如何評價央視綜藝節目《等著我》中倪萍的主持？
答：
倪萍老師的主持能力那是不用說的，老藝術家了，功底非常強，無論是控場能力，還是對氛圍的把控，以及對情緒的渲染都可以說做到了極致。同時這個尋親的節目也是做的非常符合當下狀況吧，讓很多失散多年的親人得以團聚，這是完成一生心願的舞臺，每每看到這個節目總是熱淚盈眶，感動不已。感謝等著我節目的發心，感謝倪萍老師的付出，感謝今日頭條給機會讓我們發表自己的言論讓更多的人看到。
等著我》在倪萍主持的四年時間裡，一直佔據著黃金檔收視率最高的地位。
《等著我》已經經歷了兩次主持人更迭，原來處在點評人位置的張春蔚取代了倪萍，但是才主持了兩三個月，節目再次停播。
如今主持《等著我》的，是尋人團團長舒冬，也是觀眾公認為接替倪萍的最佳人選。
這檔節目為什麼會獲得觀眾如此高的關注呢？
作為一檔關注民生了解百姓疾苦的大型公益節目，《等著我》真正的給無數個家庭解決了大問題，每一個尋不到親人或者朋友的普通人，都能夠登陸《等著我》的官方網站，填寫尋人信息，尋求節目組的幫助。
雖然能夠登上節目的只是其中的一部分，但是線下的尋找從未停止過。節目組聚集了公安、民間公益的力量為普通百姓尋找親人，本質上這個節目就和其他綜藝節目完全不同，講述的每一個家庭的故事都是真實發生的，眼淚也是實實在在的，所以觀眾會跟著主人公的悲歡離合感同身受。
三任主持人的特點
在這個節目裡，主持人不是主導位置，她的身份是次要的，上臺講述自己故事的主人公才是主角。
倪萍做了幾十年的主持，從少兒節目到春晚，然後是《等著我》，她的年齡大了，閱歷深了，在節目裡就像一名知心大姐，靜靜凝聽，適時引導，主人公講到落淚的時候，她還會遞兩張紙巾，拍怕肩膀給予安慰。
其實這和伊萍主持關係不大，伊萍只是按著節目組的要求做而已，我覺得就不應該開這個節目，我個人觀點。每個人都有隱私。
我在知乎上也看了很多的回答。
網絡噴不費力，鍵盤在手裡就可以不負責任。
等著我，這個欄目是先在網上報名，志願者通過網絡比對，警方通過dna比對，雙管齊下，在有了疑似的比對對象後，通知報名的人，有願意上節目的，會在節目現場揭曉答案，那是因為dna比對需要一點時間。
有一些被拐賣的孩子，沒有小時候的記憶 或者只是模糊的記憶，父母在前臺的講述，他們在後面是看得見的，這樣就拉近了彼此的距離，不會有太多的陌生感和疏離感，也讓被拐的孩子知道，有一個人用他的一生在尋找你，惦記你。
對於生活在幸福裡的人，根本不懂得別人對傾訴的需要。暴露隱私？你是認真的嗎？求助者上場，回憶的多少小時候的開心和失去親人的痛苦，還有被拐賣的講述的是自己被拐後的遭遇，這明明是一種傾訴，怎麼到你們眼裡就變成了節目組的需要。
我看的幾個印象深刻的尋親者。
一個母親，二十幾年丟失孩子，哭瞎雙眼，依然自立自強，自己開按摩店，一針一線為兒子織毛衣，最後節目組找到孩子，孩子在後臺知道了母親的不容易，揹著母親下臺。
一個小男孩，雙腿被壓斷，母親承受不起跑了，父親死了。志願者最終沒能找到孩子的母親，卻找來了幫孩子裝假肢的人，他們承諾會幫助孩子，節目組也捐了款。
一個腦癱兒和奶奶上節目找媽媽，媽媽最終在後臺看了兒子，沒有面對鏡頭，基金會捐款幫助孩子康復。
一個男孩找家，最想找的是媽媽，志願者幫助找到了家，只是子欲養而親不待，媽媽走了，還有一個是媽媽想孩子，每年都做一堆孩子的鞋放到箱子裡，最後心力交瘁，死之前一把火燒了那些做好的衣服和鞋子。
一隊夫妻丟失了兒子，找了兩年，在絕望中雙雙自殺，二十年後，他們的女兒為了幫父母找回弟弟，開棺提取dna，只為了完成父母遺願。
不知道為什麼那麼多人就看不見這樣的節目，就盯著一個找強姦犯的案子不放，那個案子你們瞭解了嗎就到處造謠。
難道節目就沒有溫馨的地方嗎？誰告訴你們只有哭了。
一個小女孩找火車上一見鍾情的男孩，一個抗日老兵找日本投降簽字儀式的親歷者 ，一個女孩找小時候幫助過自己的恩人，一幫護士找他們的領路人，西藏老兵找他們出生入死的兄弟。一個巴基斯坦人找當年幫助他們 和他們結下深厚感情的人，一個全身大面積燒傷的人找當年救治他的醫生，一個抗美援朝老兵找當年救了自己的戰友的家人 只為了還一枚軍功章。
他們的感情不值得尊重嗎？說出來溫暖大家怎麼了？
其實這和伊萍主持關係不大，伊萍只是按著節目組的要求做而已，我覺得就不應該開這個節目，我個人觀點。每個人都有隱私。
我在知乎上也看了很多的回答。
網絡噴不費力，鍵盤在手裡就可以不負責任。
等著我，這個欄目是先在網上報名，志願者通過網絡比對，警方通過dna比對，雙管齊下，在有了疑似的比對對象後，通知報名的人，有願意上節目的，會在節目現場揭曉答案，那是因為dna比對需要一點時間。
有一些被拐賣的孩子，沒有小時候的記憶 或者只是模糊的記憶，父母在前臺的講述，他們在後面是看得見的，這樣就拉近了彼此的距離，不會有太多的陌生感和疏離感，也讓被拐的孩子知道，有一個人用他的一生在尋找你，惦記你。
對於生活在幸福裡的人，根本不懂得別人對傾訴的需要。暴露隱私？你是認真的嗎？求助者上場，回憶的多少小時候的開心和失去親人的痛苦，還有被拐賣的講述的是自己被拐後的遭遇，這明明是一種傾訴，怎麼到你們眼裡就變成了節目組的需要。
我看的幾個印象深刻的尋親者。
一個母親，二十幾年丟失孩子，哭瞎雙眼，依然自立自強，自己開按摩店，一針一線為兒子織毛衣，最後節目組找到孩子，孩子在後臺知道了母親的不容易，揹著母親下臺。
一個小男孩，雙腿被壓斷，母親承受不起跑了，父親死了。志願者最終沒能找到孩子的母親，卻找來了幫孩子裝假肢的人，他們承諾會幫助孩子，節目組也捐了款。
一個腦癱兒和奶奶上節目找媽媽，媽媽最終在後臺看了兒子，沒有面對鏡頭，基金會捐款幫助孩子康復。
一個男孩找家，最想找的是媽媽，志願者幫助找到了家，只是子欲養而親不待，媽媽走了，還有一個是媽媽想孩子，每年都做一堆孩子的鞋放到箱子裡，最後心力交瘁，死之前一把火燒了那些做好的衣服和鞋子。
一隊夫妻丟失了兒子，找了兩年，在絕望中雙雙自殺，二十年後，他們的女兒為了幫父母找回弟弟，開棺提取dna，只為了完成父母遺願。
不知道為什麼那麼多人就看不見這樣的節目，就盯著一個找強姦犯的案子不放，那個案子你們瞭解了嗎就到處造謠。
難道節目就沒有溫馨的地方嗎？誰告訴你們只有哭了。
一個小女孩找火車上一見鍾情的男孩，一個抗日老兵找日本投降簽字儀式的親歷者 ，一個女孩找小時候幫助過自己的恩人，一幫護士找他們的領路人，西藏老兵找他們出生入死的兄弟。一個巴基斯坦人找當年幫助他們 和他們結下深厚感情的人，一個全身大面積燒傷的人找當年救治他的醫生，一個抗美援朝老兵找當年救了自己的戰友的家人 只為了還一枚軍功章。
他們的感情不值得尊重嗎？說出來溫暖大家怎麼了？
只是服你了、你為啥老那一個移民美國奸臣惡魔特朗普為父的女人去刷存在感為她蹭熱度呢？難道美國所作所為、還不夠噁心咱們祖國嗎？難道倪萍還能記得起國家對她的培養、和人民對她的恩德嗎？你不知道時下今日有多少人對她反感嗎？？？
《等著我》在倪萍主持的四年時間裡，一直佔據著黃金檔收視率最高的地位。
《等著我》已經經歷了兩次主持人更迭，原來處在點評人位置的張春蔚取代了倪萍，但是才主持了兩三個月，節目再次停播。
如今主持《等著我》的，是尋人團團長舒冬，也是觀眾公認為接替倪萍的最佳人選。
這檔節目為什麼會獲得觀眾如此高的關注呢？
作為一檔關注民生了解百姓疾苦的大型公益節目，《等著我》真正的給無數個家庭解決了大問題，每一個尋不到親人或者朋友的普通人，都能夠登陸《等著我》的官方網站，填寫尋人信息，尋求節目組的幫助。
雖然能夠登上節目的只是其中的一部分，但是線下的尋找從未停止過。節目組聚集了公安、民間公益的力量為普通百姓尋找親人，本質上這個節目就和其他綜藝節目完全不同，講述的每一個家庭的故事都是真實發生的，眼淚也是實實在在的，所以觀眾會跟著主人公的悲歡離合感同身受。
三任主持人的特點
在這個節目裡，主持人不是主導位置，她的身份是次要的，上臺講述自己故事的主人公才是主角。
倪萍做了幾十年的主持，從少兒節目到春晚，然後是《等著我》，她的年齡大了，閱歷深了，在節目裡就像一名知心大姐，靜靜凝聽，適時引導，主人公講到落淚的時候，她還會遞兩張紙巾，拍怕肩膀給予安慰。
《等著我》在倪萍主持的四年時間裡，一直佔據著黃金檔收視率最高的地位。
《等著我》已經經歷了兩次主持人更迭，原來處在點評人位置的張春蔚取代了倪萍，但是才主持了兩三個月，節目再次停播。
如今主持《等著我》的，是尋人團團長舒冬，也是觀眾公認為接替倪萍的最佳人選。
這檔節目為什麼會獲得觀眾如此高的關注呢？
作為一檔關注民生了解百姓疾苦的大型公益節目，《等著我》真正的給無數個家庭解決了大問題，每一個尋不到親人或者朋友的普通人，都能夠登陸《等著我》的官方網站，填寫尋人信息，尋求節目組的幫助。
雖然能夠登上節目的只是其中的一部分，但是線下的尋找從未停止過。節目組聚集了公安、民間公益的力量為普通百姓尋找親人，本質上這個節目就和其他綜藝節目完全不同，講述的每一個家庭的故事都是真實發生的，眼淚也是實實在在的，所以觀眾會跟著主人公的悲歡離合感同身受。
三任主持人的特點
在這個節目裡，主持人不是主導位置，她的身份是次要的，上臺講述自己故事的主人公才是主角。
倪萍做了幾十年的主持，從少兒節目到春晚，然後是《等著我》，她的年齡大了，閱歷深了，在節目裡就像一名知心大姐，靜靜凝聽，適時引導，主人公講到落淚的時候，她還會遞兩張紙巾，拍怕肩膀給予安慰。
《等著我》在倪萍主持的四年時間裡，一直佔據著黃金檔收視率最高的地位。
《等著我》已經經歷了兩次主持人更迭，原來處在點評人位置的張春蔚取代了倪萍，但是才主持了兩三個月，節目再次停播。
如今主持《等著我》的，是尋人團團長舒冬，也是觀眾公認為接替倪萍的最佳人選。
這檔節目為什麼會獲得觀眾如此高的關注呢？
作為一檔關注民生了解百姓疾苦的大型公益節目，《等著我》真正的給無數個家庭解決了大問題，每一個尋不到親人或者朋友的普通人，都能夠登陸《等著我》的官方網站，填寫尋人信息，尋求節目組的幫助。
雖然能夠登上節目的只是其中的一部分，但是線下的尋找從未停止過。節目組聚集了公安、民間公益的力量為普通百姓尋找親人，本質上這個節目就和其他綜藝節目完全不同，講述的每一個家庭的故事都是真實發生的，眼淚也是實實在在的，所以觀眾會跟著主人公的悲歡離合感同身受。
三任主持人的特點
在這個節目裡，主持人不是主導位置，她的身份是次要的，上臺講述自己故事的主人公才是主角。
倪萍做了幾十年的主持，從少兒節目到春晚，然後是《等著我》，她的年齡大了，閱歷深了，在節目裡就像一名知心大姐，靜靜凝聽，適時引導，主人公講到落淚的時候，她還會遞兩張紙巾，拍怕肩膀給予安慰。
《等著我》在倪萍主持的四年時間裡，一直佔據著黃金檔收視率最高的地位。
《等著我》已經經歷了兩次主持人更迭，原來處在點評人位置的張春蔚取代了倪萍，但是才主持了兩三個月，節目再次停播。
如今主持《等著我》的，是尋人團團長舒冬，也是觀眾公認為接替倪萍的最佳人選。
這檔節目為什麼會獲得觀眾如此高的關注呢？
作為一檔關注民生了解百姓疾苦的大型公益節目，《等著我》真正的給無數個家庭解決了大問題，每一個尋不到親人或者朋友的普通人，都能夠登陸《等著我》的官方網站，填寫尋人信息，尋求節目組的幫助。
雖然能夠登上節目的只是其中的一部分，但是線下的尋找從未停止過。節目組聚集了公安、民間公益的力量為普通百姓尋找親人，本質上這個節目就和其他綜藝節目完全不同，講述的每一個家庭的故事都是真實發生的，眼淚也是實實在在的，所以觀眾會跟著主人公的悲歡離合感同身受。
三任主持人的特點
在這個節目裡，主持人不是主導位置，她的身份是次要的，上臺講述自己故事的主人公才是主角。
倪萍做了幾十年的主持，從少兒節目到春晚，然後是《等著我》，她的年齡大了，閱歷深了，在節目裡就像一名知心大姐，靜靜凝聽，適時引導，主人公講到落淚的時候，她還會遞兩張紙巾，拍怕肩膀給予安慰。
我用心討厭這個節目，但是捍衛你們喜愛這個節目的權利。
討厭理由1. 假設我有失散十幾年、幾十年的骨肉或者父母，如果有了他們的消息，我希望第一時刻能夠被通知，而不是等著現場調好燈光、主持人對好臺本、編導去一段廣告、後臺焦灼等待、上臺當著全國觀眾再一次撕裂自己的傷口，然後得到這個消息。
拿我一生最真實最慘痛的經歷去給一個電視節目設置懸念，在電視節目領域來說，我想象不出比這更殘忍的了。
這還是成功找到親人的，還有的當事人被叫到現場，滿懷了希望，最後面對一扇空空的門，而且這一切的一切節目組事先都知道，只有當事人不知道。就這一點怎麼洗白？
討厭理由2. 這個節目建立在一個價值觀念上，那就是某一個大家公認的“德高望重”的人，對他人的私人家庭生活竟然是有話語權的。
答主從心底裡不認同這種威權式的家長式的家庭觀念。你可能覺得，一個如此和風細雨、潤物無聲的主持人，哪來的威權？
在我看來，利用自身影響力把個人好惡加到別人身上，就是威權。把自己的價值觀硬塞給別人，還是當著億萬觀眾的面硬塞，即便這價值觀是所謂“正確”的，這種居高臨下的方式，也足夠讓我討厭。
看到另一個答主說有一期節目，主持人幫助找回一位逃走的被拐賣的婦女，還數落她不應該拋棄孩子逃走，這個價值觀我真的看不出是哪裡“正確”。
這套“家長說的算”的威權觀念，就像一套技能點天賦樹，有利必有弊，你接受了它的善，就得承受它的惡。
比如點亮了“父母關愛”的buff，就得受到“過年逼婚”的持續傷害。
再比如想要給“丁克或者獨身生活”加點，就得受到全體家庭成員“不孝有三，無後為大”的神聖傷害。
再再比如，如果一出生就帶著“只愛同性”的被動天賦，那簡直就要一輩子受到“有違人倫”公會的全服追殺。
請注意，這套天賦樹不僅影響家庭生活，它可以作用於整個社會的架構，點開了“絕對權力”的領導們一般都帶著“絕對腐敗”的被動技能。
討厭理由3. 對於主持人來說，這個節目就像是她個人的浸入式的戲劇體驗。從答主看過的幾期來講，可以看的出她很享受對他人家庭生活出謀劃策、評頭論足的過程，她真的很愛很愛這種代入感、這種參與感，而且她一直以來的主持風格都是如此的。
我猜每每她站在道德制高點上的居高臨下的時候，能享受到一種前所未有的安全感。
至於她的這種癖好是否源於她自身家庭生活的缺失，答主就不惡意揣測了。
而每個參加節目的家庭，都對“個人隱私”這種概念陌生或麻木，心甘情願的成為了這個節目的消費品。
總結：還是那句話，以上只是我討厭這個節目的理由，歸根結底這個節目它與我的價值觀不符，我不保證我的價值觀一定正確。
我也不能否認這個節目給社會帶來的正面影響與貢獻，我也沒有任何貶低喜愛這個節目的觀眾的意思，還是捍衛你們喜愛這個節目的權力。
我用心討厭這個節目，但是捍衛你們喜愛這個節目的權利。
討厭理由1. 假設我有失散十幾年、幾十年的骨肉或者父母，如果有了他們的消息，我希望第一時刻能夠被通知，而不是等著現場調好燈光、主持人對好臺本、編導去一段廣告、後臺焦灼等待、上臺當著全國觀眾再一次撕裂自己的傷口，然後得到這個消息。
拿我一生最真實最慘痛的經歷去給一個電視節目設置懸念，在電視節目領域來說，我想象不出比這更殘忍的了。
這還是成功找到親人的，還有的當事人被叫到現場，滿懷了希望，最後面對一扇空空的門，而且這一切的一切節目組事先都知道，只有當事人不知道。就這一點怎麼洗白？
討厭理由2. 這個節目建立在一個價值觀念上，那就是某一個大家公認的“德高望重”的人，對他人的私人家庭生活竟然是有話語權的。
答主從心底裡不認同這種威權式的家長式的家庭觀念。你可能覺得，一個如此和風細雨、潤物無聲的主持人，哪來的威權？
在我看來，利用自身影響力把個人好惡加到別人身上，就是威權。把自己的價值觀硬塞給別人，還是當著億萬觀眾的面硬塞，即便這價值觀是所謂“正確”的，這種居高臨下的方式，也足夠讓我討厭。
看到另一個答主說有一期節目，主持人幫助找回一位逃走的被拐賣的婦女，還數落她不應該拋棄孩子逃走，這個價值觀我真的看不出是哪裡“正確”。
這套“家長說的算”的威權觀念，就像一套技能點天賦樹，有利必有弊，你接受了它的善，就得承受它的惡。
比如點亮了“父母關愛”的buff，就得受到“過年逼婚”的持續傷害。
再比如想要給“丁克或者獨身生活”加點，就得受到全體家庭成員“不孝有三，無後為大”的神聖傷害。
再再比如，如果一出生就帶著“只愛同性”的被動天賦，那簡直就要一輩子受到“有違人倫”公會的全服追殺。
請注意，這套天賦樹不僅影響家庭生活，它可以作用於整個社會的架構，點開了“絕對權力”的領導們一般都帶著“絕對腐敗”的被動技能。
討厭理由3. 對於主持人來說，這個節目就像是她個人的浸入式的戲劇體驗。從答主看過的幾期來講，可以看的出她很享受對他人家庭生活出謀劃策、評頭論足的過程，她真的很愛很愛這種代入感、這種參與感，而且她一直以來的主持風格都是如此的。
我猜每每她站在道德制高點上的居高臨下的時候，能享受到一種前所未有的安全感。
至於她的這種癖好是否源於她自身家庭生活的缺失，答主就不惡意揣測了。
而每個參加節目的家庭，都對“個人隱私”這種概念陌生或麻木，心甘情願的成為了這個節目的消費品。
總結：還是那句話，以上只是我討厭這個節目的理由，歸根結底這個節目它與我的價值觀不符，我不保證我的價值觀一定正確。
我也不能否認這個節目給社會帶來的正面影響與貢獻，我也沒有任何貶低喜愛這個節目的觀眾的意思，還是捍衛你們喜愛這個節目的權力。
我用心討厭這個節目，但是捍衛你們喜愛這個節目的權利。
討厭理由1. 假設我有失散十幾年、幾十年的骨肉或者父母，如果有了他們的消息，我希望第一時刻能夠被通知，而不是等著現場調好燈光、主持人對好臺本、編導去一段廣告、後臺焦灼等待、上臺當著全國觀眾再一次撕裂自己的傷口，然後得到這個消息。
拿我一生最真實最慘痛的經歷去給一個電視節目設置懸念，在電視節目領域來說，我想象不出比這更殘忍的了。
這還是成功找到親人的，還有的當事人被叫到現場，滿懷了希望，最後面對一扇空空的門，而且這一切的一切節目組事先都知道，只有當事人不知道。就這一點怎麼洗白？
討厭理由2. 這個節目建立在一個價值觀念上，那就是某一個大家公認的“德高望重”的人，對他人的私人家庭生活竟然是有話語權的。
答主從心底裡不認同這種威權式的家長式的家庭觀念。你可能覺得，一個如此和風細雨、潤物無聲的主持人，哪來的威權？
在我看來，利用自身影響力把個人好惡加到別人身上，就是威權。把自己的價值觀硬塞給別人，還是當著億萬觀眾的面硬塞，即便這價值觀是所謂“正確”的，這種居高臨下的方式，也足夠讓我討厭。
看到另一個答主說有一期節目，主持人幫助找回一位逃走的被拐賣的婦女，還數落她不應該拋棄孩子逃走，這個價值觀我真的看不出是哪裡“正確”。
這套“家長說的算”的威權觀念，就像一套技能點天賦樹，有利必有弊，你接受了它的善，就得承受它的惡。
比如點亮了“父母關愛”的buff，就得受到“過年逼婚”的持續傷害。
再比如想要給“丁克或者獨身生活”加點，就得受到全體家庭成員“不孝有三，無後為大”的神聖傷害。
再再比如，如果一出生就帶著“只愛同性”的被動天賦，那簡直就要一輩子受到“有違人倫”公會的全服追殺。
請注意，這套天賦樹不僅影響家庭生活，它可以作用於整個社會的架構，點開了“絕對權力”的領導們一般都帶著“絕對腐敗”的被動技能。
討厭理由3. 對於主持人來說，這個節目就像是她個人的浸入式的戲劇體驗。從答主看過的幾期來講，可以看的出她很享受對他人家庭生活出謀劃策、評頭論足的過程，她真的很愛很愛這種代入感、這種參與感，而且她一直以來的主持風格都是如此的。
我猜每每她站在道德制高點上的居高臨下的時候，能享受到一種前所未有的安全感。
至於她的這種癖好是否源於她自身家庭生活的缺失，答主就不惡意揣測了。
而每個參加節目的家庭，都對“個人隱私”這種概念陌生或麻木，心甘情願的成為了這個節目的消費品。
總結：還是那句話，以上只是我討厭這個節目的理由，歸根結底這個節目它與我的價值觀不符，我不保證我的價值觀一定正確。
我也不能否認這個節目給社會帶來的正面影響與貢獻，我也沒有任何貶低喜愛這個節目的觀眾的意思，還是捍衛你們喜愛這個節目的權力。
我用心討厭這個節目，但是捍衛你們喜愛這個節目的權利。
討厭理由1. 假設我有失散十幾年、幾十年的骨肉或者父母，如果有了他們的消息，我希望第一時刻能夠被通知，而不是等著現場調好燈光、主持人對好臺本、編導去一段廣告、後臺焦灼等待、上臺當著全國觀眾再一次撕裂自己的傷口，然後得到這個消息。
拿我一生最真實最慘痛的經歷去給一個電視節目設置懸念，在電視節目領域來說，我想象不出比這更殘忍的了。
這還是成功找到親人的，還有的當事人被叫到現場，滿懷了希望，最後面對一扇空空的門，而且這一切的一切節目組事先都知道，只有當事人不知道。就這一點怎麼洗白？
討厭理由2. 這個節目建立在一個價值觀念上，那就是某一個大家公認的“德高望重”的人，對他人的私人家庭生活竟然是有話語權的。
答主從心底裡不認同這種威權式的家長式的家庭觀念。你可能覺得，一個如此和風細雨、潤物無聲的主持人，哪來的威權？
在我看來，利用自身影響力把個人好惡加到別人身上，就是威權。把自己的價值觀硬塞給別人，還是當著億萬觀眾的面硬塞，即便這價值觀是所謂“正確”的，這種居高臨下的方式，也足夠讓我討厭。
看到另一個答主說有一期節目，主持人幫助找回一位逃走的被拐賣的婦女，還數落她不應該拋棄孩子逃走，這個價值觀我真的看不出是哪裡“正確”。
這套“家長說的算”的威權觀念，就像一套技能點天賦樹，有利必有弊，你接受了它的善，就得承受它的惡。
比如點亮了“父母關愛”的buff，就得受到“過年逼婚”的持續傷害。
再比如想要給“丁克或者獨身生活”加點，就得受到全體家庭成員“不孝有三，無後為大”的神聖傷害。
再再比如，如果一出生就帶著“只愛同性”的被動天賦，那簡直就要一輩子受到“有違人倫”公會的全服追殺。
請注意，這套天賦樹不僅影響家庭生活，它可以作用於整個社會的架構，點開了“絕對權力”的領導們一般都帶著“絕對腐敗”的被動技能。
討厭理由3. 對於主持人來說，這個節目就像是她個人的浸入式的戲劇體驗。從答主看過的幾期來講，可以看的出她很享受對他人家庭生活出謀劃策、評頭論足的過程，她真的很愛很愛這種代入感、這種參與感，而且她一直以來的主持風格都是如此的。
我猜每每她站在道德制高點上的居高臨下的時候，能享受到一種前所未有的安全感。
至於她的這種癖好是否源於她自身家庭生活的缺失，答主就不惡意揣測了。
而每個參加節目的家庭，都對“個人隱私”這種概念陌生或麻木，心甘情願的成為了這個節目的消費品。
總結：還是那句話，以上只是我討厭這個節目的理由，歸根結底這個節目它與我的價值觀不符，我不保證我的價值觀一定正確。
我也不能否認這個節目給社會帶來的正面影響與貢獻，我也沒有任何貶低喜愛這個節目的觀眾的意思，還是捍衛你們喜愛這個節目的權力。
不管是《等著我》，還是倪萍老師，我都非常喜歡，特別是倪萍老師主演《浪漫的事》至今記憶猶新。現在看到舒冬和李七月主持，剛開始還真不太習慣，畢竟看了倪萍老師主持那麼長時間，也算是習以為常了，沒有辦法，接受現實。
小編認為人生只有經歷才會懂得,只有懂得才知道珍惜,一生中,總會有一個人讓你笑得最甜,也總會有一個人讓你痛得最深。這也是《等著我》包括倪萍老師在節目中最能夠觸動人心的地方，每次看到倪萍老師落淚，小編同時也會潸然淚下，那一刻心特別特別悶，或許是被感動，或許是對主人公的憐憫。在《等著我》裡什麼是“悲歡離合”，？什麼是“生死之交”？小編沒有資格詮釋，因為只有經歷過的人才知道他的真正含義！
至此，小編感覺倪萍老師感情豐富，性格隨和、心地善良、情操高尚修養極高，鏡頭前的倪萍老師，談吐得體、舉止大方，一副溫柔嫻淑的形象，簡直是“真善美”的代名詞，“假惡醜”的絕緣體。
不管是《等著我》，還是倪萍老師，我都非常喜歡，特別是倪萍老師主演《浪漫的事》至今記憶猶新。現在看到舒冬和李七月主持，剛開始還真不太習慣，畢竟看了倪萍老師主持那麼長時間，也算是習以為常了，沒有辦法，接受現實。
小編認為人生只有經歷才會懂得,只有懂得才知道珍惜,一生中,總會有一個人讓你笑得最甜,也總會有一個人讓你痛得最深。這也是《等著我》包括倪萍老師在節目中最能夠觸動人心的地方，每次看到倪萍老師落淚，小編同時也會潸然淚下，那一刻心特別特別悶，或許是被感動，或許是對主人公的憐憫。在《等著我》裡什麼是“悲歡離合”，？什麼是“生死之交”？小編沒有資格詮釋，因為只有經歷過的人才知道他的真正含義！
至此，小編感覺倪萍老師感情豐富，性格隨和、心地善良、情操高尚修養極高，鏡頭前的倪萍老師，談吐得體、舉止大方，一副溫柔嫻淑的形象，簡直是“真善美”的代名詞，“假惡醜”的絕緣體。
首先倪萍老師是一個老牌資深節目主持人，她的舞臺主持經驗相當豐富。舞臺掌控能力也非常強。再就是她現在這個年齡也是非常符合《等著我》這臺欄目的主題。當每一期節目裡的故事，充滿著圓滿和遺憾的時候。倪萍老師就好比老媽媽一樣，將情感拿捏的非常到位，很容易將觀眾帶入故事當中。讓觀眾將這種悲歡離合體驗的淋漓盡致。總之，我非常喜歡倪萍老師主持的這檔《等著我》節目，引人入勝，感人至深。
首先倪萍老師是一個老牌資深節目主持人，她的舞臺主持經驗相當豐富。舞臺掌控能力也非常強。再就是她現在這個年齡也是非常符合《等著我》這臺欄目的主題。當每一期節目裡的故事，充滿著圓滿和遺憾的時候。倪萍老師就好比老媽媽一樣，將情感拿捏的非常到位，很容易將觀眾帶入故事當中。讓觀眾將這種悲歡離合體驗的淋漓盡致。總之，我非常喜歡倪萍老師主持的這檔《等著我》節目，引人入勝，感人至深。
首先倪萍老師是一個老牌資深節目主持人，她的舞臺主持經驗相當豐富。舞臺掌控能力也非常強。再就是她現在這個年齡也是非常符合《等著我》這臺欄目的主題。當每一期節目裡的故事，充滿著圓滿和遺憾的時候。倪萍老師就好比老媽媽一樣，將情感拿捏的非常到位，很容易將觀眾帶入故事當中。讓觀眾將這種悲歡離合體驗的淋漓盡致。總之，我非常喜歡倪萍老師主持的這檔《等著我》節目，引人入勝，感人至深。
首先倪萍老師是一個老牌資深節目主持人，她的舞臺主持經驗相當豐富。舞臺掌控能力也非常強。再就是她現在這個年齡也是非常符合《等著我》這臺欄目的主題。當每一期節目裡的故事，充滿著圓滿和遺憾的時候。倪萍老師就好比老媽媽一樣，將情感拿捏的非常到位，很容易將觀眾帶入故事當中。讓觀眾將這種悲歡離合體驗的淋漓盡致。總之，我非常喜歡倪萍老師主持的這檔《等著我》節目，引人入勝，感人至深。
倪萍是前央視宗藝節目主持人有豐富的主持經驗，在主持屆可以說是大師級的人物，一代小品王都豐趣的說倪萍是他的夢中情人。當年她主持的宗藝大觀，春晚等一系列節目給一代人留下了不可磨滅的印象。倪萍不光是主持人，還是電影演員，所以她是善長表演，她深厚的表演才能和無人能及的扇情功底是無人能比的。他在等著我節目中不知說哭了多少人，可見她扇情功底的深厚。如果當年倪萍是用美貌征服了觀眾，那麼現在她絕對是用才能打動觀眾的。當年倪萍主持的宗藝大觀征服億萬觀眾，這我說一點也不為過，那時我還是個孩子看的是十四寸黑白電視每每週末不管男女老少早早的等著看倪萍主持的宗藝大觀，她豐趣幽默，感情豐富的主持風格打動了一代人。如今快到花甲之年的她，雖然不能用美貌吸引觀眾，但她獨有的主持風格和人格魅力依然在等著我節目中深深打動無數觀眾的心。不管歲月如何變化，只要你還能主持節目，我們都是你衷實的觀眾！謝謝你倪萍阿姨給我們帶來一個個打動人心的節目！
倪萍是前央視宗藝節目主持人有豐富的主持經驗，在主持屆可以說是大師級的人物，一代小品王都豐趣的說倪萍是他的夢中情人。當年她主持的宗藝大觀，春晚等一系列節目給一代人留下了不可磨滅的印象。倪萍不光是主持人，還是電影演員，所以她是善長表演，她深厚的表演才能和無人能及的扇情功底是無人能比的。他在等著我節目中不知說哭了多少人，可見她扇情功底的深厚。如果當年倪萍是用美貌征服了觀眾，那麼現在她絕對是用才能打動觀眾的。當年倪萍主持的宗藝大觀征服億萬觀眾，這我說一點也不為過，那時我還是個孩子看的是十四寸黑白電視每每週末不管男女老少早早的等著看倪萍主持的宗藝大觀，她豐趣幽默，感情豐富的主持風格打動了一代人。如今快到花甲之年的她，雖然不能用美貌吸引觀眾，但她獨有的主持風格和人格魅力依然在等著我節目中深深打動無數觀眾的心。不管歲月如何變化，只要你還能主持節目，我們都是你衷實的觀眾！謝謝你倪萍阿姨給我們帶來一個個打動人心的節目！
倪萍是前央視宗藝節目主持人有豐富的主持經驗，在主持屆可以說是大師級的人物，一代小品王都豐趣的說倪萍是他的夢中情人。當年她主持的宗藝大觀，春晚等一系列節目給一代人留下了不可磨滅的印象。倪萍不光是主持人，還是電影演員，所以她是善長表演，她深厚的表演才能和無人能及的扇情功底是無人能比的。他在等著我節目中不知說哭了多少人，可見她扇情功底的深厚。如果當年倪萍是用美貌征服了觀眾，那麼現在她絕對是用才能打動觀眾的。當年倪萍主持的宗藝大觀征服億萬觀眾，這我說一點也不為過，那時我還是個孩子看的是十四寸黑白電視每每週末不管男女老少早早的等著看倪萍主持的宗藝大觀，她豐趣幽默，感情豐富的主持風格打動了一代人。如今快到花甲之年的她，雖然不能用美貌吸引觀眾，但她獨有的主持風格和人格魅力依然在等著我節目中深深打動無數觀眾的心。不管歲月如何變化，只要你還能主持節目，我們都是你衷實的觀眾！謝謝你倪萍阿姨給我們帶來一個個打動人心的節目！
倪萍是前央視宗藝節目主持人有豐富的主持經驗，在主持屆可以說是大師級的人物，一代小品王都豐趣的說倪萍是他的夢中情人。當年她主持的宗藝大觀，春晚等一系列節目給一代人留下了不可磨滅的印象。倪萍不光是主持人，還是電影演員，所以她是善長表演，她深厚的表演才能和無人能及的扇情功底是無人能比的。他在等著我節目中不知說哭了多少人，可見她扇情功底的深厚。如果當年倪萍是用美貌征服了觀眾，那麼現在她絕對是用才能打動觀眾的。當年倪萍主持的宗藝大觀征服億萬觀眾，這我說一點也不為過，那時我還是個孩子看的是十四寸黑白電視每每週末不管男女老少早早的等著看倪萍主持的宗藝大觀，她豐趣幽默，感情豐富的主持風格打動了一代人。如今快到花甲之年的她，雖然不能用美貌吸引觀眾，但她獨有的主持風格和人格魅力依然在等著我節目中深深打動無數觀眾的心。不管歲月如何變化，只要你還能主持節目，我們都是你衷實的觀眾！謝謝你倪萍阿姨給我們帶來一個個打動人心的節目！
倪萍是前央視宗藝節目主持人有豐富的主持經驗，在主持屆可以說是大師級的人物，一代小品王都豐趣的說倪萍是他的夢中情人。當年她主持的宗藝大觀，春晚等一系列節目給一代人留下了不可磨滅的印象。倪萍不光是主持人，還是電影演員，所以她是善長表演，她深厚的表演才能和無人能及的扇情功底是無人能比的。他在等著我節目中不知說哭了多少人，可見她扇情功底的深厚。如果當年倪萍是用美貌征服了觀眾，那麼現在她絕對是用才能打動觀眾的。當年倪萍主持的宗藝大觀征服億萬觀眾，這我說一點也不為過，那時我還是個孩子看的是十四寸黑白電視每每週末不管男女老少早早的等著看倪萍主持的宗藝大觀，她豐趣幽默，感情豐富的主持風格打動了一代人。如今快到花甲之年的她，雖然不能用美貌吸引觀眾，但她獨有的主持風格和人格魅力依然在等著我節目中深深打動無數觀眾的心。不管歲月如何變化，只要你還能主持節目，我們都是你衷實的觀眾！謝謝你倪萍阿姨給我們帶來一個個打動人心的節目！
作為一檔大型公益尋人欄目,《等著我》自進入央視黃金檔以來,收視率高居不下,城市網平均收視率超過2.4%,最高達到2.773%,成為了前所未有的 現象級 公益綜藝節目。而倪萍作為第一現場主持人,其主持風格與節目高度契合,起到了很好的紐帶作用,也促進了節目公益文化使命的實現。……
作為一檔大型公益尋人欄目,《等著我》自進入央視黃金檔以來,收視率高居不下,城市網平均收視率超過2.4%,最高達到2.773%,成為了前所未有的 現象級 公益綜藝節目。而倪萍作為第一現場主持人,其主持風格與節目高度契合,起到了很好的紐帶作用,也促進了節目公益文化使命的實現。……