1.56億！《陳情令》僅點播就超過《上海堡壘》票房，鹿晗時代過了，你怎麼看？
不想說是不是時代過去了，只是覺得現在大眾的審美變了，以前只要你長了一張好看的臉，你就有市場，無所謂演技，但是從最近來看，大眾的關注點變了。最近大火的李現，肖戰，王一博，大家討論的最多的不是他們的顏值（當然他們都很帥），而是他們的演技，說明觀眾現在更加的關心演員的演技，看演員是不是能給他們帶來視覺的享受，能不能把他們帶入到電視中，讓他們感同身受，這一切說明中國觀眾對電視劇以及演員要求變高了，不再僅僅是看臉的時代了，《上海堡壘》的慘敗也給廣大的導演和演員提了個醒，不要在糊弄觀眾，沒有好的劇本和演技精湛的演員，就不會有好的收視率。最後給鹿晗伸個冤，我覺得一部劇的慘敗不能僅僅歸咎於一個演員，一個演員起不了這麼大的作用。
通過《上海堡壘》的失敗，就說鹿晗時代過了，我覺的有失公平，還為時尚早！
通過《上海堡壘》的失敗，就說鹿晗時代過了，我覺的有失公平，還為時尚早！
單就《陳情令》1.56億的點播量來說，已經是很好了，《上海堡壘》確實沒法比。
通過《上海堡壘》的失敗，就說鹿晗時代過了，我覺的有失公平，還為時尚早！
單就《陳情令》1.56億的點播量來說，已經是很好了，《上海堡壘》確實沒法比。
不過不得不說的是，《陳情令》 是動漫改編的電視劇，本身傳播途徑通過手機點播收看很方便，而《上海堡壘》是一部院線電影，主要途徑是通過去電影院買票觀看，便捷性方面還是有區別的，這樣比較對《上海堡壘》有點不公平。
通過《上海堡壘》的失敗，就說鹿晗時代過了，我覺的有失公平，還為時尚早！
單就《陳情令》1.56億的點播量來說，已經是很好了，《上海堡壘》確實沒法比。
不過不得不說的是，《陳情令》 是動漫改編的電視劇，本身傳播途徑通過手機點播收看很方便，而《上海堡壘》是一部院線電影，主要途徑是通過去電影院買票觀看，便捷性方面還是有區別的，這樣比較對《上海堡壘》有點不公平。
另外炒作方式不同。作為電視劇的《陳情令》剛開始播放時並不被大家看好，但是有著50集的播放時間足夠讓片方重新調配資源，從不同角度大力度炒作，所以屬於慢熱型，最後還是被炒火了。《上海堡壘》作為一部大製作電影，基本上是在上映前做大力度的宣傳炒作，一旦正式上映如果能一下反應良好就很容易火起來，如果萬一不理想就很容易被一棒子打死。
通過《上海堡壘》的失敗，就說鹿晗時代過了，我覺的有失公平，還為時尚早！
單就《陳情令》1.56億的點播量來說，已經是很好了，《上海堡壘》確實沒法比。
不過不得不說的是，《陳情令》 是動漫改編的電視劇，本身傳播途徑通過手機點播收看很方便，而《上海堡壘》是一部院線電影，主要途徑是通過去電影院買票觀看，便捷性方面還是有區別的，這樣比較對《上海堡壘》有點不公平。
另外炒作方式不同。作為電視劇的《陳情令》剛開始播放時並不被大家看好，但是有著50集的播放時間足夠讓片方重新調配資源，從不同角度大力度炒作，所以屬於慢熱型，最後還是被炒火了。《上海堡壘》作為一部大製作電影，基本上是在上映前做大力度的宣傳炒作，一旦正式上映如果能一下反應良好就很容易火起來，如果萬一不理想就很容易被一棒子打死。
在演員使用上《陳情令》選擇的演員和唯美的劇情匹配的相當完美可以說是相得益彰。而且肖戰和王一博的經濟公司也很會趁熱度炒作他們，一會兒“電話被曝光了”，一會兒又“參加排位賽”，而《上海堡壘》再選擇演員上明顯出現了失誤。這些滕華濤導演最近接受採訪時明確表示《上海堡壘》選擇鹿晗是欠妥當的。本來應由一位硬漢演員主打的科幻片，最後弄的不門不類的，大家心裡都不舒服。
通過《上海堡壘》的失敗，就說鹿晗時代過了，我覺的有失公平，還為時尚早！
單就《陳情令》1.56億的點播量來說，已經是很好了，《上海堡壘》確實沒法比。
不過不得不說的是，《陳情令》 是動漫改編的電視劇，本身傳播途徑通過手機點播收看很方便，而《上海堡壘》是一部院線電影，主要途徑是通過去電影院買票觀看，便捷性方面還是有區別的，這樣比較對《上海堡壘》有點不公平。
另外炒作方式不同。作為電視劇的《陳情令》剛開始播放時並不被大家看好，但是有著50集的播放時間足夠讓片方重新調配資源，從不同角度大力度炒作，所以屬於慢熱型，最後還是被炒火了。《上海堡壘》作為一部大製作電影，基本上是在上映前做大力度的宣傳炒作，一旦正式上映如果能一下反應良好就很容易火起來，如果萬一不理想就很容易被一棒子打死。
在演員使用上《陳情令》選擇的演員和唯美的劇情匹配的相當完美可以說是相得益彰。而且肖戰和王一博的經濟公司也很會趁熱度炒作他們，一會兒“電話被曝光了”，一會兒又“參加排位賽”，而《上海堡壘》再選擇演員上明顯出現了失誤。這些滕華濤導演最近接受採訪時明確表示《上海堡壘》選擇鹿晗是欠妥當的。本來應由一位硬漢演員主打的科幻片，最後弄的不門不類的，大家心裡都不舒服。 現在《陳情令》已經收官，《上海堡壘》慘敗大家也已經有目共睹最後各得其所。客觀的說在經歷了《上海堡壘》的慘痛教訓以後，即使鹿晗時代不過氣，在接下來的路也會變得相當艱難，起碼也要低落一段時間吧！
謝謝邀請
首先花醬並不認為鹿晗的時代過實了，《上海堡壘》的失利並不表示鹿晗就要背鍋，電影的失敗演員固然有責任，但是演員並不是唯一的因素。
謝謝邀請
首先花醬並不認為鹿晗的時代過實了，《上海堡壘》的失利並不表示鹿晗就要背鍋，電影的失敗演員固然有責任，但是演員並不是唯一的因素。
電影《上海堡壘》自從開播到現在票房就十分慘淡，導演滕華濤直言：自己用錯了鹿晗。此言論一出就引發極大的爭議，很多人為人導演是把電影票房慘淡的鍋，甩給鹿晗。其實導演這樣做，擺明了是想讓鹿晗背鍋。
謝謝邀請
首先花醬並不認為鹿晗的時代過實了，《上海堡壘》的失利並不表示鹿晗就要背鍋，電影的失敗演員固然有責任，但是演員並不是唯一的因素。
電影《上海堡壘》自從開播到現在票房就十分慘淡，導演滕華濤直言：自己用錯了鹿晗。此言論一出就引發極大的爭議，很多人為人導演是把電影票房慘淡的鍋，甩給鹿晗。其實導演這樣做，擺明了是想讓鹿晗背鍋。
其實電影的失利並不全是演員的責任，導眼製作人和整個劇組其實都是由責任的，一個劇的成功與否很多因素都是需要考慮的。
謝謝邀請
首先花醬並不認為鹿晗的時代過實了，《上海堡壘》的失利並不表示鹿晗就要背鍋，電影的失敗演員固然有責任，但是演員並不是唯一的因素。
電影《上海堡壘》自從開播到現在票房就十分慘淡，導演滕華濤直言：自己用錯了鹿晗。此言論一出就引發極大的爭議，很多人為人導演是把電影票房慘淡的鍋，甩給鹿晗。其實導演這樣做，擺明了是想讓鹿晗背鍋。
其實電影的失利並不全是演員的責任，導眼製作人和整個劇組其實都是由責任的，一個劇的成功與否很多因素都是需要考慮的。
演員或許是其中的因素，但是絕對不是最為重要的因素。鹿晗給觀眾的印象一直是一個奶油小生的形象，出演這種科幻類鉅製大片，本身就和自身的形象不符合。再加上吳京的《流浪地球》在之前做了很棒的榜樣，導致很多人以《流浪地球》為榜樣，因此自然認為《上海堡壘》不行。
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首先花醬並不認為鹿晗的時代過實了，《上海堡壘》的失利並不表示鹿晗就要背鍋，電影的失敗演員固然有責任，但是演員並不是唯一的因素。
電影《上海堡壘》自從開播到現在票房就十分慘淡，導演滕華濤直言：自己用錯了鹿晗。此言論一出就引發極大的爭議，很多人為人導演是把電影票房慘淡的鍋，甩給鹿晗。其實導演這樣做，擺明了是想讓鹿晗背鍋。
其實電影的失利並不全是演員的責任，導眼製作人和整個劇組其實都是由責任的，一個劇的成功與否很多因素都是需要考慮的。
演員或許是其中的因素，但是絕對不是最為重要的因素。鹿晗給觀眾的印象一直是一個奶油小生的形象，出演這種科幻類鉅製大片，本身就和自身的形象不符合。再加上吳京的《流浪地球》在之前做了很棒的榜樣，導致很多人以《流浪地球》為榜樣，因此自然認為《上海堡壘》不行。
縱觀電影《上海堡壘》確實在很多方面都做的不夠好，但是電影要轉行，需要的不僅僅是演員自己的努力，更多的是劇情和拍攝場景上。
總之希望以後的電影業可以越來越好。
《陳情令》僅點播就收入1.56億，遠超《上海堡壘》的票房，我認為，與其說鹿晗的時代過去了，還不如說粗製濫造、靠流量明星號召票房的時代過去了。
流量不再是票房的通行證，影視圈慢慢迴歸以作品為核心的時代
過去幾年，影視圈流行著大量“流量明星+大IP+話題炒作”炮製的“爆款”作品，明星演技感人，卻拿著天價片酬，“數字小姐”全程臺詞“1.2.3.4.5……”，“一鍵摳圖”“全程替身”等消息不斷傳出，而一部影視片的大部分資金都被用於流量明星的天價片酬，其它的製作經費自然就短缺了，於是狗血劇情、五毛特效、廉價服化道，帶給觀眾的很多都是粗製濫造的作品。
利用流量明星收割粉絲圈錢，省力、省事，慢慢的，投資者、製片方想著利用流量明星圈快錢，沉下心做好作品的越來越少，形成了“明顯炒作—流量圈錢—爛片—明星再炒作—繼續圈錢……”的惡性循環。
《陳情令》僅點播就收入1.56億，遠超《上海堡壘》的票房，我認為，與其說鹿晗的時代過去了，還不如說粗製濫造、靠流量明星號召票房的時代過去了。
流量不再是票房的通行證，影視圈慢慢迴歸以作品為核心的時代
過去幾年，影視圈流行著大量“流量明星+大IP+話題炒作”炮製的“爆款”作品，明星演技感人，卻拿著天價片酬，“數字小姐”全程臺詞“1.2.3.4.5……”，“一鍵摳圖”“全程替身”等消息不斷傳出，而一部影視片的大部分資金都被用於流量明星的天價片酬，其它的製作經費自然就短缺了，於是狗血劇情、五毛特效、廉價服化道，帶給觀眾的很多都是粗製濫造的作品。
利用流量明星收割粉絲圈錢，省力、省事，慢慢的，投資者、製片方想著利用流量明星圈快錢，沉下心做好作品的越來越少，形成了“明顯炒作—流量圈錢—爛片—明星再炒作—繼續圈錢……”的惡性循環。
被爛片支配了幾年，觀眾越來越不能忍受這種歪風邪氣，不少主流媒體也對流量數據造假髮聲，不再唯流量唯數據論，慢慢成為人們的共識。《戰狼2》《流浪地球》《紅海行動》等 影片領跑國內票房記錄榜，就是觀眾對於流量明星的反擊：好的作品應該得到應有的支持和鼓勵。
《上海堡壘》號稱制作經費3億，鹿晗一人拿了1億片酬，最終影片劇情單薄，演員演技撐不起，後期特效不在水準線上，人們之前對《流浪地球》有喜愛，對《上海堡壘》就有多失望，所以這部片成為觀眾反流量反數據論的宣洩口，全網群嘲。
《陳情令》僅點播就收入1.56億，遠超《上海堡壘》的票房，我認為，與其說鹿晗的時代過去了，還不如說粗製濫造、靠流量明星號召票房的時代過去了。
流量不再是票房的通行證，影視圈慢慢迴歸以作品為核心的時代
過去幾年，影視圈流行著大量“流量明星+大IP+話題炒作”炮製的“爆款”作品，明星演技感人，卻拿著天價片酬，“數字小姐”全程臺詞“1.2.3.4.5……”，“一鍵摳圖”“全程替身”等消息不斷傳出，而一部影視片的大部分資金都被用於流量明星的天價片酬，其它的製作經費自然就短缺了，於是狗血劇情、五毛特效、廉價服化道，帶給觀眾的很多都是粗製濫造的作品。
利用流量明星收割粉絲圈錢，省力、省事，慢慢的，投資者、製片方想著利用流量明星圈快錢，沉下心做好作品的越來越少，形成了“明顯炒作—流量圈錢—爛片—明星再炒作—繼續圈錢……”的惡性循環。
被爛片支配了幾年，觀眾越來越不能忍受這種歪風邪氣，不少主流媒體也對流量數據造假髮聲，不再唯流量唯數據論，慢慢成為人們的共識。《戰狼2》《流浪地球》《紅海行動》等 影片領跑國內票房記錄榜，就是觀眾對於流量明星的反擊：好的作品應該得到應有的支持和鼓勵。
《上海堡壘》號稱制作經費3億，鹿晗一人拿了1億片酬，最終影片劇情單薄，演員演技撐不起，後期特效不在水準線上，人們之前對《流浪地球》有喜愛，對《上海堡壘》就有多失望，所以這部片成為觀眾反流量反數據論的宣洩口，全網群嘲。
騰訊開創的網劇點播付費模式對內容產業的觸動
這個夏天，《陳情令》爆紅，而在大結局之前，騰訊開放了超前點播權，用戶可以通過超前點播的方式，只要支付30元，觀眾就能提前點播觀看大結局最後5集。從目前看，有大約500萬人次點播觀看。
目前國內主流視頻平臺的付費模式主要以會員包月服務為主，隨著內容製作與運營成本不斷提高，各平臺嘗試更多付費模式增加收入是大勢所趨。《陳情令》開啟的提前點播付費嘗試，通過付費模式的多元化最終將反哺內容製作，加速行業向優質內容迴歸，形成良性循環。
《陳情令》僅點播就收入1.56億，遠超《上海堡壘》的票房，我認為，與其說鹿晗的時代過去了，還不如說粗製濫造、靠流量明星號召票房的時代過去了。
流量不再是票房的通行證，影視圈慢慢迴歸以作品為核心的時代
過去幾年，影視圈流行著大量“流量明星+大IP+話題炒作”炮製的“爆款”作品，明星演技感人，卻拿著天價片酬，“數字小姐”全程臺詞“1.2.3.4.5……”，“一鍵摳圖”“全程替身”等消息不斷傳出，而一部影視片的大部分資金都被用於流量明星的天價片酬，其它的製作經費自然就短缺了，於是狗血劇情、五毛特效、廉價服化道，帶給觀眾的很多都是粗製濫造的作品。
利用流量明星收割粉絲圈錢，省力、省事，慢慢的，投資者、製片方想著利用流量明星圈快錢，沉下心做好作品的越來越少，形成了“明顯炒作—流量圈錢—爛片—明星再炒作—繼續圈錢……”的惡性循環。
被爛片支配了幾年，觀眾越來越不能忍受這種歪風邪氣，不少主流媒體也對流量數據造假髮聲，不再唯流量唯數據論，慢慢成為人們的共識。《戰狼2》《流浪地球》《紅海行動》等 影片領跑國內票房記錄榜，就是觀眾對於流量明星的反擊：好的作品應該得到應有的支持和鼓勵。
《上海堡壘》號稱制作經費3億，鹿晗一人拿了1億片酬，最終影片劇情單薄，演員演技撐不起，後期特效不在水準線上，人們之前對《流浪地球》有喜愛，對《上海堡壘》就有多失望，所以這部片成為觀眾反流量反數據論的宣洩口，全網群嘲。
騰訊開創的網劇點播付費模式對內容產業的觸動
這個夏天，《陳情令》爆紅，而在大結局之前，騰訊開放了超前點播權，用戶可以通過超前點播的方式，只要支付30元，觀眾就能提前點播觀看大結局最後5集。從目前看，有大約500萬人次點播觀看。
目前國內主流視頻平臺的付費模式主要以會員包月服務為主，隨著內容製作與運營成本不斷提高，各平臺嘗試更多付費模式增加收入是大勢所趨。《陳情令》開啟的提前點播付費嘗試，通過付費模式的多元化最終將反哺內容製作，加速行業向優質內容迴歸，形成良性循環。
炒作時代，有大量才不配位的所謂明星，就像三個月出欄的激素雞，沒有底蘊，沒有內涵，沒有靈魂，鹿晗沒有創作能力，也不是靈魂歌手，唯一長處就是出自韓國會跳舞，並且長了一張美麗的女人臉，會有大量審美畸形的腦殘少女擁戴，然而也同樣會有大量正常智商的人鄙視，有票房，那是因為腦殘粉的貢獻，沒有票房，那是因為正常智商的人誰會去看腦殘弱智片？一切盡在情理之中。
從陳情令整體來看，導演真的很重要，如果碰到負責人的導演，像陳情令兩個男主的演技可以說每個眼神動作都非常到位，如果達不到導演的要求就必須重拍，這樣就沒有不好看的電影電視劇了。
從陳情令整體來看，導演真的很重要，如果碰到負責人的導演，像陳情令兩個男主的演技可以說每個眼神動作都非常到位，如果達不到導演的要求就必須重拍，這樣就沒有不好看的電影電視劇了。
從陳情令整體來看，導演真的很重要，如果碰到負責人的導演，像陳情令兩個男主的演技可以說每個眼神動作都非常到位，如果達不到導演的要求就必須重拍，這樣就沒有不好看的電影電視劇了。
要說當前最熱門的電視劇，無疑就是騰訊出品的《陳情令》了，不僅在國內爆火，還在韓國、泰國等國家圈粉無數，全網播放量高達40多億，儼然已成為2019暑期檔的熱門大劇。
眾所周知，《陳情令》是根據小說《魔道祖師》改編的，《陳情令》的爆火，也成功的驗證了《魔道祖師》這一IP的價值。
每個熱門IP，對於品牌來說，都是借勢營銷的好機會。尤其是《魔道祖師》這樣一個擁有強大粉絲基礎的IP，被改編成電視劇，在原著的基礎上加上明星效應，營銷價值不言而喻。
因此，在《陳情令》播出不久，我們就能從劇中看到可口可樂、蒙牛真果粒、Olay、統一老壇酸菜泡麵、康恩貝腸炎寧片等品牌的身影。其中的創意植入，可謂是為品牌借勢影視劇IP營銷上演了教科書級的案例！
要說當前最熱門的電視劇，無疑就是騰訊出品的《陳情令》了，不僅在國內爆火，還在韓國、泰國等國家圈粉無數，全網播放量高達40多億，儼然已成為2019暑期檔的熱門大劇。
眾所周知，《陳情令》是根據小說《魔道祖師》改編的，《陳情令》的爆火，也成功的驗證了《魔道祖師》這一IP的價值。
每個熱門IP，對於品牌來說，都是借勢營銷的好機會。尤其是《魔道祖師》這樣一個擁有強大粉絲基礎的IP，被改編成電視劇，在原著的基礎上加上明星效應，營銷價值不言而喻。
因此，在《陳情令》播出不久，我們就能從劇中看到可口可樂、蒙牛真果粒、Olay、統一老壇酸菜泡麵、康恩貝腸炎寧片等品牌的身影。其中的創意植入，可謂是為品牌借勢影視劇IP營銷上演了教科書級的案例！
要說當前最熱門的電視劇，無疑就是騰訊出品的《陳情令》了，不僅在國內爆火，還在韓國、泰國等國家圈粉無數，全網播放量高達40多億，儼然已成為2019暑期檔的熱門大劇。
眾所周知，《陳情令》是根據小說《魔道祖師》改編的，《陳情令》的爆火，也成功的驗證了《魔道祖師》這一IP的價值。
每個熱門IP，對於品牌來說，都是借勢營銷的好機會。尤其是《魔道祖師》這樣一個擁有強大粉絲基礎的IP，被改編成電視劇，在原著的基礎上加上明星效應，營銷價值不言而喻。
因此，在《陳情令》播出不久，我們就能從劇中看到可口可樂、蒙牛真果粒、Olay、統一老壇酸菜泡麵、康恩貝腸炎寧片等品牌的身影。其中的創意植入，可謂是為品牌借勢影視劇IP營銷上演了教科書級的案例！
要說當前最熱門的電視劇，無疑就是騰訊出品的《陳情令》了，不僅在國內爆火，還在韓國、泰國等國家圈粉無數，全網播放量高達40多億，儼然已成為2019暑期檔的熱門大劇。
眾所周知，《陳情令》是根據小說《魔道祖師》改編的，《陳情令》的爆火，也成功的驗證了《魔道祖師》這一IP的價值。
每個熱門IP，對於品牌來說，都是借勢營銷的好機會。尤其是《魔道祖師》這樣一個擁有強大粉絲基礎的IP，被改編成電視劇，在原著的基礎上加上明星效應，營銷價值不言而喻。
因此，在《陳情令》播出不久，我們就能從劇中看到可口可樂、蒙牛真果粒、Olay、統一老壇酸菜泡麵、康恩貝腸炎寧片等品牌的身影。其中的創意植入，可謂是為品牌借勢影視劇IP營銷上演了教科書級的案例！
陳情令已看完，實話實說真不好看。劇情拖沓，除了演員的顏過關，其它都不過關。本人也是墨香的老書迷了，對這部劇總體而言有點失望，全程基本都是快進看完的。總結一下，電視劇版本的沒動漫版的的好看。
我建議封殺鹿晗，為什麼呢？因為他毀壞了人民心中的軍人形象，毀了我的信仰，這種行為簡直就是天理不容，所以我建議給他判刑……
反正目前就喜歡看陳情，喜歡看忘羨！！！所以點播一出來也願意花三十去看，也就一張電影票的錢啊！！！
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