉一個大長條的，自以為很瀟灑，其實很俗氣。

這就是硬筆書法中回鋒收筆的作用。讓你少一些牽絲引帶，讓你的字不至太散漫。

就像你寫楷書

寫一橫，如果是回鋒收筆，那麼就是一橫。

首先要說明一點概念，硬筆書法屬於書法藝術，其實並不實用，或者說只有很少人能把硬筆書法練到實用的水平。

實用，必須要重視速度，而非質量和藝術效果。

所以在一定程度上，非書法的硬筆字，更有實用價值，也就是大多數沒學過硬筆書法的人的書寫習慣。

硬筆書法之所以有規矩，主要是因為中國自古有書法的規則體系，所以中國的硬筆書法與外國的不同。

像外國，寫成花體，寫的好看，就能算成書法。但在中國，硬筆書法是繼承了軟筆書法的規則的，得講究筆法傳承。

就像題目中說的，“回鋒”麻煩。

確實，練硬筆書法和練硬筆字不同，書法講究筆法，而筆法中就有“回鋒”收筆的傳統，所以這個必須要有。

這個筆法在軟筆中，是有實用價值的，但是在硬筆中，一點實用價值也沒有，完全是死繼承，單純是為了像古人，為了好看。

因為古代是毛筆，筆毫鋪開之後，需要一個動作把散開的筆毫，重新聚合，這樣再寫下一個字的時候，就不用重新舔筆收拾散開的筆毛了。

這個筆法的本質是為了提高書法的書寫速度，也就是實用價值，讓書寫變得更流暢，更快，讓人可以偷些懶。

而硬筆筆尖本就是死的，沒有筆鋒的聚散之說，有這個動作反而畫蛇添足，書寫更慢。

但由於古人寫字都有這個動作，所以今人用硬筆學書法也要加上這個動作，才能在神韻上更像古人，更為雅緻，所以硬筆書法才必須有這個動作。

所以回鋒動作在硬筆書法中，完全是一種“藝術行為”。

搞清了這點，你就知道為何我開篇說，硬筆書法很少有人能寫到實用的水平。因為硬筆來說，藝術和實用的用筆方式有一定相悖之處。

想要寫的好，就沒法兼顧實用性，想要兼顧實用性，那在筆法上就得有一定取捨。

這是以前用過的一種硬筆圖，上邊舉了“回鋒收筆”的例子。

雖然是行書，但也要講究回鋒。

硬筆回鋒是幹嘛呢？

雖然起不到聚攏筆鋒的作用，但他在硬筆中肯定也是有用的。

上圖“山”字。

就說最後一筆的收筆，是“長”了好看還是短了好看？

按照世俗的審美標準來說，肯定是長了好看，因為顯得瀟灑。

但是從書法角度，短的才好看，也就是紅色的更好看一些，跟任平作品中的寫法一樣。

為啥呢？

因為含蓄！

中國文化講究中庸，講究內斂，所以含蓄一些的東西，更具有文氣。而寫字喜歡拉一個大長條的，自以為很瀟灑，其實很俗氣。

這就是硬筆書法中回鋒收筆的作用。讓你少一些牽絲引帶，讓你的字不至太散漫。

就像你寫楷書

寫一橫，如果是回鋒收筆，那麼就是一橫。

如果是出鋒收筆，帶出牽絲引帶接下一筆，給人的感覺就不一樣。

可能有人就喜歡帶一筆，這個沒法說，人的審美畢竟是多種多樣的，畢竟還有人喜歡喬碧蘿呢。

但是從傳統書法審美，從專業的角度看，這種東西非常俗氣，因為不符合中國人的文化特性。

所以回鋒，無論在楷書還是行書中，都非常有必要。

但還是那句話，他不具有實用價值，只是一種藝術處理。

如果你想寫的快一點，那勢必會多一些牽絲引帶，會俗一些，這是名家也避免不了的。

首先要說明一點概念，硬筆書法屬於書法藝術，其實並不實用，或者說只有很少人能把硬筆書法練到實用的水平。

實用，必須要重視速度，而非質量和藝術效果。

所以在一定程度上，非書法的硬筆字，更有實用價值，也就是大多數沒學過硬筆書法的人的書寫習慣。

硬筆書法之所以有規矩，主要是因為中國自古有書法的規則體系，所以中國的硬筆書法與外國的不同。

像外國，寫成花體，寫的好看，就能算成書法。但在中國，硬筆書法是繼承了軟筆書法的規則的，得講究筆法傳承。

就像題目中說的，“回鋒”麻煩。

確實，練硬筆書法和練硬筆字不同，書法講究筆法，而筆法中就有“回鋒”收筆的傳統，所以這個必須要有。

這個筆法在軟筆中，是有實用價值的，但是在硬筆中，一點實用價值也沒有，完全是死繼承，單純是為了像古人，為了好看。

因為古代是毛筆，筆毫鋪開之後，需要一個動作把散開的筆毫，重新聚合，這樣再寫下一個字的時候，就不用重新舔筆收拾散開的筆毛了。

這個筆法的本質是為了提高書法的書寫速度，也就是實用價值，讓書寫變得更流暢，更快，讓人可以偷些懶。

而硬筆筆尖本就是死的，沒有筆鋒的聚散之說，有這個動作反而畫蛇添足，書寫更慢。

但由於古人寫字都有這個動作，所以今人用硬筆學書法也要加上這個動作，才能在神韻上更像古人，更為雅緻，所以硬筆書法才必須有這個動作。

所以回鋒動作在硬筆書法中，完全是一種“藝術行為”。

搞清了這點，你就知道為何我開篇說，硬筆書法很少有人能寫到實用的水平。因為硬筆來說，藝術和實用的用筆方式有一定相悖之處。

想要寫的好，就沒法兼顧實用性，想要兼顧實用性，那在筆法上就得有一定取捨。

這是以前用過的一種硬筆圖，上邊舉了“回鋒收筆”的例子。

雖然是行書，但也要講究回鋒。

硬筆回鋒是幹嘛呢？

雖然起不到聚攏筆鋒的作用，但他在硬筆中肯定也是有用的。

上圖“山”字。

就說最後一筆的收筆，是“長”了好看還是短了好看？

按照世俗的審美標準來說，肯定是長了好看，因為顯得瀟灑。

但是從書法角度，短的才好看，也就是紅色的更好看一些，跟任平作品中的寫法一樣。

為啥呢？

因為含蓄！

中國文化講究中庸，講究內斂，所以含蓄一些的東西，更具有文氣。而寫字喜歡拉一個大長條的，自以為很瀟灑，其實很俗氣。

這就是硬筆書法中回鋒收筆的作用。讓你少一些牽絲引帶，讓你的字不至太散漫。

就像你寫楷書

寫一橫，如果是回鋒收筆，那麼就是一橫。

如果是出鋒收筆，帶出牽絲引帶接下一筆，給人的感覺就不一樣。

可能有人就喜歡帶一筆，這個沒法說，人的審美畢竟是多種多樣的，畢竟還有人喜歡喬碧蘿呢。

但是從傳統書法審美，從專業的角度看，這種東西非常俗氣，因為不符合中國人的文化特性。

所以回鋒，無論在楷書還是行書中，都非常有必要。

但還是那句話，他不具有實用價值，只是一種藝術處理。

如果你想寫的快一點，那勢必會多一些牽絲引帶，會俗一些，這是名家也避免不了的。

你看當代硬筆名家的作品，基本筆筆都有回鋒收筆，很少有牽絲引帶，只是偶爾幾個連筆。

所以你看他的字，好不好看放一邊，起碼不輕浮，用筆不飄。

這就是回鋒的作用。

大概是閒篇，也扯了很多，只想說明一點，硬筆書法和寫字還是有點區別的，絕大多數人即便練了硬筆書法，也未必能用在日常，除非經過長時間的苦練。、

覺著有道理可以點下關注，謝謝。

硬筆也是要回鋒的，既然是書法就要寫得美，有放有收才有味道，不能怕麻煩而敷衍了事。

在書法中，回鋒是收筆的動作之一，往往是在頓筆之後再做的回收動作，目的是蓄氣，含蓄，含而不放。頓筆一個是橫畫的收筆，一個是橫畫的連接處，即轉折。

硬筆書法跟毛筆書法有點不一樣，硬筆的線條大小變化不是很大，所以在回鋒收筆時，因為迴旋餘地小，動作需要精準、恰當。力度幅度都不能太大，太大了容易出現誇張起凸，造成線條失敗。標準可以參考下圖作品，箭頭處是回鋒，略標一二，不詳盡。

硬筆也是要回鋒的，既然是書法就要寫得美，有放有收才有味道，不能怕麻煩而敷衍了事。

在書法中，回鋒是收筆的動作之一，往往是在頓筆之後再做的回收動作，目的是蓄氣，含蓄，含而不放。頓筆一個是橫畫的收筆，一個是橫畫的連接處，即轉折。

硬筆書法跟毛筆書法有點不一樣，硬筆的線條大小變化不是很大，所以在回鋒收筆時，因為迴旋餘地小，動作需要精準、恰當。力度幅度都不能太大，太大了容易出現誇張起凸，造成線條失敗。標準可以參考下圖作品，箭頭處是回鋒，略標一二，不詳盡。

硬筆書法在轉折中的回鋒基本上忽略不用了，因為書寫工具的問題，硬筆沒有辦法做到。

如題主所說，硬筆回鋒確實比較麻煩，既要有動作，又要不顯山不露水的，需要多練習吧。

一點淺見，歡迎批評指正，謝謝！

回鋒，是上畫與下畫之間轉換筆勢、互相映帶的一種筆法動作，多用於點、橫、豎當中作為收筆法。注意，回鋒是把筆尖向某個方向移動並提起，表示此畫終了，或為下一個畫起筆作鋪墊，千萬不要理解成為往回描畫的意思。

我覺得，硬筆書法中的回鋒還是次要的，最可惡的是頓筆。如圖:

回鋒，是上畫與下畫之間轉換筆勢、互相映帶的一種筆法動作，多用於點、橫、豎當中作為收筆法。注意，回鋒是把筆尖向某個方向移動並提起，表示此畫終了，或為下一個畫起筆作鋪墊，千萬不要理解成為往回描畫的意思。

我覺得，硬筆書法中的回鋒還是次要的，最可惡的是頓筆。如圖:

硬筆書法分實用類、藝術類。實用類，特指人們日常辦公作業中普遍應用的書寫形式，例如抄文稿、作記錄、寫作業等。主要標誌性特點是不帶頓筆、回鋒，書寫速度較快。如圖:

回鋒，是上畫與下畫之間轉換筆勢、互相映帶的一種筆法動作，多用於點、橫、豎當中作為收筆法。注意，回鋒是把筆尖向某個方向移動並提起，表示此畫終了，或為下一個畫起筆作鋪墊，千萬不要理解成為往回描畫的意思。

我覺得，硬筆書法中的回鋒還是次要的，最可惡的是頓筆。如圖:

硬筆書法分實用類、藝術類。實用類，特指人們日常辦公作業中普遍應用的書寫形式，例如抄文稿、作記錄、寫作業等。主要標誌性特點是不帶頓筆、回鋒，書寫速度較快。如圖:
△圖為本人寫的，實用硬筆楷書字體樣稿

藝術類，是完全模擬毛筆書法表現形式的作法，筆法動作比較豐富多彩，突出的特點是: 頓筆、回鋒，書法速度慢。多用於寫書法作品。如圖:

回鋒，是上畫與下畫之間轉換筆勢、互相映帶的一種筆法動作，多用於點、橫、豎當中作為收筆法。注意，回鋒是把筆尖向某個方向移動並提起，表示此畫終了，或為下一個畫起筆作鋪墊，千萬不要理解成為往回描畫的意思。

我覺得，硬筆書法中的回鋒還是次要的，最可惡的是頓筆。如圖:

硬筆書法分實用類、藝術類。實用類，特指人們日常辦公作業中普遍應用的書寫形式，例如抄文稿、作記錄、寫作業等。主要標誌性特點是不帶頓筆、回鋒，書寫速度較快。如圖:
△圖為本人寫的，實用硬筆楷書字體樣稿

藝術類，是完全模擬毛筆書法表現形式的作法，筆法動作比較豐富多彩，突出的特點是: 頓筆、回鋒，書法速度慢。多用於寫書法作品。如圖:

△此圖片源於網絡

我認為，實用類型的硬筆書法，好比平日生活妝扮，藝術類型的硬筆書法，相當於舞臺上模特大賽那種時尚潮服。兩者功能與適用場合是不一樣的，彼此之間有明顯的界線，不能混淆。

單就實用硬筆楷書而言，根本不需要逆入、頓筆、回鋒之類，也沒有必要過分的強調藝術性，注意，是為了用，不是為了看。

只要書寫動作乾淨利落，簡約快捷，字體姿態美觀大方、舒適自然，寫著省勁兒、看著整潔這就可以了。如圖:

回鋒，是上畫與下畫之間轉換筆勢、互相映帶的一種筆法動作，多用於點、橫、豎當中作為收筆法。注意，回鋒是把筆尖向某個方向移動並提起，表示此畫終了，或為下一個畫起筆作鋪墊，千萬不要理解成為往回描畫的意思。

我覺得，硬筆書法中的回鋒還是次要的，最可惡的是頓筆。如圖:

硬筆書法分實用類、藝術類。實用類，特指人們日常辦公作業中普遍應用的書寫形式，例如抄文稿、作記錄、寫作業等。主要標誌性特點是不帶頓筆、回鋒，書寫速度較快。如圖:
△圖為本人寫的，實用硬筆楷書字體樣稿

藝術類，是完全模擬毛筆書法表現形式的作法，筆法動作比較豐富多彩，突出的特點是: 頓筆、回鋒，書法速度慢。多用於寫書法作品。如圖:

△此圖片源於網絡

我認為，實用類型的硬筆書法，好比平日生活妝扮，藝術類型的硬筆書法，相當於舞臺上模特大賽那種時尚潮服。兩者功能與適用場合是不一樣的，彼此之間有明顯的界線，不能混淆。

單就實用硬筆楷書而言，根本不需要逆入、頓筆、回鋒之類，也沒有必要過分的強調藝術性，注意，是為了用，不是為了看。

只要書寫動作乾淨利落，簡約快捷，字體姿態美觀大方、舒適自然，寫著省勁兒、看著整潔這就可以了。如圖:
△圖為本人寫的實用楷書字體示例

如果為追求所謂毛筆字筆畫稜角分明特點，故意附加一些修飾性的筆法動作，純粹是畫蛇添足，多此一舉。在外行人眼裡認為很有書法味道，其實，是近似印刷體美術字的寫法，並不是純正的書法上所講的書寫技法。

殊不知，恰恰是這種頓筆、回鋒，造成了行筆不流暢，書寫速度受到限制而且無法調節，只能慢慢的一筆一畫的寫。實際上，把硬筆的實用性功能給屏蔽了。若是用特製的專用硬筆書寫不就行了？如圖:

回鋒，是上畫與下畫之間轉換筆勢、互相映帶的一種筆法動作，多用於點、橫、豎當中作為收筆法。注意，回鋒是把筆尖向某個方向移動並提起，表示此畫終了，或為下一個畫起筆作鋪墊，千萬不要理解成為往回描畫的意思。

我覺得，硬筆書法中的回鋒還是次要的，最可惡的是頓筆。如圖:

硬筆書法分實用類、藝術類。實用類，特指人們日常辦公作業中普遍應用的書寫形式，例如抄文稿、作記錄、寫作業等。主要標誌性特點是不帶頓筆、回鋒，書寫速度較快。如圖:
△圖為本人寫的，實用硬筆楷書字體樣稿

藝術類，是完全模擬毛筆書法表現形式的作法，筆法動作比較豐富多彩，突出的特點是: 頓筆、回鋒，書法速度慢。多用於寫書法作品。如圖:

△此圖片源於網絡

我認為，實用類型的硬筆書法，好比平日生活妝扮，藝術類型的硬筆書法，相當於舞臺上模特大賽那種時尚潮服。兩者功能與適用場合是不一樣的，彼此之間有明顯的界線，不能混淆。

單就實用硬筆楷書而言，根本不需要逆入、頓筆、回鋒之類，也沒有必要過分的強調藝術性，注意，是為了用，不是為了看。

只要書寫動作乾淨利落，簡約快捷，字體姿態美觀大方、舒適自然，寫著省勁兒、看著整潔這就可以了。如圖:
△圖為本人寫的實用楷書字體示例

如果為追求所謂毛筆字筆畫稜角分明特點，故意附加一些修飾性的筆法動作，純粹是畫蛇添足，多此一舉。在外行人眼裡認為很有書法味道，其實，是近似印刷體美術字的寫法，並不是純正的書法上所講的書寫技法。

殊不知，恰恰是這種頓筆、回鋒，造成了行筆不流暢，書寫速度受到限制而且無法調節，只能慢慢的一筆一畫的寫。實際上，把硬筆的實用性功能給屏蔽了。若是用特製的專用硬筆書寫不就行了？如圖:

回鋒，是上畫與下畫之間轉換筆勢、互相映帶的一種筆法動作，多用於點、橫、豎當中作為收筆法。注意，回鋒是把筆尖向某個方向移動並提起，表示此畫終了，或為下一個畫起筆作鋪墊，千萬不要理解成為往回描畫的意思。

我覺得，硬筆書法中的回鋒還是次要的，最可惡的是頓筆。如圖:

硬筆書法分實用類、藝術類。實用類，特指人們日常辦公作業中普遍應用的書寫形式，例如抄文稿、作記錄、寫作業等。主要標誌性特點是不帶頓筆、回鋒，書寫速度較快。如圖:
△圖為本人寫的，實用硬筆楷書字體樣稿

藝術類，是完全模擬毛筆書法表現形式的作法，筆法動作比較豐富多彩，突出的特點是: 頓筆、回鋒，書法速度慢。多用於寫書法作品。如圖:

△此圖片源於網絡

我認為，實用類型的硬筆書法，好比平日生活妝扮，藝術類型的硬筆書法，相當於舞臺上模特大賽那種時尚潮服。兩者功能與適用場合是不一樣的，彼此之間有明顯的界線，不能混淆。

單就實用硬筆楷書而言，根本不需要逆入、頓筆、回鋒之類，也沒有必要過分的強調藝術性，注意，是為了用，不是為了看。

只要書寫動作乾淨利落，簡約快捷，字體姿態美觀大方、舒適自然，寫著省勁兒、看著整潔這就可以了。如圖:
△圖為本人寫的實用楷書字體示例

如果為追求所謂毛筆字筆畫稜角分明特點，故意附加一些修飾性的筆法動作，純粹是畫蛇添足，多此一舉。在外行人眼裡認為很有書法味道，其實，是近似印刷體美術字的寫法，並不是純正的書法上所講的書寫技法。

殊不知，恰恰是這種頓筆、回鋒，造成了行筆不流暢，書寫速度受到限制而且無法調節，只能慢慢的一筆一畫的寫。實際上，把硬筆的實用性功能給屏蔽了。若是用特製的專用硬筆書寫不就行了？如圖:


△此圖片源於網絡

據我所知，目前為止，硬筆書法教材，以及網上硬筆書法視頻，大多數都是強調頓筆、回鋒這種寫法的。試想，要是成人出於自娛自樂也就罷了，如果是小學生，練這樣的字體，技術難度大、訓練週期長不說，關鍵是，平時寫作業能用上嗎？似乎那些老師們壓根就沒有想過這個問題。如圖:

回鋒，是上畫與下畫之間轉換筆勢、互相映帶的一種筆法動作，多用於點、橫、豎當中作為收筆法。注意，回鋒是把筆尖向某個方向移動並提起，表示此畫終了，或為下一個畫起筆作鋪墊，千萬不要理解成為往回描畫的意思。

我覺得，硬筆書法中的回鋒還是次要的，最可惡的是頓筆。如圖:

硬筆書法分實用類、藝術類。實用類，特指人們日常辦公作業中普遍應用的書寫形式，例如抄文稿、作記錄、寫作業等。主要標誌性特點是不帶頓筆、回鋒，書寫速度較快。如圖:
△圖為本人寫的，實用硬筆楷書字體樣稿

藝術類，是完全模擬毛筆書法表現形式的作法，筆法動作比較豐富多彩，突出的特點是: 頓筆、回鋒，書法速度慢。多用於寫書法作品。如圖:

△此圖片源於網絡

我認為，實用類型的硬筆書法，好比平日生活妝扮，藝術類型的硬筆書法，相當於舞臺上模特大賽那種時尚潮服。兩者功能與適用場合是不一樣的，彼此之間有明顯的界線，不能混淆。

單就實用硬筆楷書而言，根本不需要逆入、頓筆、回鋒之類，也沒有必要過分的強調藝術性，注意，是為了用，不是為了看。

只要書寫動作乾淨利落，簡約快捷，字體姿態美觀大方、舒適自然，寫著省勁兒、看著整潔這就可以了。如圖:
△圖為本人寫的實用楷書字體示例

如果為追求所謂毛筆字筆畫稜角分明特點，故意附加一些修飾性的筆法動作，純粹是畫蛇添足，多此一舉。在外行人眼裡認為很有書法味道，其實，是近似印刷體美術字的寫法，並不是純正的書法上所講的書寫技法。

殊不知，恰恰是這種頓筆、回鋒，造成了行筆不流暢，書寫速度受到限制而且無法調節，只能慢慢的一筆一畫的寫。實際上，把硬筆的實用性功能給屏蔽了。若是用特製的專用硬筆書寫不就行了？如圖:


△此圖片源於網絡

據我所知，目前為止，硬筆書法教材，以及網上硬筆書法視頻，大多數都是強調頓筆、回鋒這種寫法的。試想，要是成人出於自娛自樂也就罷了，如果是小學生，練這樣的字體，技術難度大、訓練週期長不說，關鍵是，平時寫作業能用上嗎？似乎那些老師們壓根就沒有想過這個問題。如圖:
△圖為龐中華的鋼筆字帖(網上搜到的)

回鋒，是上畫與下畫之間轉換筆勢、互相映帶的一種筆法動作，多用於點、橫、豎當中作為收筆法。注意，回鋒是把筆尖向某個方向移動並提起，表示此畫終了，或為下一個畫起筆作鋪墊，千萬不要理解成為往回描畫的意思。

我覺得，硬筆書法中的回鋒還是次要的，最可惡的是頓筆。如圖:

硬筆書法分實用類、藝術類。實用類，特指人們日常辦公作業中普遍應用的書寫形式，例如抄文稿、作記錄、寫作業等。主要標誌性特點是不帶頓筆、回鋒，書寫速度較快。如圖:
△圖為本人寫的，實用硬筆楷書字體樣稿

藝術類，是完全模擬毛筆書法表現形式的作法，筆法動作比較豐富多彩，突出的特點是: 頓筆、回鋒，書法速度慢。多用於寫書法作品。如圖:

△此圖片源於網絡

我認為，實用類型的硬筆書法，好比平日生活妝扮，藝術類型的硬筆書法，相當於舞臺上模特大賽那種時尚潮服。兩者功能與適用場合是不一樣的，彼此之間有明顯的界線，不能混淆。

單就實用硬筆楷書而言，根本不需要逆入、頓筆、回鋒之類，也沒有必要過分的強調藝術性，注意，是為了用，不是為了看。

只要書寫動作乾淨利落，簡約快捷，字體姿態美觀大方、舒適自然，寫著省勁兒、看著整潔這就可以了。如圖:
△圖為本人寫的實用楷書字體示例

如果為追求所謂毛筆字筆畫稜角分明特點，故意附加一些修飾性的筆法動作，純粹是畫蛇添足，多此一舉。在外行人眼裡認為很有書法味道，其實，是近似印刷體美術字的寫法，並不是純正的書法上所講的書寫技法。

殊不知，恰恰是這種頓筆、回鋒，造成了行筆不流暢，書寫速度受到限制而且無法調節，只能慢慢的一筆一畫的寫。實際上，把硬筆的實用性功能給屏蔽了。若是用特製的專用硬筆書寫不就行了？如圖:


△此圖片源於網絡

據我所知，目前為止，硬筆書法教材，以及網上硬筆書法視頻，大多數都是強調頓筆、回鋒這種寫法的。試想，要是成人出於自娛自樂也就罷了，如果是小學生，練這樣的字體，技術難度大、訓練週期長不說，關鍵是，平時寫作業能用上嗎？似乎那些老師們壓根就沒有想過這個問題。如圖:
△圖為龐中華的鋼筆字帖(網上搜到的)
△圖為田英章的鋼筆字帖

市場上銷售的硬筆字帖有千餘種之多，99℅類似這樣的字體及其寫法，真正具有實用性的楷書鳳毛麟角。

所以，什麼是實用楷書字體及其書寫技法? 不但很多培訓機構的書法老師不清楚，就連赫赫有名的一些“硬筆書法大師”們都沒有研究明白。悲哀!

錯誤執筆+刻意頓筆，這樣的寫字教育現象已經持續了三十多年，不知何時才能罷休?

以上是我的見解。感興趣的朋友請點贊，或關注我，翻閱之前發佈的有關練習硬筆書法方面的信息，有小視頻可看，或許對您有所幫助。謝謝支持!

嚴格來說硬筆字不叫書法，硬筆字不能忽略的是其實用性，首先要規範，流利便於書寫，繼而美觀大方賞心悅目。一切花架子都是誤導，而且對於小孩子就是傷害。硬筆字用筆方法三個字就足夠了：——提按頓！

嚴格來說硬筆字不叫書法，硬筆字不能忽略的是其實用性，首先要規範，流利便於書寫，繼而美觀大方賞心悅目。一切花架子都是誤導，而且對於小孩子就是傷害。硬筆字用筆方法三個字就足夠了：——提按頓！

根據我在學習硬筆書法過程中的經驗來看，硬筆書法的回鋒點到為止就好，意思就是說在書寫的過程中找準位置，綜合全文的章法來判定回鋒的筆畫，這個需要有一定的書寫經驗和閱歷。回鋒恰到好處就可以為硬筆書法起到錦上添花的功效，讓硬筆書法更具特色和欣賞感。

其次，硬筆書法的回鋒不能太多，如果長篇都是回鋒的足記，就讓硬筆書法顯得古板呆滯，缺少靈動性和飄逸感，視覺享受方面缺少一定的體驗感。

回鋒還和個人書寫習慣有關，有些人習慣回鋒動作，起到筆斷意連的效果，用好了就能讓書法作品更加連貫，用不好就在無意間加上回鋒的動作。

能提高回鋒質量的一個方法就是在創作結束後回過頭來仔細琢磨，研究，觀察一下作品的畫面感，時間久了，就對回鋒有一定的認知，那麼下次書寫的過程中就會有自主的判斷能力。

根據我在學習硬筆書法過程中的經驗來看，硬筆書法的回鋒點到為止就好，意思就是說在書寫的過程中找準位置，綜合全文的章法來判定回鋒的筆畫，這個需要有一定的書寫經驗和閱歷。回鋒恰到好處就可以為硬筆書法起到錦上添花的功效，讓硬筆書法更具特色和欣賞感。

其次，硬筆書法的回鋒不能太多，如果長篇都是回鋒的足記，就讓硬筆書法顯得古板呆滯，缺少靈動性和飄逸感，視覺享受方面缺少一定的體驗感。

回鋒還和個人書寫習慣有關，有些人習慣回鋒動作，起到筆斷意連的效果，用好了就能讓書法作品更加連貫，用不好就在無意間加上回鋒的動作。

能提高回鋒質量的一個方法就是在創作結束後回過頭來仔細琢磨，研究，觀察一下作品的畫面感，時間久了，就對回鋒有一定的認知，那麼下次書寫的過程中就會有自主的判斷能力。

根據我在學習硬筆書法過程中的經驗來看，硬筆書法的回鋒點到為止就好，意思就是說在書寫的過程中找準位置，綜合全文的章法來判定回鋒的筆畫，這個需要有一定的書寫經驗和閱歷。回鋒恰到好處就可以為硬筆書法起到錦上添花的功效，讓硬筆書法更具特色和欣賞感。

其次，硬筆書法的回鋒不能太多，如果長篇都是回鋒的足記，就讓硬筆書法顯得古板呆滯，缺少靈動性和飄逸感，視覺享受方面缺少一定的體驗感。

回鋒還和個人書寫習慣有關，有些人習慣回鋒動作，起到筆斷意連的效果，用好了就能讓書法作品更加連貫，用不好就在無意間加上回鋒的動作。

能提高回鋒質量的一個方法就是在創作結束後回過頭來仔細琢磨，研究，觀察一下作品的畫面感，時間久了，就對回鋒有一定的認知，那麼下次書寫的過程中就會有自主的判斷能力。

根據我在學習硬筆書法過程中的經驗來看，硬筆書法的回鋒點到為止就好，意思就是說在書寫的過程中找準位置，綜合全文的章法來判定回鋒的筆畫，這個需要有一定的書寫經驗和閱歷。回鋒恰到好處就可以為硬筆書法起到錦上添花的功效，讓硬筆書法更具特色和欣賞感。

其次，硬筆書法的回鋒不能太多，如果長篇都是回鋒的足記，就讓硬筆書法顯得古板呆滯，缺少靈動性和飄逸感，視覺享受方面缺少一定的體驗感。

回鋒還和個人書寫習慣有關，有些人習慣回鋒動作，起到筆斷意連的效果，用好了就能讓書法作品更加連貫，用不好就在無意間加上回鋒的動作。

能提高回鋒質量的一個方法就是在創作結束後回過頭來仔細琢磨，研究，觀察一下作品的畫面感，時間久了，就對回鋒有一定的認知，那麼下次書寫的過程中就會有自主的判斷能力。

中國的硬筆書法，每一筆都要有明顯的起筆、收筆，起筆就是每個字的第一筆，收筆就是筆畫的最後位置，僅是自己想法。

起筆和收筆處的形象，是決定字體形象的關鍵部分。硬筆書法最忌諱的就是方圓不明，輕重不分的筆畫，所以要特別注意起筆和收筆的方法。

說一個比較簡單的寫法，自己的一點上不了檯面的小見解。起筆法是，寫豎畫的時候，要橫著下筆，寫橫畫的時候要豎著下筆。 收筆法是，寫豎畫時要做到“無垂不縮”，這就要求筆到最後，停下來就行了，接著向上回鋒收筆;寫橫畫時做到“有往必收”，這就是說橫畫往右寫，寫到最後的時候，接著向左回鋒收筆。這種寫法的好處，一是下筆肯定，行筆含蓄，不會出現“兩頭尖”的筆畫，’兩頭尖的筆畫令人感到虛弱。

二是能使筆墨鋪開，達到萬毫齊力的要求。

但是楷書，行書、草書的撤末、豎末可以出鋒。

最後，題外延伸，說說別的筆鋒。搶鋒、妞鋒、挫鋒、超鋒是收筆時的四種筆法。搶鋒，指的是行筆至筆畫盡處，提筆離紙吐突然前衝用力的同時提筆離紙回收的回鋒動作。意似折鋒但力度、速度、空ii1迴旋度與之不同。搶鋒的進退速度和空間迴旋度較大，而力度較小，筆勢虛，而折鋒相反，其使用方法則視勢而定。紐鋒，是指回鋒時不是提筆轉向，而是行至點畫終端時立即逆鋒回筆收勢。挫鋒，是指運筆時突然停止，就勢轉向，一般多在中使用。折鋒用筆先提筆再頓筆，轉角呈現內方外圓，，而挫鋒順勢外拓，就勢轉向，筆畫街接處不脫不滯，乾脆利索，轉角多呈現內圓外方。超鋒是寫鉤的行筆方法，是指行筆至鉤處，輕頓蓄勢，轉筆向上提超。這四種收筆方法，不論哪種，收筆時都應做到意存勁健，只有如此，才能消除施杳之病。

中國的硬筆書法，每一筆都要有明顯的起筆、收筆，起筆就是每個字的第一筆，收筆就是筆畫的最後位置，僅是自己想法。

起筆和收筆處的形象，是決定字體形象的關鍵部分。硬筆書法最忌諱的就是方圓不明，輕重不分的筆畫，所以要特別注意起筆和收筆的方法。

說一個比較簡單的寫法，自己的一點上不了檯面的小見解。起筆法是，寫豎畫的時候，要橫著下筆，寫橫畫的時候要豎著下筆。 收筆法是，寫豎畫時要做到“無垂不縮”，這就要求筆到最後，停下來就行了，接著向上回鋒收筆;寫橫畫時做到“有往必收”，這就是說橫畫往右寫，寫到最後的時候，接著向左回鋒收筆。這種寫法的好處，一是下筆肯定，行筆含蓄，不會出現“兩頭尖”的筆畫，’兩頭尖的筆畫令人感到虛弱。

二是能使筆墨鋪開，達到萬毫齊力的要求。

但是楷書，行書、草書的撤末、豎末可以出鋒。

最後，題外延伸，說說別的筆鋒。搶鋒、妞鋒、挫鋒、超鋒是收筆時的四種筆法。搶鋒，指的是行筆至筆畫盡處，提筆離紙吐突然前衝用力的同時提筆離紙回收的回鋒動作。意似折鋒但力度、速度、空ii1迴旋度與之不同。搶鋒的進退速度和空間迴旋度較大，而力度較小，筆勢虛，而折鋒相反，其使用方法則視勢而定。紐鋒，是指回鋒時不是提筆轉向，而是行至點畫終端時立即逆鋒回筆收勢。挫鋒，是指運筆時突然停止，就勢轉向，一般多在中使用。折鋒用筆先提筆再頓筆，轉角呈現內方外圓，，而挫鋒順勢外拓，就勢轉向，筆畫街接處不脫不滯，乾脆利索，轉角多呈現內圓外方。超鋒是寫鉤的行筆方法，是指行筆至鉤處，輕頓蓄勢，轉筆向上提超。這四種收筆方法，不論哪種，收筆時都應做到意存勁健，只有如此，才能消除施杳之病。

中國的硬筆書法，每一筆都要有明顯的起筆、收筆，起筆就是每個字的第一筆，收筆就是筆畫的最後位置，僅是自己想法。

起筆和收筆處的形象，是決定字體形象的關鍵部分。硬筆書法最忌諱的就是方圓不明，輕重不分的筆畫，所以要特別注意起筆和收筆的方法。

說一個比較簡單的寫法，自己的一點上不了檯面的小見解。起筆法是，寫豎畫的時候，要橫著下筆，寫橫畫的時候要豎著下筆。 收筆法是，寫豎畫時要做到“無垂不縮”，這就要求筆到最後，停下來就行了，接著向上回鋒收筆;寫橫畫時做到“有往必收”，這就是說橫畫往右寫，寫到最後的時候，接著向左回鋒收筆。這種寫法的好處，一是下筆肯定，行筆含蓄，不會出現“兩頭尖”的筆畫，’兩頭尖的筆畫令人感到虛弱。

二是能使筆墨鋪開，達到萬毫齊力的要求。

但是楷書，行書、草書的撤末、豎末可以出鋒。

最後，題外延伸，說說別的筆鋒。搶鋒、妞鋒、挫鋒、超鋒是收筆時的四種筆法。搶鋒，指的是行筆至筆畫盡處，提筆離紙吐突然前衝用力的同時提筆離紙回收的回鋒動作。意似折鋒但力度、速度、空ii1迴旋度與之不同。搶鋒的進退速度和空間迴旋度較大，而力度較小，筆勢虛，而折鋒相反，其使用方法則視勢而定。紐鋒，是指回鋒時不是提筆轉向，而是行至點畫終端時立即逆鋒回筆收勢。挫鋒，是指運筆時突然停止，就勢轉向，一般多在中使用。折鋒用筆先提筆再頓筆，轉角呈現內方外圓，，而挫鋒順勢外拓，就勢轉向，筆畫街接處不脫不滯，乾脆利索，轉角多呈現內圓外方。超鋒是寫鉤的行筆方法，是指行筆至鉤處，輕頓蓄勢，轉筆向上提超。這四種收筆方法，不論哪種，收筆時都應做到意存勁健，只有如此，才能消除施杳之病。

中國的硬筆書法，每一筆都要有明顯的起筆、收筆，起筆就是每個字的第一筆，收筆就是筆畫的最後位置，僅是自己想法。

起筆和收筆處的形象，是決定字體形象的關鍵部分。硬筆書法最忌諱的就是方圓不明，輕重不分的筆畫，所以要特別注意起筆和收筆的方法。

說一個比較簡單的寫法，自己的一點上不了檯面的小見解。起筆法是，寫豎畫的時候，要橫著下筆，寫橫畫的時候要豎著下筆。 收筆法是，寫豎畫時要做到“無垂不縮”，這就要求筆到最後，停下來就行了，接著向上回鋒收筆;寫橫畫時做到“有往必收”，這就是說橫畫往右寫，寫到最後的時候，接著向左回鋒收筆。這種寫法的好處，一是下筆肯定，行筆含蓄，不會出現“兩頭尖”的筆畫，’兩頭尖的筆畫令人感到虛弱。

二是能使筆墨鋪開，達到萬毫齊力的要求。

但是楷書，行書、草書的撤末、豎末可以出鋒。

最後，題外延伸，說說別的筆鋒。搶鋒、妞鋒、挫鋒、超鋒是收筆時的四種筆法。搶鋒，指的是行筆至筆畫盡處，提筆離紙吐突然前衝用力的同時提筆離紙回收的回鋒動作。意似折鋒但力度、速度、空ii1迴旋度與之不同。搶鋒的進退速度和空間迴旋度較大，而力度較小，筆勢虛，而折鋒相反，其使用方法則視勢而定。紐鋒，是指回鋒時不是提筆轉向，而是行至點畫終端時立即逆鋒回筆收勢。挫鋒，是指運筆時突然停止，就勢轉向，一般多在中使用。折鋒用筆先提筆再頓筆，轉角呈現內方外圓，，而挫鋒順勢外拓，就勢轉向，筆畫街接處不脫不滯，乾脆利索，轉角多呈現內圓外方。超鋒是寫鉤的行筆方法，是指行筆至鉤處，輕頓蓄勢，轉筆向上提超。這四種收筆方法，不論哪種，收筆時都應做到意存勁健，只有如此，才能消除施杳之病。

中國的硬筆書法，每一筆都要有明顯的起筆、收筆，起筆就是每個字的第一筆，收筆就是筆畫的最後位置，僅是自己想法。

起筆和收筆處的形象，是決定字體形象的關鍵部分。硬筆書法最忌諱的就是方圓不明，輕重不分的筆畫，所以要特別注意起筆和收筆的方法。

說一個比較簡單的寫法，自己的一點上不了檯面的小見解。起筆法是，寫豎畫的時候，要橫著下筆，寫橫畫的時候要豎著下筆。 收筆法是，寫豎畫時要做到“無垂不縮”，這就要求筆到最後，停下來就行了，接著向上回鋒收筆;寫橫畫時做到“有往必收”，這就是說橫畫往右寫，寫到最後的時候，接著向左回鋒收筆。這種寫法的好處，一是下筆肯定，行筆含蓄，不會出現“兩頭尖”的筆畫，’兩頭尖的筆畫令人感到虛弱。

二是能使筆墨鋪開，達到萬毫齊力的要求。

但是楷書，行書、草書的撤末、豎末可以出鋒。

最後，題外延伸，說說別的筆鋒。搶鋒、妞鋒、挫鋒、超鋒是收筆時的四種筆法。搶鋒，指的是行筆至筆畫盡處，提筆離紙吐突然前衝用力的同時提筆離紙回收的回鋒動作。意似折鋒但力度、速度、空ii1迴旋度與之不同。搶鋒的進退速度和空間迴旋度較大，而力度較小，筆勢虛，而折鋒相反，其使用方法則視勢而定。紐鋒，是指回鋒時不是提筆轉向，而是行至點畫終端時立即逆鋒回筆收勢。挫鋒，是指運筆時突然停止，就勢轉向，一般多在中使用。折鋒用筆先提筆再頓筆，轉角呈現內方外圓，，而挫鋒順勢外拓，就勢轉向，筆畫街接處不脫不滯，乾脆利索，轉角多呈現內圓外方。超鋒是寫鉤的行筆方法，是指行筆至鉤處，輕頓蓄勢，轉筆向上提超。這四種收筆方法，不論哪種，收筆時都應做到意存勁健，只有如此，才能消除施杳之病。

如果作為實用書法，不是為了去參賽的話，硬筆楷書不用回鋒，寫到哪裡就停到哪裡就可以了，在行書中，回鋒用於連帶下一筆用，也是極簡化的。

下面是我的行書作品，用筆簡單直接，沒有什麼藏鋒，回鋒的問題。

如果作為實用書法，不是為了去參賽的話，硬筆楷書不用回鋒，寫到哪裡就停到哪裡就可以了，在行書中，回鋒用於連帶下一筆用，也是極簡化的。

下面是我的行書作品，用筆簡單直接，沒有什麼藏鋒，回鋒的問題。

謝謝邀請。

硬筆書法的回鋒屬於畫蛇添足。相對於軟筆書法而言，硬筆書法更加方便、快捷和實用。學書法離不開傳統，而傳統書法的書寫工具皆為毛筆，幾千年的文字發展，前人給我們留下了浩如煙海的書法資源。這些書法資源也是我們今天學習硬筆書法不可或缺的學習範本。

當我們用硬筆臨習毛筆書法字帖的時候，我們需要在筆法上作必要的調整，尤其對毛筆楷書橫畫和垂露豎的收筆回鋒，可以通過按壓頓筆（或謂之駐筆）解決，無需再作回鋒處理。

從書法的角度講，硬筆的回鋒是必要的，也是必須的，但不是唯一的，即使回了鋒也不象軟筆那樣明顯有陰陽轉換。從寫字的角度說，硬筆的回鋒可有可無，順其自然。