如何評價國產動畫片？為什麼有人說日本和美國的動畫片比國產動畫片好看？你怎麼看？
因為日本和美國的動漫確實很好看，我看的美漫比較少，因為畫風實在是太膨脹了，滿目都是肌肉，這裡就說一下日漫吧。
首先，在配音當年，日漫就比較優秀，雖然國漫也不差，但是能跟日本聲優在同一水平的，只有那麼幾個，而且翻來覆去那些為數不多的動漫，都是他們配的，就配音演員來說，沒有日本那些專業聲優好，數量、能力，都比不上，這裡推薦幾個我喜歡的國漫聲優：山新、阿杰。
其次是畫面，日漫的畫風都比較成熟了，在動漫漫畫行業有很大的競爭壓力，所以需要做的再好更好，才能有出路，所以會花更多的時間精力去完善自己，而國漫因為還是一片空白的新領域，所以還沒有那麼嚴格，從畫質等方面來說，就跟日漫差了一大截，這裡推薦一下我喜歡的幾個國漫：《俠嵐》、《不良人》、《靈主》、《少年錦衣衛》。
現在國漫已經漸漸的趕上了日漫的腳步，有許許多多的國漫已經絲毫不輸給日漫了，比如說下圖的《少年錦衣衛》，畫風、配音、劇情，都很完美，而且更接近我們的中華風情、蘊含著我們的文化。
因為日本和美國的動漫確實很好看，我看的美漫比較少，因為畫風實在是太膨脹了，滿目都是肌肉，這裡就說一下日漫吧。
首先，在配音當年，日漫就比較優秀，雖然國漫也不差，但是能跟日本聲優在同一水平的，只有那麼幾個，而且翻來覆去那些為數不多的動漫，都是他們配的，就配音演員來說，沒有日本那些專業聲優好，數量、能力，都比不上，這裡推薦幾個我喜歡的國漫聲優：山新、阿杰。
其次是畫面，日漫的畫風都比較成熟了，在動漫漫畫行業有很大的競爭壓力，所以需要做的再好更好，才能有出路，所以會花更多的時間精力去完善自己，而國漫因為還是一片空白的新領域，所以還沒有那麼嚴格，從畫質等方面來說，就跟日漫差了一大截，這裡推薦一下我喜歡的幾個國漫：《俠嵐》、《不良人》、《靈主》、《少年錦衣衛》。
現在國漫已經漸漸的趕上了日漫的腳步，有許許多多的國漫已經絲毫不輸給日漫了，比如說下圖的《少年錦衣衛》，畫風、配音、劇情，都很完美，而且更接近我們的中華風情、蘊含著我們的文化。
因為日本和美國的動漫確實很好看，我看的美漫比較少，因為畫風實在是太膨脹了，滿目都是肌肉，這裡就說一下日漫吧。
首先，在配音當年，日漫就比較優秀，雖然國漫也不差，但是能跟日本聲優在同一水平的，只有那麼幾個，而且翻來覆去那些為數不多的動漫，都是他們配的，就配音演員來說，沒有日本那些專業聲優好，數量、能力，都比不上，這裡推薦幾個我喜歡的國漫聲優：山新、阿杰。
其次是畫面，日漫的畫風都比較成熟了，在動漫漫畫行業有很大的競爭壓力，所以需要做的再好更好，才能有出路，所以會花更多的時間精力去完善自己，而國漫因為還是一片空白的新領域，所以還沒有那麼嚴格，從畫質等方面來說，就跟日漫差了一大截，這裡推薦一下我喜歡的幾個國漫：《俠嵐》、《不良人》、《靈主》、《少年錦衣衛》。
現在國漫已經漸漸的趕上了日漫的腳步，有許許多多的國漫已經絲毫不輸給日漫了，比如說下圖的《少年錦衣衛》，畫風、配音、劇情，都很完美，而且更接近我們的中華風情、蘊含著我們的文化。
因為日本和美國的動漫確實很好看，我看的美漫比較少，因為畫風實在是太膨脹了，滿目都是肌肉，這裡就說一下日漫吧。
首先，在配音當年，日漫就比較優秀，雖然國漫也不差，但是能跟日本聲優在同一水平的，只有那麼幾個，而且翻來覆去那些為數不多的動漫，都是他們配的，就配音演員來說，沒有日本那些專業聲優好，數量、能力，都比不上，這裡推薦幾個我喜歡的國漫聲優：山新、阿杰。
其次是畫面，日漫的畫風都比較成熟了，在動漫漫畫行業有很大的競爭壓力，所以需要做的再好更好，才能有出路，所以會花更多的時間精力去完善自己，而國漫因為還是一片空白的新領域，所以還沒有那麼嚴格，從畫質等方面來說，就跟日漫差了一大截，這裡推薦一下我喜歡的幾個國漫：《俠嵐》、《不良人》、《靈主》、《少年錦衣衛》。
現在國漫已經漸漸的趕上了日漫的腳步，有許許多多的國漫已經絲毫不輸給日漫了，比如說下圖的《少年錦衣衛》，畫風、配音、劇情，都很完美，而且更接近我們的中華風情、蘊含著我們的文化。
因為日本和美國的動漫確實很好看，我看的美漫比較少，因為畫風實在是太膨脹了，滿目都是肌肉，這裡就說一下日漫吧。
首先，在配音當年，日漫就比較優秀，雖然國漫也不差，但是能跟日本聲優在同一水平的，只有那麼幾個，而且翻來覆去那些為數不多的動漫，都是他們配的，就配音演員來說，沒有日本那些專業聲優好，數量、能力，都比不上，這裡推薦幾個我喜歡的國漫聲優：山新、阿杰。
其次是畫面，日漫的畫風都比較成熟了，在動漫漫畫行業有很大的競爭壓力，所以需要做的再好更好，才能有出路，所以會花更多的時間精力去完善自己，而國漫因為還是一片空白的新領域，所以還沒有那麼嚴格，從畫質等方面來說，就跟日漫差了一大截，這裡推薦一下我喜歡的幾個國漫：《俠嵐》、《不良人》、《靈主》、《少年錦衣衛》。
現在國漫已經漸漸的趕上了日漫的腳步，有許許多多的國漫已經絲毫不輸給日漫了，比如說下圖的《少年錦衣衛》，畫風、配音、劇情，都很完美，而且更接近我們的中華風情、蘊含著我們的文化。
因為日本現在動漫文化發展的很好，國家很支持，現在不管是什麼年齡層次都在看動漫，就給了日本動漫很大的發展空間，而且在播放上，不適合一部分年齡層次看的，比如兒童...就放在午夜段播放，而不是去禁止它。而在中國，觀念還停留在動漫就是小孩子看的..對此我很無語...不引進國外的，為了要保護國產動畫，但是就因為認為動漫是小孩子看的，什麼打鬥的就是暴力的，恐怖的，血腥的，有關戀愛的，親吻的，就是什麼色情的，黃色的，什麼對小孩子傳播不良信息....只能無語...除非等到很久以後，等到80後，90後的當上廣電局長才不會被禁播吧...
還有就是觀眾..剛才說了是觀念問題，電視臺只要放不幼稚的動畫，年齡層次偏高的，就總會有些寶寶們的家長打來電話舉報，說什麼內容不健康，都把他們的孩子教壞了....只要小孩子幹什麼錯事，都往動畫身上推。一來二去的，就沒有地方播放了.學習的環境沒了，而且只要中國有這種原創很精彩的動畫也不可能會在電視上播，所以國產的動畫還停留在幼兒階段...所以說日本動漫比國產的好看...
國漫評價
動畫做不做得好，跟有沒有市場，市場有多大有直接聯繫
因為以前風靡的時代國產動畫所面向的群體是兒童，導致“動畫是給小孩看的”成了普遍觀念，成人不看動畫，而且拒絕動畫（我爸爸就經常說我“多大了還看動畫片”）
而且，中國的版權保護問題也是限制國產文化作品發展的重要因素。動畫作出來了，也許有人看，但都從網上下，買盜版碟，這樣原作者得不到應有報酬，還有誰願意去做呢？
此外，國外動畫的強大勢力也使得幾乎處於起步階段的國產動畫難以起步
美漫那邊把著個人英雄主義一條道走到黑的DC和漫威是最火的，就沒有太多表達其他精神的動畫，剩下的就是專攻幼兒的迪士尼了，專攻一方面越做越精有好處，他的受眾一定會買賬，但也難以開拓出更多的觀眾。
日本動漫那邊，校園戀愛的，熱血冒險的，探討人性的，血腥暴力的等等，主角不固化，可以是英雄也可以是任何人。凡是愛看動漫的人在日漫中總能找到一款喜歡的，因為種類太豐富了，像《pop子和pipi美的日常》我都不知道它該算什麼類。
日本是實實在在的動漫大國，別看日本人口比美國少，從事動漫方面的人卻比美國多得多，日本全國男女老幼都接受動漫這個載體，有這麼大的受眾群體，從事動漫行業方方面面的人才就多，宮崎駿的作品在美國好萊塢拿了奧斯卡獎，在德國柏林拿了金熊獎，這都什麼級別了！
大師還有很多遠的有押井守、庵野秀明，近的有細田守和新海誠。整條成熟的產業鏈再加上大師，那誕生的就是高水準的作品。日漫水準高，不止在中國，在世界上也被廣泛認可，好作品大家都愛看，人氣高是正常的。
國漫評價
動畫做不做得好，跟有沒有市場，市場有多大有直接聯繫
因為以前風靡的時代國產動畫所面向的群體是兒童，導致“動畫是給小孩看的”成了普遍觀念，成人不看動畫，而且拒絕動畫（我爸爸就經常說我“多大了還看動畫片”）
而且，中國的版權保護問題也是限制國產文化作品發展的重要因素。動畫作出來了，也許有人看，但都從網上下，買盜版碟，這樣原作者得不到應有報酬，還有誰願意去做呢？
此外，國外動畫的強大勢力也使得幾乎處於起步階段的國產動畫難以起步
美漫那邊把著個人英雄主義一條道走到黑的DC和漫威是最火的，就沒有太多表達其他精神的動畫，剩下的就是專攻幼兒的迪士尼了，專攻一方面越做越精有好處，他的受眾一定會買賬，但也難以開拓出更多的觀眾。
日本動漫那邊，校園戀愛的，熱血冒險的，探討人性的，血腥暴力的等等，主角不固化，可以是英雄也可以是任何人。凡是愛看動漫的人在日漫中總能找到一款喜歡的，因為種類太豐富了，像《pop子和pipi美的日常》我都不知道它該算什麼類。
日本是實實在在的動漫大國，別看日本人口比美國少，從事動漫方面的人卻比美國多得多，日本全國男女老幼都接受動漫這個載體，有這麼大的受眾群體，從事動漫行業方方面面的人才就多，宮崎駿的作品在美國好萊塢拿了奧斯卡獎，在德國柏林拿了金熊獎，這都什麼級別了！
大師還有很多遠的有押井守、庵野秀明，近的有細田守和新海誠。整條成熟的產業鏈再加上大師，那誕生的就是高水準的作品。日漫水準高，不止在中國，在世界上也被廣泛認可，好作品大家都愛看，人氣高是正常的。
國漫評價
動畫做不做得好，跟有沒有市場，市場有多大有直接聯繫
因為以前風靡的時代國產動畫所面向的群體是兒童，導致“動畫是給小孩看的”成了普遍觀念，成人不看動畫，而且拒絕動畫（我爸爸就經常說我“多大了還看動畫片”）
而且，中國的版權保護問題也是限制國產文化作品發展的重要因素。動畫作出來了，也許有人看，但都從網上下，買盜版碟，這樣原作者得不到應有報酬，還有誰願意去做呢？
此外，國外動畫的強大勢力也使得幾乎處於起步階段的國產動畫難以起步
美漫那邊把著個人英雄主義一條道走到黑的DC和漫威是最火的，就沒有太多表達其他精神的動畫，剩下的就是專攻幼兒的迪士尼了，專攻一方面越做越精有好處，他的受眾一定會買賬，但也難以開拓出更多的觀眾。
日本動漫那邊，校園戀愛的，熱血冒險的，探討人性的，血腥暴力的等等，主角不固化，可以是英雄也可以是任何人。凡是愛看動漫的人在日漫中總能找到一款喜歡的，因為種類太豐富了，像《pop子和pipi美的日常》我都不知道它該算什麼類。
日本是實實在在的動漫大國，別看日本人口比美國少，從事動漫方面的人卻比美國多得多，日本全國男女老幼都接受動漫這個載體，有這麼大的受眾群體，從事動漫行業方方面面的人才就多，宮崎駿的作品在美國好萊塢拿了奧斯卡獎，在德國柏林拿了金熊獎，這都什麼級別了！
大師還有很多遠的有押井守、庵野秀明，近的有細田守和新海誠。整條成熟的產業鏈再加上大師，那誕生的就是高水準的作品。日漫水準高，不止在中國，在世界上也被廣泛認可，好作品大家都愛看，人氣高是正常的。
國漫評價
動畫做不做得好，跟有沒有市場，市場有多大有直接聯繫
因為以前風靡的時代國產動畫所面向的群體是兒童，導致“動畫是給小孩看的”成了普遍觀念，成人不看動畫，而且拒絕動畫（我爸爸就經常說我“多大了還看動畫片”）
而且，中國的版權保護問題也是限制國產文化作品發展的重要因素。動畫作出來了，也許有人看，但都從網上下，買盜版碟，這樣原作者得不到應有報酬，還有誰願意去做呢？
此外，國外動畫的強大勢力也使得幾乎處於起步階段的國產動畫難以起步
美漫那邊把著個人英雄主義一條道走到黑的DC和漫威是最火的，就沒有太多表達其他精神的動畫，剩下的就是專攻幼兒的迪士尼了，專攻一方面越做越精有好處，他的受眾一定會買賬，但也難以開拓出更多的觀眾。
日本動漫那邊，校園戀愛的，熱血冒險的，探討人性的，血腥暴力的等等，主角不固化，可以是英雄也可以是任何人。凡是愛看動漫的人在日漫中總能找到一款喜歡的，因為種類太豐富了，像《pop子和pipi美的日常》我都不知道它該算什麼類。
日本是實實在在的動漫大國，別看日本人口比美國少，從事動漫方面的人卻比美國多得多，日本全國男女老幼都接受動漫這個載體，有這麼大的受眾群體，從事動漫行業方方面面的人才就多，宮崎駿的作品在美國好萊塢拿了奧斯卡獎，在德國柏林拿了金熊獎，這都什麼級別了！
大師還有很多遠的有押井守、庵野秀明，近的有細田守和新海誠。整條成熟的產業鏈再加上大師，那誕生的就是高水準的作品。日漫水準高，不止在中國，在世界上也被廣泛認可，好作品大家都愛看，人氣高是正常的。
國漫評價
動畫做不做得好，跟有沒有市場，市場有多大有直接聯繫
因為以前風靡的時代國產動畫所面向的群體是兒童，導致“動畫是給小孩看的”成了普遍觀念，成人不看動畫，而且拒絕動畫（我爸爸就經常說我“多大了還看動畫片”）
而且，中國的版權保護問題也是限制國產文化作品發展的重要因素。動畫作出來了，也許有人看，但都從網上下，買盜版碟，這樣原作者得不到應有報酬，還有誰願意去做呢？
此外，國外動畫的強大勢力也使得幾乎處於起步階段的國產動畫難以起步
美漫那邊把著個人英雄主義一條道走到黑的DC和漫威是最火的，就沒有太多表達其他精神的動畫，剩下的就是專攻幼兒的迪士尼了，專攻一方面越做越精有好處，他的受眾一定會買賬，但也難以開拓出更多的觀眾。
日本動漫那邊，校園戀愛的，熱血冒險的，探討人性的，血腥暴力的等等，主角不固化，可以是英雄也可以是任何人。凡是愛看動漫的人在日漫中總能找到一款喜歡的，因為種類太豐富了，像《pop子和pipi美的日常》我都不知道它該算什麼類。
日本是實實在在的動漫大國，別看日本人口比美國少，從事動漫方面的人卻比美國多得多，日本全國男女老幼都接受動漫這個載體，有這麼大的受眾群體，從事動漫行業方方面面的人才就多，宮崎駿的作品在美國好萊塢拿了奧斯卡獎，在德國柏林拿了金熊獎，這都什麼級別了！
大師還有很多遠的有押井守、庵野秀明，近的有細田守和新海誠。整條成熟的產業鏈再加上大師，那誕生的就是高水準的作品。日漫水準高，不止在中國，在世界上也被廣泛認可，好作品大家都愛看，人氣高是正常的。
有深度便會觸及社會陰暗的地方，這樣也更容易被禁。框框架架太多了。
總之一句話，國漫沒有資格根日漫比。
當然了，你國漫的世界觀不行啊