東野圭吾與村上春樹你更喜歡哪個？
更喜歡東野圭吾。
村上春樹的作品感覺文學性太強，適合學術類的讀者去欣賞。
東野圭吾的則更貼近每個讀者讀書的初衷，雅俗共賞，而且東野圭吾每一個懸疑故事背後都是淚點，在他的世界裡永遠沒有絕對的善與惡。
兩位我都非常喜歡，他們的作品大多數我也都看過，先說東野圭吾吧
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試想一下這位學電氣工程的理工男，如果不寫推理小說的話，那麼這個世界將會失去一位非常優秀的推理文學作家，而多了一位技術工程師，相較下推理小說家要比技術工程師帶給人們更多的想象空間，東野圭吾用筆和想象力行走在人性的邊緣，描寫著一個又一個的謀殺故事，深陷在人性沼澤之中，探究罪惡的來源。
作為一名資深推理迷，我打開東野圭吾的推理世界彷彿是一件再自然不過的事情，從早期的《柯南》到如今日本推理界的曙光：東野圭吾，他為我們展現了一個強悍的推理帝國。我在大學中的閱讀時光幾乎是東野圭吾的小說伴隨著我度過的，他的文字透著冷酷，深入骨髓，又有著機敏的觀察力，每次都能在偵探的推理中找到些許人性最後的光輝與溫暖，對喜愛推理的人來說，東野圭吾的出現是一件讓人感到欣喜的事。
如今，透視人性、善於觀察的東野不再是日本早期評論家認為的“異類推理”了，而是一位真正關注社會、走近人們生活的文學家，從最近這部《解憂雜貨店》裡便窺視出他的變化，這或許也是一個好的變化，雖然對於推理迷來說它並不算標準的推理小說。我們也不要忘了，東野圭吾的偶像是松本清張（社會派推理創始人），他現在的文風傾向於社會派也是很正常的。
除了東野的書之外，更多的還有很多被影視化的作品，從早期日本的電視劇到後來韓國買走小說版權翻拍了一系列東野的經典作品，在眾多作品裡最令人中意的還屬孫藝珍版的《白夜行》，她把雪穗的冷漠罪惡飾演得有幾分逼真，很多次都令人以為孫藝珍就是如雪穗這樣的惡女吧，韓國這版的《白夜行》比本土的電視劇版要更切合原著一些。雖然當年《白夜行》引發人們對主人公的同情，卻還是與“直木獎”失之交臂。
在征服直木獎的路上，東野圭吾有著和小李對奧斯卡、村上春樹對諾貝爾一樣的“辛”路歷程，一直揹負著“萬年候補”惡名的東野君，終於在2005年寫出了《嫌疑人X的獻身》這樣日本推理里程碑一樣的作品，也幾乎包攬了當年日本所有推理大獎，堪稱經典。我稱這部作品為“極度創作”，小說將推理與故事設計的巧妙，悲劇式的愛情又感人至深，看完後為石神的“愛情”感到動容和同情，這樣的愛情是人間悲劇，更是愛情最極致的一種表達方式。
此後的東野長驅直入，由此開闢了推理的疆土，不斷劃分和拓展版圖，建構屬於他自己的推理帝國，有段時間幾乎日本的各大電視臺你能都看到由東野圭吾改編的作品，豐滿的人物，精細的內心刻畫，沒有鴻篇鉅著，沒有恢宏背景，他充滿想象力的故事情節依舊具備吸引力，他的專注力著眼點在人性的挖掘上，併為此不斷追求突破。到近期的《解憂雜貨店》他給人的感覺更像一個內心充盈的文學家，從文字中窺探到他對生活多了一份熱忱，少了一絲冷酷。
或許你還沒有愛上推理小說，但是應該也有聽說過東野圭吾這個名字了。
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談及村上，我看過的第一本他的書是《挪威的森林》，不出意外這可能是他最為出名的一本書，但並非評價最高的一本。但我私以為《挪》可以算作他的代表作品，個人標籤。
關於《挪》的故事劇情已忘得差不多，但對綠子這個人物的印象卻依舊深刻。她就像一道來自現實的光，有著足以穿透虛幻與意識的力量。仍記得《挪》的結尾部分，渡邊在電話裡狂吼 [在哪裡] ，那句話彷彿在一道綠光之下重回人世，之前的一切既往不咎。
《挪》之外，最近看的一本是《眠》，這篇短篇小說在後來看餘華的《第七天》時拿來做對比，結果當然《第七天》完敗，實際上完全沒有可比性。《眠》的故事緩慢而富有節奏，大量家庭主婦生活細節的描寫聚焦，恰恰將他人刻意地遺忘。而這種遺忘正體現在“我”不曾閤眼的十七個日夜裡。
《眠》的結尾更像一部驚悚劇。當兩個男人用力地搖撼全文所構建的封閉空間，“我”孤身一人，無處可逃。最後一個字1後的意猶未盡，又似大夢初醒，在一陣猛烈地搖撼裡睜開眼睛，仿若一場隔世夢。但這場夢究竟醒否，不得而知。
《眠》是我極力推介的一本書，這本書寫於村上春樹的低谷時期。所以我想說，諾獎無關寫作，更無關一個寫作者“是否足夠優秀”這個判斷的標準。寫作關乎寫作者自身所有，唯獨與自身之外的任何事物無關。因此我一直喜歡村上春樹與他的故事。
東野圭吾早期作品多為精巧細緻的本格推理，後期筆鋒越發老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練凶狠，情節跌宕詭異，故事架構幾至匪夷所思的地步，擅長從極不合理之處寫出極合理的故事，功力之深令世人駭然。 東野圭吾早期以清新流暢的校園推理起家，並以縝密細緻的劇情佈局獲得“寫實派本格”美名，後期東野的創作逐漸突破傳統推理的框架，在懸疑、科幻、社會等多個領域都有所涉獵，同時作品亦能兼具文學性、思想性和娛樂性，不停帶給讀者新鮮的閱讀感受。由於本身具有理工基礎，曾表示受到想活用科學知識的念頭驅使而寫出科學推理系列。
村上春樹語言簡潔明瞭，人物抽象，到處充滿了隱喻，給人一種迷茫的感覺。村上春樹的書只看過《挪威的森林》，看的特別累不知道為啥，以後就沒再看過他的書了。所以我更喜歡東野圭吾，他的書總是給人意想不到的結局，喜歡。
但他們倆都是很厲害的人啦。
謝邀
東野圭吾
首先，本人讀東野圭吾的書比村上春樹的書多。因此，這個問題對於我而言，由於對東野圭吾的風格更熟悉，所以選擇東野圭吾。
另外，個人最近喜歡看懸疑推理類的書，所以，當然是更喜歡東野圭吾啦～
說實話兩人並沒有什麼可比性。。兩個人之間的差距大概就像雷德蒙 錢德勒和海明威之間的差距。東野圭吾會成為一個能在文壇留下印記的名作家，但到不了文豪的高度。然而村上自海邊的卡夫卡問世以來已經連續11年提名諾貝爾文學獎。說實話，村上巔峰時期的兩部作品海邊的卡夫卡和奇鳥行狀錄無論是在文學性還是思想性上都是東野比不了的。好讀書的肯定都喜歡東野圭吾，他的作品也確實出色。但村上的書是給研究文學的人看的，他跟加繆，薩特，卡夫卡。。這些大部分人可能都沒聽說過的大文豪絕對處於相同的高度，只是他知名度更高罷了，畢竟二戰後日本文學旗手這個稱號不是白叫的。。。
我沒看過村上春樹的書。所以，不能比較兩個人的差距。
但是，東野圭吾的小說我看了幾本。我認為說他在懸疑推理的後面隱藏著不同的故事。大部分主人公都不是為了殺人而殺人。我剛看完的《沉睡的森林》。看完後，不是驚歎於男主對於案情精準的推理和巧妙的破案的手法。我記住的是男主加賀和其中一個殺人犯緒子的感情。書的結尾，加賀發現了她是凶手，她為了夢想，為了友情迫不得已失手殺了人。加賀，牽著她的手告訴她“你被逮捕了。”是不是很浪漫，哈哈哈，反正我看的時候確實感覺有點浪漫啊。
東野圭吾的書就是用案件來述說一個故事，你沉迷於迷霧重重的案情時，也能不知不覺的被他隱藏在案件中的東西所打動。
東野圭吾，村上春樹的書看的不多。總覺得東野圭吾的書像軟鉤子，勾的你心裡癢癢，即使上面的花刺會劃傷你的雙手，身體，卻還是忍不住想知道接下來怎麼樣。村上春樹的書總覺得好像懂了又好像什麼都沒懂，總覺得有著一大段難以跨越的距離，也可能也是自身的閱歷和天生的興趣愛好吧，看村上老師的書總有點，嗯~害怕。所以，現階段而言更喜歡東野圭吾的書。
謝邀。兩位作家都是日本享譽世界的作家，風格不同，表現手法也不同。
個人比較喜歡東野圭吾，環環相扣的推理請假讓人不得不佩服作者的腦洞之大，意料之外卻在情理之中。無論是《白夜行》還是《信》，風格雖然有些差異，但是都可以看出作者在塑造小人物方面別具一格的表現手法。這些小人物的身上揹負著常人難以想象的傷痛，這就是每一個人的故事，真真實實的樣子。每一個人都有不為人知的一面，也就有不為人知的傷痛，活成現在的樣子，並非都是偶然。
村上春樹的作品看得不多，印象最深刻的無非是《挪威的森林》。印象中，作者喜歡用細膩的手法表現人物，在敘事上，看起來都是平常的事，平常的人，但是總有些不平常的細節。
我認為這也是兩個作者正相反的地方，但是相同的是，他們揭示一樣的東西：人性。
觀後感：我們都是普通的人，但是也承載著屬於自己的不普通的經歷，永遠都不要只是站在自己的角度想人或者問題，畢竟你沒有經歷過他人的人生，所以就毫無指責的權利。
貌似沒可比性，一個是純文學作家，一個是職業偵探小說家，村上的書文筆細膩，最喜歡他天馬行空的比喻，總能把那些形而上的東西，可意會不可言傳的感情，用巧妙生動的物化形象表達出來，據說（挪威的森林）不是他自己最喜歡的作品，（世界盡頭與冷酷仙境）是他的代表作，那是他的類型小說，村上粉表示最喜歡這部，包括我
東野圭吾是個偉大的偵探小說家，腦子裡全是故事，這是天賦異稟，就像英國偵探女皇阿加莎.克里斯蒂一樣
兩位都很好。東野圭吾的偵探小說，怎麼說呢?一開始你就知道凶手就是那個人，但越看越不確定，就是那種知道結果卻不知道過程的感覺，怎麼會沒人想讀下去呢？關於人性，人心都表現的很好，推理精彩，跌宕起伏，真相卻又讓人不敢直視，過癮的同時又讓人思考，難怪這麼多人喜歡。我個人很喜歡村上春樹的書，IQ84，舞舞舞，沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年，圖書館怪談都看了，可能有些不懂，但不妨礙喜歡，生活就在那，他不是在解釋，只是講述。
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