大家好，對於你的問題，我是這樣認為：
這是一部極其輕緩的電影。我喜歡這部電影那種娓娓道來的語調以及這種大氣的節奏。這種感覺似乎只能在某種偉大的作品上才能看到；最好的電影在節奏上來說似乎只有兩種，類似這種輕緩的或者那種快節奏以營造緊張氣氛見長的。
說這是一部不朽的電影也許一點也不過份，就算它在奧斯卡的角逐上失利了，可是同樣改變不了這種現實。至少這是一部在你看完了之後永遠也不會忘記的電影。電影用第三人稱的旁白描繪了肖申克監獄二三十年間所發生的所有事情，以瑞德的視角描繪了安迪的作為和因為他而得到救贖的肖申克監獄。
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世界上有一種鳥註定是關著不住的，因為他的每一片羽翼上都沾滿了自由的光輝！——《肖申克的救贖》
1994年在整個世界電影史上都是不可磨滅的一年，因為在那一年，包括中國在內的世界範圍內所上映的電影，幾乎達到了電影史上的一個高峰，甚至直到現在都難以逾越。這種高峰並不僅僅是體現在電影票房方面，更重要的是，那一年的世界電影集體發力，給觀眾貢獻了營養極為豐富的電影大餐。
《肖申克的救贖》《阿甘正傳》《低俗小說》《這個殺手不太冷》《真實的謊言》《獅子王》《變相怪傑》《陽光燦爛的日子》《重慶森林》《東邪西毒》《活著》《大話西遊》《賭神》等這些觀眾十分熟悉的經典影片都是在那一年上映的。而其中，我認為最為遺憾的就是這部經典的《肖申克的救贖》，可以說本片明明有著奧斯卡的水準，卻沒有奧斯卡的命！
事業有成，年輕有為的銀行家安迪因為妻子和她情人的突然被殺，而被判無期徒刑，服刑肖申克監獄，然而此事的真相卻跟他毫無關係。無辜入獄期間，他一直堅持申訴，並且逐漸有了可以證明自己清白的機會，但緊接著由於監獄的腐敗，就在安迪謀殺案的真相即將大白的時候，證人卻慘遭殺害，案情再次陷入死局，安迪仍然沒能得以昭雪，反而在這裡飽受了各種精神和肉體的摧殘。然而，安迪並沒有因此而放棄，他經過20多年的謀劃和努力堅持，終於在一個雷雨交加的夜晚，從500碼長的汙糞管道中逃出肖申克監獄。最終改頭換面重獲自由，在墨西哥海邊過上了自由人的生活。
從主線劇情來看，本片主要講述的並沒有多麼高智商的越獄過程，最重要的一點是堅持和堅韌。然而從電影本身來看，其實它要傳遞的並不是一個越獄的故事，而是一個心中充滿希望的人與整體環境的長久鬥爭的過程。換句話說，儘管你無力改變世界，但你能堅持不被世界改變，也是一件極其難能可貴的事，更何況，通過安迪的鬥爭，他不但沒有被肖申克監獄所改變，並且，他還改變這個環境，以及生活在這環境當中的“麻木的人”。
本片改編自被譽為“現代恐怖小說大師”的美國著名作家斯蒂芬金的原著小說《肖申克的救贖》，其副標題為“春天的希望”。熟知斯蒂芬金作品的觀眾肯定知道，《肖申克的救贖》在其所有的作品當中其實是一個“另類”的存在。
縱觀由斯蒂芬金的小說所改編的影視作品，諸如《閃靈》、《迷霧》、《神祕窗》、《危情十日》等都是充滿恐怖驚悚色彩的作品，而本片則一改常規，不再依靠恐怖，驚悚，懸疑等元素來達到吸引觀眾眼球的目的，取而代之的則是對普遍人性的深情解讀和對生命本體的嚴肅思考。
故事中，肖申克監獄隱喻的其實是一個整體社會環境，而長久生活在其中的所謂的“人”早已經對此產生了習慣和依賴，儘管這環境中很多的不合理，但他們已經被環境所同化，所以也並不會對此感到有什麼異常。此時，作者安排了一個作為“真正的人”而存在的安迪來到肖申克監獄，更多的是有了一些實驗的性質，看他長時間的處在這樣一個社會環境當中，到底會不會被環境所同化。
答案很明顯，安迪最終沒有被同化，可以說他一直都沒有被任何同化，並且，在他與那樣的環境堅持不懈的鬥爭的同時，也對這環境悄然產生著影響，逐漸的讓這環境中的“行屍走肉”開始變得擁有了靈魂意識和生命思考，而這一點正是基於安迪作為一個“真正的人”所擁有的生命思考和人性意識，那就是對希望的堅持和對自由的渴望。
影片中有兩個最為主要的人物，而這兩個人物所代表的其實正是兩種不同的群體。安迪所代表的是帶有反抗精神的英雄，而瑞德所代表的則是早已經被這環境所同化的沉默的大多數。
影片中，安迪猶如一縷陽光，給長久籠罩在霧霾當中的整個肖申克監獄帶來了光明，他的到來使那些麻木的人重燃了生活的希望。安迪甚至猶如一個上帝派來的使者，將靈魂注入到肖申克監獄裡的那些獄友的體內，使他們開始有了生命意識和思考本能，讓他們在“忙著生還是忙著死”的問題上開始有了主動的思考和分辨，從而做出抉擇。
但是，安迪並不是一個神，他畢竟還是作為一個人的存在，甚至他都不是一個高尚的人，也不是一個脫離了低級趣味的人，他只是一個正常人而已，他還是會洩氣，他還是會瘋狂，他還是會在有些時候失去理智，他還是會對典獄長的不義之財做出不義之舉，最終，他還是會越獄。但也正是因為安迪不是一個十分完美的人，他才成為了一個“真正的人”，作為一個電影人物存在，觀眾才能真切的感受到安迪這個角色的真實和特色。
而結合傳統的美國式英雄來看，安迪沒有拯救世界，沒有拯救全人類，更沒有拯救宇宙，他不擁有任何足以拯救世界的超能力，也沒有足以承擔重任的特殊技能，但是，他卻改變了肖申克的黑暗環境，改變了身邊的人，讓他們從一個個的行屍走肉變成了一個真正的人，從這個角度來說，他的確是一個英雄人物，甚至具備了神的能力和屬性，所以說，安迪是一個另類的美國式英雄。
瑞德，監獄裡面負責兜售各種商品的犯人，同時也是整個故事的敘述者，而之所以採用這樣一個方式，以旁人的視角來講述安迪的故事，就是因為瑞德所代表的群體屬性，他代表的是環境當中沉默的大對數，代表的是這環境中的人對待周圍事物的態度和看法。
身處肖申克監獄，瑞德早已經看過太多的形形色色的外來者，但他們最終的結局基本都是成為了和瑞德一樣的沉默的大多數，這一點，當瑞德初次見到安迪的時候，他便是這麼認為的，他起初堅信安迪也會變成和眾多犯人一樣的麻木，成為一個失去靈魂的行屍走肉。
這樣的安排無形之中使得觀眾和瑞德的情感拉近，觀眾和瑞德一樣，也想看看這個細皮嫩肉的年輕人來到肖申克監獄之後會有一番怎樣的境遇。這種情感的拉近，使得觀眾和瑞德產生的心理情感和變化過程始終在一個頻率上，瑞德的感受和改變，其實就是觀眾的感受和改變。
然而，當安迪順利逃出監獄以後，瑞德則開始和觀眾分離，因為此時的瑞德已經成為了他自己，他不再是大多數，他已經擁有了自己的生命思考，此時的他成了被改變的群體的典型代表。此時瑞德已經開始講述自己的故事，而他的描述對象則是觀眾，講述一個行屍走肉如何慢慢尋找到靈魂，如何找到真正的自由和對生命的希望。
我在上文中已經提到過，本片的故事猶如一個實驗，把安迪放在肖申克監獄黑暗的環境中，看會出現一個什麼樣的結果。結論出來之前，答案只有兩種，而機率比較大的則是安迪也被環境所同化，這便是片中多次提到的制度化。
體制化是被環境所同化的過程，在一種環境當中生活久了，身處其中的人們會變成它的某一部分，而失去了作為人的獨立思考和自由意識。而電影中瑞德的一番話發人深省：“剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆，慢慢地，你習慣了生活在其中，最終你發現，自己不得不依靠它而生存。”而之後老布的遭遇，便是對這句話最好的解釋。老布在肖申克監獄待了幾十年，他早已習慣了肖申克里面的一切，而當他獲得假釋要離開時，他卻邊走邊哭，到了社會上對一切都充滿陌生，茫然失措，最終不到一年便自殺而亡。這便是同質化的可怕，除非你只待在這一個環境當中。
而希望則是試圖掙脫環境束縛的渴望，這對於那些已經被同質化的人們是格外珍貴和稀缺的。安迪在獄中所做的一些事情，堅持寫信申訴、放音樂、請大家在屋頂上喝啤酒，建圖書館等都是他心懷希望的表現。安迪並沒有想要主動的去試圖改變他人，但他的行為卻在無形之中向獄中這些身處困境的囚犯們傳遞著對獲得自由的希望，告知他們自由是一件多麼美好的事情。
然而，在肖申克監獄，希望卻是一個危險的東西，湯米因此而被殺害，影片特意安排給安迪和觀眾看到這樣一個事實，這明顯是一個對安迪的警告。但也正因為希望這東西如此危險，才愈加顯得安迪的所思所想所行動，才是那樣的難能可貴，這便是希望的價值。而使得這希望能夠長久不滅，最重要的一個方面便是安迪擁有著那異乎常人的超強理性，這理性沒有讓他迷失，沒有讓他瘋狂，沒有讓他懈怠，更沒有讓他妥協放棄，正是這理性才使得他能夠超脫眼前的痛苦，最終到達自由的彼岸。
影片名叫《肖申克的救贖》，這“救贖”第一層的意思便是身體上的解放，這一點其實在安迪最初來到監獄的時候，典獄長便已經交代過。“把你們的思想交給上帝，把你們的身體交給我”，這表明每一位來到肖申克監獄的犯人，身體和靈魂都不屬於自己，這也正解釋了身處肖申克監獄的那些人何以會變成行屍走肉一般的“沉默的大多數”。
安迪通過自己堅持不懈的努力，終於得以逃離肖申克監獄，他的靈魂一直都在，所以，身體的解脫之後，安迪就變成了一個真正的“自由人”。然而，這“救贖”的另一層意思，指的則是“靈魂”層面的迴歸，這一點則是表現在瑞德所代表的那些“沉默的大多數”人群上的。
老布出獄之後不久便自殺身亡，其中原因不只是他對新環境的不適應，更重要的一點是他的“靈魂”並沒有得到真正的救贖，所以他不可能成為一個真正的人。而這一點從瑞德出獄後的表現也能反應出來。
瑞德在監獄裡曾是手眼通天的人物，和獄友們一起生活也並沒有覺得有什麼不快樂，可當他出獄之後，所面臨的境況似乎和老布相差無幾，甚至差一點在一念之間也步了老布的後塵，說明他身體上雖然獲得了自由，但靈魂卻沒有獲得解放，直到後來，他找到了安迪留給他的禮物之後，才慢慢的尋找到生命的價值和希望，此時，他的靈魂才真正的得以解脫，才有了面對新生活的勇氣和信心。
電影《肖申克的救贖》儘管沒有任何動作,特效,懸疑，驚悚等一系列的吸引眼球的元素，儘管沒有在奧斯卡上獲得任何一個獎項，但它卻能歷經數年而至今依然魅力不減，足以說明其在世界電影史上的經典地位。
這整片電影，我感受最深的就是兩個字：救贖。看完電影我去百度上搜了一下這部電影，我看到百度上說這部電影圍繞著：hope（希望）兩個字來展開，hope就是這部電影的靈魂。先不評論，講講我自己的理解吧。影片最後一段，Red和Andy相見的那一個鏡頭，看的我非常感動，我想著：Red，終於沒有走Brooks的老路，因為，安迪拯救了他。這兩個人都得到了救贖。
主人公安迪，因為被法官誤判為殺害了與高球教練私通的妻子和高球教練而被判無期徒刑。瑞德，因為自己年輕時一時衝動犯下的殺人案而進入鯊堡監獄，自1927年入獄到被假釋出獄，一共呆了四十年。在安迪沒有與瑞德成為朋友之前，瑞德是一個“沒有什麼東西弄不到的”監獄老混子，在監獄甚有威望，在安迪剛來時與眾人打賭他會第一個哭。對安迪的性格從好奇到佩服，他善意的提醒他不要有想和“三姐妹”對抗的想法，敬告他最好躲著他們。答應安迪看起來很奇怪的請求幫他帶一個小石錘，儘管他並不懂安迪所說的石頭之類的知識。但到此為止，他仍然只是一個“監獄老混子”只是出於善良精明的本性小小幫助一下剛來的新人安迪而已，那句話“(不謝)反正不用錢（對安迪遠離三姐妹的建議）”就是證明。瑞德在監獄待了二十年，他待得舒舒服服，也只想繼續舒舒服服的待下去。
但安迪不同，他是蒙冤進來的，那句“鯊堡裡沒人有罪”只是一句嘲諷，對那些極少數的，真正無罪的，絕望的不斷呼喊求救的冤魂的嘲諷而已。其他的蒙冤者早已在悲慘中死去，只剩下這些有罪而麻木的人編織出“鯊堡裡沒人有罪”這樣的厚顏無恥的謊話出來嘲諷那些真正無罪的人。 安迪想出去。是的，這裡每個人都想或曾經想出去，但是十年二十年三十年過去，他們都已經放棄了，其實所謂的放棄自由，不過是習慣做囚徒的一個美稱而已。用瑞德的話來說，他們都已經“institutionalize（體制化）”了。
從第一天來的痛苦與絕望開始，安迪想出去。漸漸的，安迪厭倦這無聊乏味的監獄生活，他找瑞德搞到了一把小石錘，專注於他愛刻石頭的癖好。有一天，他在牆上刻字的時候，突然發現一塊石頭鬆動掉了下來，他撿起這塊石頭，憑藉著他深厚的地質學知識，他很快明白，這監獄的牆並不是堅不可摧的，與其相反，這牆非常脆弱。想挖穿它，遠遠不需要”500年“。於是，他開始了祕密的逃生之旅，在每一個黑暗而令人絕望的長夜，有人在哭泣，有人在發呆，而他在一下又一下的敲擊著牆石。就像盜火的普羅米修斯，牆那邊就是希望的火種，他想出去。再後來，安迪通過自己深厚的法律知識幫助了典衛長等一眾警衛，贏得了聲望，也為自己博得了優厚的待遇。典獄長把他從洗衣房調到工作輕鬆許多的監獄圖書館，他通過堅持給州議會寫撥款信讓他們同意把圖書館裝修一新。他讓犯人們有機會學習，考取證書，把圖書館建立成了一個供犯人們享受精神愉悅與充實的天堂，”監獄中的天堂“。鯊堡監獄也因此受到外界的讚揚.很舒服嗎？是的，看起來很舒服。
但是啊，如果你這樣想，那麼你就會 被“institutionalized”，多少人，通過雖然與此不同的途徑，被體制化了？安迪沒有，儘管他在別人在洗衣房大汗淋漓地時候舒服的坐在圖書館的椅子上看書，做賬。儘管他能讓大家都喝上三瓶啤酒，儘管他很受眾人佩服與愛戴，甚至連老混子瑞德都對他讚美有加，和他成為了不錯的朋友。但啊，他也記得第一天一個犯人因為哀求而被獄警毆打致死的慘狀，以及那個那他打賭的人的那句冷漠的話“關你屁事，菜鳥，死人還要什麼名字？”。他也記得被“監獄三姐妹”欺負的恥辱，以及監獄長只把他當作工具利用而完全不在乎為他洗刷冤屈的機會的冷血。對了，他一定很清楚，湯米的死不是因為越獄吧。
他比誰都明白，只要還在這座監獄裡，只要他的冤屈沒有得到伸張，那麼，他就永遠只是一個犯人，無期犯，殺妻的銀行家。所以，他一直在，每個最絕望最無助的深夜用他的小石錘一點一點挖著逃生通道，從未停歇，never。直到那天，最後一天，他面無表情的掉包了典獄長的文件，穿上了典獄長的鋥亮的鞋子，帶上西裝，回到自己的囚室中。在熄燈之後，他握緊了手裡的繩子，那個時候，我難以想象他似乎要噴薄而出的激動，混合著恥辱，興奮，痛苦，窒息。當他腳上拴著所有的東西終於穿越500碼的汙濁的下水道，站在雨中張開雙臂的那一刻，他完成了自己的救贖。
是的，20年的時間，他救贖了自己，其實並不存在的一個殺人犯，然後以另一個嶄新的身份出現，一切，想想竟覺得有種宿命般的感覺貫穿安迪的自我救贖之路的，就是希望，從未斷過，支撐了那麼多個咬牙切齒的漫漫長夜。 然而，安迪救贖的遠不止他自己，還有瑞德和許多“不知道”的囚犯。在50年的監獄生活之後，圖書館的老管理員布魯克斯獲得假釋，然而這個時候世界對於他陌生又充滿敵意，他似乎是從“他的世界”中被驅逐出來，到了一個名曰“自由”的監獄。在一段痛苦的人世掙扎之後，布魯克斯想通了，他已經不屬於這個世界了，於是他上吊自殺了，留下了“Old brooks was here”其實他早就知道了吧，50年了，自己早就是這個監獄的人了，他的恥辱與痛苦早已消逝，只剩下與這個監獄，這座圖書館骨血相溶的自己，自己的生活不能沒有他們。所以他才會在得知自己被假釋的消息後發瘋一般的挾持海伍德，“我別無選擇!我只有闖禍，才能繼續留在牢裡!”。
不可思議吧？別的犯人夢寐以求的出獄機會，對他來說卻是巨大的危險，為什麼？老布讀了許多書，懂很多道理，不是傻子，但是他明白，生活這種東西不是書上道理可以說服的，已成骨血，怎可分離？那麼我選擇放棄生命。瑞德呢？從1927年入獄，到1966年出獄，他一共在監獄度過了40年時間。在獄裡他本事通天，受人推崇。他以老大哥兼長輩的身份讓安迪不要抱有希望，因為他見過太多懷抱著希望長眠獄中的夥伴，他知道老布是一個“institutionalized”的產物，自己也是。在兩次假釋失敗後他明白自己這輩子屬於監獄了，對這樣的結果，他不欣喜，也不悲傷。只是身邊有安迪這樣的一個傢伙，生活似乎變得更加有趣。在老監獄長罪行被揭露自殺身亡之後，新一任的典獄長終於准許假釋。走出監獄大門的瑞德是欣喜的，至少在那一刻，看到門外自由的陽光時，他曾經那麼苦苦追求的夢想實現了。也許這夢想經過殘酷時間的洗刷也只剩下了一層空殼，就像一顆已經粉化的糖的糖衣，雖然知道里面早已一無所有了，但在剝開那糖衣的時候，心裡也難免會有莫名的狂喜吧？出獄之後瑞德做著和老布一樣的工作，住著一樣的房間，房間上甚至還有老布臨死前刻下的“Brooks was here”，他產生了和老布一樣的感覺：自己早已不屬於這個世界。打了四十年的報告，當在便利店工作的瑞德沒有打報告去了洗手間之後，“一滴也擠不出來”。瑞德走在大街上，突然想起來：我在監獄裡想要什麼就能弄到什麼，可是一出監獄，我就什麼也不是了。似乎瑞德最終會走上和老布一樣的路，但是，安迪的救贖來了。
瑞德坐在房間的椅子上發呆時，他想起來，他的逃獄成功的好朋友，安迪，曾經在監獄的牆邊，交代過他一件事。“只有一件事阻止了我，我向安迪作的承諾”，所以你不能死。於是瑞德踏上了尋找安迪留給他的神祕盒子的旅途，這次坐在車上的他，和出獄完全不同了。出獄是他是被推出來的，而現在，他是要去尋找一件東西，完成朋友的囑託。那一刻，他應該感覺到了“自由”吧。duty obligation mission，這是他的mission，隔在深淵與人世之間一根纖細而又堅韌的線，阻止了他跳下去。
曾經安迪告訴過瑞德，“太平洋，it has no memory(沒有回憶的海洋)”在這裡，我不曾蒙冤，你也不曾在獄中度過了40年，我在這裡等你，芝華塔尼歐。最後一幕，當在海邊給船刷藍色油漆的安迪看見瑞德時，他迎著風站起來，微笑著，瑞德的臉上也洋溢著燦爛而純樸的微笑，他們在終於海邊相遇。老友重逢，那一刻，瑞德完成了他的救贖。 這是一部充滿人性色彩的電影，我沒有說充滿人性光輝，因為這裡有殘酷無情的獄吏，貪婪陰險的典獄長，這裡也充斥著罪惡剝削與死亡。但是，安迪就像一道光，陷入黑暗，又從黑暗中暴射而出，光芒出現的那一刻，所有黑暗都將被驅散。“希望是好事，也許是人間至善，而美好的事永不消逝”。
不滅的希望將引導眾生的救贖。
1994年搬上銀幕，讓無數人類，成為了觀眾，在整個世界電影史上無論什麼膚色的觀眾都應該有他的一席之地，此片應是電影史上的一個峰碑。
影片中出現無數句經典勵志的人生格言，會讓每位觀者有所領悟，最少有一句會讓你久久回念。
有些鳥是註定不會被關在籠子裡的，因為它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝。
人生可以歸結為一種簡單的選擇：不是忙著活，就是忙著死。
世界上有一人應該有一技之長。差點忘了，我不能從你這兒帶走這個，得救之道，就在其中。鳥註定是關著不住的，因為他的每一片羽翼上都沾滿了自由的光輝！
我有莫扎特陪我，在我腦子裡，在我心裡。這就是音樂的美妙所在，他們無法把它從你這兒奪走，你們對音樂沒有這種感受嗎？有了它，你才不會忘記，這世上有一些地方不是用石頭圍起來的，在你內心深處，有一些東西是他們奪不走摸不到的，只屬於你一個人。希望我有莫扎特陪我，在我腦子裡，在我心裡。這就是音樂的美妙所在，他們無法把它從你這兒奪走，你們對音樂沒有這種感受嗎？有了它，你才不會忘記，這世上有一些地方不是用石頭圍起來的，在你內心深處，有一些東西是他們奪不走摸不到的，只屬於你一個人。希望
我激動的坐不住不停地想，自由人才會這麼興奮吧，踏上未知旅程的自由人。我希望成功越過邊界，我希望能跟老友握握手，我希望太平洋如夢中一般藍。
劇情回放：一場長達20年的冤獄與成功越獄
事業有成，年輕有為的高材生銀行家安迪，因為自己的冷落，造成妻子出軌，並與情人死於他殺，安迪也動過殺機，並出現過現場，而被判無期徒刑，服刑于肖申克監獄。入獄期間，他受到無賴的生命侵犯，刻服叢叢困難，安迪在自己知識能力的幫助下，被破幫助獄長偷稅，貪汙，就在安迪謀殺案的真相即將大白的時候，證人卻慘遭殺害，案情再次陷入死局。安迪並沒有因此而放棄，他經過20年的謀劃和努力，終於在一個雷雨交加的夜晚，從500碼長的汙糞管道中逃出肖申克監獄。最終改頭換面重獲自由，去往心中的聖地太平洋上的墨西哥小島上，過上了自由人的生活。
安迪利用自己的知識，使自己在監獄裡獲得相對的自由，在文盲監獄裡，一個高材生是那麼的耀眼，知識改變命運，在有人的地方就是真理。你可以幫助友人獲得更好的生活，可以幫助監控人獲得更大的利益，從而使你自己活的更有尊言，希望是人生存和活下去的根源，無論身處何地，只要希望的燈不滅，你追求美好生活的腳步就永不停止，朋友是你成功的助力。我相信每一個看明《肖》的人都會有很大收穫的。
《肖》贖了4個人，一是安迪，二是瑞德，三是獄長，四是犯人。
《肖申克的救贖》，對於這個電影來講，可以說這是電影中的王者，電影中的經典。雖然在角逐奧斯卡的時候沒有比過《阿甘正傳》，但是隨著時間的沉澱，人們越發的感覺這個電影的價值越來越高，成為無冕之王，這部電影確實也是我心中的無冕之王。這不僅是一次主人公安迪的自我救贖，更是一次法制，道德，精神的自我救贖, 更是一場耐人尋味、發人深思的集體救贖。人性本善也本惡，善良帶來光明，醜惡帶來黑暗，在黑暗佔據著的監獄裡，安迪的自我救贖，帶給了自己希望和光明，也帶給了每一位觀看該片的人希望！！！
雖然在奧斯卡的角逐中,《肖申克的救贖》沒能超過《阿甘正傳》, 但是作為一部揭示精神自由、人性黑暗與救贖的影片,《肖申克的救贖》也具備著更深刻的現實意義。通過對比的方式,作者一方面呈現了人性的黑暗與醜陋,另一方面也通過完全不同的人物,體現了人性的自我救贖。
對於影片的主人公安迪而言,一次成功的越獄,是一次自我救贖,但是對於整個肖申克監獄來說,則代表著一次永恆的自我救贖,是希望火種的再次燃起,是人性黑暗的曝光, 更是人性救贖的新路程。相信對於每一個讀者和觀眾而言,安迪的逃獄絕對是意料之外的事件, 因為人們很難想象僅僅依靠一幅美女的畫像以及一把小小釘錘,就能夠逃脫被牢牢把守的肖申克監獄。希望的有與無或許僅僅在一線之間,而在肖申克的監獄中,希望無疑是一件最奢侈的東西,有希望是對生活幸福的堅持,是對美好生活的追求,更是對人類自由的嚮往,而這樣的希望卻是殘酷的。沒有希望,則精神會逐漸模糊不清,失去了對生活與人生的堅定態度,人性的黑暗面也逐漸出現。
道貌岸然的典獄長看似虔誠於宗教, 然而在可以背誦聖經的背後, 卻隱藏著一顆貪婪、凶殘、陰險的內心。他不僅威脅安迪為他做假賬, 同時在安迪冤案得以澄清之時, 也因為害怕個人的洗錢行為被安迪曝光, 刻意加害關鍵性的證人, 奪去了湯米的自由和生命。作為法律與公平、正義的捍衛者, 典獄長卻中飽私囊, 成為了真正的罪大惡極之人, 這就是人性黑暗面的真實呈現。在這樣的人性黑暗面控制下, 整個肖申克監獄也成為了黑暗的區域, 淋漓盡致地呈現著人性的骯髒與扭曲。
《肖申克的救贖》絕不僅僅是一次人性的自我救贖, 更是一場耐人尋味、發人深思的人性的集體救贖。關於人性的黑暗與救贖, 還需要人們不斷地去細心體會, 不斷地去感受和感知, 最終才能夠獲得圓滿。
感謝邀請，我之前回答過這個問題，再次與大家分享一下
《肖申克的救贖》是94年上映的一部電影，到今天已經走過了25年，雖然在角逐奧斯卡的時候失敗了，但是隨著時間的沉澱，人們越發感覺到這個電影的價值越來越高，成為真正的無冕之王。
這部電影透露出的人生哲理，是我們平常想不到卻是又在我們生活中出現的，人都有一個天生慣性，在一個地方呆久了就再也不想換地方了，對於電影中的囚犯來說，住了那麼多年的監獄，他們已經適應了監獄中的生活方式，一旦被放出去，反而適應不了真正的社會生活，電影中的圖書館記者就是一個很好的例子。
而電影中的主人公就相當於生活中的成功人士一樣，有著任何人都無法影響他說服他的信念和理想，無論在實現理想的過程中有多麼的艱辛，他都能憑藉著自己的聰明才智慢慢的去鋪好一條走向希望的路。
這部電影完全可以當作每個人的啟明燈，雖然燈光微弱，但卻可以為你照亮前行的路！
➕關注 謝謝🙏
世界上有一種鳥是永遠都關不住的，它的每一片羽翼上都粘滿了自由的光輝。
永遠不要忘記自己的初衷和夢想，無論身處何地，做到最好的努力，一輩子就值了。
學會一樣東西。
堅忍、堅韌~
