無知之盤問，無聊之心態 —— 黃梅調，紹興戲，各領風騷不相及也！

滬浙曲兒皖江調，皆鄉土之灘簧蒼生心聲，皆都市之浸潤普及全國，沒有誰比誰更招喜歡，只有孤陋寡聞無事生非。

惟一相似之處，二者從衍生到成長，從莫名到顯赫，都與上海存在千絲萬縷關係。越劇源自嵊州，卻在上海獲得新生。黃梅戲始於安慶，嚴鳳英也因上海扶持而蔚成大觀。

除此以外焉有他哉？

謝謝邀請！

這個好像不太好比，兩個劇種都同屬於中國五大劇種之一。有一年，我去安徽天柱山旅遊，帶團的小導遊在車上即興給我們唱了一段黃梅戲《打豬草》，而我們在旅遊景區，路過的各家小店也大都播放著黃梅戲的曲調。

越劇則起源於浙江嵊縣，我小時候總聽我奶奶稱之為紹興戲，在沒有網絡甚至還沒有電視的時代，我就從廣播裡聽著紹興戲長大。估計我奶奶年輕的時候在上海就是紹興戲的票友，否則的話，她大字不識一個，聽起戲來卻非常入迷，而且可以將那些戲曲故事講得很是完整。大概像《紅樓夢》和《梁祝》這樣的聽了上百遍都不止了。

每年央視春晚，越劇和黃梅戲都會以串唱的方式，與全國五大劇種的其他三種京劇、評劇和豫劇等一齊登上央視的舞臺，這也或多或少地增加了這兩大劇種的傳播量。

如果非要評出一個高下來，那麼越劇在其輝煌的年代曾經出現過許多大咖，在經袁雪芬、徐玉蘭、範瑞娟、傅全香等越劇十姐妹的共同努力，越劇得到了前所未有的發展，演出了很多的經典劇目。像《紅樓夢》、《梁祝》、《祥林嫂》、《西廂記》、《何文秀》等劇目，很多稍稍會一些越劇的人唱起都朗朗上口，而在跟他們同時代的黃梅戲演員中，只有嚴鳳英老師可以與之相媲美。所以，相對於越劇經典大咖來說，黃梅戲的大咖顯然是少了一點。

儘管地方劇種受著地域的影響，但是，在某種程度上來說，很多喜歡戲曲的觀眾往往是既喜歡越劇又喜歡黃梅戲，反倒是那些不喜歡的人也就一樣都不喜歡了。

作為一個從小聽著戲曲長大的人，我個人是同時都非常喜歡這兩個劇種的。另外我還喜歡上海的滬劇和無錫的錫劇（又叫常州灘簧），同出於吳語地區，也都是軟糯動人曲調。

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蘿蔔、青菜，各有所愛。無從論高低。

越劇、黃梅戲，一個誕生於浙江，一個發源於安徽。最近，滬、蘇、浙、皖四省、市巳同劃入長三角地區。

越劇，屬吳儂軟語；黃梅戲，偏北方風味。兩個劇種，都是包括京劇在內的全國五大戲曲劇種之一（還有評劇、豫劇），其中越劇是全國第二戲曲劇種。我雖是吳語系人氏，但對這兩個劇種都很喜歡。

越劇名劇有巜紅樓夢》、《梁山伯與祝英臺》、巜追魚》、巜孟麗君》、巜祥林嫂》、巜五女拜壽》、《何文秀》、《碧玉簪》、巜情探》等等；著名演員有袁雪芬、徐王蘭、王文娟、戚雅仙、畢春芳、趙志剛、範瑞娟、傅全香、尹桂芳等。黃梅戲名劇有巜天仙配》、巜女駙馬》、巜過界嶺》、巜打豬草》、巜徽州女人》等，著名演員有嚴鳳英、王少舫、韓再芬、馬蘭等。由於越劇、黃梅戲都有數部名劇拍成電影（或電視），在全國影響力較大。

越劇、黃梅戲，都被國務院列為全國首批國家級非物質文化遺產名錄，加以保護。其中，越劇流傳面更廣一些。北京、福建、南京等地都曾有越劇團。而上海更是越劇的＂福地＂，大腕名角雲集，對推動越劇的發展起極大作用。

蘿蔔、青菜，各有所愛。無從論高低。

越劇、黃梅戲，一個誕生於浙江，一個發源於安徽。最近，滬、蘇、浙、皖四省、市巳同劃入長三角地區。

越劇，屬吳儂軟語；黃梅戲，偏北方風味。兩個劇種，都是包括京劇在內的全國五大戲曲劇種之一（還有評劇、豫劇），其中越劇是全國第二戲曲劇種。我雖是吳語系人氏，但對這兩個劇種都很喜歡。

越劇名劇有巜紅樓夢》、《梁山伯與祝英臺》、巜追魚》、巜孟麗君》、巜祥林嫂》、巜五女拜壽》、《何文秀》、《碧玉簪》、巜情探》等等；著名演員有袁雪芬、徐王蘭、王文娟、戚雅仙、畢春芳、趙志剛、範瑞娟、傅全香、尹桂芳等。黃梅戲名劇有巜天仙配》、巜女駙馬》、巜過界嶺》、巜打豬草》、巜徽州女人》等，著名演員有嚴鳳英、王少舫、韓再芬、馬蘭等。由於越劇、黃梅戲都有數部名劇拍成電影（或電視），在全國影響力較大。

越劇、黃梅戲，都被國務院列為全國首批國家級非物質文化遺產名錄，加以保護。其中，越劇流傳面更廣一些。北京、福建、南京等地都曾有越劇團。而上海更是越劇的＂福地＂，大腕名角雲集，對推動越劇的發展起極大作用。

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越劇、黃梅戲，一個誕生於浙江，一個發源於安徽。最近，滬、蘇、浙、皖四省、市巳同劃入長三角地區。

越劇，屬吳儂軟語；黃梅戲，偏北方風味。兩個劇種，都是包括京劇在內的全國五大戲曲劇種之一（還有評劇、豫劇），其中越劇是全國第二戲曲劇種。我雖是吳語系人氏，但對這兩個劇種都很喜歡。

越劇名劇有巜紅樓夢》、《梁山伯與祝英臺》、巜追魚》、巜孟麗君》、巜祥林嫂》、巜五女拜壽》、《何文秀》、《碧玉簪》、巜情探》等等；著名演員有袁雪芬、徐王蘭、王文娟、戚雅仙、畢春芳、趙志剛、範瑞娟、傅全香、尹桂芳等。黃梅戲名劇有巜天仙配》、巜女駙馬》、巜過界嶺》、巜打豬草》、巜徽州女人》等，著名演員有嚴鳳英、王少舫、韓再芬、馬蘭等。由於越劇、黃梅戲都有數部名劇拍成電影（或電視），在全國影響力較大。

越劇、黃梅戲，都被國務院列為全國首批國家級非物質文化遺產名錄，加以保護。其中，越劇流傳面更廣一些。北京、福建、南京等地都曾有越劇團。而上海更是越劇的＂福地＂，大腕名角雲集，對推動越劇的發展起極大作用。

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越劇名劇有巜紅樓夢》、《梁山伯與祝英臺》、巜追魚》、巜孟麗君》、巜祥林嫂》、巜五女拜壽》、《何文秀》、《碧玉簪》、巜情探》等等；著名演員有袁雪芬、徐王蘭、王文娟、戚雅仙、畢春芳、趙志剛、範瑞娟、傅全香、尹桂芳等。黃梅戲名劇有巜天仙配》、巜女駙馬》、巜過界嶺》、巜打豬草》、巜徽州女人》等，著名演員有嚴鳳英、王少舫、韓再芬、馬蘭等。由於越劇、黃梅戲都有數部名劇拍成電影（或電視），在全國影響力較大。

越劇、黃梅戲，都被國務院列為全國首批國家級非物質文化遺產名錄，加以保護。其中，越劇流傳面更廣一些。北京、福建、南京等地都曾有越劇團。而上海更是越劇的＂福地＂，大腕名角雲集，對推動越劇的發展起極大作用。

越劇和黃梅戲，這兩種是我除了京劇之外最喜歡的兩個戲種，在我看來他們簡直就是一家的，雖然它們完全不同，但是同樣都是位於江南一帶的文化，都以抒情見長，要說它們誰更受喜歡，還真的是難分伯仲啊！

真要分個高低的話，我想那應該就是越劇了吧。為什麼這麼說呢？

首先黃梅戲是與京劇、越劇、豫劇和評劇併成為中國五大劇種的戲曲之一。它的唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力；表演更是質樸細緻，以真實活潑著稱，它來自民間，且雅俗共賞，更以濃郁的生活氣息和清新的鄉土味感染著喜愛它的每一位觀眾。

越劇和黃梅戲，這兩種是我除了京劇之外最喜歡的兩個戲種，在我看來他們簡直就是一家的，雖然它們完全不同，但是同樣都是位於江南一帶的文化，都以抒情見長，要說它們誰更受喜歡，還真的是難分伯仲啊！

真要分個高低的話，我想那應該就是越劇了吧。為什麼這麼說呢？

首先黃梅戲是與京劇、越劇、豫劇和評劇併成為中國五大劇種的戲曲之一。它的唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力；表演更是質樸細緻，以真實活潑著稱，它來自民間，且雅俗共賞，更以濃郁的生活氣息和清新的鄉土味感染著喜愛它的每一位觀眾。

越劇有著我國第二國劇之稱，又被稱為“流傳最廣的地方劇種”，更有被外國人稱為“中國歌劇”的美譽，還經歷了由男子越劇到女子越劇的歷史性變革。

越劇和黃梅戲，這兩種是我除了京劇之外最喜歡的兩個戲種，在我看來他們簡直就是一家的，雖然它們完全不同，但是同樣都是位於江南一帶的文化，都以抒情見長，要說它們誰更受喜歡，還真的是難分伯仲啊！

真要分個高低的話，我想那應該就是越劇了吧。為什麼這麼說呢？

首先黃梅戲是與京劇、越劇、豫劇和評劇併成為中國五大劇種的戲曲之一。它的唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力；表演更是質樸細緻，以真實活潑著稱，它來自民間，且雅俗共賞，更以濃郁的生活氣息和清新的鄉土味感染著喜愛它的每一位觀眾。

越劇有著我國第二國劇之稱，又被稱為“流傳最廣的地方劇種”，更有被外國人稱為“中國歌劇”的美譽，還經歷了由男子越劇到女子越劇的歷史性變革。

越劇同樣長於抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演更是真切動人，唯美典雅，具有很濃郁的江南之風。

據這一度的百科介紹，我們不得不承認，在流行度上，越劇走到的地方更廣，被老外盛讚為“中國的歌劇”，這對於地方戲種來說是一種很高的評價。

雖然說在我們生長的環境中，這兩種戲種的傳唱度是不相上下的，因為同屬江南地帶，我們對黃梅戲和越劇有著不可磨滅的童年記憶。更重要的是它們都不比崑曲和京劇那麼難唱，甚至對於門外漢來說，輕鬆明快的曲風更容易被大家接受和喜愛，甚至哼唱。

越劇和黃梅戲，這兩種是我除了京劇之外最喜歡的兩個戲種，在我看來他們簡直就是一家的，雖然它們完全不同，但是同樣都是位於江南一帶的文化，都以抒情見長，要說它們誰更受喜歡，還真的是難分伯仲啊！

真要分個高低的話，我想那應該就是越劇了吧。為什麼這麼說呢？

首先黃梅戲是與京劇、越劇、豫劇和評劇併成為中國五大劇種的戲曲之一。它的唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力；表演更是質樸細緻，以真實活潑著稱，它來自民間，且雅俗共賞，更以濃郁的生活氣息和清新的鄉土味感染著喜愛它的每一位觀眾。

越劇有著我國第二國劇之稱，又被稱為“流傳最廣的地方劇種”，更有被外國人稱為“中國歌劇”的美譽，還經歷了由男子越劇到女子越劇的歷史性變革。

越劇同樣長於抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演更是真切動人，唯美典雅，具有很濃郁的江南之風。

據這一度的百科介紹，我們不得不承認，在流行度上，越劇走到的地方更廣，被老外盛讚為“中國的歌劇”，這對於地方戲種來說是一種很高的評價。

雖然說在我們生長的環境中，這兩種戲種的傳唱度是不相上下的，因為同屬江南地帶，我們對黃梅戲和越劇有著不可磨滅的童年記憶。更重要的是它們都不比崑曲和京劇那麼難唱，甚至對於門外漢來說，輕鬆明快的曲風更容易被大家接受和喜愛，甚至哼唱。

越劇作為中國的第二戲劇的戲種，在推廣的方面肯定是力度更大一些。作為我這種喜歡京劇和越劇以及黃梅戲，還糾結於選擇的人來說，他們在我看來都是一樣受喜歡的，沒有高低，硬要選，那就按五大劇種的先後排名來吧。

越劇和黃梅戲，這兩種是我除了京劇之外最喜歡的兩個戲種，在我看來他們簡直就是一家的，雖然它們完全不同，但是同樣都是位於江南一帶的文化，都以抒情見長，要說它們誰更受喜歡，還真的是難分伯仲啊！

真要分個高低的話，我想那應該就是越劇了吧。為什麼這麼說呢？

首先黃梅戲是與京劇、越劇、豫劇和評劇併成為中國五大劇種的戲曲之一。它的唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力；表演更是質樸細緻，以真實活潑著稱，它來自民間，且雅俗共賞，更以濃郁的生活氣息和清新的鄉土味感染著喜愛它的每一位觀眾。

越劇有著我國第二國劇之稱，又被稱為“流傳最廣的地方劇種”，更有被外國人稱為“中國歌劇”的美譽，還經歷了由男子越劇到女子越劇的歷史性變革。

越劇同樣長於抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演更是真切動人，唯美典雅，具有很濃郁的江南之風。

據這一度的百科介紹，我們不得不承認，在流行度上，越劇走到的地方更廣，被老外盛讚為“中國的歌劇”，這對於地方戲種來說是一種很高的評價。

雖然說在我們生長的環境中，這兩種戲種的傳唱度是不相上下的，因為同屬江南地帶，我們對黃梅戲和越劇有著不可磨滅的童年記憶。更重要的是它們都不比崑曲和京劇那麼難唱，甚至對於門外漢來說，輕鬆明快的曲風更容易被大家接受和喜愛，甚至哼唱。

越劇作為中國的第二戲劇的戲種，在推廣的方面肯定是力度更大一些。作為我這種喜歡京劇和越劇以及黃梅戲，還糾結於選擇的人來說，他們在我看來都是一樣受喜歡的，沒有高低，硬要選，那就按五大劇種的先後排名來吧。

京劇第一，越劇第二，黃梅戲在這裡只能排在第三位了。雖然自己沒得選，但是跳脫出來按這個來排，我又覺得好像也是沒有問題的。

戲曲是國粹，更是地方的文化和精神，被大眾喜歡這是必然的，希望它們能齊頭並進，用它們各自獨有的文化精神影響到更多的國人和世界。

黃梅戲在流派、名家方面雖然稍稍不及越劇，但在其它方面，無論是觀眾好評度還是市場美譽度，也無論是華人推廣度還是口碑傳唱度，都遠在越劇之上。還有3點是越劇絕對無法企及的:

1、黃梅男女演唱各有千秋各具特色，而越劇女多男少，甚至統一女妝，所以越劇陰柔氣太重，這個很明顯。

2、黃梅戲在影視娛樂圈中的嫁接更頻繁，香港天王劉德華、天后徐小鳳、王菲，臺灣香帥鄭少秋、白娘子趙雅芝、許仙葉童、歌后鄧麗君、玉女卓依婷等代表明星都愛唱黃梅調，越劇串唱就少之又少。

3、黃梅戲作品上得廳堂，下得廚房，能上天堂，能下田間，既能陽春白雪，又能樸實無華，既能古典傳說才子佳人，又能時裝革領泥土飄香。越劇作品相對小資，作品題裁範圍窄了很多，廣為流傳的就更是有限。

不過本人黃梅越劇都喜歡，都能唱上幾段，黃梅更多！

說句不好聽的話，這些文化會被逐漸淘汰，以前沒什麼娛樂，戲曲就像現在的電影，但隨著社會的發展，各種娛樂方式的革新，不管是否情願，有些東西必然會被淘汰。

這些戲曲能幹過電影、電視劇、手機、電腦、遊戲、VR嗎？學戲曲的能幹過那些扭扭屁股賺大錢的明星、戲子嗎？電視上造星垃圾節目一堆，又有幾個家喻戶曉的戲曲節目？這個社會真的是在保護髮揚傳統文化嗎？

現在社會風氣價值觀不正，笑貧不笑娼，相比來說，戲曲能有多大魅力去吸引年輕人？吸引傳承者？即使國家有意保護這些文化，但的確不能強迫人去學、去看……

謝謝邀請，

我先說越劇它是浙江的地方劇種，善於抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，表演真切動人，極具江南之氣，越劇的舞臺藝術在注重內容美的同時，更加重形式的美感，美輪美奐的舞臺藝術真是美不勝收，著名的浙江小百花越劇團演出了色彩各異的劇目，老藝術家徐玉蘭與王文娟聯袂演出的《紅樓夢》《追魚》拍成戲曲電影，經久不衰，尹派傳人趙志剛的《沙漠王子》範瑞娟與傅全香的《梁山伯與祝英臺》家喻戶曉。

黃梅戲故鄉是安徽，用的也是安徽的語言，黃梅戲清爽易懂，唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力，表演質樸細緻，以真實活潑著稱。老藝術家嚴鳳英的《牛郎織女》《天仙配》膾炙人口，之後湧現出一大批中青年演員，馬蘭黃新德的《龍女情》韓再芬的《孟麗君》等都是讓人稱讚不絕，

要不越劇與黃梅戲作比較，本人更青睞於黃梅戲，它來於民間，雅俗共賞以濃郁的生活氣息和清新的鄉土風味感染觀眾。越劇來於南方，語言的差異，劇中的唸白與劇情有些觀眾看不懂，有就對它失去了興趣。知道的有限不對之處見諒。

黃梅者，戲也。唱詞樸實唱腔清新婉轉，聞之有泥土芬芳，一如山野來風，又恰似陌上花香，少時不解其中三味，人至中年閱歷漸豐回頭拜賞方領略箇中韻味一二。

黃梅源出鄂皖毗鄰之採茶調，興於皖省安慶，走卒販夫鄉野小民喜聞而樂見也，清末民初漸成氣候，多有藝人結班賣唱遊走於市井巷陌，舊時伶人低賤與乞丐無異，自本朝以往凡數千年娼優皆為賤籍，境遇遭際之慘莫可言說如野草榮枯，山花凋謝年復經年，時人嘆且惜也。

四九年毛締新國，盪滌往時邪氣，風習氣象為之一新。倡導文藝從業者美其名曰：文藝工作者。為政者頒雙百方針，一時神州大地劇目繁榮，黃梅借勢而發如山之春筍瞬息成林，安慶黃梅名聲大振，內有嚴鳳英，王少舫者藝名卓著風光無兩，助黃梅小戲脫卻田泥初登大雅之堂與京，評，豫，越並肩齊名。拍大戲《天仙配》，《女駙馬》，《牛郎織女》享譽神州名播宇內……婦孺老少爭相傳唱，興盛情狀言辭難述其萬一！

在下巴陵人氏，偶聞嚴大師《小辭店》一曲成痴，遂窮索唱段，細究生平，常貓尿長流徹夜不得幹也，若論黃梅與越劇哪劇喜愛者眾？竊以為黃梅受眾可能多於越劇，吳儂軟語喜是喜歡奈何太過生澀影響傳播，一家之言仁者見仁也

黃梅戲的唱腔旋律優美動聽，朗朗上口，經典唱段太多太多了，首先容易懂容易唱，容易流傳，越劇首先語言關就過不了，不看字幕根本聽不懂，而且即使學唱，我們北方人很難把握，黃梅戲南北方都能傳播，黃梅戲戲詞美，唱腔多種多樣都很美，黃梅戲的優秀男女演員更是太多了：張輝，黃新德，吳瓊，韓再芬，楊俊，馬蘭，餘淑平，趙章偉，袁媛，夏園園，鄭玉蘭，程丞，周源源，董家林，張小威，梅院軍，餘順，劉華，李文，鋸翔，馬丁，李萍，張小萍，劉國平，熊辰龍，孫娟，謝思琴，王剛，陳燕等等

兒時的時候就喜歡越劇，只因為越劇的才子佳人與強調的唯美讓人心生歡喜。

煩心事再多，聽聽越劇，煙消雲散；

注意力不集中，聽聽越劇，瞬間聚焦；

人心有惡，聽聽越劇，頓覺善良很重要；

越劇已經成為我人生歷程中的奢侈品。

凡不能療傷的越劇均可化解。

情有獨鍾，痴情如是，唯愛越劇。

黃梅戲在某種程度上是我喜歡的第二大劇種；

沒有太多割捨不去的情懷；

每每聽到樹上的鳥兒成雙對，

彷佛是童年時光歷歷在目，

黃梅戲更像老碟片，愈久彌香。

之所以嘮叨這麼多，其實就想表達一個觀點：

藝術就是心靈的歸宿。

祝福中國戲曲藝術後繼有人❤️

兒時的時候就喜歡越劇，只因為越劇的才子佳人與強調的唯美讓人心生歡喜。

煩心事再多，聽聽越劇，煙消雲散；

注意力不集中，聽聽越劇，瞬間聚焦；

人心有惡，聽聽越劇，頓覺善良很重要；

越劇已經成為我人生歷程中的奢侈品。

凡不能療傷的越劇均可化解。

情有獨鍾，痴情如是，唯愛越劇。

黃梅戲在某種程度上是我喜歡的第二大劇種；

沒有太多割捨不去的情懷；

每每聽到樹上的鳥兒成雙對，

彷佛是童年時光歷歷在目，

黃梅戲更像老碟片，愈久彌香。

之所以嘮叨這麼多，其實就想表達一個觀點：

藝術就是心靈的歸宿。

祝福中國戲曲藝術後繼有人❤️