《快樂大本營》為什麼有人說現在在走下坡路?

10 個回答
娱乐跟踪人
2019-08-29

不是現在在走下坡路,而是早都開始走下坡路了。

我以前是快樂大本營的忠實粉絲,可以說在13年以前快樂大本營是中國最火的綜藝節目,那個時候請的嘉賓大多數都是真正的大腕,在各個方面都有一定成就的藝人,你看看現在都請了些什麼人,不是網紅就是流量小生。

而且從快樂大本營裡面主持人的走向你也可以發現這個節目在走下坡路,每個主持人都開始去主持其它的綜藝節目,感覺快樂大本營就像他們的一個副業,其實他們自己也知道快樂大本營不再輝煌了,隨著觀眾的需求更加多樣化,市場上出現了各種各樣的綜藝節目,快樂大本營走下坡路也是必然的。


不是現在在走下坡路,而是早都開始走下坡路了。

我以前是快樂大本營的忠實粉絲,可以說在13年以前快樂大本營是中國最火的綜藝節目,那個時候請的嘉賓大多數都是真正的大腕,在各個方面都有一定成就的藝人,你看看現在都請了些什麼人,不是網紅就是流量小生。

而且從快樂大本營裡面主持人的走向你也可以發現這個節目在走下坡路,每個主持人都開始去主持其它的綜藝節目,感覺快樂大本營就像他們的一個副業,其實他們自己也知道快樂大本營不再輝煌了,隨著觀眾的需求更加多樣化,市場上出現了各種各樣的綜藝節目,快樂大本營走下坡路也是必然的。


陌上开花终结果
2019-08-29

我認為主要原因還是現在社會壓力大,需要那種低齡化的節目,看快樂大本營在我的認知裡大部分是青少年或小孩子,我小時候也看過,現在沒在看了。

我認為主要原因還是現在社會壓力大,需要那種低齡化的節目,看快樂大本營在我的認知裡大部分是青少年或小孩子,我小時候也看過,現在沒在看了。

回憶小時候,每週六晚20:00分準時守在電視機前,不想錯過每一分鐘的歡笑聲。很小很小的時候一直看到現在,從我記事開始能記住的主持陣容是何炅和李湘,後來來了維嘉,後來閃亮新主播海濤和吳昕去了,維嘉娜娜和何炅比賽,我連劉燁送的那個巨大的玫瑰牆還記憶猶新,再後來維嘉娜娜走,維嘉娜娜又回來變成從旁邊坐著,再到最後的快樂家族……

我認為主要原因還是現在社會壓力大,需要那種低齡化的節目,看快樂大本營在我的認知裡大部分是青少年或小孩子,我小時候也看過,現在沒在看了。

回憶小時候,每週六晚20:00分準時守在電視機前,不想錯過每一分鐘的歡笑聲。很小很小的時候一直看到現在,從我記事開始能記住的主持陣容是何炅和李湘,後來來了維嘉,後來閃亮新主播海濤和吳昕去了,維嘉娜娜和何炅比賽,我連劉燁送的那個巨大的玫瑰牆還記憶猶新,再後來維嘉娜娜走,維嘉娜娜又回來變成從旁邊坐著,再到最後的快樂家族……


其實我覺得快樂大本營並沒有走下坡路,只是我們變得不太喜歡了,周邊還有許許多多的人都喜歡看這個節目,現在在火車上有一對夫妻就看的笑哈哈的,其實我身邊很多人也還在看大本營 。

我認為主要原因還是現在社會壓力大,需要那種低齡化的節目,看快樂大本營在我的認知裡大部分是青少年或小孩子,我小時候也看過,現在沒在看了。

回憶小時候,每週六晚20:00分準時守在電視機前,不想錯過每一分鐘的歡笑聲。很小很小的時候一直看到現在,從我記事開始能記住的主持陣容是何炅和李湘,後來來了維嘉,後來閃亮新主播海濤和吳昕去了,維嘉娜娜和何炅比賽,我連劉燁送的那個巨大的玫瑰牆還記憶猶新,再後來維嘉娜娜走,維嘉娜娜又回來變成從旁邊坐著,再到最後的快樂家族……


其實我覺得快樂大本營並沒有走下坡路,只是我們變得不太喜歡了,周邊還有許許多多的人都喜歡看這個節目,現在在火車上有一對夫妻就看的笑哈哈的,其實我身邊很多人也還在看大本營 。


再一說,也有可能是當年看大本營的孩子長大了,為了生活勞累奔波,沒有時間觀看了。而現在的小孩子就不怎麼喜歡看了。我覺得在怎麼說,快樂大本營也是陪伴了一些人的青春 。

在时间里活着
2019-08-31

什麼東西都是與時俱進的。

風格也罷,風範也好,重要的是人們的口味在變,眼光,只會越來越挑剔。

尤其是這種娛樂性的節目,要跟得上時代的腳步,捕捉得到時尚的界面。

誰也不會吃一種飲食,數十年不變,時時刻刻在咀嚼,哪怕它再好吃,再存在記憶,再有美感,也只是偶爾回味一下,不是嗎?

而且現在的娛樂節目是花樣百出,形態萬千,這個檔是應該換一換了。


什麼東西都是與時俱進的。

風格也罷,風範也好,重要的是人們的口味在變,眼光,只會越來越挑剔。

尤其是這種娛樂性的節目,要跟得上時代的腳步,捕捉得到時尚的界面。

誰也不會吃一種飲食,數十年不變,時時刻刻在咀嚼,哪怕它再好吃,再存在記憶,再有美感,也只是偶爾回味一下,不是嗎?

而且現在的娛樂節目是花樣百出,形態萬千,這個檔是應該換一換了。


糖糖吖27
2019-08-30

關於為何有人說《快樂大本營》走下坡路一說法,我想因素有很多,不能一概而論。

《快樂大本營》早期舞臺定位

《快樂大本營》是很多人一代的記憶,什麼年齡段的都有,李湘是最早的主持,次年何炅加入, 還記得小時候每週都會和家人守在電視機前,等待一首《啦啦歌》唱響熒幕,那時的李湘何炅年紀尚輕,一個負責控場,一個負責搞笑,倆人收放自如,颱風很好,再加上出色的外貌和新穎的節目類型,迅速火遍大街小巷。

關於為何有人說《快樂大本營》走下坡路一說法,我想因素有很多,不能一概而論。

《快樂大本營》早期舞臺定位

《快樂大本營》是很多人一代的記憶,什麼年齡段的都有,李湘是最早的主持,次年何炅加入, 還記得小時候每週都會和家人守在電視機前,等待一首《啦啦歌》唱響熒幕,那時的李湘何炅年紀尚輕,一個負責控場,一個負責搞笑,倆人收放自如,颱風很好,再加上出色的外貌和新穎的節目類型,迅速火遍大街小巷。

之後李維嘉以外景主持人身份加入,三人各職其責,節目組請來的都是當紅明星,在兩個小時的播出時長裡,分別為才藝展示,外景環節,遊戲互動,主持人控場能力好,嘉賓也玩的開,爆笑不斷,迎來收視狂潮。

關於為何有人說《快樂大本營》走下坡路一說法,我想因素有很多,不能一概而論。

《快樂大本營》早期舞臺定位

《快樂大本營》是很多人一代的記憶,什麼年齡段的都有,李湘是最早的主持,次年何炅加入, 還記得小時候每週都會和家人守在電視機前,等待一首《啦啦歌》唱響熒幕,那時的李湘何炅年紀尚輕,一個負責控場,一個負責搞笑,倆人收放自如,颱風很好,再加上出色的外貌和新穎的節目類型,迅速火遍大街小巷。

之後李維嘉以外景主持人身份加入,三人各職其責,節目組請來的都是當紅明星,在兩個小時的播出時長裡,分別為才藝展示,外景環節,遊戲互動,主持人控場能力好,嘉賓也玩的開,爆笑不斷,迎來收視狂潮。



《快樂大本營》風格轉變

2004年李湘退出,謝娜加入,無厘頭的主持風格讓觀眾無法接受,《快樂大本營》收視一度下跌。無奈,2005年節目組讓觀眾投票決定三位主持人去留,得票多的留下,其餘兩人離開,場上三人拉票不斷,場內外粉絲瘋狂表決,同時舉辦《閃亮新主播》選秀活動,杜海濤和吳昕入選。最終出去的只有粉絲們的銀子,三人一個沒少,還成立了組合“快樂家族”。後來,隨著第一任導演宋點和團隊的陸續離開,《快樂大本營》開始改變舞臺風格,以捧新人和宣傳作品為主,邀請了很多知名或不知名的韓國藝人和港臺藝人,進軍內地市場,韓流的引進,吸引了更多年輕觀眾,收視開始回溫,謝娜也在何炅的幫襯下在舞臺上站穩腳跟,主持風格漸漸自成一派。

關於為何有人說《快樂大本營》走下坡路一說法,我想因素有很多,不能一概而論。

《快樂大本營》早期舞臺定位

《快樂大本營》是很多人一代的記憶,什麼年齡段的都有,李湘是最早的主持,次年何炅加入, 還記得小時候每週都會和家人守在電視機前,等待一首《啦啦歌》唱響熒幕,那時的李湘何炅年紀尚輕,一個負責控場,一個負責搞笑,倆人收放自如,颱風很好,再加上出色的外貌和新穎的節目類型,迅速火遍大街小巷。

之後李維嘉以外景主持人身份加入,三人各職其責,節目組請來的都是當紅明星,在兩個小時的播出時長裡,分別為才藝展示,外景環節,遊戲互動,主持人控場能力好,嘉賓也玩的開,爆笑不斷,迎來收視狂潮。



《快樂大本營》風格轉變

2004年李湘退出,謝娜加入,無厘頭的主持風格讓觀眾無法接受,《快樂大本營》收視一度下跌。無奈,2005年節目組讓觀眾投票決定三位主持人去留,得票多的留下,其餘兩人離開,場上三人拉票不斷,場內外粉絲瘋狂表決,同時舉辦《閃亮新主播》選秀活動,杜海濤和吳昕入選。最終出去的只有粉絲們的銀子,三人一個沒少,還成立了組合“快樂家族”。後來,隨著第一任導演宋點和團隊的陸續離開,《快樂大本營》開始改變舞臺風格,以捧新人和宣傳作品為主,邀請了很多知名或不知名的韓國藝人和港臺藝人,進軍內地市場,韓流的引進,吸引了更多年輕觀眾,收視開始回溫,謝娜也在何炅的幫襯下在舞臺上站穩腳跟,主持風格漸漸自成一派。


《快樂大本營》走下坡路的觀點

我認為有以下兩個方面:

一. 無論是政策原因還是順應當下潮流,觀看人群不斷在變,快本也一再改版,唯有五人主持風格依舊,很多人產生了視覺疲勞。但它仍能二十多年裡獨佔湖南衛視週六黃金檔,可見它還是有很大的群眾基礎。

二. 現在網絡發達,人手一臺電子產品,喜歡的明星隨時都能看到,網絡節目眼花繚亂,其他各大衛視綜藝也各有特點,觀眾的自主選擇權多了,收視率被分流在所難免,所以,也不能完全說是走下坡路。至少,在眾多綜藝裡,我們見證了它的一路成長,它陪伴了一代人的整個年少青春。不知你們有何看法呢?

哈哈吃瓜路人
2019-08-29

對於這個問題,我覺得,首先《快樂大本營》目前的狀態不能用下坡路來形容。試想,一個綜藝已經做了22年,依然是國內綜藝梯隊中的頭部,已經是一件不可能再被複制的事情。它延續了22年的熱度,且還會繼續延續,只是現在的盛勢已經不如當年每期必火,每期必收視率第一了。這不是下坡路,而是經歷了這麼多年之後,這個節目正在經歷他很多年前就應該走的路,但是《快樂大本營》將這個過程,延緩了20年。

但是,《快本》現在影響力不如從前也是事實,主要原因我做以下幾點的總結:

1、現在各種綜藝、真人秀層出不窮,節目形式也五花八門,同時,相比起當年大家只能看電視的情況,而湖南衛視一直以來一家獨大,現在各大衛視紛紛發力,崛起競爭,各大視頻網站也紛紛出來搶奪市場,內容繁多,競爭也變得更加激烈和白熱化,在這樣快消時代,誰的聲量最大誰就有可能拔得頭籌。這是《快本》面對的最重要的一大挑戰。

2、經過了20多年的沉澱,《快本》雖然節目版塊一直在更新,但是本質上節目模式還是一個相對娛樂輕鬆的棚內綜藝。只是每期來的藝人嘉賓不同給節目一些新鮮的看點。但是,現在國內很多藝人基本已經都輪著翻上過好多次《快樂大本營》了,頻繁上同一個節目對於藝人來說熱情也會相對降低,除非是出於必要的宣傳目的,否則,上了很多次之後一些比較火的藝人就不會再對節目感興趣了。

3、有一段時間,《快樂大本營》的藝人都是面孔相對新鮮的新人,新人對《快本》還是很嚮往的,但是除了新人的粉絲,藝人知名度不高,對於《快本》的收視率也是一個打擊。嘉賓質量和節目的收視效果顯然是成正比的,所以太新的藝人節目組不太想要,當紅的藝人之前來過很多次又可能不願意來,這也是節目組面臨的一個問題。

4、現在自媒體很發達,《快本》的五位主持人,觀眾也從一開始的全部喜歡,轉化為也褒貶不一。何炅的好評率一向高,維嘉、杜海濤、吳昕持平,但是謝娜卻是不斷有負面進來,隨著黑料的增多,口碑一路下滑,雖然她在《快本》中一一直是一個笑點創造機,但是也有部分評論其瘋瘋癲癲。對於節目來說,也不是好事。

5、湖南衛視當初開創出《快樂大本營》這個節目,對於中國綜藝節目的發展應該是做了不小貢獻的,但是,近幾年,去娛樂化的環境下,湖南衛視因為過度娛樂化屢受批評,《快樂大本營》就是這源頭之一。所以《快樂大本營》也經過了內部的很多次整改,包括之前啊啊啊啊科學實驗站的引入,公益捐贈項目的增加,但似乎都無濟於事。加之湖南衛視近幾年來也被黑的很慘,衛視和節目都受到重創。

不說十年,除非主持人或者節目模式上有大調整,要不然《快本》5年內一直都可能會在。

得着说
2019-08-30

我是得著,有話直說。

不僅是“娛樂至死”最堅定的實踐者湖南衛視,以及其主打娛樂欄目《快樂大本營》,整個娛樂行業都在進行著一場無聲的規範化“收縮”。在這股風頭之下,作為綜藝娛樂標杆的《快樂大本營》當然不能倖免。

我是得著,有話直說。

不僅是“娛樂至死”最堅定的實踐者湖南衛視,以及其主打娛樂欄目《快樂大本營》,整個娛樂行業都在進行著一場無聲的規範化“收縮”。在這股風頭之下,作為綜藝娛樂標杆的《快樂大本營》當然不能倖免。

彼時,“韓流”大行其道,這就是當時的風口。曾經在各衛視頻道中不顯山露水的湖南衛視,因為“快樂中國”的自身定位,以及大刀闊斧的內部改革,為國內電視市場帶來了一股新穎的“娛樂化東風”。

娛樂是最容易開拓的風向標,作為第一個吃螃蟹的人,湖南衛視的主打欄目《快樂大本營》,成為這股風向的第一塊“試驗田”。正因為尺度超出以往、將娛樂發揮到極致的觀看體驗,才讓當年的那一批年輕觀眾愛上了《快樂大本營》,李湘、何炅、李維嘉也因此名聲鵲起,成為當時最潮的主持人。

我是得著,有話直說。

不僅是“娛樂至死”最堅定的實踐者湖南衛視,以及其主打娛樂欄目《快樂大本營》,整個娛樂行業都在進行著一場無聲的規範化“收縮”。在這股風頭之下,作為綜藝娛樂標杆的《快樂大本營》當然不能倖免。

彼時,“韓流”大行其道,這就是當時的風口。曾經在各衛視頻道中不顯山露水的湖南衛視,因為“快樂中國”的自身定位,以及大刀闊斧的內部改革,為國內電視市場帶來了一股新穎的“娛樂化東風”。

娛樂是最容易開拓的風向標,作為第一個吃螃蟹的人,湖南衛視的主打欄目《快樂大本營》,成為這股風向的第一塊“試驗田”。正因為尺度超出以往、將娛樂發揮到極致的觀看體驗,才讓當年的那一批年輕觀眾愛上了《快樂大本營》,李湘、何炅、李維嘉也因此名聲鵲起,成為當時最潮的主持人。

過了這麼多年,大家都在娛樂化的道路上不斷嘗試,力求分得娛樂這塊附加值驚人的大蛋糕。《快樂大本營》也多次改版,形成了“快樂家族”主持團和多變、互動的節目模式。

我是得著,有話直說。

不僅是“娛樂至死”最堅定的實踐者湖南衛視,以及其主打娛樂欄目《快樂大本營》,整個娛樂行業都在進行著一場無聲的規範化“收縮”。在這股風頭之下,作為綜藝娛樂標杆的《快樂大本營》當然不能倖免。

彼時,“韓流”大行其道,這就是當時的風口。曾經在各衛視頻道中不顯山露水的湖南衛視,因為“快樂中國”的自身定位,以及大刀闊斧的內部改革,為國內電視市場帶來了一股新穎的“娛樂化東風”。

娛樂是最容易開拓的風向標,作為第一個吃螃蟹的人,湖南衛視的主打欄目《快樂大本營》,成為這股風向的第一塊“試驗田”。正因為尺度超出以往、將娛樂發揮到極致的觀看體驗,才讓當年的那一批年輕觀眾愛上了《快樂大本營》,李湘、何炅、李維嘉也因此名聲鵲起,成為當時最潮的主持人。

過了這麼多年,大家都在娛樂化的道路上不斷嘗試,力求分得娛樂這塊附加值驚人的大蛋糕。《快樂大本營》也多次改版,形成了“快樂家族”主持團和多變、互動的節目模式。

不過,隨著尺度更大、娛樂性更強的視頻網站綜藝娛樂節目,引領了娛樂領域的新風向,《快樂大本營》雖然佔盡了資格老、大品牌的優勢,但依然難擋後來者的不斷侵蝕與銳意創新。

我是得著,有話直說。

不僅是“娛樂至死”最堅定的實踐者湖南衛視,以及其主打娛樂欄目《快樂大本營》,整個娛樂行業都在進行著一場無聲的規範化“收縮”。在這股風頭之下,作為綜藝娛樂標杆的《快樂大本營》當然不能倖免。

彼時,“韓流”大行其道,這就是當時的風口。曾經在各衛視頻道中不顯山露水的湖南衛視,因為“快樂中國”的自身定位,以及大刀闊斧的內部改革,為國內電視市場帶來了一股新穎的“娛樂化東風”。

娛樂是最容易開拓的風向標,作為第一個吃螃蟹的人,湖南衛視的主打欄目《快樂大本營》,成為這股風向的第一塊“試驗田”。正因為尺度超出以往、將娛樂發揮到極致的觀看體驗,才讓當年的那一批年輕觀眾愛上了《快樂大本營》,李湘、何炅、李維嘉也因此名聲鵲起,成為當時最潮的主持人。

過了這麼多年,大家都在娛樂化的道路上不斷嘗試,力求分得娛樂這塊附加值驚人的大蛋糕。《快樂大本營》也多次改版,形成了“快樂家族”主持團和多變、互動的節目模式。

不過,隨著尺度更大、娛樂性更強的視頻網站綜藝娛樂節目,引領了娛樂領域的新風向,《快樂大本營》雖然佔盡了資格老、大品牌的優勢,但依然難擋後來者的不斷侵蝕與銳意創新。

逆水行舟,不進則退,有比較自然就有傷害。

當年看著《快樂大本營》長大的年輕人,回頭再看這檔娛樂節目,最大的感受就是“不過癮、很幼稚、有點無聊”,當網絡段子與無聊笑料填充進整個節目,當一輪又一輪的改版讓整檔節目變得不再熟悉,當年以創新性和娛樂性起家的這檔欄目,也開始變得不那麼新穎、新奇了。

我是得著,有話直說。

不僅是“娛樂至死”最堅定的實踐者湖南衛視,以及其主打娛樂欄目《快樂大本營》,整個娛樂行業都在進行著一場無聲的規範化“收縮”。在這股風頭之下,作為綜藝娛樂標杆的《快樂大本營》當然不能倖免。

彼時,“韓流”大行其道,這就是當時的風口。曾經在各衛視頻道中不顯山露水的湖南衛視,因為“快樂中國”的自身定位,以及大刀闊斧的內部改革,為國內電視市場帶來了一股新穎的“娛樂化東風”。

娛樂是最容易開拓的風向標,作為第一個吃螃蟹的人,湖南衛視的主打欄目《快樂大本營》,成為這股風向的第一塊“試驗田”。正因為尺度超出以往、將娛樂發揮到極致的觀看體驗,才讓當年的那一批年輕觀眾愛上了《快樂大本營》,李湘、何炅、李維嘉也因此名聲鵲起,成為當時最潮的主持人。

過了這麼多年,大家都在娛樂化的道路上不斷嘗試,力求分得娛樂這塊附加值驚人的大蛋糕。《快樂大本營》也多次改版,形成了“快樂家族”主持團和多變、互動的節目模式。

不過,隨著尺度更大、娛樂性更強的視頻網站綜藝娛樂節目,引領了娛樂領域的新風向,《快樂大本營》雖然佔盡了資格老、大品牌的優勢,但依然難擋後來者的不斷侵蝕與銳意創新。

逆水行舟,不進則退,有比較自然就有傷害。

當年看著《快樂大本營》長大的年輕人,回頭再看這檔娛樂節目,最大的感受就是“不過癮、很幼稚、有點無聊”,當網絡段子與無聊笑料填充進整個節目,當一輪又一輪的改版讓整檔節目變得不再熟悉,當年以創新性和娛樂性起家的這檔欄目,也開始變得不那麼新穎、新奇了。

十三盘娱乐
2019-08-29

不進則退,就是這麼個簡單的道理。一檔綜藝節目做了這麼多年,主持人幾乎沒有換過,節目的環節和內容幾乎沒有變過,也就是裡面的遊戲會定期更新,服裝道具越來越精緻,其他一成不變。所以說走下坡路也成立,只是這檔節目的吸引力其實在於嘉賓的聚焦度,所以也能一直長盛不衰,反正做不了第一,但是還可以。

不進則退,就是這麼個簡單的道理。一檔綜藝節目做了這麼多年,主持人幾乎沒有換過,節目的環節和內容幾乎沒有變過,也就是裡面的遊戲會定期更新,服裝道具越來越精緻,其他一成不變。所以說走下坡路也成立,只是這檔節目的吸引力其實在於嘉賓的聚焦度,所以也能一直長盛不衰,反正做不了第一,但是還可以。

一、早已退居2線綜藝

近年多了很多的黃金綜藝IP,比如《跑男吧》、《極限挑戰》、《嚮往的生活》和《中餐廳》等等,更加新穎的形式,更加深入的明星互動,這些都遠遠超越了原來的綜藝節目。順應大勢之下,現在快本基本已經淪為二線綜藝。

不進則退,就是這麼個簡單的道理。一檔綜藝節目做了這麼多年,主持人幾乎沒有換過,節目的環節和內容幾乎沒有變過,也就是裡面的遊戲會定期更新,服裝道具越來越精緻,其他一成不變。所以說走下坡路也成立,只是這檔節目的吸引力其實在於嘉賓的聚焦度,所以也能一直長盛不衰,反正做不了第一,但是還可以。

一、早已退居2線綜藝

近年多了很多的黃金綜藝IP,比如《跑男吧》、《極限挑戰》、《嚮往的生活》和《中餐廳》等等,更加新穎的形式,更加深入的明星互動,這些都遠遠超越了原來的綜藝節目。順應大勢之下,現在快本基本已經淪為二線綜藝。

二、觀眾已經換過很多茬

觀眾是流動的,而像快本這種節目的觀眾不知道已經更新換代了多少次。時下很多年輕人都已經不看快本很多年,也許只有所有的綜藝都刷了一遍,沒什麼好看的時候才偶然看一下。現在什麼人還在看這檔綜藝還真的不好說。

不進則退,就是這麼個簡單的道理。一檔綜藝節目做了這麼多年,主持人幾乎沒有換過,節目的環節和內容幾乎沒有變過,也就是裡面的遊戲會定期更新,服裝道具越來越精緻,其他一成不變。所以說走下坡路也成立,只是這檔節目的吸引力其實在於嘉賓的聚焦度,所以也能一直長盛不衰,反正做不了第一,但是還可以。

一、早已退居2線綜藝

近年多了很多的黃金綜藝IP,比如《跑男吧》、《極限挑戰》、《嚮往的生活》和《中餐廳》等等,更加新穎的形式,更加深入的明星互動,這些都遠遠超越了原來的綜藝節目。順應大勢之下,現在快本基本已經淪為二線綜藝。

二、觀眾已經換過很多茬

觀眾是流動的,而像快本這種節目的觀眾不知道已經更新換代了多少次。時下很多年輕人都已經不看快本很多年,也許只有所有的綜藝都刷了一遍,沒什麼好看的時候才偶然看一下。現在什麼人還在看這檔綜藝還真的不好說。

三、最近幾期聚焦度又回來了,因為蹭流量

最近快本有復甦的跡象,那是因為連續幾期,都出現了超高人氣的嘉賓。先是李現和鄧倫一起上節目,然後肖戰和王一博一起上節目,再然後是李易峰上節目,都是頂流小生。

特別是李現那期,創造了快本本年度的收視冠軍。

不進則退,就是這麼個簡單的道理。一檔綜藝節目做了這麼多年,主持人幾乎沒有換過,節目的環節和內容幾乎沒有變過,也就是裡面的遊戲會定期更新,服裝道具越來越精緻,其他一成不變。所以說走下坡路也成立,只是這檔節目的吸引力其實在於嘉賓的聚焦度,所以也能一直長盛不衰,反正做不了第一,但是還可以。

一、早已退居2線綜藝

近年多了很多的黃金綜藝IP,比如《跑男吧》、《極限挑戰》、《嚮往的生活》和《中餐廳》等等,更加新穎的形式,更加深入的明星互動,這些都遠遠超越了原來的綜藝節目。順應大勢之下,現在快本基本已經淪為二線綜藝。

二、觀眾已經換過很多茬

觀眾是流動的,而像快本這種節目的觀眾不知道已經更新換代了多少次。時下很多年輕人都已經不看快本很多年,也許只有所有的綜藝都刷了一遍,沒什麼好看的時候才偶然看一下。現在什麼人還在看這檔綜藝還真的不好說。

三、最近幾期聚焦度又回來了,因為蹭流量

最近快本有復甦的跡象,那是因為連續幾期,都出現了超高人氣的嘉賓。先是李現和鄧倫一起上節目,然後肖戰和王一博一起上節目,再然後是李易峰上節目,都是頂流小生。

特別是李現那期,創造了快本本年度的收視冠軍。

但是流量也不是能一直蹭的啊,這一輪熱度蹭完以後,以後快本回到原來的軌道上還是難免會每況愈下。除非導演能夠對這檔節目在不改變原來的基礎氣質和初心的前提下,作出大刀闊斧的改動,也許快本還有再年輕起來的可能!

四眼星仔
2019-08-29

你好,這裡是四眼星仔:

《快樂大本營》其實很多年前就開始走下坡路了,至於為什麼?我相信很多人都知道是什麼原因,接下來我就來說說我個人的觀點:

你好,這裡是四眼星仔:

《快樂大本營》其實很多年前就開始走下坡路了,至於為什麼?我相信很多人都知道是什麼原因,接下來我就來說說我個人的觀點:

第一:主持風格一塵不變

一個火了十幾年的綜藝節目,如果不去改變主持風格,這個綜藝節目遲早會走下坡路。《快樂大本營》之前為什麼火,一是因為當時的綜藝節目比較少,觀眾沒什麼可選性,所以只能看《快樂大本營》,二是那時候的觀眾對這類節目沒什麼要求,有的看就可以了。隨著中國事業的發展,現在的綜藝節目實在是太多了,數都數不過來,加上還有臺灣、韓國等地區,這類的競爭是非常強烈的,那麼多綜藝節目觀眾就有選擇性了。選擇性多了,觀眾就會對比綜藝節目主持風格,如果那個好就看那個。

你好,這裡是四眼星仔:

《快樂大本營》其實很多年前就開始走下坡路了,至於為什麼?我相信很多人都知道是什麼原因,接下來我就來說說我個人的觀點:

第一:主持風格一塵不變

一個火了十幾年的綜藝節目,如果不去改變主持風格,這個綜藝節目遲早會走下坡路。《快樂大本營》之前為什麼火,一是因為當時的綜藝節目比較少,觀眾沒什麼可選性,所以只能看《快樂大本營》,二是那時候的觀眾對這類節目沒什麼要求,有的看就可以了。隨著中國事業的發展,現在的綜藝節目實在是太多了,數都數不過來,加上還有臺灣、韓國等地區,這類的競爭是非常強烈的,那麼多綜藝節目觀眾就有選擇性了。選擇性多了,觀眾就會對比綜藝節目主持風格,如果那個好就看那個。

第二:部分主持人能力不行

在《快樂大本營》的幾個主持人中,個人覺的只是何炅能力是不錯的,其它的就不行了,什麼渾水摸魚啊、強顏歡笑啊等,反正給人的感覺就是很作作,表情很假,我個人認為這個是主要原因。

你好,這裡是四眼星仔:

《快樂大本營》其實很多年前就開始走下坡路了,至於為什麼?我相信很多人都知道是什麼原因,接下來我就來說說我個人的觀點:

第一:主持風格一塵不變

一個火了十幾年的綜藝節目,如果不去改變主持風格,這個綜藝節目遲早會走下坡路。《快樂大本營》之前為什麼火,一是因為當時的綜藝節目比較少,觀眾沒什麼可選性,所以只能看《快樂大本營》,二是那時候的觀眾對這類節目沒什麼要求,有的看就可以了。隨著中國事業的發展,現在的綜藝節目實在是太多了,數都數不過來,加上還有臺灣、韓國等地區,這類的競爭是非常強烈的,那麼多綜藝節目觀眾就有選擇性了。選擇性多了,觀眾就會對比綜藝節目主持風格,如果那個好就看那個。

第二:部分主持人能力不行

在《快樂大本營》的幾個主持人中,個人覺的只是何炅能力是不錯的,其它的就不行了,什麼渾水摸魚啊、強顏歡笑啊等,反正給人的感覺就是很作作,表情很假,我個人認為這個是主要原因。

如果你們有其它什麼看法,可以在評論區發表!

影视每日送
2019-08-28

《快樂大本營》作為一個走過了22年的綜藝,它的存在時間可謂久遠,年齡層次的分佈也是多樣,從曾經的王牌節目慢慢被超越

1、綜藝時間太久,節目形式沒有太大變化。

2、被新的綜藝或是新的事物代替,記得小的時候,會在電視機等候,現在會想起這個綜藝,但是不會去打開這部綜藝了。

3、根據節目嘉賓選擇看或不看

不過真的很佩服快樂大本營,細想一下,有哪部綜藝能做這麼久,且依舊有人氣,當初的快樂家族從年輕帥氣的帥男靚女,到現在的已婚生子(貌似只有謝娜生了娃呀),不過這都不重要,這部綜藝,陪我走過了少年時期,不知陪你走了多久?


《快樂大本營》作為一個走過了22年的綜藝,它的存在時間可謂久遠,年齡層次的分佈也是多樣,從曾經的王牌節目慢慢被超越

1、綜藝時間太久,節目形式沒有太大變化。

2、被新的綜藝或是新的事物代替,記得小的時候,會在電視機等候,現在會想起這個綜藝,但是不會去打開這部綜藝了。

3、根據節目嘉賓選擇看或不看

不過真的很佩服快樂大本營,細想一下,有哪部綜藝能做這麼久,且依舊有人氣,當初的快樂家族從年輕帥氣的帥男靚女,到現在的已婚生子(貌似只有謝娜生了娃呀),不過這都不重要,這部綜藝,陪我走過了少年時期,不知陪你走了多久?



《快樂大本營》作為一個走過了22年的綜藝,它的存在時間可謂久遠,年齡層次的分佈也是多樣,從曾經的王牌節目慢慢被超越

1、綜藝時間太久,節目形式沒有太大變化。

2、被新的綜藝或是新的事物代替,記得小的時候,會在電視機等候,現在會想起這個綜藝,但是不會去打開這部綜藝了。

3、根據節目嘉賓選擇看或不看

不過真的很佩服快樂大本營,細想一下,有哪部綜藝能做這麼久,且依舊有人氣,當初的快樂家族從年輕帥氣的帥男靚女,到現在的已婚生子(貌似只有謝娜生了娃呀),不過這都不重要,這部綜藝,陪我走過了少年時期,不知陪你走了多久?



小张大姐头
2019-08-29

我覺得和節目總請一些莫名其妙的嘉賓有關。本人就是因為這些不知所謂的嘉賓而很長時間沒看過快本了。


所謂莫名其妙的嘉賓就是指那些剛出道、或沒出道、或網綜選秀中出來的“濃妝”小鮮肉。有時候一請還好多個,舞臺都站不下了,作為觀眾的我真的不認識他們,想不起來他們有什麼作品,所以壓根不想看。

我覺得和節目總請一些莫名其妙的嘉賓有關。本人就是因為這些不知所謂的嘉賓而很長時間沒看過快本了。


所謂莫名其妙的嘉賓就是指那些剛出道、或沒出道、或網綜選秀中出來的“濃妝”小鮮肉。有時候一請還好多個,舞臺都站不下了,作為觀眾的我真的不認識他們,想不起來他們有什麼作品,所以壓根不想看。

這些莫名其妙的人,明顯就是藉著快樂大本營來鍍金露臉的,希望憑藉這檔高收視的王牌綜藝打出知名度,被觀眾記住。節目組不知道是不好拒絕,還是和某些公司達成利益合作,對這些來露臉鍍金的小鮮肉總是格外“寬容”,還給予了很多鏡頭。


哎,你們是爽了,但苦了觀眾。觀眾根本不想看臺上互捧、找到機會就睜著露臉搶鏡頭的、一點知名度都沒有的小鮮肉。不僅不想看,還很反感。因此,《快樂大本營》給人感覺就是“變質”了,完全不是原來的配方原來的味道了。這就像《嚮往的生活》裡黃磊反感節目組邀請一些自己根本不認識、也不想搭理的即將或剛剛出道的“新人”一樣。真的沒什麼看頭。


總之,快本如果不能保證節目質量,繼續邀請一些稍有名氣或完全沒有名氣的小生,讓節目淪為鍍金出道舞臺,那麼觀眾流逝的會更嚴重,這檔走過20年的王牌綜藝也會消失於市場洪流中。

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