錦繡羅叢裡，天皇富貴家。

一朝清勢敗，鳳凰變烏鴉！

錦繡羅叢裡，天皇富貴家。

一朝清勢敗，鳳凰變烏鴉！

《闖關東》裡的那文格格，這位嬌生慣養，富麗奢華，只會吹拉彈唱，詩情畫意的那文格格就是這樣隆重出場的，這格格當得實在有點憋屈，小荷才露尖尖角，就從枝頭鳳凰變成了落水烏鴉。還記得《紅樓夢》裡的探春嗎？三小姐探春是“才自精明志自高，生於末世運偏消”。可這位那文格格可沒有那麼點衰，人家是前腳剛離了天上聖境，後腳又到了人間福地。正所謂“不是一家人，不進一家門”，那朱開山家中臥虎藏龍，娶進來的媳婦自然也是鸞鳳棲梧桐。所以，從這裡來看，那文還真的是懂事又明理，大清亡國，她這個落難格格也就不再是金枝玉葉，所以她並沒有矯情地為難舅舅，對待婆家的選擇更加沒有挑肥揀瘦，能夠因緣際會的嫁到朱家，是天意，也是福氣。

錦繡羅叢裡，天皇富貴家。

一朝清勢敗，鳳凰變烏鴉！

《闖關東》裡的那文格格，這位嬌生慣養，富麗奢華，只會吹拉彈唱，詩情畫意的那文格格就是這樣隆重出場的，這格格當得實在有點憋屈，小荷才露尖尖角，就從枝頭鳳凰變成了落水烏鴉。還記得《紅樓夢》裡的探春嗎？三小姐探春是“才自精明志自高，生於末世運偏消”。可這位那文格格可沒有那麼點衰，人家是前腳剛離了天上聖境，後腳又到了人間福地。正所謂“不是一家人，不進一家門”，那朱開山家中臥虎藏龍，娶進來的媳婦自然也是鸞鳳棲梧桐。所以，從這裡來看，那文還真的是懂事又明理，大清亡國，她這個落難格格也就不再是金枝玉葉，所以她並沒有矯情地為難舅舅，對待婆家的選擇更加沒有挑肥揀瘦，能夠因緣際會的嫁到朱家，是天意，也是福氣。

自從那文格格下嫁到朱大院，那老朱家可算是赤金點翠，活色生香，一個能說會唱，如花似玉的美人整天歡呼雀躍，嘰嘰喳喳地鬧個沒完沒了。 【婆婆說她不會貼餅子，可她會拉風匣呀！】 【公公說她不能下地務農，可她會念“汗滴禾下土”呀！】 【婆婆說她有點二，那什麼是“二”？】 …………

我們看到的那文好像總是偷奸耍滑的玩小聰明，拈酸吃醋地抱怨公婆，可千萬別因為她的這些小毛病忽略了她的大智慧，她有什麼大智慧呢？

錦繡羅叢裡，天皇富貴家。

一朝清勢敗，鳳凰變烏鴉！

《闖關東》裡的那文格格，這位嬌生慣養，富麗奢華，只會吹拉彈唱，詩情畫意的那文格格就是這樣隆重出場的，這格格當得實在有點憋屈，小荷才露尖尖角，就從枝頭鳳凰變成了落水烏鴉。還記得《紅樓夢》裡的探春嗎？三小姐探春是“才自精明志自高，生於末世運偏消”。可這位那文格格可沒有那麼點衰，人家是前腳剛離了天上聖境，後腳又到了人間福地。正所謂“不是一家人，不進一家門”，那朱開山家中臥虎藏龍，娶進來的媳婦自然也是鸞鳳棲梧桐。所以，從這裡來看，那文還真的是懂事又明理，大清亡國，她這個落難格格也就不再是金枝玉葉，所以她並沒有矯情地為難舅舅，對待婆家的選擇更加沒有挑肥揀瘦，能夠因緣際會的嫁到朱家，是天意，也是福氣。

自從那文格格下嫁到朱大院，那老朱家可算是赤金點翠，活色生香，一個能說會唱，如花似玉的美人整天歡呼雀躍，嘰嘰喳喳地鬧個沒完沒了。 【婆婆說她不會貼餅子，可她會拉風匣呀！】 【公公說她不能下地務農，可她會念“汗滴禾下土”呀！】 【婆婆說她有點二，那什麼是“二”？】 …………

我們看到的那文好像總是偷奸耍滑的玩小聰明，拈酸吃醋地抱怨公婆，可千萬別因為她的這些小毛病忽略了她的大智慧，她有什麼大智慧呢？

一.眼明心亮

有沒有發現那文的眼光的敏銳而又犀利，大概是平時嚼舌頭太多，惹得婆婆總是不相信她的話，可是細細想來，朱家的事，她還從來沒有號錯過脈呢！傳武突發野性，出走了三天三夜，可是隻有她一個人發現了傳武在林中打獵的蹤跡；與日本人爭奪山河煤礦的時候，那個至關重要的風雲人物姚廳長一踏入山東菜館，那文察其言，觀其色，便知大有來頭，非池中之物。都說女人頭髮長見識短，她是頭髮長，見識也長，而且她的觀點常常能高出眾人，與朱開山不謀而合，所以說她是眼明心亮，有著天賦的洞察力。

錦繡羅叢裡，天皇富貴家。

一朝清勢敗，鳳凰變烏鴉！

《闖關東》裡的那文格格，這位嬌生慣養，富麗奢華，只會吹拉彈唱，詩情畫意的那文格格就是這樣隆重出場的，這格格當得實在有點憋屈，小荷才露尖尖角，就從枝頭鳳凰變成了落水烏鴉。還記得《紅樓夢》裡的探春嗎？三小姐探春是“才自精明志自高，生於末世運偏消”。可這位那文格格可沒有那麼點衰，人家是前腳剛離了天上聖境，後腳又到了人間福地。正所謂“不是一家人，不進一家門”，那朱開山家中臥虎藏龍，娶進來的媳婦自然也是鸞鳳棲梧桐。所以，從這裡來看，那文還真的是懂事又明理，大清亡國，她這個落難格格也就不再是金枝玉葉，所以她並沒有矯情地為難舅舅，對待婆家的選擇更加沒有挑肥揀瘦，能夠因緣際會的嫁到朱家，是天意，也是福氣。

自從那文格格下嫁到朱大院，那老朱家可算是赤金點翠，活色生香，一個能說會唱，如花似玉的美人整天歡呼雀躍，嘰嘰喳喳地鬧個沒完沒了。 【婆婆說她不會貼餅子，可她會拉風匣呀！】 【公公說她不能下地務農，可她會念“汗滴禾下土”呀！】 【婆婆說她有點二，那什麼是“二”？】 …………

我們看到的那文好像總是偷奸耍滑的玩小聰明，拈酸吃醋地抱怨公婆，可千萬別因為她的這些小毛病忽略了她的大智慧，她有什麼大智慧呢？

一.眼明心亮

有沒有發現那文的眼光的敏銳而又犀利，大概是平時嚼舌頭太多，惹得婆婆總是不相信她的話，可是細細想來，朱家的事，她還從來沒有號錯過脈呢！傳武突發野性，出走了三天三夜，可是隻有她一個人發現了傳武在林中打獵的蹤跡；與日本人爭奪山河煤礦的時候，那個至關重要的風雲人物姚廳長一踏入山東菜館，那文察其言，觀其色，便知大有來頭，非池中之物。都說女人頭髮長見識短，她是頭髮長，見識也長，而且她的觀點常常能高出眾人，與朱開山不謀而合，所以說她是眼明心亮，有著天賦的洞察力。

二.自有主張

都說嫁夫從夫，可這那文的丈夫似乎根本做不了她的主，就連她公公朱開山都說過他大兒子傳文“你作為家裡的老大，壓不住老二，鎮不住老三，就連你媳婦你都怕三分”，那麼到底是傳文懦弱，還是那文強勢？或許兼而有之吧！面對老韓家的擠兌，自己當機立斷地偷著跑出去，十塊大洋的麻將贏回了半個家當，贏得那整個放牛溝對朱家俯首稱臣，甘拜下風，是自作主張，也是真好本事；面對山河煤礦的抉擇，堅硬而果斷，要不是傳文挑軟柿子捏，半嚇半哄地從秀兒嘴裡挖出了山河煤礦的祕密，那文可是說過“要想讓我說，除非你把我這滿口的牙敲碎”，可見那文的骨頭有多硬，主意有多正。

錦繡羅叢裡，天皇富貴家。

一朝清勢敗，鳳凰變烏鴉！

《闖關東》裡的那文格格，這位嬌生慣養，富麗奢華，只會吹拉彈唱，詩情畫意的那文格格就是這樣隆重出場的，這格格當得實在有點憋屈，小荷才露尖尖角，就從枝頭鳳凰變成了落水烏鴉。還記得《紅樓夢》裡的探春嗎？三小姐探春是“才自精明志自高，生於末世運偏消”。可這位那文格格可沒有那麼點衰，人家是前腳剛離了天上聖境，後腳又到了人間福地。正所謂“不是一家人，不進一家門”，那朱開山家中臥虎藏龍，娶進來的媳婦自然也是鸞鳳棲梧桐。所以，從這裡來看，那文還真的是懂事又明理，大清亡國，她這個落難格格也就不再是金枝玉葉，所以她並沒有矯情地為難舅舅，對待婆家的選擇更加沒有挑肥揀瘦，能夠因緣際會的嫁到朱家，是天意，也是福氣。

自從那文格格下嫁到朱大院，那老朱家可算是赤金點翠，活色生香，一個能說會唱，如花似玉的美人整天歡呼雀躍，嘰嘰喳喳地鬧個沒完沒了。 【婆婆說她不會貼餅子，可她會拉風匣呀！】 【公公說她不能下地務農，可她會念“汗滴禾下土”呀！】 【婆婆說她有點二，那什麼是“二”？】 …………

我們看到的那文好像總是偷奸耍滑的玩小聰明，拈酸吃醋地抱怨公婆，可千萬別因為她的這些小毛病忽略了她的大智慧，她有什麼大智慧呢？

一.眼明心亮

有沒有發現那文的眼光的敏銳而又犀利，大概是平時嚼舌頭太多，惹得婆婆總是不相信她的話，可是細細想來，朱家的事，她還從來沒有號錯過脈呢！傳武突發野性，出走了三天三夜，可是隻有她一個人發現了傳武在林中打獵的蹤跡；與日本人爭奪山河煤礦的時候，那個至關重要的風雲人物姚廳長一踏入山東菜館，那文察其言，觀其色，便知大有來頭，非池中之物。都說女人頭髮長見識短，她是頭髮長，見識也長，而且她的觀點常常能高出眾人，與朱開山不謀而合，所以說她是眼明心亮，有著天賦的洞察力。

二.自有主張

都說嫁夫從夫，可這那文的丈夫似乎根本做不了她的主，就連她公公朱開山都說過他大兒子傳文“你作為家裡的老大，壓不住老二，鎮不住老三，就連你媳婦你都怕三分”，那麼到底是傳文懦弱，還是那文強勢？或許兼而有之吧！面對老韓家的擠兌，自己當機立斷地偷著跑出去，十塊大洋的麻將贏回了半個家當，贏得那整個放牛溝對朱家俯首稱臣，甘拜下風，是自作主張，也是真好本事；面對山河煤礦的抉擇，堅硬而果斷，要不是傳文挑軟柿子捏，半嚇半哄地從秀兒嘴裡挖出了山河煤礦的祕密，那文可是說過“要想讓我說，除非你把我這滿口的牙敲碎”，可見那文的骨頭有多硬，主意有多正。

三.明辨是非

那文的頭腦始終保持著高度的清醒，永遠知道是非曲直，大義所在。山東菜館創立期間，那個蠻橫霸道的地頭蛇潘五爺因為朱開山擋了他的財路，便於朱家不共戴天似的處處作對，傳文便了犯糊塗，在潘家面前做小伏低，還故意打牌輸給人家，想以此示好，化干戈為玉帛，那文可不答應，雖說做生意要和氣生財，可也不能低人一等，搖尾乞憐啊！於是斷然地將傳文的所作所為告知她朱開山，讓他嚴正處理。在山河煤礦的爭奪站中，朱傳文因為貪生怕死便泯滅了良心，賣家求榮，那文更是不假思索“刀砍親夫”，寧可不顧夫妻情分，也要成全家國大義。

錦繡羅叢裡，天皇富貴家。

一朝清勢敗，鳳凰變烏鴉！

《闖關東》裡的那文格格，這位嬌生慣養，富麗奢華，只會吹拉彈唱，詩情畫意的那文格格就是這樣隆重出場的，這格格當得實在有點憋屈，小荷才露尖尖角，就從枝頭鳳凰變成了落水烏鴉。還記得《紅樓夢》裡的探春嗎？三小姐探春是“才自精明志自高，生於末世運偏消”。可這位那文格格可沒有那麼點衰，人家是前腳剛離了天上聖境，後腳又到了人間福地。正所謂“不是一家人，不進一家門”，那朱開山家中臥虎藏龍，娶進來的媳婦自然也是鸞鳳棲梧桐。所以，從這裡來看，那文還真的是懂事又明理，大清亡國，她這個落難格格也就不再是金枝玉葉，所以她並沒有矯情地為難舅舅，對待婆家的選擇更加沒有挑肥揀瘦，能夠因緣際會的嫁到朱家，是天意，也是福氣。

自從那文格格下嫁到朱大院，那老朱家可算是赤金點翠，活色生香，一個能說會唱，如花似玉的美人整天歡呼雀躍，嘰嘰喳喳地鬧個沒完沒了。 【婆婆說她不會貼餅子，可她會拉風匣呀！】 【公公說她不能下地務農，可她會念“汗滴禾下土”呀！】 【婆婆說她有點二，那什麼是“二”？】 …………

我們看到的那文好像總是偷奸耍滑的玩小聰明，拈酸吃醋地抱怨公婆，可千萬別因為她的這些小毛病忽略了她的大智慧，她有什麼大智慧呢？

一.眼明心亮

有沒有發現那文的眼光的敏銳而又犀利，大概是平時嚼舌頭太多，惹得婆婆總是不相信她的話，可是細細想來，朱家的事，她還從來沒有號錯過脈呢！傳武突發野性，出走了三天三夜，可是隻有她一個人發現了傳武在林中打獵的蹤跡；與日本人爭奪山河煤礦的時候，那個至關重要的風雲人物姚廳長一踏入山東菜館，那文察其言，觀其色，便知大有來頭，非池中之物。都說女人頭髮長見識短，她是頭髮長，見識也長，而且她的觀點常常能高出眾人，與朱開山不謀而合，所以說她是眼明心亮，有著天賦的洞察力。

二.自有主張

都說嫁夫從夫，可這那文的丈夫似乎根本做不了她的主，就連她公公朱開山都說過他大兒子傳文“你作為家裡的老大，壓不住老二，鎮不住老三，就連你媳婦你都怕三分”，那麼到底是傳文懦弱，還是那文強勢？或許兼而有之吧！面對老韓家的擠兌，自己當機立斷地偷著跑出去，十塊大洋的麻將贏回了半個家當，贏得那整個放牛溝對朱家俯首稱臣，甘拜下風，是自作主張，也是真好本事；面對山河煤礦的抉擇，堅硬而果斷，要不是傳文挑軟柿子捏，半嚇半哄地從秀兒嘴裡挖出了山河煤礦的祕密，那文可是說過“要想讓我說，除非你把我這滿口的牙敲碎”，可見那文的骨頭有多硬，主意有多正。

三.明辨是非

那文的頭腦始終保持著高度的清醒，永遠知道是非曲直，大義所在。山東菜館創立期間，那個蠻橫霸道的地頭蛇潘五爺因為朱開山擋了他的財路，便於朱家不共戴天似的處處作對，傳文便了犯糊塗，在潘家面前做小伏低，還故意打牌輸給人家，想以此示好，化干戈為玉帛，那文可不答應，雖說做生意要和氣生財，可也不能低人一等，搖尾乞憐啊！於是斷然地將傳文的所作所為告知她朱開山，讓他嚴正處理。在山河煤礦的爭奪站中，朱傳文因為貪生怕死便泯滅了良心，賣家求榮，那文更是不假思索“刀砍親夫”，寧可不顧夫妻情分，也要成全家國大義。

烏鴉變鳳凰有多難，鳳凰變烏鴉，而且還要做一隻成功的烏鴉，只會更難，那文格格做到了，靠的不是智慧又是什麼呢？

那文是全劇最討喜的角色，落魄格格，卻憑藉樂觀和智慧，在生活裡融入了理想的畫面。吟詩作樂，

與君暢聊，教書育人，施展才華。牛莉出演此角，有一種骨子裡散發的可愛勁兒，而非矯揉造作，那文靠性格圈粉。

那文是全劇最討喜的角色，落魄格格，卻憑藉樂觀和智慧，在生活裡融入了理想的畫面。吟詩作樂，

與君暢聊，教書育人，施展才華。牛莉出演此角，有一種骨子裡散發的可愛勁兒，而非矯揉造作，那文靠性格圈粉。

那文並不像鮮兒，一再向生活妥協，把自己折騰得半人半鬼。也不像秀兒，對求而不得的男人，念念不忘，耽誤了半輩子的幸福。

那文是全劇最討喜的角色，落魄格格，卻憑藉樂觀和智慧，在生活裡融入了理想的畫面。吟詩作樂，

與君暢聊，教書育人，施展才華。牛莉出演此角，有一種骨子裡散發的可愛勁兒，而非矯揉造作，那文靠性格圈粉。

那文並不像鮮兒，一再向生活妥協，把自己折騰得半人半鬼。也不像秀兒，對求而不得的男人，念念不忘，耽誤了半輩子的幸福。


那文畢竟是在王爺府長大的，用她的話說，“書可不是白讀的”，眼光長遠，心胸也開闊。絕不會錯失，過上好日子的機會。比如，元寶鎮的房子被燒，全家要搬去齊齊哈爾，大家都挺傷感，她卻說：“好啊，好啊，那地兒可繁華了”。

那文是全劇最討喜的角色，落魄格格，卻憑藉樂觀和智慧，在生活裡融入了理想的畫面。吟詩作樂，

與君暢聊，教書育人，施展才華。牛莉出演此角，有一種骨子裡散發的可愛勁兒，而非矯揉造作，那文靠性格圈粉。

那文並不像鮮兒，一再向生活妥協，把自己折騰得半人半鬼。也不像秀兒，對求而不得的男人，念念不忘，耽誤了半輩子的幸福。


那文畢竟是在王爺府長大的，用她的話說，“書可不是白讀的”，眼光長遠，心胸也開闊。絕不會錯失，過上好日子的機會。比如，元寶鎮的房子被燒，全家要搬去齊齊哈爾，大家都挺傷感，她卻說：“好啊，好啊，那地兒可繁華了”。

那文最可貴的一點就是，精神層次很飽滿，有自己的小世界，沒有被現實打敗。還不忘保護少女心，不沾染過多的生活氣息。撒嬌偷懶是常事，但這也是智慧，她現在學做家務，本就晚了，還不如韜光養晦，等待用武之地。

那文是全劇最討喜的角色，落魄格格，卻憑藉樂觀和智慧，在生活裡融入了理想的畫面。吟詩作樂，

與君暢聊，教書育人，施展才華。牛莉出演此角，有一種骨子裡散發的可愛勁兒，而非矯揉造作，那文靠性格圈粉。

那文並不像鮮兒，一再向生活妥協，把自己折騰得半人半鬼。也不像秀兒，對求而不得的男人，念念不忘，耽誤了半輩子的幸福。


那文畢竟是在王爺府長大的，用她的話說，“書可不是白讀的”，眼光長遠，心胸也開闊。絕不會錯失，過上好日子的機會。比如，元寶鎮的房子被燒，全家要搬去齊齊哈爾，大家都挺傷感，她卻說：“好啊，好啊，那地兒可繁華了”。

那文最可貴的一點就是，精神層次很飽滿，有自己的小世界，沒有被現實打敗。還不忘保護少女心，不沾染過多的生活氣息。撒嬌偷懶是常事，但這也是智慧，她現在學做家務，本就晚了，還不如韜光養晦，等待用武之地。

牛莉的演技，賦予了角色靈性。作為格格，自信驕傲是慣有的風格，多才多藝恰巧是生活的快樂源泉，和粗漢子堅持俗雅結合的相處模式，保持了真性情的一面。牛莉在戲裡，雖一眼就能看出年齡偏大，但面對她的可愛，實在是無法拒絕，期待活靈活現的表演。

那文是全劇最討喜的角色，落魄格格，卻憑藉樂觀和智慧，在生活裡融入了理想的畫面。吟詩作樂，

與君暢聊，教書育人，施展才華。牛莉出演此角，有一種骨子裡散發的可愛勁兒，而非矯揉造作，那文靠性格圈粉。

那文並不像鮮兒，一再向生活妥協，把自己折騰得半人半鬼。也不像秀兒，對求而不得的男人，念念不忘，耽誤了半輩子的幸福。


那文畢竟是在王爺府長大的，用她的話說，“書可不是白讀的”，眼光長遠，心胸也開闊。絕不會錯失，過上好日子的機會。比如，元寶鎮的房子被燒，全家要搬去齊齊哈爾，大家都挺傷感，她卻說：“好啊，好啊，那地兒可繁華了”。

那文最可貴的一點就是，精神層次很飽滿，有自己的小世界，沒有被現實打敗。還不忘保護少女心，不沾染過多的生活氣息。撒嬌偷懶是常事，但這也是智慧，她現在學做家務，本就晚了，還不如韜光養晦，等待用武之地。

牛莉的演技，賦予了角色靈性。作為格格，自信驕傲是慣有的風格，多才多藝恰巧是生活的快樂源泉，和粗漢子堅持俗雅結合的相處模式，保持了真性情的一面。牛莉在戲裡，雖一眼就能看出年齡偏大，但面對她的可愛，實在是無法拒絕，期待活靈活現的表演。

最經典的一幕就是，那文去鎮上打麻將，贏回半個家的家當。傳武逃婚後，韓大叔就一直報復朱家，在大豆需要抗霜的時候，韓大叔放大招了，卻給那文製造了一個揚眉吐氣的機會。那文挑釁，說那些男人打麻將都很爛。欲擒故縱，然後又趁機助長對方的求勝欲。火候一到，才真正亮出看家本領，輕鬆贏了四匹馬、三間房、三頭牛，更重要的是贏回了人氣和地位。

那文是全劇最討喜的角色，落魄格格，卻憑藉樂觀和智慧，在生活裡融入了理想的畫面。吟詩作樂，

與君暢聊，教書育人，施展才華。牛莉出演此角，有一種骨子裡散發的可愛勁兒，而非矯揉造作，那文靠性格圈粉。

那文並不像鮮兒，一再向生活妥協，把自己折騰得半人半鬼。也不像秀兒，對求而不得的男人，念念不忘，耽誤了半輩子的幸福。


那文畢竟是在王爺府長大的，用她的話說，“書可不是白讀的”，眼光長遠，心胸也開闊。絕不會錯失，過上好日子的機會。比如，元寶鎮的房子被燒，全家要搬去齊齊哈爾，大家都挺傷感，她卻說：“好啊，好啊，那地兒可繁華了”。

那文最可貴的一點就是，精神層次很飽滿，有自己的小世界，沒有被現實打敗。還不忘保護少女心，不沾染過多的生活氣息。撒嬌偷懶是常事，但這也是智慧，她現在學做家務，本就晚了，還不如韜光養晦，等待用武之地。

牛莉的演技，賦予了角色靈性。作為格格，自信驕傲是慣有的風格，多才多藝恰巧是生活的快樂源泉，和粗漢子堅持俗雅結合的相處模式，保持了真性情的一面。牛莉在戲裡，雖一眼就能看出年齡偏大，但面對她的可愛，實在是無法拒絕，期待活靈活現的表演。

最經典的一幕就是，那文去鎮上打麻將，贏回半個家的家當。傳武逃婚後，韓大叔就一直報復朱家，在大豆需要抗霜的時候，韓大叔放大招了，卻給那文製造了一個揚眉吐氣的機會。那文挑釁，說那些男人打麻將都很爛。欲擒故縱，然後又趁機助長對方的求勝欲。火候一到，才真正亮出看家本領，輕鬆贏了四匹馬、三間房、三頭牛，更重要的是贏回了人氣和地位。

另一處印象深刻的戲份是，傳文投靠日本人，她態度相當堅決，反對到底。和兒子聯手，差點殺掉賣國賊。生子說她，每天都拿掃帚練習。有一次她把傳文摁在洗臉盆裡，也能看出，她明辨是非，愛憎分明，相當霸氣。那文平時大大咧咧的，關鍵時刻不會掉鏈子，算是難得糊塗吧，心裡是明朗的。

那文是全劇最討喜的角色，落魄格格，卻憑藉樂觀和智慧，在生活裡融入了理想的畫面。吟詩作樂，

與君暢聊，教書育人，施展才華。牛莉出演此角，有一種骨子裡散發的可愛勁兒，而非矯揉造作，那文靠性格圈粉。

那文並不像鮮兒，一再向生活妥協，把自己折騰得半人半鬼。也不像秀兒，對求而不得的男人，念念不忘，耽誤了半輩子的幸福。


那文畢竟是在王爺府長大的，用她的話說，“書可不是白讀的”，眼光長遠，心胸也開闊。絕不會錯失，過上好日子的機會。比如，元寶鎮的房子被燒，全家要搬去齊齊哈爾，大家都挺傷感，她卻說：“好啊，好啊，那地兒可繁華了”。

那文最可貴的一點就是，精神層次很飽滿，有自己的小世界，沒有被現實打敗。還不忘保護少女心，不沾染過多的生活氣息。撒嬌偷懶是常事，但這也是智慧，她現在學做家務，本就晚了，還不如韜光養晦，等待用武之地。

牛莉的演技，賦予了角色靈性。作為格格，自信驕傲是慣有的風格，多才多藝恰巧是生活的快樂源泉，和粗漢子堅持俗雅結合的相處模式，保持了真性情的一面。牛莉在戲裡，雖一眼就能看出年齡偏大，但面對她的可愛，實在是無法拒絕，期待活靈活現的表演。

最經典的一幕就是，那文去鎮上打麻將，贏回半個家的家當。傳武逃婚後，韓大叔就一直報復朱家，在大豆需要抗霜的時候，韓大叔放大招了，卻給那文製造了一個揚眉吐氣的機會。那文挑釁，說那些男人打麻將都很爛。欲擒故縱，然後又趁機助長對方的求勝欲。火候一到，才真正亮出看家本領，輕鬆贏了四匹馬、三間房、三頭牛，更重要的是贏回了人氣和地位。

另一處印象深刻的戲份是，傳文投靠日本人，她態度相當堅決，反對到底。和兒子聯手，差點殺掉賣國賊。生子說她，每天都拿掃帚練習。有一次她把傳文摁在洗臉盆裡，也能看出，她明辨是非，愛憎分明，相當霸氣。那文平時大大咧咧的，關鍵時刻不會掉鏈子，算是難得糊塗吧，心裡是明朗的。

牛莉演戲，總有一種生活裡提煉的矯情，是美好而自然的，而且樂趣無窮。無論是《闖關東》還是《美好生活》，她對撒嬌的理解，有小作怡情的淘氣，也有云開霧散的歡喜，反差感拿捏得有自己的特色。

那文是全劇最討喜的角色，落魄格格，卻憑藉樂觀和智慧，在生活裡融入了理想的畫面。吟詩作樂，

與君暢聊，教書育人，施展才華。牛莉出演此角，有一種骨子裡散發的可愛勁兒，而非矯揉造作，那文靠性格圈粉。

那文並不像鮮兒，一再向生活妥協，把自己折騰得半人半鬼。也不像秀兒，對求而不得的男人，念念不忘，耽誤了半輩子的幸福。


那文畢竟是在王爺府長大的，用她的話說，“書可不是白讀的”，眼光長遠，心胸也開闊。絕不會錯失，過上好日子的機會。比如，元寶鎮的房子被燒，全家要搬去齊齊哈爾，大家都挺傷感，她卻說：“好啊，好啊，那地兒可繁華了”。

那文最可貴的一點就是，精神層次很飽滿，有自己的小世界，沒有被現實打敗。還不忘保護少女心，不沾染過多的生活氣息。撒嬌偷懶是常事，但這也是智慧，她現在學做家務，本就晚了，還不如韜光養晦，等待用武之地。

牛莉的演技，賦予了角色靈性。作為格格，自信驕傲是慣有的風格，多才多藝恰巧是生活的快樂源泉，和粗漢子堅持俗雅結合的相處模式，保持了真性情的一面。牛莉在戲裡，雖一眼就能看出年齡偏大，但面對她的可愛，實在是無法拒絕，期待活靈活現的表演。

最經典的一幕就是，那文去鎮上打麻將，贏回半個家的家當。傳武逃婚後，韓大叔就一直報復朱家，在大豆需要抗霜的時候，韓大叔放大招了，卻給那文製造了一個揚眉吐氣的機會。那文挑釁，說那些男人打麻將都很爛。欲擒故縱，然後又趁機助長對方的求勝欲。火候一到，才真正亮出看家本領，輕鬆贏了四匹馬、三間房、三頭牛，更重要的是贏回了人氣和地位。

另一處印象深刻的戲份是，傳文投靠日本人，她態度相當堅決，反對到底。和兒子聯手，差點殺掉賣國賊。生子說她，每天都拿掃帚練習。有一次她把傳文摁在洗臉盆裡，也能看出，她明辨是非，愛憎分明，相當霸氣。那文平時大大咧咧的，關鍵時刻不會掉鏈子，算是難得糊塗吧，心裡是明朗的。

牛莉演戲，總有一種生活裡提煉的矯情，是美好而自然的，而且樂趣無窮。無論是《闖關東》還是《美好生活》，她對撒嬌的理解，有小作怡情的淘氣，也有云開霧散的歡喜，反差感拿捏得有自己的特色。

她婆婆是越喜歡誰，越往死裡罵。俗話傷人，因為打比方往往更形象。給那文取名“荒料”，管丈夫叫“凶神”，稱呼傳武為“活獸”，雖沒文化，但懟人都不用打草稿。大概只有最老實本分的秀兒，沒被她罵過。那文倒是從不真生氣，反而和傳文恩恩愛愛的。那文處理婆媳關係，挺有借鑑意義。

那文是全劇最討喜的角色，落魄格格，卻憑藉樂觀和智慧，在生活裡融入了理想的畫面。吟詩作樂，

與君暢聊，教書育人，施展才華。牛莉出演此角，有一種骨子裡散發的可愛勁兒，而非矯揉造作，那文靠性格圈粉。

那文並不像鮮兒，一再向生活妥協，把自己折騰得半人半鬼。也不像秀兒，對求而不得的男人，念念不忘，耽誤了半輩子的幸福。


那文畢竟是在王爺府長大的，用她的話說，“書可不是白讀的”，眼光長遠，心胸也開闊。絕不會錯失，過上好日子的機會。比如，元寶鎮的房子被燒，全家要搬去齊齊哈爾，大家都挺傷感，她卻說：“好啊，好啊，那地兒可繁華了”。

那文最可貴的一點就是，精神層次很飽滿，有自己的小世界，沒有被現實打敗。還不忘保護少女心，不沾染過多的生活氣息。撒嬌偷懶是常事，但這也是智慧，她現在學做家務，本就晚了，還不如韜光養晦，等待用武之地。

牛莉的演技，賦予了角色靈性。作為格格，自信驕傲是慣有的風格，多才多藝恰巧是生活的快樂源泉，和粗漢子堅持俗雅結合的相處模式，保持了真性情的一面。牛莉在戲裡，雖一眼就能看出年齡偏大，但面對她的可愛，實在是無法拒絕，期待活靈活現的表演。

最經典的一幕就是，那文去鎮上打麻將，贏回半個家的家當。傳武逃婚後，韓大叔就一直報復朱家，在大豆需要抗霜的時候，韓大叔放大招了，卻給那文製造了一個揚眉吐氣的機會。那文挑釁，說那些男人打麻將都很爛。欲擒故縱，然後又趁機助長對方的求勝欲。火候一到，才真正亮出看家本領，輕鬆贏了四匹馬、三間房、三頭牛，更重要的是贏回了人氣和地位。

另一處印象深刻的戲份是，傳文投靠日本人，她態度相當堅決，反對到底。和兒子聯手，差點殺掉賣國賊。生子說她，每天都拿掃帚練習。有一次她把傳文摁在洗臉盆裡，也能看出，她明辨是非，愛憎分明，相當霸氣。那文平時大大咧咧的，關鍵時刻不會掉鏈子，算是難得糊塗吧，心裡是明朗的。

牛莉演戲，總有一種生活裡提煉的矯情，是美好而自然的，而且樂趣無窮。無論是《闖關東》還是《美好生活》，她對撒嬌的理解，有小作怡情的淘氣，也有云開霧散的歡喜，反差感拿捏得有自己的特色。

她婆婆是越喜歡誰，越往死裡罵。俗話傷人，因為打比方往往更形象。給那文取名“荒料”，管丈夫叫“凶神”，稱呼傳武為“活獸”，雖沒文化，但懟人都不用打草稿。大概只有最老實本分的秀兒，沒被她罵過。那文倒是從不真生氣，反而和傳文恩恩愛愛的。那文處理婆媳關係，挺有借鑑意義。

先得慧眼識人，看到重點，找到和她好好相處的理由。（那文婆家很善良，總有乾兒子乾女兒，幫著分憂，老大媳婦當得不會太累。）然後自我修養，避免庸人自擾，畢竟花心思學到本事，並不是為了將來對付婆婆。（做家務太累，她愛吐槽，就當預防老年痴呆了。）最後是，拒絕呆板的投其所好，真正讓婆婆佩服才是長久之計。

那文是全劇最討喜的角色，落魄格格，卻憑藉樂觀和智慧，在生活裡融入了理想的畫面。吟詩作樂，

與君暢聊，教書育人，施展才華。牛莉出演此角，有一種骨子裡散發的可愛勁兒，而非矯揉造作，那文靠性格圈粉。

那文並不像鮮兒，一再向生活妥協，把自己折騰得半人半鬼。也不像秀兒，對求而不得的男人，念念不忘，耽誤了半輩子的幸福。


那文畢竟是在王爺府長大的，用她的話說，“書可不是白讀的”，眼光長遠，心胸也開闊。絕不會錯失，過上好日子的機會。比如，元寶鎮的房子被燒，全家要搬去齊齊哈爾，大家都挺傷感，她卻說：“好啊，好啊，那地兒可繁華了”。

那文最可貴的一點就是，精神層次很飽滿，有自己的小世界，沒有被現實打敗。還不忘保護少女心，不沾染過多的生活氣息。撒嬌偷懶是常事，但這也是智慧，她現在學做家務，本就晚了，還不如韜光養晦，等待用武之地。

牛莉的演技，賦予了角色靈性。作為格格，自信驕傲是慣有的風格，多才多藝恰巧是生活的快樂源泉，和粗漢子堅持俗雅結合的相處模式，保持了真性情的一面。牛莉在戲裡，雖一眼就能看出年齡偏大，但面對她的可愛，實在是無法拒絕，期待活靈活現的表演。

最經典的一幕就是，那文去鎮上打麻將，贏回半個家的家當。傳武逃婚後，韓大叔就一直報復朱家，在大豆需要抗霜的時候，韓大叔放大招了，卻給那文製造了一個揚眉吐氣的機會。那文挑釁，說那些男人打麻將都很爛。欲擒故縱，然後又趁機助長對方的求勝欲。火候一到，才真正亮出看家本領，輕鬆贏了四匹馬、三間房、三頭牛，更重要的是贏回了人氣和地位。

另一處印象深刻的戲份是，傳文投靠日本人，她態度相當堅決，反對到底。和兒子聯手，差點殺掉賣國賊。生子說她，每天都拿掃帚練習。有一次她把傳文摁在洗臉盆裡，也能看出，她明辨是非，愛憎分明，相當霸氣。那文平時大大咧咧的，關鍵時刻不會掉鏈子，算是難得糊塗吧，心裡是明朗的。

牛莉演戲，總有一種生活裡提煉的矯情，是美好而自然的，而且樂趣無窮。無論是《闖關東》還是《美好生活》，她對撒嬌的理解，有小作怡情的淘氣，也有云開霧散的歡喜，反差感拿捏得有自己的特色。

她婆婆是越喜歡誰，越往死裡罵。俗話傷人，因為打比方往往更形象。給那文取名“荒料”，管丈夫叫“凶神”，稱呼傳武為“活獸”，雖沒文化，但懟人都不用打草稿。大概只有最老實本分的秀兒，沒被她罵過。那文倒是從不真生氣，反而和傳文恩恩愛愛的。那文處理婆媳關係，挺有借鑑意義。

先得慧眼識人，看到重點，找到和她好好相處的理由。（那文婆家很善良，總有乾兒子乾女兒，幫著分憂，老大媳婦當得不會太累。）然後自我修養，避免庸人自擾，畢竟花心思學到本事，並不是為了將來對付婆婆。（做家務太累，她愛吐槽，就當預防老年痴呆了。）最後是，拒絕呆板的投其所好，真正讓婆婆佩服才是長久之計。

那文這個角色，每次重溫劇情，都能找到些新鮮感，形象和性格都散發著魅力。就像後期穿上旗袍的秀兒，無法把視線從她身上挪開。總的來說，那文活出了令人羨慕的模樣，果然撒嬌女人最好命，有點作勁兒，日子或許才會順從於你。

那文是全劇最討喜的角色，落魄格格，卻憑藉樂觀和智慧，在生活裡融入了理想的畫面。吟詩作樂，

與君暢聊，教書育人，施展才華。牛莉出演此角，有一種骨子裡散發的可愛勁兒，而非矯揉造作，那文靠性格圈粉。

那文並不像鮮兒，一再向生活妥協，把自己折騰得半人半鬼。也不像秀兒，對求而不得的男人，念念不忘，耽誤了半輩子的幸福。


那文畢竟是在王爺府長大的，用她的話說，“書可不是白讀的”，眼光長遠，心胸也開闊。絕不會錯失，過上好日子的機會。比如，元寶鎮的房子被燒，全家要搬去齊齊哈爾，大家都挺傷感，她卻說：“好啊，好啊，那地兒可繁華了”。

那文最可貴的一點就是，精神層次很飽滿，有自己的小世界，沒有被現實打敗。還不忘保護少女心，不沾染過多的生活氣息。撒嬌偷懶是常事，但這也是智慧，她現在學做家務，本就晚了，還不如韜光養晦，等待用武之地。

牛莉的演技，賦予了角色靈性。作為格格，自信驕傲是慣有的風格，多才多藝恰巧是生活的快樂源泉，和粗漢子堅持俗雅結合的相處模式，保持了真性情的一面。牛莉在戲裡，雖一眼就能看出年齡偏大，但面對她的可愛，實在是無法拒絕，期待活靈活現的表演。

最經典的一幕就是，那文去鎮上打麻將，贏回半個家的家當。傳武逃婚後，韓大叔就一直報復朱家，在大豆需要抗霜的時候，韓大叔放大招了，卻給那文製造了一個揚眉吐氣的機會。那文挑釁，說那些男人打麻將都很爛。欲擒故縱，然後又趁機助長對方的求勝欲。火候一到，才真正亮出看家本領，輕鬆贏了四匹馬、三間房、三頭牛，更重要的是贏回了人氣和地位。

另一處印象深刻的戲份是，傳文投靠日本人，她態度相當堅決，反對到底。和兒子聯手，差點殺掉賣國賊。生子說她，每天都拿掃帚練習。有一次她把傳文摁在洗臉盆裡，也能看出，她明辨是非，愛憎分明，相當霸氣。那文平時大大咧咧的，關鍵時刻不會掉鏈子，算是難得糊塗吧，心裡是明朗的。

牛莉演戲，總有一種生活裡提煉的矯情，是美好而自然的，而且樂趣無窮。無論是《闖關東》還是《美好生活》，她對撒嬌的理解，有小作怡情的淘氣，也有云開霧散的歡喜，反差感拿捏得有自己的特色。

她婆婆是越喜歡誰，越往死裡罵。俗話傷人，因為打比方往往更形象。給那文取名“荒料”，管丈夫叫“凶神”，稱呼傳武為“活獸”，雖沒文化，但懟人都不用打草稿。大概只有最老實本分的秀兒，沒被她罵過。那文倒是從不真生氣，反而和傳文恩恩愛愛的。那文處理婆媳關係，挺有借鑑意義。

先得慧眼識人，看到重點，找到和她好好相處的理由。（那文婆家很善良，總有乾兒子乾女兒，幫著分憂，老大媳婦當得不會太累。）然後自我修養，避免庸人自擾，畢竟花心思學到本事，並不是為了將來對付婆婆。（做家務太累，她愛吐槽，就當預防老年痴呆了。）最後是，拒絕呆板的投其所好，真正讓婆婆佩服才是長久之計。

那文這個角色，每次重溫劇情，都能找到些新鮮感，形象和性格都散發著魅力。就像後期穿上旗袍的秀兒，無法把視線從她身上挪開。總的來說，那文活出了令人羨慕的模樣，果然撒嬌女人最好命，有點作勁兒，日子或許才會順從於你。

覺得我說得在理的，歡迎點贊。

當然也可以分享你們的劇評。

那文是全劇最討喜的角色，落魄格格，卻憑藉樂觀和智慧，在生活裡融入了理想的畫面。吟詩作樂，

與君暢聊，教書育人，施展才華。牛莉出演此角，有一種骨子裡散發的可愛勁兒，而非矯揉造作，那文靠性格圈粉。

那文並不像鮮兒，一再向生活妥協，把自己折騰得半人半鬼。也不像秀兒，對求而不得的男人，念念不忘，耽誤了半輩子的幸福。


那文畢竟是在王爺府長大的，用她的話說，“書可不是白讀的”，眼光長遠，心胸也開闊。絕不會錯失，過上好日子的機會。比如，元寶鎮的房子被燒，全家要搬去齊齊哈爾，大家都挺傷感，她卻說：“好啊，好啊，那地兒可繁華了”。

那文最可貴的一點就是，精神層次很飽滿，有自己的小世界，沒有被現實打敗。還不忘保護少女心，不沾染過多的生活氣息。撒嬌偷懶是常事，但這也是智慧，她現在學做家務，本就晚了，還不如韜光養晦，等待用武之地。

牛莉的演技，賦予了角色靈性。作為格格，自信驕傲是慣有的風格，多才多藝恰巧是生活的快樂源泉，和粗漢子堅持俗雅結合的相處模式，保持了真性情的一面。牛莉在戲裡，雖一眼就能看出年齡偏大，但面對她的可愛，實在是無法拒絕，期待活靈活現的表演。

最經典的一幕就是，那文去鎮上打麻將，贏回半個家的家當。傳武逃婚後，韓大叔就一直報復朱家，在大豆需要抗霜的時候，韓大叔放大招了，卻給那文製造了一個揚眉吐氣的機會。那文挑釁，說那些男人打麻將都很爛。欲擒故縱，然後又趁機助長對方的求勝欲。火候一到，才真正亮出看家本領，輕鬆贏了四匹馬、三間房、三頭牛，更重要的是贏回了人氣和地位。

另一處印象深刻的戲份是，傳文投靠日本人，她態度相當堅決，反對到底。和兒子聯手，差點殺掉賣國賊。生子說她，每天都拿掃帚練習。有一次她把傳文摁在洗臉盆裡，也能看出，她明辨是非，愛憎分明，相當霸氣。那文平時大大咧咧的，關鍵時刻不會掉鏈子，算是難得糊塗吧，心裡是明朗的。

牛莉演戲，總有一種生活裡提煉的矯情，是美好而自然的，而且樂趣無窮。無論是《闖關東》還是《美好生活》，她對撒嬌的理解，有小作怡情的淘氣，也有云開霧散的歡喜，反差感拿捏得有自己的特色。

她婆婆是越喜歡誰，越往死裡罵。俗話傷人，因為打比方往往更形象。給那文取名“荒料”，管丈夫叫“凶神”，稱呼傳武為“活獸”，雖沒文化，但懟人都不用打草稿。大概只有最老實本分的秀兒，沒被她罵過。那文倒是從不真生氣，反而和傳文恩恩愛愛的。那文處理婆媳關係，挺有借鑑意義。

先得慧眼識人，看到重點，找到和她好好相處的理由。（那文婆家很善良，總有乾兒子乾女兒，幫著分憂，老大媳婦當得不會太累。）然後自我修養，避免庸人自擾，畢竟花心思學到本事，並不是為了將來對付婆婆。（做家務太累，她愛吐槽，就當預防老年痴呆了。）最後是，拒絕呆板的投其所好，真正讓婆婆佩服才是長久之計。

那文這個角色，每次重溫劇情，都能找到些新鮮感，形象和性格都散發著魅力。就像後期穿上旗袍的秀兒，無法把視線從她身上挪開。總的來說，那文活出了令人羨慕的模樣，果然撒嬌女人最好命，有點作勁兒，日子或許才會順從於你。

覺得我說得在理的，歡迎點贊。

當然也可以分享你們的劇評。

在電視劇《闖關東》裡，朱家老大傳文差點和譚鮮兒結為夫妻。他帶領娶親隊伍都站在女方家門口了。無奈來之前，半路上被土匪搶去了僅有的一石小米，所以女方家長不同意結親了，最後就娶親不成了。

但誤打誤撞的，最後和那文成了夫妻，並且在前期，小日子過得蠻幸福的，這就是緣分。

在電視劇《闖關東》裡，朱家老大傳文差點和譚鮮兒結為夫妻。他帶領娶親隊伍都站在女方家門口了。無奈來之前，半路上被土匪搶去了僅有的一石小米，所以女方家長不同意結親了，最後就娶親不成了。

但誤打誤撞的，最後和那文成了夫妻，並且在前期，小日子過得蠻幸福的，這就是緣分。

牛莉用自己高超的演技，成功地塑造了聰明漂亮、愛憎分明的那文。

那文原本是清朝皇族的格格，只因家道中落，所以不得已去相親，沒想到，和朱傳文還挺有眼緣的，第一眼就看上了，兩人的婚事也就順理成章了。

在電視劇《闖關東》裡，朱家老大傳文差點和譚鮮兒結為夫妻。他帶領娶親隊伍都站在女方家門口了。無奈來之前，半路上被土匪搶去了僅有的一石小米，所以女方家長不同意結親了，最後就娶親不成了。

但誤打誤撞的，最後和那文成了夫妻，並且在前期，小日子過得蠻幸福的，這就是緣分。

牛莉用自己高超的演技，成功地塑造了聰明漂亮、愛憎分明的那文。

那文原本是清朝皇族的格格，只因家道中落，所以不得已去相親，沒想到，和朱傳文還挺有眼緣的，第一眼就看上了，兩人的婚事也就順理成章了。

婚後，那文有時有點嬌氣，但總是樂樂呵呵的，給全家人帶去快樂的氣氛，這是很難得的。

要知道，朱家當時可是遇到了很多不開心的事，再加上鮮兒和朱家二兒子傳武之間也是有了真感情，但世俗不允許他倆在一起。所以有時候，劇情就顯得挺悲涼的。

在電視劇《闖關東》裡，朱家老大傳文差點和譚鮮兒結為夫妻。他帶領娶親隊伍都站在女方家門口了。無奈來之前，半路上被土匪搶去了僅有的一石小米，所以女方家長不同意結親了，最後就娶親不成了。

但誤打誤撞的，最後和那文成了夫妻，並且在前期，小日子過得蠻幸福的，這就是緣分。

牛莉用自己高超的演技，成功地塑造了聰明漂亮、愛憎分明的那文。

那文原本是清朝皇族的格格，只因家道中落，所以不得已去相親，沒想到，和朱傳文還挺有眼緣的，第一眼就看上了，兩人的婚事也就順理成章了。

婚後，那文有時有點嬌氣，但總是樂樂呵呵的，給全家人帶去快樂的氣氛，這是很難得的。

要知道，朱家當時可是遇到了很多不開心的事，再加上鮮兒和朱家二兒子傳武之間也是有了真感情，但世俗不允許他倆在一起。所以有時候，劇情就顯得挺悲涼的。

但是一到那文那裡，好像劇情就變得有趣開心起來，全劇很需要她來調節氣氛。

別看那文平時挺樂呵的，但是她愛憎分明，後來，當她知道丈夫傳文在給日本人辦事時，非常氣憤，差點殺了傳文。

在電視劇《闖關東》裡，朱家老大傳文差點和譚鮮兒結為夫妻。他帶領娶親隊伍都站在女方家門口了。無奈來之前，半路上被土匪搶去了僅有的一石小米，所以女方家長不同意結親了，最後就娶親不成了。

但誤打誤撞的，最後和那文成了夫妻，並且在前期，小日子過得蠻幸福的，這就是緣分。

牛莉用自己高超的演技，成功地塑造了聰明漂亮、愛憎分明的那文。

那文原本是清朝皇族的格格，只因家道中落，所以不得已去相親，沒想到，和朱傳文還挺有眼緣的，第一眼就看上了，兩人的婚事也就順理成章了。

婚後，那文有時有點嬌氣，但總是樂樂呵呵的，給全家人帶去快樂的氣氛，這是很難得的。

要知道，朱家當時可是遇到了很多不開心的事，再加上鮮兒和朱家二兒子傳武之間也是有了真感情，但世俗不允許他倆在一起。所以有時候，劇情就顯得挺悲涼的。

但是一到那文那裡，好像劇情就變得有趣開心起來，全劇很需要她來調節氣氛。

別看那文平時挺樂呵的，但是她愛憎分明，後來，當她知道丈夫傳文在給日本人辦事時，非常氣憤，差點殺了傳文。

總之，牛莉演得非常好。我喜歡。

這部電視劇是一部很成功的電視劇，裡面的人物更是個性鮮明，主演演得大都很不錯。牛莉本身就是一位演技相當不錯的演員，在《闖關東》裡扮演的那文更是演活了這個人物，尤其一些細節方面，眼神，心理活動，通過牛莉的演繹顯得更加鮮活。

《闖關東》裡的那文是一位原清朝的格格，因為趕上辛亥革命，驅除韃虜。所以，家道中落，被迫更改身份，拜別自己的親戚，流落到了元寶鎮，嫁給了當地大戶人家，老朱家的大兒子——朱傳文。

在這部電視劇中，那文是一個不拘小節，仍殘留有清朝的封建思想，但是，卻擁有大格局，擁有獨立思想，極富正義感的精明女人。雖然，她只是老朱家的兒媳，但是，她的作用卻比另兩個兒媳還要大。而從整部電視劇中，那文的幾次精彩的演出也很出彩。

本人下面舉幾個在本部電視劇中那文的“高光時刻”

高光時刻一：打麻將鬥翻元寶鎮眾大戶，贏回半個家當。

這部電視劇是一部很成功的電視劇，裡面的人物更是個性鮮明，主演演得大都很不錯。牛莉本身就是一位演技相當不錯的演員，在《闖關東》裡扮演的那文更是演活了這個人物，尤其一些細節方面，眼神，心理活動，通過牛莉的演繹顯得更加鮮活。

《闖關東》裡的那文是一位原清朝的格格，因為趕上辛亥革命，驅除韃虜。所以，家道中落，被迫更改身份，拜別自己的親戚，流落到了元寶鎮，嫁給了當地大戶人家，老朱家的大兒子——朱傳文。

在這部電視劇中，那文是一個不拘小節，仍殘留有清朝的封建思想，但是，卻擁有大格局，擁有獨立思想，極富正義感的精明女人。雖然，她只是老朱家的兒媳，但是，她的作用卻比另兩個兒媳還要大。而從整部電視劇中，那文的幾次精彩的演出也很出彩。

本人下面舉幾個在本部電視劇中那文的“高光時刻”

高光時刻一：打麻將鬥翻元寶鎮眾大戶，贏回半個家當。

這是本部電視劇中那文“單槍匹馬”最出彩的時刻。此時，作為朱家的大兒媳，去鎮裡的酒店給自己的老公公打酒，看到鎮裡的幾位大戶人家的“戶主”在打麻將，她看到後，先是奚落這群人“一番”，說他們的“打法”不入流，沒意思，她覺得“小兒科”，要回家。要知道，這幾位可是鎮上“有頭有臉”的人物，能受得了這種奚落麼？於是，他們一起把那文叫住，讓她加入到麻將局裡，一起打。那文也不緊不慢地和這群“老爺們兒”打了起來。

打了幾局，其它人才發現那文只不過是“說大話”的主兒，沒什麼真實水準，輸了好幾局，把外面的棉襖脫了也那樣。其實，他們哪裡知道，這是那文的圈套，不輸幾局，怎麼能進行下一步計劃？

果然，這些人慢慢進入自己的圈套。那文提出賭大的，用自己的“身體”做賭注。並要求其他幾位也不能“吝嗇”。其它幾位也用自家的房子，馬匹等做“賭注”，並簽字畫押，周圍也有很多見證人。

打了不長時間，那文出人意料地“自摸”和牌了。這下，另幾位傻眼了。那文手拿著“簽字畫押”的賭據並嘴裡說著賭注，高興地走了。

之後，那文才暴露了自己“格格”的身份，而且，說出了自己是“麻將”高手這個祕密。

正所謂“真人不露相，露相非真人”，輸賭注的這幾位傻眼了。只能去老朱家請求減輕負擔，少給些賭注。

在這個片段裡，那文把格格的那種優雅和贏得賭局的那種“得意”勁頭表現得淋漓盡致，很值得觀看。

高光時刻二：看人精準，巧妙識別當官的。

這部電視劇是一部很成功的電視劇，裡面的人物更是個性鮮明，主演演得大都很不錯。牛莉本身就是一位演技相當不錯的演員，在《闖關東》裡扮演的那文更是演活了這個人物，尤其一些細節方面，眼神，心理活動，通過牛莉的演繹顯得更加鮮活。

《闖關東》裡的那文是一位原清朝的格格，因為趕上辛亥革命，驅除韃虜。所以，家道中落，被迫更改身份，拜別自己的親戚，流落到了元寶鎮，嫁給了當地大戶人家，老朱家的大兒子——朱傳文。

在這部電視劇中，那文是一個不拘小節，仍殘留有清朝的封建思想，但是，卻擁有大格局，擁有獨立思想，極富正義感的精明女人。雖然，她只是老朱家的兒媳，但是，她的作用卻比另兩個兒媳還要大。而從整部電視劇中，那文的幾次精彩的演出也很出彩。

本人下面舉幾個在本部電視劇中那文的“高光時刻”

高光時刻一：打麻將鬥翻元寶鎮眾大戶，贏回半個家當。

這是本部電視劇中那文“單槍匹馬”最出彩的時刻。此時，作為朱家的大兒媳，去鎮裡的酒店給自己的老公公打酒，看到鎮裡的幾位大戶人家的“戶主”在打麻將，她看到後，先是奚落這群人“一番”，說他們的“打法”不入流，沒意思，她覺得“小兒科”，要回家。要知道，這幾位可是鎮上“有頭有臉”的人物，能受得了這種奚落麼？於是，他們一起把那文叫住，讓她加入到麻將局裡，一起打。那文也不緊不慢地和這群“老爺們兒”打了起來。

打了幾局，其它人才發現那文只不過是“說大話”的主兒，沒什麼真實水準，輸了好幾局，把外面的棉襖脫了也那樣。其實，他們哪裡知道，這是那文的圈套，不輸幾局，怎麼能進行下一步計劃？

果然，這些人慢慢進入自己的圈套。那文提出賭大的，用自己的“身體”做賭注。並要求其他幾位也不能“吝嗇”。其它幾位也用自家的房子，馬匹等做“賭注”，並簽字畫押，周圍也有很多見證人。

打了不長時間，那文出人意料地“自摸”和牌了。這下，另幾位傻眼了。那文手拿著“簽字畫押”的賭據並嘴裡說著賭注，高興地走了。

之後，那文才暴露了自己“格格”的身份，而且，說出了自己是“麻將”高手這個祕密。

正所謂“真人不露相，露相非真人”，輸賭注的這幾位傻眼了。只能去老朱家請求減輕負擔，少給些賭注。

在這個片段裡，那文把格格的那種優雅和贏得賭局的那種“得意”勁頭表現得淋漓盡致，很值得觀看。

高光時刻二：看人精準，巧妙識別當官的。

這部電視劇是一部很成功的電視劇，裡面的人物更是個性鮮明，主演演得大都很不錯。牛莉本身就是一位演技相當不錯的演員，在《闖關東》裡扮演的那文更是演活了這個人物，尤其一些細節方面，眼神，心理活動，通過牛莉的演繹顯得更加鮮活。

《闖關東》裡的那文是一位原清朝的格格，因為趕上辛亥革命，驅除韃虜。所以，家道中落，被迫更改身份，拜別自己的親戚，流落到了元寶鎮，嫁給了當地大戶人家，老朱家的大兒子——朱傳文。

在這部電視劇中，那文是一個不拘小節，仍殘留有清朝的封建思想，但是，卻擁有大格局，擁有獨立思想，極富正義感的精明女人。雖然，她只是老朱家的兒媳，但是，她的作用卻比另兩個兒媳還要大。而從整部電視劇中，那文的幾次精彩的演出也很出彩。

本人下面舉幾個在本部電視劇中那文的“高光時刻”

高光時刻一：打麻將鬥翻元寶鎮眾大戶，贏回半個家當。

這是本部電視劇中那文“單槍匹馬”最出彩的時刻。此時，作為朱家的大兒媳，去鎮裡的酒店給自己的老公公打酒，看到鎮裡的幾位大戶人家的“戶主”在打麻將，她看到後，先是奚落這群人“一番”，說他們的“打法”不入流，沒意思，她覺得“小兒科”，要回家。要知道，這幾位可是鎮上“有頭有臉”的人物，能受得了這種奚落麼？於是，他們一起把那文叫住，讓她加入到麻將局裡，一起打。那文也不緊不慢地和這群“老爺們兒”打了起來。

打了幾局，其它人才發現那文只不過是“說大話”的主兒，沒什麼真實水準，輸了好幾局，把外面的棉襖脫了也那樣。其實，他們哪裡知道，這是那文的圈套，不輸幾局，怎麼能進行下一步計劃？

果然，這些人慢慢進入自己的圈套。那文提出賭大的，用自己的“身體”做賭注。並要求其他幾位也不能“吝嗇”。其它幾位也用自家的房子，馬匹等做“賭注”，並簽字畫押，周圍也有很多見證人。

打了不長時間，那文出人意料地“自摸”和牌了。這下，另幾位傻眼了。那文手拿著“簽字畫押”的賭據並嘴裡說著賭注，高興地走了。

之後，那文才暴露了自己“格格”的身份，而且，說出了自己是“麻將”高手這個祕密。

正所謂“真人不露相，露相非真人”，輸賭注的這幾位傻眼了。只能去老朱家請求減輕負擔，少給些賭注。

在這個片段裡，那文把格格的那種優雅和贏得賭局的那種“得意”勁頭表現得淋漓盡致，很值得觀看。

高光時刻二：看人精準，巧妙識別當官的。

這部電視劇是一部很成功的電視劇，裡面的人物更是個性鮮明，主演演得大都很不錯。牛莉本身就是一位演技相當不錯的演員，在《闖關東》裡扮演的那文更是演活了這個人物，尤其一些細節方面，眼神，心理活動，通過牛莉的演繹顯得更加鮮活。

《闖關東》裡的那文是一位原清朝的格格，因為趕上辛亥革命，驅除韃虜。所以，家道中落，被迫更改身份，拜別自己的親戚，流落到了元寶鎮，嫁給了當地大戶人家，老朱家的大兒子——朱傳文。

在這部電視劇中，那文是一個不拘小節，仍殘留有清朝的封建思想，但是，卻擁有大格局，擁有獨立思想，極富正義感的精明女人。雖然，她只是老朱家的兒媳，但是，她的作用卻比另兩個兒媳還要大。而從整部電視劇中，那文的幾次精彩的演出也很出彩。

本人下面舉幾個在本部電視劇中那文的“高光時刻”

高光時刻一：打麻將鬥翻元寶鎮眾大戶，贏回半個家當。

這是本部電視劇中那文“單槍匹馬”最出彩的時刻。此時，作為朱家的大兒媳，去鎮裡的酒店給自己的老公公打酒，看到鎮裡的幾位大戶人家的“戶主”在打麻將，她看到後，先是奚落這群人“一番”，說他們的“打法”不入流，沒意思，她覺得“小兒科”，要回家。要知道，這幾位可是鎮上“有頭有臉”的人物，能受得了這種奚落麼？於是，他們一起把那文叫住，讓她加入到麻將局裡，一起打。那文也不緊不慢地和這群“老爺們兒”打了起來。

打了幾局，其它人才發現那文只不過是“說大話”的主兒，沒什麼真實水準，輸了好幾局，把外面的棉襖脫了也那樣。其實，他們哪裡知道，這是那文的圈套，不輸幾局，怎麼能進行下一步計劃？

果然，這些人慢慢進入自己的圈套。那文提出賭大的，用自己的“身體”做賭注。並要求其他幾位也不能“吝嗇”。其它幾位也用自家的房子，馬匹等做“賭注”，並簽字畫押，周圍也有很多見證人。

打了不長時間，那文出人意料地“自摸”和牌了。這下，另幾位傻眼了。那文手拿著“簽字畫押”的賭據並嘴裡說著賭注，高興地走了。

之後，那文才暴露了自己“格格”的身份，而且，說出了自己是“麻將”高手這個祕密。

正所謂“真人不露相，露相非真人”，輸賭注的這幾位傻眼了。只能去老朱家請求減輕負擔，少給些賭注。

在這個片段裡，那文把格格的那種優雅和贏得賭局的那種“得意”勁頭表現得淋漓盡致，很值得觀看。

高光時刻二：看人精準，巧妙識別當官的。

朱家老三和潘紹景準備集資開採煤礦。無奈開採申請遞交到省礦業廳後廳長不批，因為，有一家極其具有實力的日本森田物產公司也要開採煤礦，而且，準備極其充分，礦業廳廳長也是個很有“良心”的中國人，不忍心把中國煤礦的開採權批覆給日本人。

由於不瞭解開採煤礦的中國公司的情況，礦業廳廳長只能“微服私訪”，假稱自己是“礦業廳辦事員喬先生”來到朱家菜館考察。

當然了，這位“礦業廳廳長”在來到朱家菜館時遇到了那文這個眼神“毒辣”的人，她一看就知道，此人並不是什麼辦事員，而是真正當官的，並且殷勤招待，而且，馬上告訴自家飯店跑堂的，把朱家三兒子和潘紹景叫來，招待好這位“辦事員”。

事實證明，那文的確實沒看錯，這位自稱“跑腿兒的辦事員”真的是礦業廳的“姚廳長”，為了掩人耳目，來此“微服私訪”。這點，只有那文看得清楚，連朱開山這樣的老江湖都沒看出來，不得不佩服那文。

在這個場景中，大家可以看看牛莉演繹的那文的動作，表情以及心理活動，表演得很到位，尤其是眼神裡的那種驚喜，那種高興的神情和朱家其它人形成了鮮明的對比。

高光時刻三：幫助掩護鮮兒

這部電視劇是一部很成功的電視劇，裡面的人物更是個性鮮明，主演演得大都很不錯。牛莉本身就是一位演技相當不錯的演員，在《闖關東》裡扮演的那文更是演活了這個人物，尤其一些細節方面，眼神，心理活動，通過牛莉的演繹顯得更加鮮活。

《闖關東》裡的那文是一位原清朝的格格，因為趕上辛亥革命，驅除韃虜。所以，家道中落，被迫更改身份，拜別自己的親戚，流落到了元寶鎮，嫁給了當地大戶人家，老朱家的大兒子——朱傳文。

在這部電視劇中，那文是一個不拘小節，仍殘留有清朝的封建思想，但是，卻擁有大格局，擁有獨立思想，極富正義感的精明女人。雖然，她只是老朱家的兒媳，但是，她的作用卻比另兩個兒媳還要大。而從整部電視劇中，那文的幾次精彩的演出也很出彩。

本人下面舉幾個在本部電視劇中那文的“高光時刻”

高光時刻一：打麻將鬥翻元寶鎮眾大戶，贏回半個家當。

這是本部電視劇中那文“單槍匹馬”最出彩的時刻。此時，作為朱家的大兒媳，去鎮裡的酒店給自己的老公公打酒，看到鎮裡的幾位大戶人家的“戶主”在打麻將，她看到後，先是奚落這群人“一番”，說他們的“打法”不入流，沒意思，她覺得“小兒科”，要回家。要知道，這幾位可是鎮上“有頭有臉”的人物，能受得了這種奚落麼？於是，他們一起把那文叫住，讓她加入到麻將局裡，一起打。那文也不緊不慢地和這群“老爺們兒”打了起來。

打了幾局，其它人才發現那文只不過是“說大話”的主兒，沒什麼真實水準，輸了好幾局，把外面的棉襖脫了也那樣。其實，他們哪裡知道，這是那文的圈套，不輸幾局，怎麼能進行下一步計劃？

果然，這些人慢慢進入自己的圈套。那文提出賭大的，用自己的“身體”做賭注。並要求其他幾位也不能“吝嗇”。其它幾位也用自家的房子，馬匹等做“賭注”，並簽字畫押，周圍也有很多見證人。

打了不長時間，那文出人意料地“自摸”和牌了。這下，另幾位傻眼了。那文手拿著“簽字畫押”的賭據並嘴裡說著賭注，高興地走了。

之後，那文才暴露了自己“格格”的身份，而且，說出了自己是“麻將”高手這個祕密。

正所謂“真人不露相，露相非真人”，輸賭注的這幾位傻眼了。只能去老朱家請求減輕負擔，少給些賭注。

在這個片段裡，那文把格格的那種優雅和贏得賭局的那種“得意”勁頭表現得淋漓盡致，很值得觀看。

高光時刻二：看人精準，巧妙識別當官的。

朱家老三和潘紹景準備集資開採煤礦。無奈開採申請遞交到省礦業廳後廳長不批，因為，有一家極其具有實力的日本森田物產公司也要開採煤礦，而且，準備極其充分，礦業廳廳長也是個很有“良心”的中國人，不忍心把中國煤礦的開採權批覆給日本人。

由於不瞭解開採煤礦的中國公司的情況，礦業廳廳長只能“微服私訪”，假稱自己是“礦業廳辦事員喬先生”來到朱家菜館考察。

當然了，這位“礦業廳廳長”在來到朱家菜館時遇到了那文這個眼神“毒辣”的人，她一看就知道，此人並不是什麼辦事員，而是真正當官的，並且殷勤招待，而且，馬上告訴自家飯店跑堂的，把朱家三兒子和潘紹景叫來，招待好這位“辦事員”。

事實證明，那文的確實沒看錯，這位自稱“跑腿兒的辦事員”真的是礦業廳的“姚廳長”，為了掩人耳目，來此“微服私訪”。這點，只有那文看得清楚，連朱開山這樣的老江湖都沒看出來，不得不佩服那文。

在這個場景中，大家可以看看牛莉演繹的那文的動作，表情以及心理活動，表演得很到位，尤其是眼神裡的那種驚喜，那種高興的神情和朱家其它人形成了鮮明的對比。

高光時刻三：幫助掩護鮮兒

這部電視劇是一部很成功的電視劇，裡面的人物更是個性鮮明，主演演得大都很不錯。牛莉本身就是一位演技相當不錯的演員，在《闖關東》裡扮演的那文更是演活了這個人物，尤其一些細節方面，眼神，心理活動，通過牛莉的演繹顯得更加鮮活。

《闖關東》裡的那文是一位原清朝的格格，因為趕上辛亥革命，驅除韃虜。所以，家道中落，被迫更改身份，拜別自己的親戚，流落到了元寶鎮，嫁給了當地大戶人家，老朱家的大兒子——朱傳文。

在這部電視劇中，那文是一個不拘小節，仍殘留有清朝的封建思想，但是，卻擁有大格局，擁有獨立思想，極富正義感的精明女人。雖然，她只是老朱家的兒媳，但是，她的作用卻比另兩個兒媳還要大。而從整部電視劇中，那文的幾次精彩的演出也很出彩。

本人下面舉幾個在本部電視劇中那文的“高光時刻”

高光時刻一：打麻將鬥翻元寶鎮眾大戶，贏回半個家當。

這是本部電視劇中那文“單槍匹馬”最出彩的時刻。此時，作為朱家的大兒媳，去鎮裡的酒店給自己的老公公打酒，看到鎮裡的幾位大戶人家的“戶主”在打麻將，她看到後，先是奚落這群人“一番”，說他們的“打法”不入流，沒意思，她覺得“小兒科”，要回家。要知道，這幾位可是鎮上“有頭有臉”的人物，能受得了這種奚落麼？於是，他們一起把那文叫住，讓她加入到麻將局裡，一起打。那文也不緊不慢地和這群“老爺們兒”打了起來。

打了幾局，其它人才發現那文只不過是“說大話”的主兒，沒什麼真實水準，輸了好幾局，把外面的棉襖脫了也那樣。其實，他們哪裡知道，這是那文的圈套，不輸幾局，怎麼能進行下一步計劃？

果然，這些人慢慢進入自己的圈套。那文提出賭大的，用自己的“身體”做賭注。並要求其他幾位也不能“吝嗇”。其它幾位也用自家的房子，馬匹等做“賭注”，並簽字畫押，周圍也有很多見證人。

打了不長時間，那文出人意料地“自摸”和牌了。這下，另幾位傻眼了。那文手拿著“簽字畫押”的賭據並嘴裡說著賭注，高興地走了。

之後，那文才暴露了自己“格格”的身份，而且，說出了自己是“麻將”高手這個祕密。

正所謂“真人不露相，露相非真人”，輸賭注的這幾位傻眼了。只能去老朱家請求減輕負擔，少給些賭注。

在這個片段裡，那文把格格的那種優雅和贏得賭局的那種“得意”勁頭表現得淋漓盡致，很值得觀看。

高光時刻二：看人精準，巧妙識別當官的。

朱家老三和潘紹景準備集資開採煤礦。無奈開採申請遞交到省礦業廳後廳長不批，因為，有一家極其具有實力的日本森田物產公司也要開採煤礦，而且，準備極其充分，礦業廳廳長也是個很有“良心”的中國人，不忍心把中國煤礦的開採權批覆給日本人。

由於不瞭解開採煤礦的中國公司的情況，礦業廳廳長只能“微服私訪”，假稱自己是“礦業廳辦事員喬先生”來到朱家菜館考察。

當然了，這位“礦業廳廳長”在來到朱家菜館時遇到了那文這個眼神“毒辣”的人，她一看就知道，此人並不是什麼辦事員，而是真正當官的，並且殷勤招待，而且，馬上告訴自家飯店跑堂的，把朱家三兒子和潘紹景叫來，招待好這位“辦事員”。

事實證明，那文的確實沒看錯，這位自稱“跑腿兒的辦事員”真的是礦業廳的“姚廳長”，為了掩人耳目，來此“微服私訪”。這點，只有那文看得清楚，連朱開山這樣的老江湖都沒看出來，不得不佩服那文。

在這個場景中，大家可以看看牛莉演繹的那文的動作，表情以及心理活動，表演得很到位，尤其是眼神裡的那種驚喜，那種高興的神情和朱家其它人形成了鮮明的對比。

高光時刻三：幫助掩護鮮兒

鮮兒剛從法場被救回來，心情尚未穩定，朱開山讓三兒子馬上把鮮兒送到菜館兒躲避。其實，當時，那文完全不知道當時是鮮兒，不過，看樣子，那文看出了點兒門道，但是，不能說破。如果，應對不好，則容易暴露。畢竟周圍都是吃飯的，如果發現死刑犯從“法場”被救回，必然會告知官府，鮮兒的性命就回再次受威脅。

此時，那文很冷靜，用自然的話語把鮮兒請到了樓上的“雅間”，讓周圍吃飯的人也覺察不出異樣來，只能說那文做得太好了。

這個片段裡，雖然那文鏡頭不多，但是，牛莉演繹得仍然很精彩。

不過，是人就有缺點。這部電視劇裡，牛莉把那文的缺點也進行了表現。

比如，那文曾是格格，不會做家務，家務搞得一團糟。除此之外，那文仍然殘留封建思想，勸傳文娶“小”，讓三兒媳看不慣，這些缺點，牛莉也進行了演繹。

不得不說，牛莉是一個非常優秀的演員，把這樣一個人物演繹得很優秀，尤其在眼神，心理活動等方面表現得很到位，演得太棒了！

牛莉，出生在1973年05月01日，出生於北京市一個普通軍人家庭，畢業於解放軍藝術學院。中國空軍電視藝術中心女演員。中文名 牛莉 國 籍 中國 民 族 漢族 星 座 金牛座 血 型 B型 身 高 168cm 體 重 50kg 職 業 演員 畢業院校 解放軍藝術學院 代表作品 玉觀音、...

一部很多年前的老電視劇，也是一部成功的電視劇。牛莉在《闖關東》中的不同造型 。

扮演大兒媳婦

這部四十集當年的歷史大劇再現了２０００萬山東人闖關東謀生存的情景，當年是在上海車墩影視基地拍攝的。 　 在劇中扮演家族大兒媳的是著名演員牛莉，《闖關東》整體上是略有點沉重悲壯的史詩大劇，牛莉扮演的山東人闖關東的朱家的大兒媳，是一個有點喜劇型的人物。是一個沒落的滿清格格 ，家族沒落後逃亡東北，下嫁到由山東闖關東的朱家。由於門不當戶不對，產生了很多矛盾和笑料，成為該劇中一個特別的亮點。“李幼斌飾演那文公爹，薩日娜飾演婆母娘。這部闖關東的戲整體上打打殺殺的情節還是比較多的，同命運抗爭，同生活抗爭。

樂天滿清格格

但是那文扮演的大兒媳婦那文是個例外，這個角色是個調和劑，是個樂天派，有點喜劇色彩，甚至罵人罵得都很搞笑。這個角色雖然是個樂天派，但不代表她沒水平，“朱家都是闖關東的難民，而那文是個有文化、見過世面的滿清格格，別看那文平時嘻嘻哈哈，還撒嬌，但家庭出了大事，她就會以明白人的身份出來解決，她具有王爺一樣的心態。”這個沒落的滿清格格還是一個特別傳統的女人，最為明顯的是，當劇中的弟妹要改嫁的時候，那文表現出很大的不理解。

從格格到兒媳身份的轉換

在《闖關東》中，牛莉扮演的大兒媳婦那文，在劇中的身份從滿清格格轉化為朱家大兒媳婦，其後的生活主要就是做個好妻子、好兒媳婦、好嫂子，和丈夫也非常相愛，但重點不在感情戲上。”牛莉扮演的那文在劇中的年齡從１８歲到４８歲，平時在公婆面前既撒嬌也順，後來還成為一個女實業家，並且非常愛國，這些重在“闖關東”的戲份，無疑部分消減了劇中的小兒女情調。但這並不代表著這個人物是單調的，其實那文也非常浪漫，劇中有一家人在哈爾濱開山東飯館的部分，飯館中一些菜的名字很有文化、很有情調。

牛莉是一名影視劇演員，而一個漂亮的女演員帶來的喜劇細胞，在劇中扮演的格格兒媳給大家帶來的藝術感還是比較強烈的，這個角色也是深受觀眾的喜愛。

牛莉，出生在1973年05月01日，出生於北京市一個普通軍人家庭，畢業於解放軍藝術學院。中國空軍電視藝術中心女演員。中文名 牛莉 國 籍 中國 民 族 漢族 星 座 金牛座 血 型 B型 身 高 168cm 體 重 50kg 職 業 演員 畢業院校 解放軍藝術學院 代表作品 玉觀音、...

一部很多年前的老電視劇，也是一部成功的電視劇。牛莉在《闖關東》中的不同造型 。

扮演大兒媳婦

這部四十集當年的歷史大劇再現了２０００萬山東人闖關東謀生存的情景，當年是在上海車墩影視基地拍攝的。 　 在劇中扮演家族大兒媳的是著名演員牛莉，《闖關東》整體上是略有點沉重悲壯的史詩大劇，牛莉扮演的山東人闖關東的朱家的大兒媳，是一個有點喜劇型的人物。是一個沒落的滿清格格 ，家族沒落後逃亡東北，下嫁到由山東闖關東的朱家。由於門不當戶不對，產生了很多矛盾和笑料，成為該劇中一個特別的亮點。“李幼斌飾演那文公爹，薩日娜飾演婆母娘。這部闖關東的戲整體上打打殺殺的情節還是比較多的，同命運抗爭，同生活抗爭。

樂天滿清格格

但是那文扮演的大兒媳婦那文是個例外，這個角色是個調和劑，是個樂天派，有點喜劇色彩，甚至罵人罵得都很搞笑。這個角色雖然是個樂天派，但不代表她沒水平，“朱家都是闖關東的難民，而那文是個有文化、見過世面的滿清格格，別看那文平時嘻嘻哈哈，還撒嬌，但家庭出了大事，她就會以明白人的身份出來解決，她具有王爺一樣的心態。”這個沒落的滿清格格還是一個特別傳統的女人，最為明顯的是，當劇中的弟妹要改嫁的時候，那文表現出很大的不理解。

從格格到兒媳身份的轉換

在《闖關東》中，牛莉扮演的大兒媳婦那文，在劇中的身份從滿清格格轉化為朱家大兒媳婦，其後的生活主要就是做個好妻子、好兒媳婦、好嫂子，和丈夫也非常相愛，但重點不在感情戲上。”牛莉扮演的那文在劇中的年齡從１８歲到４８歲，平時在公婆面前既撒嬌也順，後來還成為一個女實業家，並且非常愛國，這些重在“闖關東”的戲份，無疑部分消減了劇中的小兒女情調。但這並不代表著這個人物是單調的，其實那文也非常浪漫，劇中有一家人在哈爾濱開山東飯館的部分，飯館中一些菜的名字很有文化、很有情調。

牛莉是一名影視劇演員，而一個漂亮的女演員帶來的喜劇細胞，在劇中扮演的格格兒媳給大家帶來的藝術感還是比較強烈的，這個角色也是深受觀眾的喜愛。

好喜歡那文！坦蕩無私，知書達理，精通做人之道，深明國家大義，上孝公婆，下教兒子，娶妻娶賢，惠濟三代。

好喜歡那文！坦蕩無私，知書達理，精通做人之道，深明國家大義，上孝公婆，下教兒子，娶妻娶賢，惠濟三代。

闖關東，是轟動一時的好劇，朱家的奮鬥史讓大家感慨萬千。朱家三個兒子，代表著三個方面的人才，他們的媳婦，也各具特色。（朱家娶得媳婦，總是各種原因，成了孤女，結婚後，都實心實意地對婆婆家）

這裡面，最喜歡那文。

好喜歡那文！坦蕩無私，知書達理，精通做人之道，深明國家大義，上孝公婆，下教兒子，娶妻娶賢，惠濟三代。

闖關東，是轟動一時的好劇，朱家的奮鬥史讓大家感慨萬千。朱家三個兒子，代表著三個方面的人才，他們的媳婦，也各具特色。（朱家娶得媳婦，總是各種原因，成了孤女，結婚後，都實心實意地對婆婆家）

這裡面，最喜歡那文。

首先，她出自王府，家教淵博，以她一人之力，拯救朱家於困難之中。

她之前過得是錦衣玉食，眾人伺候的日子，後來落難，不得已為了吃飯而嫁人。嫁給傳文後，她驚訝的得知傳文和鮮兒就是未過門的戀人，這時候，格格的主意就出來了，她是明媒正娶，她不放低自己身份，大大方方就給公婆請安，向世人宣告了自己的身份。

婚後，她以她的柔情似水迅速佔據了傳文的心

好喜歡那文！坦蕩無私，知書達理，精通做人之道，深明國家大義，上孝公婆，下教兒子，娶妻娶賢，惠濟三代。

闖關東，是轟動一時的好劇，朱家的奮鬥史讓大家感慨萬千。朱家三個兒子，代表著三個方面的人才，他們的媳婦，也各具特色。（朱家娶得媳婦，總是各種原因，成了孤女，結婚後，都實心實意地對婆婆家）

這裡面，最喜歡那文。

首先，她出自王府，家教淵博，以她一人之力，拯救朱家於困難之中。

她之前過得是錦衣玉食，眾人伺候的日子，後來落難，不得已為了吃飯而嫁人。嫁給傳文後，她驚訝的得知傳文和鮮兒就是未過門的戀人，這時候，格格的主意就出來了，她是明媒正娶，她不放低自己身份，大大方方就給公婆請安，向世人宣告了自己的身份。

婚後，她以她的柔情似水迅速佔據了傳文的心

並巧妙的避開了農活和家務活，她辦了個小學校。為朱家掙了臉。她出主意，整了小長工。又在麻將大戰裡，以一敵三，不但為朱家扭轉了不利局面，還掙了半個家當。讓全家人對她刮目相看，也是劇裡的一個小高潮

好喜歡那文！坦蕩無私，知書達理，精通做人之道，深明國家大義，上孝公婆，下教兒子，娶妻娶賢，惠濟三代。

闖關東，是轟動一時的好劇，朱家的奮鬥史讓大家感慨萬千。朱家三個兒子，代表著三個方面的人才，他們的媳婦，也各具特色。（朱家娶得媳婦，總是各種原因，成了孤女，結婚後，都實心實意地對婆婆家）

這裡面，最喜歡那文。

首先，她出自王府，家教淵博，以她一人之力，拯救朱家於困難之中。

她之前過得是錦衣玉食，眾人伺候的日子，後來落難，不得已為了吃飯而嫁人。嫁給傳文後，她驚訝的得知傳文和鮮兒就是未過門的戀人，這時候，格格的主意就出來了，她是明媒正娶，她不放低自己身份，大大方方就給公婆請安，向世人宣告了自己的身份。

婚後，她以她的柔情似水迅速佔據了傳文的心

並巧妙的避開了農活和家務活，她辦了個小學校。為朱家掙了臉。她出主意，整了小長工。又在麻將大戰裡，以一敵三，不但為朱家扭轉了不利局面，還掙了半個家當。讓全家人對她刮目相看，也是劇裡的一個小高潮

好喜歡那文！坦蕩無私，知書達理，精通做人之道，深明國家大義，上孝公婆，下教兒子，娶妻娶賢，惠濟三代。

闖關東，是轟動一時的好劇，朱家的奮鬥史讓大家感慨萬千。朱家三個兒子，代表著三個方面的人才，他們的媳婦，也各具特色。（朱家娶得媳婦，總是各種原因，成了孤女，結婚後，都實心實意地對婆婆家）

這裡面，最喜歡那文。

首先，她出自王府，家教淵博，以她一人之力，拯救朱家於困難之中。

她之前過得是錦衣玉食，眾人伺候的日子，後來落難，不得已為了吃飯而嫁人。嫁給傳文後，她驚訝的得知傳文和鮮兒就是未過門的戀人，這時候，格格的主意就出來了，她是明媒正娶，她不放低自己身份，大大方方就給公婆請安，向世人宣告了自己的身份。

婚後，她以她的柔情似水迅速佔據了傳文的心

並巧妙的避開了農活和家務活，她辦了個小學校。為朱家掙了臉。她出主意，整了小長工。又在麻將大戰裡，以一敵三，不但為朱家扭轉了不利局面，還掙了半個家當。讓全家人對她刮目相看，也是劇裡的一個小高潮

她還目光長遠，嚮往美好生活。


她保持著格格的眼光和眼界，不像傳文，就喜歡幾畝地。她也不像其他人那麼膽小怕事，在很多方面，全家只有朱開山的胸襟可以和她相媲美，比如，著名的“棺材事件”，全家就她和朱開山不怕事

好喜歡那文！坦蕩無私，知書達理，精通做人之道，深明國家大義，上孝公婆，下教兒子，娶妻娶賢，惠濟三代。

闖關東，是轟動一時的好劇，朱家的奮鬥史讓大家感慨萬千。朱家三個兒子，代表著三個方面的人才，他們的媳婦，也各具特色。（朱家娶得媳婦，總是各種原因，成了孤女，結婚後，都實心實意地對婆婆家）

這裡面，最喜歡那文。

首先，她出自王府，家教淵博，以她一人之力，拯救朱家於困難之中。

她之前過得是錦衣玉食，眾人伺候的日子，後來落難，不得已為了吃飯而嫁人。嫁給傳文後，她驚訝的得知傳文和鮮兒就是未過門的戀人，這時候，格格的主意就出來了，她是明媒正娶，她不放低自己身份，大大方方就給公婆請安，向世人宣告了自己的身份。

婚後，她以她的柔情似水迅速佔據了傳文的心

並巧妙的避開了農活和家務活，她辦了個小學校。為朱家掙了臉。她出主意，整了小長工。又在麻將大戰裡，以一敵三，不但為朱家扭轉了不利局面，還掙了半個家當。讓全家人對她刮目相看，也是劇裡的一個小高潮

她還目光長遠，嚮往美好生活。


她保持著格格的眼光和眼界，不像傳文，就喜歡幾畝地。她也不像其他人那麼膽小怕事，在很多方面，全家只有朱開山的胸襟可以和她相媲美，比如，著名的“棺材事件”，全家就她和朱開山不怕事

她有著民族大義，絕不允許傳文賣國求榮，能親手殺了傳文。

她能抵抗富貴的誘惑，不聽傳文那一套，自己暗下決心，收拾傳文，除了把傳文按洗腳盆裡差點淹死，就準備親手殺了傳文。嚇得傳文屁滾尿流跑掉了

當然她也有格格的侷限，比如，她想讓傳武同時娶了鮮兒和秀兒。這就是她的侷限和思維。

那文，是一位活生生的人，她能享福，也能受苦，既能用思想上用計謀，也可以放眼全中國，胸有大志，巾幗不讓鬚眉也！

好喜歡那文！坦蕩無私，知書達理，精通做人之道，深明國家大義，上孝公婆，下教兒子，娶妻娶賢，惠濟三代。

闖關東，是轟動一時的好劇，朱家的奮鬥史讓大家感慨萬千。朱家三個兒子，代表著三個方面的人才，他們的媳婦，也各具特色。（朱家娶得媳婦，總是各種原因，成了孤女，結婚後，都實心實意地對婆婆家）

這裡面，最喜歡那文。

首先，她出自王府，家教淵博，以她一人之力，拯救朱家於困難之中。

她之前過得是錦衣玉食，眾人伺候的日子，後來落難，不得已為了吃飯而嫁人。嫁給傳文後，她驚訝的得知傳文和鮮兒就是未過門的戀人，這時候，格格的主意就出來了，她是明媒正娶，她不放低自己身份，大大方方就給公婆請安，向世人宣告了自己的身份。

婚後，她以她的柔情似水迅速佔據了傳文的心

並巧妙的避開了農活和家務活，她辦了個小學校。為朱家掙了臉。她出主意，整了小長工。又在麻將大戰裡，以一敵三，不但為朱家扭轉了不利局面，還掙了半個家當。讓全家人對她刮目相看，也是劇裡的一個小高潮

她還目光長遠，嚮往美好生活。


她保持著格格的眼光和眼界，不像傳文，就喜歡幾畝地。她也不像其他人那麼膽小怕事，在很多方面，全家只有朱開山的胸襟可以和她相媲美，比如，著名的“棺材事件”，全家就她和朱開山不怕事

她有著民族大義，絕不允許傳文賣國求榮，能親手殺了傳文。

她能抵抗富貴的誘惑，不聽傳文那一套，自己暗下決心，收拾傳文，除了把傳文按洗腳盆裡差點淹死，就準備親手殺了傳文。嚇得傳文屁滾尿流跑掉了

當然她也有格格的侷限，比如，她想讓傳武同時娶了鮮兒和秀兒。這就是她的侷限和思維。

那文，是一位活生生的人，她能享福，也能受苦，既能用思想上用計謀，也可以放眼全中國，胸有大志，巾幗不讓鬚眉也！

不知道大家是否還記得《闖關東》中的那文呢？那文是朱開山大兒子朱傳文的媳婦，她是一個滿族人，原本是清朝的皇族，是一位正兒八經的格格，不過後來因為家中發生變故，就流露到了元寶鎮，正好與朱傳文走到了一起，那文從小就嬌生慣養，不會做農活，她的那些小聰明讓朱開山和文他娘很不喜歡，不過雖然那文平時大大咧咧的，心中其實非常的善良，她根據自己的回憶相處了一道名菜魯味活鳳凰，而這道菜也成為了朱開山菜館的招牌菜之一，朱傳文莫名其妙成為了一個漢奸之後，那文跟他決裂，拿著刀追殺他，後來因為918事變爆發，跟著朱開山一家子回到了老家山東。

而劇中那文的飾演者是牛莉，她豎成語1973年5月，畢業院校是解放軍藝術學院，現在是中國空軍電視藝術中心的女演員。牛莉的代表作有《玉觀音》、《歸國留學生》、《空鏡子》、《水滸傳》等。

牛莉在踏入影視圈之前是一名運動員，曾經獲得全國第一屆女子花樣游泳團體冠軍，全軍射擊冠軍等。

牛莉在1991年首次出演了電影《大決戰》，又在2000年主演了《絕色雙嬌》，2001年主演了《空鏡子》，並且憑藉這部電視劇獲得了第22屆中國電視劇飛天獎優秀女演員獎。

牛莉在1997年就已經結婚，牛莉在剛畢業的時候就已經與老公相識，2007年剩下了一個女兒。牛莉的性格非常的活潑開朗，所以她出演的角色也大都是性格非常鮮明幹練的現代女性。

闖關東不就是瞎編的嗎？雖然情節基本上忘了，但我記得這部片子讓其他女人通過當土匪當日本人的老婆來保全這一家子是不是很可恥？

那文是一個讓任何一個人都沒有辦法討厭她的人。她性格開朗，不記仇，慧眼識人，博學多才。是家裡歡樂的源泉。她也有缺點，愛耍小聰明，偷懶兒，愛咬尖……可這正是她與鮮兒不同的地方，也是她可愛的地方，而鮮兒則太盡善盡美了，讓人一點兒錯也挑不出來，倒失去了些許色彩。

說道牛莉自然會想到另一位演員馮鞏，馮訊的成名作叫《那五》，同樣也飾演的一位滿清破落貴族公子哥。而牛莉在《闖關東》中，飾演了一位沒落皇族格格(那文)，二人不僅在春晚上配合默契，在影視界更是風生水起。所飾演的主人公都姓那，一男一女，一文一武，太巧合了吧？所不同的是馮鞏所飾演的公子哥像一條喪家犬一樣，而牛莉所飾演的格格，憑著女兒身嫁到了關外財主家。混的如魚得水，只佩服編劇，這現實主義寫法也太現實了！