《紫羅蘭永恆花園》是否過度吹捧了？
沒有。對於傳統日本動畫觀眾而言，《紫羅蘭永恆花園》未免顯得有些曲高和寡了。
提起日本動畫中的異類，許多人都會想到宮崎駿和新海誠這兩個名字，畢竟宮崎駿本人也表示自己不是在做動畫而是在拍電影。至於新海誠，從《秒速五釐米》到《你的名字》的之間的轉變，就可以十分直觀地體會到何謂"傳統意義上的日本動畫"。
沒有。對於傳統日本動畫觀眾而言，《紫羅蘭永恆花園》未免顯得有些曲高和寡了。
提起日本動畫中的異類，許多人都會想到宮崎駿和新海誠這兩個名字，畢竟宮崎駿本人也表示自己不是在做動畫而是在拍電影。至於新海誠，從《秒速五釐米》到《你的名字》的之間的轉變，就可以十分直觀地體會到何謂"傳統意義上的日本動畫"。
無論是宮崎駿的諸多動畫電影，還是新海誠的《你的名字》，都有著常見的新番所沒有的廣泛受眾群體，而《你的名字》在這個基礎上，還很好地符合了許多動畫宅的審美，雖然代價是一定程度上的作品深度損失。
包括《紫羅蘭永恆花園》在內，這些作品都有一個共同的特點，那就是避開了絕大多數觀眾的觀影雷區，這也是它們可以面向更廣泛觀眾群體的根本原因。
沒有。對於傳統日本動畫觀眾而言，《紫羅蘭永恆花園》未免顯得有些曲高和寡了。
提起日本動畫中的異類，許多人都會想到宮崎駿和新海誠這兩個名字，畢竟宮崎駿本人也表示自己不是在做動畫而是在拍電影。至於新海誠，從《秒速五釐米》到《你的名字》的之間的轉變，就可以十分直觀地體會到何謂"傳統意義上的日本動畫"。
無論是宮崎駿的諸多動畫電影，還是新海誠的《你的名字》，都有著常見的新番所沒有的廣泛受眾群體，而《你的名字》在這個基礎上，還很好地符合了許多動畫宅的審美，雖然代價是一定程度上的作品深度損失。
包括《紫羅蘭永恆花園》在內，這些作品都有一個共同的特點，那就是避開了絕大多數觀眾的觀影雷區，這也是它們可以面向更廣泛觀眾群體的根本原因。
所以當《紫羅蘭永恆花園》出現在新番檔期中時，自然就顯得有些吃力不討好。
在2018年的1月裡，《紫羅蘭永恆花園》和《DARLING in the FRANXX》是兩部"未播先吹"得最厲害的作品，而拔得太高的期待值在很大程度上影響了兩部作品開播之後的評價。其中《DARLING in the FRANXX》的問題集中在那些大眾雷區上，而《紫羅蘭永恆花園》則是正如上文所說的那樣，讓許多動畫宅有些欣賞不來。
這麼一對比，就會發現兩部作品簡直就是站在了完全對立面上。
沒有。對於傳統日本動畫觀眾而言，《紫羅蘭永恆花園》未免顯得有些曲高和寡了。
提起日本動畫中的異類，許多人都會想到宮崎駿和新海誠這兩個名字，畢竟宮崎駿本人也表示自己不是在做動畫而是在拍電影。至於新海誠，從《秒速五釐米》到《你的名字》的之間的轉變，就可以十分直觀地體會到何謂"傳統意義上的日本動畫"。
無論是宮崎駿的諸多動畫電影，還是新海誠的《你的名字》，都有著常見的新番所沒有的廣泛受眾群體，而《你的名字》在這個基礎上，還很好地符合了許多動畫宅的審美，雖然代價是一定程度上的作品深度損失。
包括《紫羅蘭永恆花園》在內，這些作品都有一個共同的特點，那就是避開了絕大多數觀眾的觀影雷區，這也是它們可以面向更廣泛觀眾群體的根本原因。
所以當《紫羅蘭永恆花園》出現在新番檔期中時，自然就顯得有些吃力不討好。
在2018年的1月裡，《紫羅蘭永恆花園》和《DARLING in the FRANXX》是兩部"未播先吹"得最厲害的作品，而拔得太高的期待值在很大程度上影響了兩部作品開播之後的評價。其中《DARLING in the FRANXX》的問題集中在那些大眾雷區上，而《紫羅蘭永恆花園》則是正如上文所說的那樣，讓許多動畫宅有些欣賞不來。
這麼一對比，就會發現兩部作品簡直就是站在了完全對立面上。
《DARLING in the FRANXX》這部作品裡堪稱隨處可見豐富的宅元素，觀眾可以從中看到十分濃厚的扳機社風格，或者說扳機社從GAINAX身上"繼承"過來的宅社風格，這就是最典型的傳統日本動畫作品。
它既有現代動畫的鮮明要素，又身兼二十世紀末的經典風格，對於如今普羅大眾眼中的各種雷區更是毫不避諱，這正是《DARLING in the FRANXX》既受到各方追捧又受到各種指摘的原因之一。
而《紫羅蘭永恆花園》則正好相反，從這部作品身上觀眾完全找不到哪怕一丁點的媚宅元素，其程度就連京都動畫歷來任何不搞噱頭、再如何含蓄內斂的作品都比之不上。這樣的一部作品，與其說是日本動畫，倒不如說是一部西方電視劇。
沒有。對於傳統日本動畫觀眾而言，《紫羅蘭永恆花園》未免顯得有些曲高和寡了。
提起日本動畫中的異類，許多人都會想到宮崎駿和新海誠這兩個名字，畢竟宮崎駿本人也表示自己不是在做動畫而是在拍電影。至於新海誠，從《秒速五釐米》到《你的名字》的之間的轉變，就可以十分直觀地體會到何謂"傳統意義上的日本動畫"。
無論是宮崎駿的諸多動畫電影，還是新海誠的《你的名字》，都有著常見的新番所沒有的廣泛受眾群體，而《你的名字》在這個基礎上，還很好地符合了許多動畫宅的審美，雖然代價是一定程度上的作品深度損失。
包括《紫羅蘭永恆花園》在內，這些作品都有一個共同的特點，那就是避開了絕大多數觀眾的觀影雷區，這也是它們可以面向更廣泛觀眾群體的根本原因。
所以當《紫羅蘭永恆花園》出現在新番檔期中時，自然就顯得有些吃力不討好。
在2018年的1月裡，《紫羅蘭永恆花園》和《DARLING in the FRANXX》是兩部"未播先吹"得最厲害的作品，而拔得太高的期待值在很大程度上影響了兩部作品開播之後的評價。其中《DARLING in the FRANXX》的問題集中在那些大眾雷區上，而《紫羅蘭永恆花園》則是正如上文所說的那樣，讓許多動畫宅有些欣賞不來。
這麼一對比，就會發現兩部作品簡直就是站在了完全對立面上。
《DARLING in the FRANXX》這部作品裡堪稱隨處可見豐富的宅元素，觀眾可以從中看到十分濃厚的扳機社風格，或者說扳機社從GAINAX身上"繼承"過來的宅社風格，這就是最典型的傳統日本動畫作品。
它既有現代動畫的鮮明要素，又身兼二十世紀末的經典風格，對於如今普羅大眾眼中的各種雷區更是毫不避諱，這正是《DARLING in the FRANXX》既受到各方追捧又受到各種指摘的原因之一。
而《紫羅蘭永恆花園》則正好相反，從這部作品身上觀眾完全找不到哪怕一丁點的媚宅元素，其程度就連京都動畫歷來任何不搞噱頭、再如何含蓄內斂的作品都比之不上。這樣的一部作品，與其說是日本動畫，倒不如說是一部西方電視劇。
於是當《紫羅蘭永恆花園》以次世代作畫質量為噱頭，出現在充斥滿低劣動畫的新番檔期中時，難免就讓部分動畫宅感到有些"貨不對板"。
《紫羅蘭永恆花園》所面向的受眾群體，實際上對於國內ACG用戶而言也並不陌生，近年來B站就在不遺餘力地開發潛在的泛二次元用戶乃至三次元用戶。
沒有。對於傳統日本動畫觀眾而言，《紫羅蘭永恆花園》未免顯得有些曲高和寡了。
提起日本動畫中的異類，許多人都會想到宮崎駿和新海誠這兩個名字，畢竟宮崎駿本人也表示自己不是在做動畫而是在拍電影。至於新海誠，從《秒速五釐米》到《你的名字》的之間的轉變，就可以十分直觀地體會到何謂"傳統意義上的日本動畫"。
無論是宮崎駿的諸多動畫電影，還是新海誠的《你的名字》，都有著常見的新番所沒有的廣泛受眾群體，而《你的名字》在這個基礎上，還很好地符合了許多動畫宅的審美，雖然代價是一定程度上的作品深度損失。
包括《紫羅蘭永恆花園》在內，這些作品都有一個共同的特點，那就是避開了絕大多數觀眾的觀影雷區，這也是它們可以面向更廣泛觀眾群體的根本原因。
所以當《紫羅蘭永恆花園》出現在新番檔期中時，自然就顯得有些吃力不討好。
在2018年的1月裡，《紫羅蘭永恆花園》和《DARLING in the FRANXX》是兩部"未播先吹"得最厲害的作品，而拔得太高的期待值在很大程度上影響了兩部作品開播之後的評價。其中《DARLING in the FRANXX》的問題集中在那些大眾雷區上，而《紫羅蘭永恆花園》則是正如上文所說的那樣，讓許多動畫宅有些欣賞不來。
這麼一對比，就會發現兩部作品簡直就是站在了完全對立面上。
《DARLING in the FRANXX》這部作品裡堪稱隨處可見豐富的宅元素，觀眾可以從中看到十分濃厚的扳機社風格，或者說扳機社從GAINAX身上"繼承"過來的宅社風格，這就是最典型的傳統日本動畫作品。
它既有現代動畫的鮮明要素，又身兼二十世紀末的經典風格，對於如今普羅大眾眼中的各種雷區更是毫不避諱，這正是《DARLING in the FRANXX》既受到各方追捧又受到各種指摘的原因之一。
而《紫羅蘭永恆花園》則正好相反，從這部作品身上觀眾完全找不到哪怕一丁點的媚宅元素，其程度就連京都動畫歷來任何不搞噱頭、再如何含蓄內斂的作品都比之不上。這樣的一部作品，與其說是日本動畫，倒不如說是一部西方電視劇。
於是當《紫羅蘭永恆花園》以次世代作畫質量為噱頭，出現在充斥滿低劣動畫的新番檔期中時，難免就讓部分動畫宅感到有些"貨不對板"。
《紫羅蘭永恆花園》所面向的受眾群體，實際上對於國內ACG用戶而言也並不陌生，近年來B站就在不遺餘力地開發潛在的泛二次元用戶乃至三次元用戶。
即使ACG產業如今已經全面崛起，但ACG文化也依然是一種亞文化，在日本如此，在中國更是如此。拋開別的不談，光是這個季度的新番裡，我們能找出多少可以推薦給身邊任何一個人，或者說推薦給大部分和ACG文化毫無關係的觀眾？
說到底，近年來ACG文化圈的擴大，實際上只是建立在ACG受眾數量的增長上，其本質從以前開始就從未改變。所以宮崎駿才會一直強調自己是在拍電影而不是在做動畫，所以新海誠才會做出了《你的名字》這麼一部恰到好處地站在兩者交界處上的作品。
《紫羅蘭永恆花園》不僅在作畫質量上處於次世代級別，在作品的內核以及創作理念上，它同樣代表著動畫業界的一種未來可能性。
沒有。對於傳統日本動畫觀眾而言，《紫羅蘭永恆花園》未免顯得有些曲高和寡了。
提起日本動畫中的異類，許多人都會想到宮崎駿和新海誠這兩個名字，畢竟宮崎駿本人也表示自己不是在做動畫而是在拍電影。至於新海誠，從《秒速五釐米》到《你的名字》的之間的轉變，就可以十分直觀地體會到何謂"傳統意義上的日本動畫"。
無論是宮崎駿的諸多動畫電影，還是新海誠的《你的名字》，都有著常見的新番所沒有的廣泛受眾群體，而《你的名字》在這個基礎上，還很好地符合了許多動畫宅的審美，雖然代價是一定程度上的作品深度損失。
包括《紫羅蘭永恆花園》在內，這些作品都有一個共同的特點，那就是避開了絕大多數觀眾的觀影雷區，這也是它們可以面向更廣泛觀眾群體的根本原因。
所以當《紫羅蘭永恆花園》出現在新番檔期中時，自然就顯得有些吃力不討好。
在2018年的1月裡，《紫羅蘭永恆花園》和《DARLING in the FRANXX》是兩部"未播先吹"得最厲害的作品，而拔得太高的期待值在很大程度上影響了兩部作品開播之後的評價。其中《DARLING in the FRANXX》的問題集中在那些大眾雷區上，而《紫羅蘭永恆花園》則是正如上文所說的那樣，讓許多動畫宅有些欣賞不來。
這麼一對比，就會發現兩部作品簡直就是站在了完全對立面上。
《DARLING in the FRANXX》這部作品裡堪稱隨處可見豐富的宅元素，觀眾可以從中看到十分濃厚的扳機社風格，或者說扳機社從GAINAX身上"繼承"過來的宅社風格，這就是最典型的傳統日本動畫作品。
它既有現代動畫的鮮明要素，又身兼二十世紀末的經典風格，對於如今普羅大眾眼中的各種雷區更是毫不避諱，這正是《DARLING in the FRANXX》既受到各方追捧又受到各種指摘的原因之一。
而《紫羅蘭永恆花園》則正好相反，從這部作品身上觀眾完全找不到哪怕一丁點的媚宅元素，其程度就連京都動畫歷來任何不搞噱頭、再如何含蓄內斂的作品都比之不上。這樣的一部作品，與其說是日本動畫，倒不如說是一部西方電視劇。
於是當《紫羅蘭永恆花園》以次世代作畫質量為噱頭，出現在充斥滿低劣動畫的新番檔期中時，難免就讓部分動畫宅感到有些"貨不對板"。
《紫羅蘭永恆花園》所面向的受眾群體，實際上對於國內ACG用戶而言也並不陌生，近年來B站就在不遺餘力地開發潛在的泛二次元用戶乃至三次元用戶。
即使ACG產業如今已經全面崛起，但ACG文化也依然是一種亞文化，在日本如此，在中國更是如此。拋開別的不談，光是這個季度的新番裡，我們能找出多少可以推薦給身邊任何一個人，或者說推薦給大部分和ACG文化毫無關係的觀眾？
說到底，近年來ACG文化圈的擴大，實際上只是建立在ACG受眾數量的增長上，其本質從以前開始就從未改變。所以宮崎駿才會一直強調自己是在拍電影而不是在做動畫，所以新海誠才會做出了《你的名字》這麼一部恰到好處地站在兩者交界處上的作品。
《紫羅蘭永恆花園》不僅在作畫質量上處於次世代級別，在作品的內核以及創作理念上，它同樣代表著動畫業界的一種未來可能性。
相信大部分觀眾也察覺到，《Violet Evergarden》實際上就只是女主角的名字
不得不說，《紫羅蘭永恆花園》這個譯名也誤導了不少觀眾，ヴァイオレット・エヴァーガーデン（Violet Evergarden）實際上就是女主角的名字，換句話說這部作品敘述的就是薇爾莉特在戰後生活中逐漸體會到何謂是"愛"的故事。
這種略帶誇張的陰鬱手法，在平淡中不依靠煽情來感動人心的敘事，使得這部沒有任何傳統日本動畫喜聞樂見要素的作品成為了一個十足的異類。
沒有。對於傳統日本動畫觀眾而言，《紫羅蘭永恆花園》未免顯得有些曲高和寡了。
提起日本動畫中的異類，許多人都會想到宮崎駿和新海誠這兩個名字，畢竟宮崎駿本人也表示自己不是在做動畫而是在拍電影。至於新海誠，從《秒速五釐米》到《你的名字》的之間的轉變，就可以十分直觀地體會到何謂"傳統意義上的日本動畫"。
無論是宮崎駿的諸多動畫電影，還是新海誠的《你的名字》，都有著常見的新番所沒有的廣泛受眾群體，而《你的名字》在這個基礎上，還很好地符合了許多動畫宅的審美，雖然代價是一定程度上的作品深度損失。
包括《紫羅蘭永恆花園》在內，這些作品都有一個共同的特點，那就是避開了絕大多數觀眾的觀影雷區，這也是它們可以面向更廣泛觀眾群體的根本原因。
所以當《紫羅蘭永恆花園》出現在新番檔期中時，自然就顯得有些吃力不討好。
在2018年的1月裡，《紫羅蘭永恆花園》和《DARLING in the FRANXX》是兩部"未播先吹"得最厲害的作品，而拔得太高的期待值在很大程度上影響了兩部作品開播之後的評價。其中《DARLING in the FRANXX》的問題集中在那些大眾雷區上，而《紫羅蘭永恆花園》則是正如上文所說的那樣，讓許多動畫宅有些欣賞不來。
這麼一對比，就會發現兩部作品簡直就是站在了完全對立面上。
《DARLING in the FRANXX》這部作品裡堪稱隨處可見豐富的宅元素，觀眾可以從中看到十分濃厚的扳機社風格，或者說扳機社從GAINAX身上"繼承"過來的宅社風格，這就是最典型的傳統日本動畫作品。
它既有現代動畫的鮮明要素，又身兼二十世紀末的經典風格，對於如今普羅大眾眼中的各種雷區更是毫不避諱，這正是《DARLING in the FRANXX》既受到各方追捧又受到各種指摘的原因之一。
而《紫羅蘭永恆花園》則正好相反，從這部作品身上觀眾完全找不到哪怕一丁點的媚宅元素，其程度就連京都動畫歷來任何不搞噱頭、再如何含蓄內斂的作品都比之不上。這樣的一部作品，與其說是日本動畫，倒不如說是一部西方電視劇。
於是當《紫羅蘭永恆花園》以次世代作畫質量為噱頭，出現在充斥滿低劣動畫的新番檔期中時，難免就讓部分動畫宅感到有些"貨不對板"。
《紫羅蘭永恆花園》所面向的受眾群體，實際上對於國內ACG用戶而言也並不陌生，近年來B站就在不遺餘力地開發潛在的泛二次元用戶乃至三次元用戶。
即使ACG產業如今已經全面崛起，但ACG文化也依然是一種亞文化，在日本如此，在中國更是如此。拋開別的不談，光是這個季度的新番裡，我們能找出多少可以推薦給身邊任何一個人，或者說推薦給大部分和ACG文化毫無關係的觀眾？
說到底，近年來ACG文化圈的擴大，實際上只是建立在ACG受眾數量的增長上，其本質從以前開始就從未改變。所以宮崎駿才會一直強調自己是在拍電影而不是在做動畫，所以新海誠才會做出了《你的名字》這麼一部恰到好處地站在兩者交界處上的作品。
《紫羅蘭永恆花園》不僅在作畫質量上處於次世代級別，在作品的內核以及創作理念上，它同樣代表著動畫業界的一種未來可能性。
相信大部分觀眾也察覺到，《Violet Evergarden》實際上就只是女主角的名字
不得不說，《紫羅蘭永恆花園》這個譯名也誤導了不少觀眾，ヴァイオレット・エヴァーガーデン（Violet Evergarden）實際上就是女主角的名字，換句話說這部作品敘述的就是薇爾莉特在戰後生活中逐漸體會到何謂是"愛"的故事。
這種略帶誇張的陰鬱手法，在平淡中不依靠煽情來感動人心的敘事，使得這部沒有任何傳統日本動畫喜聞樂見要素的作品成為了一個十足的異類。
這和近年來Cygames以及Netflix對日本動畫不計成本的投入也有很大關係，以當今的業界格局來看，日本動畫公司即使無法擺脫對資本投入的依賴，也必須從製作委員會這種陳舊的模式中走出來，方才有機會突破新世紀以來所陷入的桎梏。
而《紫羅蘭永恆花園》就正是嘗試突破這一桎梏，嘗試開創動畫業界新未來的先鋒與尖兵。
文：lock
一部番要做到如何才能稱之為神作？我覺得最重要的一點就是，它能夠真正的震撼到你，不是說感動一下，或者哭的稀里嘩啦過後就完事了，而是作品真正想要表達的東西能夠充分感受到了之後，能夠把這份美好的東西在你的大腦和內心裡深深的銘記下來，甚至對你在現實中的性格和做事方式都會有潛在的影響，神作就是擁有這樣獨特的魅力的。
這部作品的缺點相當的明顯，老套的劇情，部分劇情的邏輯性也存在問題，記得我當時是完結後在去補的，看了兩集就有點失望了，這樣低格局的劇情，就算是京都也很難給它在劇情上變出花來吧，頂多就是作畫和分鏡能夠做到頂級，但是當我看到第10集後我的想法就完全改變了。
一首歌為何能夠打動人？是歌詞寫的好？還是曲做的好？亦或者是唱歌的人唱功強？我覺得都有吧，但是最重要的是歌手如何能夠把它詮釋好，京都就像這樣一位歌手，他不需要優秀的詞曲也不需要優秀的調音，他只是按他的理解把作品做到最好，我根本不用管歌詞歌曲怎麼樣，只需要存在於人的內心的那種感性的心意能夠傳達到，我就足夠能夠為你而哭泣
紫羅蘭真心好看，畫質超高
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