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17歲以前她叫於佩文。\n 17歲以後她叫於藍。\n 後來，她成了一個好演員，繼而是一個好妻子、一個好母親。\n 然而，當她兩鬢染霜細數人生時，三大遺憾卻也是：為演員，電影拍了不到十部；為人妻，愛人卻過早離去；為人母，對兒子童年成長卻負疚良久。\n
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經歷過抗日戰爭、解放戰爭、改革開放，她說自己是“苦樂無邊讀人生”。生命中，苦樂交織亦精彩。\n 而她在我們的記憶中，依然是那個銀幕上傲立寒霜的紅梅花兒“江姐”、《革命家庭》裡從不諳世事到堅強偉大的母親周蓮、《龍鬚溝》裡潑辣卻又細膩的程娘子……\n
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生活中、銀幕上，一個個的形象疊加起來，重疊出一個真實、完整的於藍。\n 應一檔節目之邀，於藍曾接受了記者的採訪，以下是她談自己藝術人生的採訪記錄。\n\n 青出於藍而勝於藍\n\n 問：您的名字“於藍”對觀眾而言已非常熟悉，但是您最初的名字並非這個。當年是為何改名的？“於藍”是否“青出於藍”的寓意？\n
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\n 於藍：17歲那年改名叫於藍，後來就一直用這個名字了。1937年“七七事變”，我家所在的北平淪陷於日軍手中。為了擺脫亡國奴的命運，1938年的秋天，我決心離開北平投奔自由和光明的地方。我的同學趙書鳳，她跟我有同樣的想法。離開天津的那晚，出於對家庭的安全考慮，趙書鳳請她的母親幫助改個名字。
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鳳兒就叫‘路’吧。”我也請老人家給我想個名字，她望著窗外的天空說：“就‘藍’吧！萬里無雲的藍天，你們走在藍天下的大路上。”我一下就喜歡上了，此後也一直用這個名字。\n\n 最喜歡《龍鬚溝》中的程娘子\n\n 問：您在銀幕上塑造了一系列經典形象。作為一個演員，這些角色中哪一個是您最喜歡的？\n
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於藍：程娘子。這是我最沒信心演好的角色，卻“意外”地演好了。北影廠拍《龍鬚溝》之前，北京人藝已成功排演了近百場話劇《龍鬚溝》。廠裡本來決定以北影廠的演員為主進行拍攝；但是一經開拍，卻發現演員缺少北京味，難以達到老舍先生原著的效果，決定還是以人藝的原班人馬為主，留下四個電影演員：演丁四的張伐、演馮狗子的封順、演二嘎子的牛，還有演程娘子的我。\n
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扮演程娘子的韓冰是我在延安魯藝的老戰友，她在舞臺上把程娘子的潑辣演得非常出彩。別說超越，是否能演到她的水平，我都不自信。\n 我把不安告訴了導演冼群，冼群卻說：“韓冰是演得很好，但我要的程娘子，不單潑辣，更有賢惠和體貼。”聽完這番話，我決定接受挑戰。我去生活中找程娘子的原型。
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有一天，我在北影廠宿舍門房突然注意起了蘇嫂，她是門房蘇寶三的妻子。她平時嗓門很大，那天問起我妹妹的病情時，大嗓門裡透著一股真誠的關心。她談起自己解放前的苦日子說：“我和丫頭去討飯，腰裡還彆著把梳子，我和丫頭天天要梳頭。”\n 連討飯都不忘給自己和女兒梳頭的蘇嫂，突然讓我聯想到了同樣自尊自愛的程娘子，再加上她對黨和新政府的真情愛戴，我找到了“程娘子”，表演也得到了認可。\n
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問：“江姐”是您一手發掘起來的經典銀幕形象，沒有您，也可能就沒有這部電影作品了。\n 於藍：我是第一個注意到《紅巖》這部小說並有搬上銀幕想法的人，但是真正塑造江姐銀幕形象的是一大群人。1961年我住在醫院檢查身體，在《中國青年報》上讀到了小說《紅巖》的連載。我被書中的共產黨員感人群像深深迷住了，為什麼不把它拍成電影呢？\n
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機緣湊巧，不久，歐陽紅櫻、張水華等一批老電影人先後找了我，希望合作此片。後來歐陽紅櫻被調去拍《小兵張嘎》，就由張水華和我一同投入創作中。電影劇本幾易其稿，後來又專程找了時任文化部副部長的夏衍。當時，他在廣東新會休養，我們到新會向他彙報劇本。夏衍聽完後忽然問：“你們怎麼不寫江姐？”
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我們當場愣住了，原劇本雖然寫江姐的戲只有兩場，但還寫到了呀！看我們沒回答，夏衍又說：“江姐有丈夫、有孩子，而丈夫犧牲了，她又被捕了，普通觀眾會更關心她的命運……”一週後，夏衍便把新劇本寫了出來。導演張水華一看，立馬通過投入拍攝，也就是現在看到的那個電影版本。沒有夏衍的版本，沒有導演和攝製組，就沒有我所扮演的江姐。\n
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人生精彩亦遺憾\n\n 問：作為一個優秀的電影演員，您一生中拍的電影卻並不多，而且在《烈火中永生》拍完之後，就幾乎告別了銀幕，箇中是何緣由？\n 於藍：正值盛年，遭遇文革，衝擊自是不用多說。那時只想在勞動中減輕自己的痛苦。不料，有一次蓋房子，我從屋頂摔了下來，摔破了臉，雖然經過縫合，外表看不出傷痕，
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但是傷口內部感染，面部神經受損，開始也沒在意，不久後拍了《偵察兵》，看到鏡頭裡的自己笑起來表情很不自然，才明白自己已經失去了一個演員應有的控制表情的條件。也是因為這個原因，後來幾乎沒演戲，這樣，演過的電影加起來不到十部，成了人生的一個遺憾。\n 問：您寫過一本書，叫《苦樂無邊讀人生》。人生中的“苦”與“樂”對您來說意味著什麼？\n
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於藍：每個人的人生都有痛苦和快樂。愛人離去、朋友故去，都讓我覺得痛苦。這些痛苦都難以相互比較程度，但既然痛苦是客觀存在的，那麼我們就要勇敢面對，而對於快樂要更加珍惜。\n\n 愛人田方是個好演員\n\n 問：您和已故田方老師的婚姻更是一段愛情佳話，當年你們是如何相識相戀並結合的？\n 於藍：他是1974年走的。30多年了，他走得太早，這也是我的一個人生遺憾。\n
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我第一次“認識”他是在1935年，那年我初二，看了電影《壯志凌雲》，記住了在影片中扮演青年農民田德厚的演員。1938年，我在延安抗大學習。有一次抗大文工團演出舞臺劇《到馬德里去》，大幕拉開，我看到一個熟悉的面孔，那不就是田德厚嗎？他就是田方。1940年，我調入魯藝實驗劇團，和田方成了同事並相識。後來田方向我表白：“在延河邊第一次看見你，就相中了你。”那年11月7日，我們正式結為夫妻。\n
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問：您和田方老師有兩個兒子，田壯壯更是國內第五代導演的領軍人物。他走上導演之路，是不是來自於家庭的薰陶？\n 於藍：老大田新新從事的是音樂錄音工作，老二田壯壯當了導演，也算是“子承父業”。壯壯走上導演這條路跟家庭的影響當然分不開，因為他們小時候的玩伴，基本上都是電影人的後代，家裡往來客人，多半是父母親電影圈的朋友。但更是因為時代的原因，壯壯這一代也經歷了文革對心靈的扭曲，較早開始了對人生痛苦的體驗
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當年最早復學的又是電影學院，壯壯沒有其他選擇，就去考了。\n 問：除了事業和愛人，您曾說人生的另一個遺憾是對壯壯兄弟童年時沒有提供足夠的母愛，是嗎？\n 於藍：常年都在拍戲，還要經常去外地，壯壯兩兄弟的生活靠姨媽來照顧。等到文革開始，我沒戲拍了，有時間關心他們了，但是他們卻都背上行李插隊去了。\n
