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還記得老電影《小兵張嘎》中的老鍾叔嗎？他把對嘎子的愛表演得親切自然，把對日寇的恨，一舉一動一亮相，都是大義凜然視死如歸。\n這個老演員叫張平，1917年出生於江蘇省崑山縣的一個普通家庭。幼年喪母的他，在親友的幫助下，在一所寺院的義校讀完小學。十五歲那年，父親因患中風而半身不遂，完全喪失勞動能力，一家七口的生活重擔壓在了張平一人肩上。為了維持生計，他做過電影院檢票員、碼頭工人、建築公司學徒等。\n
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或許是為了重溫兒時與姐姐登臺表演話劇《仙女和牧羊人》的幸福感，疲於生計的他在空閒時也不忘看戲。在看過由上海業餘劇人協會演出的《欲魔》，被魏鶴齡的表演深深折服後，他下定決心成為一名演員，由此，黯淡的生命照射進了一道光亮。1936年秋，他與幾位志趣相投的夥伴組織了“雷電”劇社，很快引起左翼“劇聯”的關注。\n
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後來，“劇聯”介紹“南國社”的著名演員左明加入“雷電”劇社擔任導演，左明的到來將張平真正引上了藝術的道路。\n1937年夏秋之際，抗日的烽火席捲祖國大地，自幼坎坷的張平在救亡運動中逐漸認識到中國共產黨所領導的革命是真正為天下窮苦人謀求解放的事業。
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在左明的領導下，“雷電”劇社更名為“先鋒”劇社，成為上海戲劇界救亡協會領導下的“救亡演劇第五隊”，與眾多愛國青年一同奔赴延安。途經西安時，“大風”劇社曾以高出“先鋒”劇社數十倍的薪金邀請張平留在“大風”劇社做演員。然而，張平並沒有動搖，他說，“我堅決要到延安去，因為救中國要靠共產黨”。\n
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延安的生活是艱苦的，但一切都令張平感到新鮮。1937年10月中旬，他進入抗日軍政大學第三期學習，參與了《廣州暴動》《血祭上海》《團圓》等大型話劇的演出。\n1938年底，作為魯藝實驗劇團演員兼劇務科長，張平親赴山西前線八路軍總部進行慰問演出。通過與八路軍首長、戰士、群眾的親密接觸，他的頭腦中積累了更為鮮活、豐富的形象素材，這些珍貴的記憶在他後半生的銀幕生涯中起到了重要作用。
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張平不止一次地說：“這一年是我演員生活中重要的一年，我真正體驗了工農兵的生活，體驗了他們的思想感情。”\n1948年12月，根據東北局加強電影工作的指示，他隨團進入東北電影製片廠，開始了新的藝術生活。從舞臺走向銀幕，張平經歷了一個重新學習的過程。
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他還記得第一次走到攝影機前的青澀，那是在他的第一部影片《光芒萬丈》中，他飾演老工人周明英，眾目睽睽之下，沒有一點舞臺演出氣氛，他甚至感到侷促不安。多虧了陳波兒和許珂的熱情幫助，他才逐漸適應了電影拍攝過程。\n
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不到兩年時間，張平憑藉日趨成熟的演技在《鋼鐵戰士》中大放異彩。影片《鋼鐵戰士》以1946年後國民黨反動派撕毀停戰協定、大舉進攻解放區的生活為背景，描寫我軍某部戰士在排長張志堅的帶領下，掩護部隊、群眾轉移糧食和兵工廠機器的戰鬥生活，歌頌了中國人民解放軍戰士的堅貞品質、鋼鐵意志和革命英雄主義情懷。
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張平在飾演排長張志堅這一角色時，充分調動了自己在多年戰鬥生活中積累的生活素材，塑造了一個有血有肉、生動感人的英雄形象。五十年代初，這部影片在廣大青年和部隊戰士中產生了廣泛影響，曾獲1949—1955年優秀國產影片評選故事片一等獎，第六屆卡羅維·發利國際電影節和平獎。
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1956年，張平進入中央戲劇學院對斯坦尼斯拉夫斯基表演體系進行了較為系統的學習。1959年重返北影廠後，他又成功塑造了電影《風暴》中勇於反抗的工人階級先進分子孫玉亮、《探親記》中為救戰友英勇犧牲的三兒、《糧食》中機智幽默的村長康洛太、《小兵張嘎》中樂觀堅毅的游擊隊偵察連長鍾亮、《千萬不要忘記》中和藹可親的老工人丁海寬……他的一生塑造了40餘個生動鮮活的藝術形象。\n
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於藍在回憶張平時曾說：“他演幹部、首長，演得非常有風度。”從1935年在左聯領導下從事救亡演出，到投身秧歌運動，再到進入東北電影製片廠轉型電影演員，張平始終生活在幹部群眾中間。根深才能葉茂，豐富的生活閱歷使張平自然而然地形成了老幹部氣質，因此，他的表演也更加樸實、自然。
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對於在熒屏上塑造幹部形象，他感到一種演員之外的強烈責任，“我熱愛老幹部，感到有責任在銀幕上讚揚他們，歌頌他們，把他們的光榮傳統留諸後世，使人們不要忘記他們。”\n
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1990年，《電影藝術》雜誌有一篇表演藝術家於藍回憶張平的文章：\n最近，在中央電視臺展播的一系列革命歷史題材的影片中，我又看到了他：那個一面削著木頭手槍一面給嘎子講抗日英雄故事的老鍾叔；那個在敵人的嚴刑拷打和美人計下同樣堅貞不屈，表現出一個革命軍人崇高的氣節和頑強的意志的“鋼鐵戰士”張志堅；那個“停戰以後”在軍事調停處執行部的談判桌上慷慨陳詞，揭露美蔣假和談、真備戰陰謀的中共代表顧青……\n
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他，就是忠誠的無產階級革命文藝戰士、著名的表演藝術家、我的老戰友、好兄長張平同志。\n張平同志去世已經將近四年了。然而，每每重溫他所主演的影片，體味他所創造的角色時，我總是一次比一次強烈地感到他沒有死，是的，沒有死
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他沒有離開我們，沒有告別影壇，沒有放棄對於表演藝術的探索，沒有停止關於文藝為人民服務、為社會主義建設服務的思考……特別是，當四十多年來留下的印象紛紛浮現在我的眼前，銀幕上的張平又還原成生活中的張平——仍然帶著他所特有的寬厚而真誠的微笑，用略帶沙啞而低沉的嗓子操著北方口音講話。此時，我愈加感到，他本身不就是一個光彩照人而又可親可敬的藝術形象嗎？而且是一個永生的藝術形象！\n
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隨著中國革命的最後勝利，我們一起轉到了電影戰線，先是東北電影製片廠，後是北京電影製片廠。張平從此作為一個優秀的電影演員，贏得億萬觀眾的尊敬與愛戴。\n由他主演，並且影響較大的影片主要是《鋼鐵戰士》和《停戰以後》。\n\n
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我和田方替他感到擔心的，是他在六十年代接受《停戰以後》中的顧青角色的時候。我們知道，這部戲表現的是1946年停戰協定簽訂後，在北平由國、共、美三方組成的軍事調停處執行部下面一個小組的鬥爭。這是一部“政論性”影片，所有的情節都圍繞著談判桌上的鬥爭展開。因此它所呈現出來的戲劇性便不是常規形態。另外，顧青所應具備的“儒將”氣質，對演員的素質、心理以及表演能力也提出了較高的要求。\n
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張平能演好顧青嗎？\n待到影片拍完以後，我們坐在小放映室中，看到銀幕上身著呢料制服、器宇軒昂、目光炯炯的顧青時，我們都認同了。我們祝賀張平繼《日出》的李石清後，又登上了一座新的藝術高峰。\n
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我印象最深的是張平在這部戲中幾處“笑”的處理：在沒有想通與敵人談判的意義、要求到前方去的下級面前，他的笑是寬厚的，表現出一個老幹部對同志的愛護與關懷；在善良的人民群眾面前，他的笑是和藹可親的，像兒子面對父母；在愚蠢、反動的縣長面前，他的笑是隱隱的，透露出鄙夷與嘲諷；在美蔣代表面前，他往往微微冷笑，有理有利有節地回擊了他們一次又一次的誣陷與詭計；\n
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而在談判破裂後，他瞻望前景，又露出了自信的、意味深長的笑容……\n確實，張平已經完全“化”成了顧青。\n張平走了，但他一生所走過的為工農兵服務的道路，他一生對藝術真諦的執著追求，他一生對革命的忠誠，將伴隨他所創造的銀幕形象，永遠地留在我們心中……（本文部分章節來源《人民藝術家雜誌》）\n
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