如何評價傅抱石的山水畫？
名人傅抱石的作品以大氣見長，是國內名家畫山水之首不為過。但大畫家的作品離我們生活太遠太遠，如能看到多數是八九成仿品見多，也不是我們凡人能評頭論足。近期收藏一幅青年畫家果醬女王俞果油畫《群山回聲》倒是讓我眼前一亮。該畫構圖大膽氣勢不俗，有三維之視覺，用筆潑辣，色彩濃厚，雖遠在大師之下，但足以見未來之潛力。
自古以來畫家都是把繪畫當做一種頤養性情，怡情臥遊的休閒方式，藝術的不斷進化演變，當代名家的國畫作品出現了新的突破，國畫寫意山水畫更是這突破的傑出代表，當代的山水畫無論是筆墨形態，水墨秩序，表現手法，審美觀點，藝術表現等都有著重大的創新，現代藝術的迅猛演變，使當代的寫意山水畫充分擺脫了以前作品的單一化和概念化的僵硬模式，現代審美的改變促使了寫意山水畫必須向現代化進行轉變，重新獲得時代藝術的新生。
隨著文化的多元化，畫家漸漸放下成見，來吸收西方文化的精髓，來加註原有的中國傳統藝術文化形式表達，使得現在的寫意山水畫風格各異，在寫意山水畫中更加表現的張揚，有自由，更加多元化的表達，現代寫意山水畫作品借鑑西方的抽象藝術精華，套用在山水畫中，使得國畫山水畫表現的更有力度，更加具有時代藝術特色，更為符合現代人們的藝術欣賞水平，推動了中國的國畫進步發展，下邊就讓我們一起欣賞當代名家李林宏的寫意山水畫作品吧。
名家李林宏寫意山水畫欣賞一、
畫家李林宏六尺長城山水畫《中華之魂》作品來自：易從網
李林宏對於國畫山水有著執著的藝術追求，持之以恆的在中國傳統山水畫上苦練基本功，形成了自己獨特的繪畫風格。他的作品具有一種浩然之氣勢能夠抓住讀者眼球，使觀賞者必須靜下心來細細品讀才能去享受那靜謐的水墨之韻。從他作品中流露出的濃淡韻味是對自然覌的情感表達，從淡雅之中，看到清新自然飄逸的脫俗氣質，從渾厚揮灑自如的朦朧中又可以看到細緻入微的的筆墨變化。以用水用墨完美結合使作品達到氣韻生動。特別是近年來他又在不斷創新，把東方水墨同西方色彩，光源結合起來，大膽用色，以墨與色的結合使作品更具有吸引力。此畫採用高遠構圖，曲折蜿蜒連綿不絕的長城穿梭于山巒雲霧之中，漫天遍野的樹木鬱鬱蔥蔥，一派繁榮昌盛的景象，給人以無窮的視覺延伸感。觀者置於其中，更有咫尺天涯之感，彷彿天地蔚然於胸中，無不令人精神澎湃。此畫構圖飽滿，筆墨蒼勁渾厚，畫面氣勢恢宏，極為震撼。
名家李林宏寫意山水畫欣賞二、
客廳旺運掛畫 李林宏八尺橫幅山水畫《鴻運當頭》作品來自：易從網
畫家李林宏將對於自然的愛融入到對藝術的追求之中，寄情山水，寄情筆墨，運用兼工帶寫的手法，構造出一個屬於中國傳統的山水水墨世界。畫家運用傳統筆墨，層層積染，將秋天的大樹，溪水，房屋，描寫的活靈活現，體現出了畫家的功力所在，畫家在注重造境的同時，也力求表現柔和安靜之美，用墨濃淡適宜。畫家以無限的深情和絕妙的筆觸，使畫面充滿了詩意色彩。這種栩栩如生的自然景色，令我們心曠神怡，整幅佳作富有靈氣，韻味濃郁，盡顯秋山獨具特色的迷人風光，藝術價值不俗，請喜歡的藏家莫失良機。
名家李林宏寫意山水畫欣賞三、
李林宏最新力作山水畫作品《灕江金秋》作品來自：易從網
未暇驂鸞信不誣，玉簪羅帶路紆縈。桂林山水甲天下，絕妙灕江秋泛圖。
李林宏筆下桂林的秋天沒有絢爛的色彩，然而桂林的奇山秀水，無論在哪個季節都充滿誘惑!李林宏引入西畫地平線移動的透視意味和光色的關係，展現桂林的山，平地拔起，千姿百態;灕江的水，蜿蜒曲折，明潔如鏡;出生於廣西的李林宏與那自然之美的灕江山水融為一體，進入了“天人合一”的忘我創作佳境。他的灕江山水畫煥發出年輕人的活力，創作熱情被激發。秋景的灕江山水畫亦有一股清秀明快，淡雅潤澤，飄逸靈透，清新亮麗之氣，李林宏的筆法古樸、穩健，或點染、或皴潑，氣聚神凝，筆隨心動，技藝法度自然天成。
名家李林宏寫意山水畫欣賞四、
李林宏最新力作山水畫作品《煙雨灕江》作品來自：易從網
灕江春水綠悠悠，細雨昊天結伴遊。兩岸奇峰看不盡，碧蓮峰下泊行舟。
天工開物的鬼斧神工，讓桂林灕江山水妙境橫生，“江作青羅帶，山如碧玉簪”的自然之境，如世外桃源。如詩如畫的山水之美與李林宏先生胸壑的詩意相遇邂逅。桂林山水的秀美，灕江的神韻，雲霧中的山山水水盡入他詩意懷抱，讓他與這桂林的山，灕江的水，以及那如詩如畫的興坪、陽朔無法分離。他的“神與物遊”，心與境移，天意的自然之美與他“心胸甲天下”的詩意之美合二為一，桂林山色的空靈秀美，滿目青山綠水、桃紅柳綠、疊光映翠盡入他筆底。 李林宏的筆墨詩意形式和語言從他心底流出。裝飾收藏皆不俗!更多李林宏山水佳作選擇盡在易從網!
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愚認為傅抱石山水在探索國畫 技法上與陸儼少·李可染·關山月·黎雄才·同屬中國山水畫有突破性的人物。中國山水以人與自然結合而發於內心的情感寄託為核心，喻山水為自然感官的昇華，歷代經典作品均有表達，自清至民國因國勢而有所怠。傅抱石是恰在此出現的不甘於沉墨凝筆之士，力求變革突破一改頹廢·消極·避世的畫壇遺風，突破了前人寄情山水的侷限，將山水的自然氣勢盡情展開並賦予了新的寓意，展示在人們面前的山水極少出現小橋流水，漁翁獨釣，孤杖屐履的慣性表達模式，以壯闊的畫面，不拘一格的筆墨表達方式賦予了中國山水畫的新氣息。
從一個外行角度看，傅抱石是一個詩意畫家。傅抱石追隨屈原情懷，許多畫取自屈詩，並改名抱石而明志。他還與杜甫，李白相契合，畫中取詩意。後期為毛澤東詩詞所感染，無論怎樣的因緣，毛詩大氣磅礴多在畫中體現。中國人的修為不能脫離中國的土地，不能少了唐詩宋詞的滋養。內得心源 源於文化之根本。中國古代畫家王維，蘇軾，石濤，鄭板橋無不是詩情深切。即使近代齊白石也自稱詩第一印第二，畫第三。傅抱石與現代詩人郭沫若先生多有交集。傅先生生活在詩的世界中，畫在詩的意境中。
付抱石山水全出傳統，尤其值得珍視的是他的結構佈置既從傳統中得來，又出傳統之外，形成了全新意境的構圖佈置。與現在只重視西方繪畫觀念的構圖佈置有很大反差。既有現代的視覺傳達又符合於傳統的文化理念。這個方面的經驗應該為現在的畫者提供了很好的例子。走傳統的路子也能出現代的感受。怎樣在傳統文化理念之中走出創新之路付抱石先生應該是學習的榜樣。
對於山水畫，坦白的說，我是一竅不通的，那麼，拋開畫理技法方面，我只憑一個人的值覺，一個庸人的眼光來述說，大概這個畫面也就是中國眾多的山川美景中之一，但它所展現的浩大的瀑布飄渺的雲海，巍峨的山，蔥鬱的樹形成浩渺無邊的，壯闊的境界。我經歷過這樣的情景，你也可設想自己處在這樣的境地，那麼你就會發現，不管你現在是春風得志，喜氣揚揚，不可一世，或是窮凶極惡，殺氣騰騰，你在它面前，你才發現你竟·是不值一提的渺小，它的清氣，它的寬廣會令你自愧形穢，從而改過自新；也不管你是遇到途窮末路，心灰意冷，滿腹蒼涼，你在它面前，它的開闊，它的清氣，如此的包容廣大，使你頓時周身霾霧一掃而空，自己再大的障礙也不算得什麼，重新建立信心，充滿希望，產生力量和勇氣。·這並非咵誇其談。你用心看此畫圖，你就知道。所以，我認為此畫是一充滿能量的畫圖，可以盪滌人的心靈，清潔人的腦海，·令人立於不敗之地。