日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作
10 個回答
武天老师
2019-04-12

日本動漫江郎才盡這個說法是非常狹隘而不客觀的。有這種想法的朋友不妨自己看看我這段話看看是不是這種感受。
日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

大多數情況下,有這種“日漫越來越差”感受的人都是25+至少20+的人。他們(也包括我自己)是看著80,90年代那一批日漫長大的,80年代末大陸第一次出現所謂日漫,在當時的孩子們眼中,真的猶如珍寶,從來沒見過這些有趣的小人書。

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漫畫的世界對於這批孩子們影響真的太大,沒有什麼能比漫畫情懷更值錢。大陸這種第一批漫迷現在打都處在30出頭的樣子。他們大都成家立業,疲於奔命,早已無暇估計漫畫。
日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

而記憶中的經典情懷還是當初的鳥山明的七龍珠;高橋大媽亂馬1/2;原武的北斗神拳;車田的女神聖鬥士。這些經典動漫先不說質量,情懷大過天。
日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

設身處地,其實說日漫不行的人,都是這些老人,中年人或者偽已經過了當初追龍珠,追灌籃的熱血青春。有功夫看漫畫不如想想孩子的奶粉。
日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

同時,一個年紀該幹一個年紀的事。就好比我,原來玩遊戲可以玩一下午,現在家裡各種遊戲機遊戲盤,寧可發呆也不想玩遊戲,買遊戲都當成收藏了。

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大人已經看不進去漫畫了,就這麼簡單。但是新聲代則不同,小年輕們依然火熱的討論著新番,而新時代的日漫也有著屬於自己的魅力,日本三大社依舊如日中天,整個動漫產業也越來越好。絲毫沒有所謂涼了的趨勢。
日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

只是我們這批人老去了,不再是當初熱血追漫畫,課堂偷偷傳閱漫畫的孩子了,應了那句是,人面不知何處去,桃花依舊笑春風……

拾部动漫
2019-04-11

日本動畫界已經毫無疑問地進入到所謂的“文藝復興”時期,相當多的經典的日本動漫作品都在最近幾年紛紛推出新的動漫作品或者重製。先不說之前的《魔卡少女櫻》、《全金屬狂潮》以及《銀河英雄傳說》等經典作品推出新作或者重製,近期已經有不少關於日本動漫界“文藝復興”的消息了,這些消息除了讓比較資深的動漫愛好者們找到了情懷的味道以外,還有相當一部分動漫愛好者開始擔心日本動畫業界的原創力問題。

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《數碼寶貝》的第一部動畫《數碼獸大冒險》再一次推出新作劇場版動畫,這部劇場版動畫講述了主角八神太一等人長大成人之後的故事,預計將會在2020年春天於日本正式上映。《數碼寶貝》如今的新動畫系列已經出現了明顯的疲軟狀態,新的動畫系列,在劇情上已經不再吸引人了,那麼對整個《數碼寶貝》動畫系列有情懷的成年動畫觀眾不會為這種頹勢買賬之外,連日本那邊的兒童青少年觀眾也逐漸覺得《數碼寶貝》新的動畫系列沒有吸引力了,持續的低收視率就是證明。

日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

日本動畫界最近幾年整體品質相當出色的原創動畫似乎用一雙手的手指就可以數得清楚。現在,日本動畫界已經比較難產生出像是《星際牛仔》或者《新世紀福音戰士》這樣的神作原創動畫,當然,這與日本當下的動畫製作環境以及整個文娛創作環境的變化有關,但是日本動畫人原創能力的下降,也似乎成為了一個實實在在的問題。

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說到《星際牛仔》,最近網飛公佈了《星際牛仔》真人版的消息,而渡邊信一郎也帶著其新作《卡羅爾與星期二》面向全球的動畫觀眾。至於渡邊信一郎這樣在日本90年代動畫黃金期大放異彩的知名動畫導演能否在當下的環境中提振一下日本現在的動畫原創力,這也是動畫觀眾們相當期待的事情。

日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

日本動畫業界為什麼最近幾年來喜歡將過去經典的作品重製或者推出久違的新作?日本整個動畫業界的原創力真是已經江郎才盡了嗎?這其實是一個比較複雜而且深刻的問題,三言兩語也很難說的清楚。

日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

日本動畫業界的各種改革,應該是勢在必行的了,日本動畫業界需要探索出一條行之有效的新道路,去培育好日本動畫業界人才的原創能力,但是比較可惜的就是,最近發生在日本動畫業界的消息,還是有不少不利的消息,比如說動畫從業人員的工作環境得不到基本的保障,從業人員工作強度過大等等問題。在日本動畫業界缺乏一個良好的,能夠調動動畫從業人員工作積極性的工作環境,那原創力的發展就會存在不少現實中的絆腳石。果然讓日本動畫重新煥發生機的最重要因素還是人才的培養啊。

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沐阳健康成长
2019-04-12

“江郎才盡”用來形容整個日本動漫產業還不太準確,因為動漫不是一個人的事,而是一群人。在日本,最不缺的就是漫畫家。

就比如海賊之父尾田老師,哪怕就算他“倒下”了,後面還有千千萬萬個“尾田”站起來。江山代有才人出,一代更比一代強。

日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?而日本動漫之所以會頻繁推出舊作續集,在我個人看來那並不是所謂的“江郎才盡”,而是為了延續之前的熱度持續“圈錢”。

沒有人會跟錢過不去吧?前作讓他們賺的盆滿缽盈,他們會輕易放棄這塊大蛋糕嗎?

日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?要知道,新作要想“一炮而紅”很難。但舊作不一樣,它已經積累了足夠的人氣和口碑。就比如火影的續集《博人傳》。

我去看了一下,就我們國內來說,最有影響力、最權威的視頻播放網站應該就是優酷了吧?《博人傳》在其站上一直都是熱漫播放量NO.1。

日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?為什麼呢?因為它是火影的續集,是我們這批老火迷的情懷寄託。有多少人在吐槽《博人傳》的同時,還“樂此不疲”的追劇呢?

近來來,像是《一拳超人》、《我的英雄學院》等優秀作品相繼問世,它們算是後來者居上。這些個作品普遍被認為是能夠超越三大名工漫的“鉅作”。

日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?這就說明一個問題,日本動漫並沒有江郎才盡。不論是什麼時候,都會有新作嶄露頭角,其中也不乏優秀的作品“鶴立雞群”。

“江郎才盡”對我們而言只是一種錯覺,因為我們長大了。用成年人的眼光去審視一部少年漫畫恐怕對它的要求還太過嚴苛。

要知道,每一部動漫的問世它的受眾人群也不盡相同。就比如岸本老師在接受採訪的時候說過,火影就是給讀初二的孩子看的。

日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?那麼初二的學生他們考慮問題的角度能和我們這些成年人一樣嗎?我們認為某部的動漫作品的畫風、劇情很粗糙、“幼稚”,對他們來說或許就是另一種看法了。

再比如《小豬佩奇》、《喜羊羊與灰太狼》等作品,為什麼我們成年人看起來枯燥乏味,小孩們看起來則是津津有味呢?

日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?作品受眾人群不同,帶給看客的感覺也不盡不同。

所以我才說,我們感覺日本動漫江郎才盡,只是我們的“錯覺”,是我們站在自己年齡段上考慮問題的錯誤認知。

現如今,動漫產業早已經是日本的經濟支柱之一。就因為如此,他們的動漫市場早就形成了應大於求的火熱局面。

日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?“江郎才盡”還不太現實,因為他們從來就不缺乏優秀的漫畫家和製作團隊。哪怕動漫的內容“千篇一律”,它還是會有新的受眾人群願意去接受。

“他強任他強”,別人動漫做得好這是客觀的事實。作為一個動漫迷,還是特別希望自己國家的動漫產業能夠躋身前列。這一天應該不遠了!

綜上所述,我認為舊作出續集,並不代表日本動漫江郎才盡。最後,歡迎有不同意見的朋友在下方評論區留言,我們一起討論。

穿越者HARO
2019-04-15

關於現在日本非常多的舊番重新出續作的問題,顯然就是市場因素絕對要比所謂的江郎才盡佔的比重更大,畢竟動畫製作是一個高風險高投入的項目沒有合適的回報的話肯定不會有公司願意去做。日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

雖然不少過去的精品動畫都重新制作出現,但相對於新番來說佔比確實不多,現在的動畫依然是全新的原作佔主導,不過全新的原作就和賭博差不多沒有人會知道效果怎麼樣,畢竟過去的舊動畫重新制作的話基本可以有穩定的效果預期,站在製作方的角度來說何樂而不為。曾經的萌神小櫻都重新推出新一部動畫透明卡片,龍珠依然是隔一段時間就會有一個新故事,更不要說是海賊王這種長編的熱門動畫。日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

事實上一些老舊的經典動畫在劇情還有內容上完全不差,在很多方面要比新推出的原創動畫要優秀不少,只是以當時的畫質放到現在實在不行而已,那還不簡單隻要把畫面升級一下就又是一部新動畫而且還保證收視率。

高達SEED系列就是當中的代表,要說高達系列當中最強的商業化代表一定是非這個系列莫屬。當然之前重製的還有劃時代的長編科幻動畫銀河英雄傳說,在基本沒有多大改變原來的劇情下直接進行重製,畫面升級了之後看上去就不會那麼的辣眼睛。日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

不過最重要的一點是時代已經不同了,現在的人花時間看動漫的人已經沒有去那些年那麼多了,或者說花在動漫上的時間沒有那麼多,現在更年輕的朋友比過去有太多可以消遣的娛樂方式,而且手機盛行在各種APP上花費的時間也更多,動漫已經不是過去為數不多的選擇。日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

由於動漫的吸引力早就已經不及過去,製作動漫比過去就要冒更加大的風險,當然由於網絡的發達好的動漫作品比過去傳播的速度更加快,當然賺錢的能力通過各種網絡的擴大也是可以成倍的增加,當然這是好的一面但是假如水平一般的只是通過幾集在網上的差評可能完全就被忽略也不一定。所以過去的那種熱門動漫站在商業角度上絕對是一種非常安全的選擇,雖然大賺並不一定但有利潤是可以保證得到。日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?當然這些過去的熱門作品擺到現在也不一定能夠像過去一樣籠絡得到更年輕的一代,這些早期沒 有接觸過原作的朋友可能看了幾次就沒有耐心再追下去,畢竟現在不太可能像過去一樣滿滿的去理解這部作品,真的看兩下沒有什麼感覺就放棄了像網上說得很好的全金屬狂潮小編還真沒有看出點什麼,好不好真的沒有辦法判斷至少就沒有願意花時間看下去的動力。日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

像小編這種老司機都這樣,更不要說其他的朋友所以新番容易死翹翹還真的並不是沒有道理,這就難怪近些年肉番頻出靠打擦邊球吸引眼球,雖然後面更多的是暴死但總得比一開始就掛掉要好。不是說現在的新番沒有了吸引力只是大家都沒有像過去那樣花那麼多的時間下去,所以那些需要一開始就不能夠搶得眼球的真的很容易就下去,畢竟在日本製作一部動畫真的是一項少的投資。日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

其實現在中國這邊的形式絕對是要比日本那邊要好很多,畢竟市場大起步晚能夠開發的空間還有很多,當然這邊也是有一定的侷限性就是對於題材和劇情方面不能夠觸及的紅線肯定會多一些,但也不妨礙這邊的國產動畫長足的發展,像一人之下,斗羅大陸,天行九歌這些代表還不是照樣在這篇土地上成長,說不定有朝一日國漫還真的能夠追得上日本動漫。

阿狸影视动漫
2019-04-11

以下屬於個人淺見!

日本動漫,是日本動畫和日本漫畫的合稱,日本動漫憑著劇情的創新和趣味性在全球佔有著重要地位,是世界動漫文化的領軍人。

日本是典型的動漫強國,其動漫發展的模式具有鮮明的民族特色而不失創新和吸引力。動漫是日本的重要產業鏈,在全球鮮有對手。日本動漫的發展過程大致可分為四個階段:萌芽期、探索期、成熟期、細化期。而目前日本的動漫就是處於細化期。日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

至於題主所說的日本動漫真的江郎才盡了嗎?這個問題我個人是不敢苟同的,畢竟日本在動漫領域是世界級的強國,目前還沒有那個國家能夠威脅到它的地位,而且日漫是日本重要的產業,也就是說是重要的經濟產業,日本也是不會允許它衰敗的,畢竟會影響日本的GDP。日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

而題主所說的為什麼總是會出一些作品的續作,我個人在這裡可以理解為一些作品的番外篇、第二季、第三季等等。至於為什麼會這樣的現象我個人覺得是以下原因。

首先,日本的動漫作品基本上都是非常優質的,但也並不是所以的作品都會有續作,一般都是非常受歡迎、有很大的商業價值的作品才會出續作,畢竟出動漫也是為了賺錢,如果一部作品都沒有人看,工作室也不會傻到去出續作吧,所以出續作的前提也是原作非常歡迎,為了利用粉絲效應,使作品得到最大價值商業化。日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

其次,就是任何一個領域都會有它的瓶頸期,就像我們目前國內的影視領域一樣,你會發現目前都是沒有出新鮮的作品,基本上都是在翻拍以前的電視劇,典型的就是四大名著被翻拍了多次,以及金庸老先生的作品,古龍先生的作品都是被多次翻拍。日本動漫真的江郎才盡了嗎,為什麼現在總是出一些舊的續作?

其實會出現這樣的現象。一就是這些作品本身就很優秀,有翻拍的價值;二就是目前真的沒有好的劇本。所以日本動漫會持續出續作也是同樣的道理,畢竟一部好的動漫被構思出來不是一朝一夕的事情,都是經過時間的積累反覆推敲得出來的,一畫一直幀都得來不易。

有不同見解的小主們,請在下方點贊留言探討。

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齐齐齐44
2019-04-22

沒才盡,是有才的沒錢,拿到錢了只能做自己不想做的垃圾動畫。

大環境所致。

90年代是鼎盛時期,零幾年時算最後一波,即使是現在回頭看一些零幾年的作品,其品質也是吊打如今的廢萌中二民工的。

好在還有網飛,會出錢請一些大咖去放飛做點東西

最爱摄影2
2019-04-19

你就江郎才盡,第一為了保護國內動漫產業,很多動漫本身無法進來。

第二很多內容某些部門那裡根本無法通過審核,畢竟那裡都是觀點獨特的人。

第三引進來的投資商本身也比較保守,哪些過去很能收到動漫,出新的話,肯定有人捧場,起碼情懷在那裡,這情況跟國內無限翻拍金庸作品很相象

电脑维修7532
2019-04-13

舊作已經打開市場了 出續作不愁賣 何必在另起爐灶呢

Mikasa—阿克曼
2019-04-11

我倒是巴不得出以前番劇的續作,好多我想看的都看不到,唉!

熊人族小妹
2019-04-20

精準定位,8090哪一代都有錢了,出點錢看下新作,即使是毀經典也賺了,比如龍珠超。

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