作為曲協主席，姜昆都會什麼曲藝節目？
苗刪刪是“相聲界電工最厲害、電工界微博刪得最勤快”的相聲藝人，姜先生則是“相聲界書法最好、書法界相聲說得最溜”的曲鞋掌門人。當然，除了書法，也參加了不少曲藝節目，選秀節目時有他老人家的身影。
如果要論相聲四項基本功“說學逗唱”，姜先生獨佔一個“說”，什麼太平歌詞、小曲小調、評戲、蓮花落、地方戲曲、大鼓等傳統曲藝，未見其表演過。貫口會幾段，但如果讓他說段《八扇屏》，估計會“汗如雨下”——這點他在電視上接受採訪時承認過。
論先生作品，早期和李文華老先生合作的《如此照相》、和唐傑忠表演的《虎口遐想》，都堪稱經典、更是那個年代的佳作。但此後“仕途”上平步青雲，手藝卻荒廢了。
客觀說，姜先生不會傳統曲藝，有部分是時代因素使然。在民間草根藝術相聲“登堂入室”、建國後相聲“淨化”改革之後，多數相聲藝人摒棄或不學一些傳統曲藝，如太平歌詞，《探清水河》更是被一些藝術家列入“窯調”。
尤其在北京相聲界，馬季之後的新起相聲演員，均以歌頌新時代為題材，也就出現了“歌頌型相聲”——當然，作為說唱團團長的馬季，也寫出了不少歌頌相聲作品。在這點上無須過多苛求，時代造就的，藝術很難在時政下獨善其身。
年輕時遇上那個時代，當傳統曲藝在德雲社挖掘和推廣下得到極大恢復和熱捧後，年近古稀的姜先生已然難以再吸收這些文化，這也能理解。
如果不是“反三俗”，觀眾估計都不知道曲協這個組織的存在，更不會對姜先生對傳統曲藝掌握程度進行評頭論足。如果不是因為郭德綱帶著傳統曲藝紅遍大江南北，又有誰會在意姜先生“會什麼曲藝節目”。
姜昆會虎口脫險，新虎口脫險，這是他的主要作品。姜昆在歌功頌德的大背景下，能夠給老百姓帶來一兩個膾炙人口的相聲節目是他的優點。
國家在各方面都積重難返之時，姜昆唐傑忠的相聲，確實能聽，這是不可抹殺的歷史功績。
但現在，姜昆兄弟，你變了，你變得我們都不認識你了。你怎麼可以說聽郭德綱的相聲的人都是三俗的人呢？越是喜歡聽郭德綱相聲的人越是三俗唄，你樹敵太廣了。
作為曲斜主席，姜昆兄弟，你拿著國家俸祿，幹些不著調的事兒，就有點兒過了，城管都文明執法了，你個曲斜主席還在整天吆喝著打壓小販兒，合適嗎？
郭德綱礙著你什麼事兒了？無業遊民的郭德綱，靠著勤奮、天賦說相聲說火了，帶動了整個相聲行業的復甦，直接養活了四百多人，周邊行業呢？你算過嗎？得多少人因為郭德綱的相聲，有了飯轍，你想過這個問題嗎？看來姜昆兄弟你真的是老糊塗了，有點不知輕重了。
如果主流相聲有人聽的話，都聽主流的，問題主流的沒作品啊，就是有作品沒市場誰聽啊？你讓這些壓力山大的屁民業餘生活幹啥？聽你在那教育我們這些為著五斗米，琢磨怎麼來的人怎麼高雅？你這是非得把人民群眾逼到沒地兒消化壓力，造麴斜的反嗎？
你做為行業領導，國家指派的領導人，你說你不積極引導，你反而在哪裡反三俗，打壓郭德綱，你是站著說話不腰疼的典型代表，你體恤民情嗎？你知道老百姓現在要什麼嗎?老百姓不想聽你的那些高雅的廢話，我們只想樂呵樂呵，怎麼著，礙著你事兒了？
你不會做人啊，領導當得好好的，你非要把自己丑陋的一面展示在民眾面前，你這樣的要是在企業裡，你活不過兩年，老闆不把你炒了，員工都得跳槽。
明明是可以皆大歡喜雙贏的事兒，你非得搞得雞飛狗跳，你是和諧社會的響應者嗎？看你就是一看不得別人好的人。
謝邀，我是用簡潔話談複雜事的蝦仁兒，專注為大家節省時間的小可愛。
這位小夥伴可能對曲協主席有什麼誤解，emmmm，還是我對曲協主席有什麼誤解。
姜昆的作品有很多呀，比如說虎口脫險，再比如說新虎口脫險，再比如說.......
好吧好吧，都是些玩笑話。
實事求是的講，上世紀的特殊年代，造就了姜昆，而姜昆在某種程度上也造就了曲協主席這個稱號。
咱們這一代人可能很難察覺到姜昆的“喜劇天賦”了，但是上一代人對他還是很認可的。
只不過，在某段時間人設崩塌了。
就是那幾句：相聲一定要教育人學會什麼，我們要反三俗之類的言論。
在之後，大家愈發覺得開開心心聽相聲的重要性了，你又不是我的老師，幹嘛教我懂啥子啥子道理？
只不過，單純的談論曲藝節目的話，還真有一個，叫《劉海砍樵》，這是第一屆春晚時候播放的。
至於後期還有什麼曲藝作品，那就沒怎麼聽到過了。
喜歡的小夥伴點個關注喲，愛你們。
姜昆是什麼年代的人一定不能忽略，那一代人都經歷了中國最窮困的時代，但思想境界卻十分純潔和高尚，當然也經歷過文化大革命的洗禮。之後在經濟和文化快速發展的情況下，相聲受到多元文化的衝擊，不是相聲沒有發展前途，而是相聲界沒有跟上改革命的節奏，門派林立，戒律深嚴，嚴重的制約了相聲的創新。近幾年相聲還是有較大的突破和發展，為什麼？大多是自立門戶的年輕人，敢於接觸新社會才能創新，別關在屋裡閉門造車，多下基層採風，素材不能靠胡編。相聲現在仍是師徒傳承，制約性大，相聲說白了就是講笑話故事，沒那麼難，誰想在相聲界頂天立地就必須有好的素材文本。
姜昆先生主持第一屆春晚，和李谷一老師表演湖南花鼓巜劉海砍樵》。歌也唱得不錯。《如此照像》獲全國相聲創作表演一等獎。主持編纂《中國傳統相聲大全》率團代表中國相聲訪問幾十個國家。中國廣播說唱團十年團長。精品相聲兩百多個。十多次上春晚。相聲說遍邊防海島，高原哨卡，工廠農村，學校機關。摒棄舊時地攤相聲糟泊，與所有同時代藝術大師一同創新了新相聲，與時俱進，讓相聲跟上時代步伐。讓現代觀眾聽得懂，寓教於樂。而從不在網絡，報章雜誌炒作，吹噓，烘抬自已。
其實姜昆先生還是有些作品的。儘管受限於年代的因素，作品以現在的眼光看可能不盡如人意，但這絲毫不影響他作為一個藝術家的成就。
但是姜先生在做了曲協領導後，思想境界有了超脫凡人的提升，對政治上的追求大過對藝術的追求。對不能教育人的作品很是反感，對不能端正思想作風，不能歌功頌德的作品嗤之以鼻。特別是對郭德綱的三俗作品大加撻伐以後，姜先生儼然成了紅色作品和主旋律作品的代言人。
當然，需要姜先生思考的是，民眾喜聞樂見重要還是教育別人重要，孰輕孰重，姜先生心中有數，民眾心中也有數。
姜昆趕上了人才缺乏的好時代。他的水平用北大孔和尚的說法：狗屁不是！
個人以為，孔和尚雖然同樣不招人喜歡，但他說姜昆這句，倒是中肯得很呀！
建議姜昆好好學習，怎麼也得超過狗屁才行。不然如何領導廣大主流曲藝？
這個同志過去還能行和唐先生配合還有那個樣子，自從給他了這些官帽之後屁事沒幹，我不看好他，一個行屍從肉的人。
孔教授有個視頻說，姜對於傳統曲藝一竅不通，連郭的徒弟都不如。他給郭德綱提鞋都不配。這裡不說姜的個人藝術能力，單說說其曲斜舵把子當的如何問題。
前一陣子，曲斜發了一個奇怪通知，關於多位會員失聯的詔令。轟動了曲壇和江湖。搞笑之處在於，有好幾位上世紀八十年代故去的藝術家……這讓人……工作失誤，還是就是這個管理原則。讓人難免產生高高在上，尸位素餐的聯想。
按照當年改開之初的話說，曲協是機關事業單位，德雲社是安置待業青年的勞動服務公司。那時候，有一個流傳很廣的笑話：上級去青年點視察，中午就餐時帶隊的負責人說，桌上沒什麼好玩意，都是孩子們揍的……後來，有些單位藉著辦勞動服務公司之名，把不合理的開支都拿到這裡報銷。現在，這個勞動服務公司成為路由器，狗戴帽子、蠅營狗苟瘋狂來蹭。同樣大環境條件下，一個草根青年，能夠創造四百多人就業機會，敢問，曲協比他們資源豐富無限，那個敢站出來，也創造一樣規模的藝術團體。誰能，誰敢！！
江山父老能容我，不使人間造孽錢。曲協，那個敢不要工資自己創業。
把觀眾當衣食父母，不是高高在上訓導他們，德雲社的為廣大觀眾服務的宗旨，完全符合《延安文藝座談會講話》精神：文藝必須為廣大工農兵服務，為……從群眾中來，到群眾中去……德雲社主旨為建設和諧社會服務，這一點曲協要睜開眼睛好好看看，老郭這幾年致力於京劇和評劇弘揚，對其他曲藝形式搶救挖掘所花費的精力，也是功在後代。看到這些，你在逼逼德雲社低俗，也是真的瞎眼了。
社會發展快速，中國崛起勢頭正猛。文化自信的基礎來自於對傳統的再發現，對此，曲協毫無作為，熱衷於……愧對時代和歷史。
權力是國家的公器，不是個人的私具。這些年曲協在振興傳統曲藝方面乏善可陳，老薑送雞蛋四處招搖很歡勢。單抓相聲一個品種，其它無聲無息，把曲協變成姜家店，胸懷和格局都太小。作為相聲演員，老薑有他輝煌的過去；作為曲協主席經常露出大肚腩和小青年秀肌肉，德不配位。
一個快七十歲的人了，安度晚年是最好的選擇，何必東跑西顛浪費自我生命的有機時光。大眼睛的老薑，最好正視這個現實。
現在社會上有人把罵姜昆、罵“主流”當成一種時尚。公正地講，姜昆是相聲大師侯寶林的徒孫、相聲泰斗馬季的高徒，他本人是一位很有思想、有水平的曲藝大家，姜昆先後主持和參演了十八屆央視春晚，他表演的相聲大都是具有時代感的原創相聲，他的相聲受到廣大觀眾喜愛，因此在過去近三十年的時間裡，姜昆在相聲屆的一哥地位不可動搖，姜昆在曲藝界的知名度和影響力姜昆說第二沒有人敢說第一。當年姜昆的搭檔是著名相聲藝術家李文華和唐傑忠，而李文華就是德雲社孫越的外公。近些年人的思想亂了，一些灰色的、黃色的、腐朽的、低級趣味的受到人們追捧，而一些反映時代精神、原創的、鍼砭時弊、引人向善的新相聲卻莫名其妙地受到排擠，“主流”相聲也成了一些嘲諷的對象，攻擊主流似乎成了現在社會的時尚。其實，主流就是主方向的大流，主流之外的要麼是支流、要麼是逆流、要麼是末流，不管什麼流最終都得隨主流而動。我們應該是一個積極向上的社會，我們應該需要什麼樣的文藝、需要什麼樣的文化成為“主流”，是我們每個人都要思考的問題，國家也必須會做出抉擇！