秦始皇兵馬俑到底是不是秦始皇的？

首先：兵馬俑不是秦始皇陵 兵馬俑是古代墓葬雕塑的一個類別。古代實行人殉，奴隸是奴隸主生前的附屬品，奴隸主死後奴隸要為奴隸主陪葬，是殉葬品。兵馬俑即製成兵馬（戰車、戰馬、士兵）形狀的殉葬品。也就是說很多陵墓裡都有兵俑、馬俑，兵馬俑不過是兵俑、馬俑的統稱。在很多古代陵墓中也有兵馬俑的發現。 其次：秦始皇陵才是秦始皇的陵墓 秦始皇陵位於距西安市30多千米的臨潼區以東的驪山腳下。據史書記載：秦始皇嬴政從13歲即位時就開始營建陵園，陵墓由丞相李斯主持規劃設計，由大將章邯監工，修築時間長達38年，工程之浩大、氣魄之宏偉，開創歷代封建統治者奢侈厚葬之先例。秦始皇陵於1974年被發現，這個第一個統一中國的皇帝，歿於公元前210年，葬於陵墓的中心。在他陵墓的周圍環繞著那些著名的陶俑。那些略小於人形的陶俑形態各異，氣勢宏大連同他們的戰馬、戰車和武器，成為現實主義的完美傑作，同時也保留了極高的歷史價值。 最後，綜上所述。兵馬俑不是秦始皇陵才有的，很多陵墓裡面也有兵馬俑，因為秦始皇陵的兵馬俑是最著名、最宏大、最有歷史、最有文物價值的兵馬俑，堪稱偉大的世界奇蹟，這才會導致人們一提到兵馬俑就可以聯繫起秦始皇陵。所以，秦始皇陵的兵馬俑是秦始皇陵的陪葬品，被陪葬於秦始皇陵的四周，秦始皇陵才是秦始皇的陵墓，在秦始皇陵墓周圍發現的兵馬俑被世人稱為“秦始皇陵兵馬俑”。

秦始皇兵馬俑到底是不是秦始皇的？按照我的慣常理解，應該是秦始皇的。但是，我們在確定真相之前，不能杜絕所有質疑。本問答中，有朋友已經很詳細的回答確定型的說法，那麼我從反面提個質疑型說法，以供大家參考。

質疑一:俑坑離秦陵那麼遠，是秦始皇的嗎?

從秦始皇陵到俑坑最近也要 1.5公里，如果再加上俑坑本身的寬度，這個距離還要遠一些。從常理上講，誰會把陪葬坑放在這麼遠的一個位置上呢?驪山是塊風水寶地，除了秦陵外，周邊經常會發現其他墓葬。既然這一帶墓葬密度相對較大，怎麼敢肯定兵馬俑是秦始皇的陪葬?

考古隊的答覆：秦陵範圍廣闊，除地宮之外，還環繞有內城和外城。兵馬俑雖然在外城之外，與秦陵貌似很遠，但從面積看，它們的距離是合乎比例的。

質疑二:秦始皇為什麼還在用戰車?

在兵馬俑1號和 2號坑，大量的步卒圍繞著戰車排成一列列整齊的大小方陣。

然而，自殷周以來直至春秋時期，隨著戰爭規模的不斷擴大，車戰的弱點逐漸暴露，常常是顧得了左邊顧不了右邊。那麼，秦始皇還會在交戰時大量使用落後的戰車嗎?

秦始皇當政以後，連年的戰爭迫使他對軍隊結構進行了優化調整，大量採用騎兵和步兵相配合，使之更加輕便，易於作戰。從這點判斷，兵馬俑坑中的那支部隊應該不是秦始皇的軍隊，它的年代肯定更早一些。

考古隊的答覆：不能因為俑坑中出現戰車就否定它屬於秦始皇。目前，還沒有明確的文字記載說秦國取締了戰車。戰車雖然有它的侷限性，但兩軍交戰時，它在速度和衝擊力上的優勢是步兵和騎兵無法比擬的。兵馬俑坑的軍陣，正是戰車、騎兵和步兵有機組合的典範。

質疑三:秦始皇為什麼放著鐵兵器不用，而選擇落後的青銅兵器陪葬?

俑坑中發現了很多笨重的青銅兵器，秦始皇這樣一位善於征戰、統一六國的國君，會放著先進的鐵兵器不用而去選擇落後、笨重的青銅兵器陪葬嗎?這顯然有悖於常理。

考古隊答覆：鐵兵器代替銅兵器是有一個過程的，因為冶煉技術的普及需要一定時間。所以從目前的考古資料來看，秦代出土的兵器基本上是銅兵器，鐵兵器極少，整個秦陵也只出土了兩三件，以此認為鐵兵器代替銅兵器與實際情況不符。

質疑四:秦始皇的強者之師，竟然連頭盔都不戴?

秦始皇的軍隊既然是一支能統一六國的強者之師，在裝備上也應該是一流的，然而，俑坑裡的這些兵俑沒有任何頭盔保護。難以想象，這種簡陋的武裝能在近距離廝殺的戰場上獲取勝利。

的確，在秦陵附近考古人員發現了一個石鎧甲坑。從已經拼合起來的石盔石甲，我們似乎看到了秦國軍隊的威武英姿。奇怪的是，既然秦國軍隊配有頭盔，那兵俑為什麼沒一個人戴呢?

考古隊答覆：秦人出身於大西北的草莽之間，習性尚武，與遊牧民族混居。而且，當時商鞅為秦國制訂了一套任何別的國家都無法忍受的嚴苛法律:秦兵只要斬獲敵人一個首級，就可以獲得爵位一級、田宅一處和僕人數個。或許正是在這種利益的驅使下，尚武的秦軍乾脆脫掉了笨重的頭盔和重甲，衝上戰場去殺。《史記》對秦軍的這一行為也有描述:戰場上的秦軍竟然袒胸赤膊，索性連僅有的鎧甲也脫掉了。

質疑五:兵俑身上的奇異文字，暗示兵馬俑屬於秦宣太后?

1975年，《臨潼縣秦俑坑試掘第一號簡報》展示兵馬俑的局部，上面刻有一個奇怪的文字:這個字是個月字旁加一個脾臟的脾字。

在秦兵馬俑考古隊撰寫的《試掘簡報》中，專家把這個字解釋成“脾”字。有專家認為，秦代桶瓦上左邊的字為“羋”(畢)的變體字。這應該是兩個獨體字，讀作“ 羋月”。所以，兵馬俑的主人並不是秦始皇，而是他的高祖母秦宣太后。

考古隊答覆：字不能這樣拆，一個字拆了之後，意思就大為不同了。

質疑六:秦人尚黑，兵俑衣服為何五顏六色?

秦人以黑為貴，而兵俑的衣服卻五顏六色。在發掘時，很多俑的身上還殘留著一些顏料，並且從顏料的位置和顏色判斷，他們的衣服是五顏六色的。

在秦始皇生活的年代，金木水火土五行說十分盛行。當時周朝崇尚火德，秦始皇滅周後認為是自己的水攻克了周的火，因此把水德作為崇拜對象。而在秦代，五行裡水相對應的顏色就是黑色。秦始皇還把“尚黑”作為一項法令頒佈。

既然如此，俑坑中出土的這些衣著五顏六色的兵俑如果放在秦始皇時代就很難解釋得通，但如果放在宣太后的時代，就會得到合理解釋。

考古隊答覆：秦代尚黑，只能說明秦人以黑為貴，要求在重大場合中著黑衣，並不是要求全國人民不能穿其他顏色的衣服。

質疑七:陪葬的戈的疑點?

1號坑出土了很多秦代兵器，其中在一種被稱做“戈”的兵器表面，明確刻有“五年相邦呂不韋戈”的銘文。

呂不韋是秦始皇的丞相，職責之一就是負責兵器生產。在俑坑的考古報告中一共就提到過5個有“相邦呂不韋”字樣的戈，其他兵器都沒有明確的年代標誌。比如，俑坑中還出土了一些被稱做“鈹”的秦代兵器，這些兵器上只註明了“十七年”“十八年”，僅憑這很難判斷它們屬於哪個歷史時期。呂不韋在任不過10年，在秦始皇12年時就死了。

所以，標有“十六年”的銅鈹肯定不是指“呂不韋十六年”，由此推斷，除了5個刻有“相邦呂不韋”銘文的戈外，其他沒明確紀年的兵器應該都不是秦始皇時代所造。

考古隊答覆：在很多兵器上都能看到刻有“寺工”字樣的銘文。寺工是秦始皇設立的專門負責製造兵器和車馬器的國家機構，這明確說明兵馬俑是秦始皇時期所建，主人是秦始皇。

根據現在科學分析,中國確定: 兵馬俑其實不是秦始皇的國家建造,是由秦國建立前259年製造,製造在劉國. 後來,劉國滅亡,秦國出現在原先劉國的領土,在邊境,挖掘到了兵馬俑,原名叫做:劉俑. 秦始皇死後,最大的3號坑是秦始皇的陪葬坑,所以被稱之為:秦兵馬俑. 兵馬俑 秦始皇陵 更多義項 兵馬俑（Terracotta Army；Terra-cotta Figures；soldier and horse figures），即秦始皇兵馬俑，亦簡稱秦兵馬俑或秦俑，位於今陝西省西安市臨潼區秦始皇陵以東1.5公里處的兵馬俑坑內。 兵馬俑是古代墓葬雕塑的一個類別。古代實行人殉，奴隸是奴隸主生前的附屬品，奴隸主死後奴隸要作為殉葬品為奴隸主陪葬。兵馬俑即製成兵馬（戰車、戰馬、士兵）形狀的殉葬品。 1974年3月11日，兵馬俑被發現；1987年，秦始皇陵及兵馬俑坑被聯合國教科文組織批准列入《世界遺產名錄》，並被譽為“世界第八大奇蹟”。先後已有200多位國家領導人蔘觀訪問，成為中國古代輝煌文明的一張金字名片。 中文名稱 兵馬俑 外文名稱 the Terracotta Army 位置 西安市臨潼區驪山北麓 全 稱 秦始皇兵馬俑 發現時間 1974年3月 點擊展開更多信息 基本簡介 秦始皇陵位於距西安市30多千米的臨潼區城以東的驪山之北，秦始皇陵兵馬俑坑是秦始皇陵的陪葬坑，位於陵園東側1500米處。秦始皇兵馬俑陪葬坑坐西向東，三坑呈品字形排列。最早發現的是一號俑坑，呈長方形，東西長230米，南北寬62米，深約5米，總面積14260平方米，四面有斜坡門道，左右兩側又各有一個兵馬俑坑，現稱二號坑和三號坑。俑坑佈局合理，結構奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道東西向的承重牆，兵馬俑排列在過洞中。 兵馬俑 秦始皇兵馬俑是世界考古史上最偉大的發現之一。1974年7月15日，省文物局派出了秦俑考古隊開赴發掘現場。隨後，西北大學考古專業的師生也前來支援，他們在965平方米的試掘方內清理出與真人真馬相仿的陶俑500餘件，陶馬24匹，木質戰車6乘和大批青銅兵器、車馬器。通過試掘和鑽探，一號兵馬俑坑總面積14260平方米，內含陶俑、陶馬約6000件。1978年，法國前總理希拉剋參觀後說：“世界上有了七大奇蹟，秦俑的發現，可以說是八大奇蹟了。不看秦俑，不能算來過中國。”從此秦俑被世界譽為“八大奇蹟”目前已挖掘出3個俑坑。秦始皇兵馬俑陪葬坑，是世界最大的地下軍事博物館。 歷史沿革　 據《史記》記載：秦始皇陵由丞相李斯依慣例開始主持規劃設計，大將章邯監工，修築時間長達39年之久，兵馬俑是修築秦陵的同時製作並埋入隨葬坑內。 兵馬俑 秦子嬰元年（前206年），秦始皇陵遭遇了第一次也可能是最大一次的劫難。據《史記·高祖本紀》 、《漢書·卷一·高帝紀第一上》 、《漢書·卷三十六·楚元王傳第六》 等史籍記載，項羽攻入關中後，大規模破壞秦始皇陵，地面建築毀於一旦，並挖掘了帝陵，兵馬俑在這場浩劫中也損毀嚴重。考古發掘情況表明，一號俑坑和二號俑坑有黑色木炭遺蹟，說明一、二號俑坑的塌陷都是因為被火焚燒後造成的。 1974年3月，臨潼縣驪山鎮西楊村農民，在陵東1.5公里的地方打井時，發現幾個破碎的用泥土燒製的與真人一樣大小的陶俑，經陝西省考古隊勘探和試掘，兵馬俑重見天日。 1974年7月，考古工作者開始對陝西臨潼縣秦始皇陵東側的秦代兵馬俑坑進行發掘工作。 1987年12月，秦始皇陵及兵馬俑被列入《世界遺產名錄》。 2009年6月13日，秦始皇陵兵馬俑一號坑開始第三次大規模發掘。第三次發掘出土了陶俑、車馬器、兵器、生產工具等各類文物共計310餘件（組），其中揭露陶馬3組12匹，陶俑120餘件；清理戰車2乘、戰鼓2處、兵器柲10處、弓弩箭箙12處、漆盾1處，另有建築材料朽跡如木、席、夯窩等痕跡多處。根據發掘方案的制定，秦俑一號坑第三次發掘現場採取“保護與發掘同時，展出與發掘同步”的模式，除常規保護外，已經移交實驗室10批彩繪陶俑殘片及脆弱遺蹟模塊，部分彩繪土樣開展了回貼實驗。3年來，至少有140萬名遊客近距離親眼目睹了兵馬俑的發掘，感受到了文化遺產所帶來的神祕氣息。 建築結構 秦始皇兵馬俑陪葬坑坐西向東，三坑呈品字形排列。最早發現的是一號俑坑，呈長方形，坑裡有8000多個兵馬俑，四面有斜坡門道。一號俑坑左右兩側各有一個兵馬俑坑，稱二號坑和三號坑。 兵馬俑坑是地下坑道式的土木結構建築，即從地面挖一個深約5米的大坑，在坑的中間築起一條條平行的土隔牆。牆的兩邊排列木質立柱，柱上置橫木，橫木和土隔牆上密集地搭蓋棚木，棚木上鋪一層葦蓆，再覆蓋黃土，從而構成坑頂，坑頂高出當時的地表約2米。俑坑的底部用青磚墁鋪。坑頂至坑底內部的空間高度為3.2米。陶俑、陶馬放進俑坑後，用立木封堵四周的門道，門道內用夯土填實，於是就形成了一座封閉式的地下建築。　 一號坑 一號坑的規模最大，呈長方形，是一個以戰車和步兵相間的主力軍陣。1978年開放，長210米，寬62米，距原地表深4.5米--6.5米，面積14260平方米。坑內有10道寬2.5米的夯築隔牆，形成南北面闊9間，周圍繞以迴廊的格局。現已出土陶俑1000餘尊，戰車8輛，陶馬32匹，各種青銅器近萬件。根據出土兵俑的排列密度估計一號坑共埋葬兵馬俑6000餘件。憑欄俯視，東端3列步兵俑面向東方，每列68尊，是軍陣的前鋒；後面接著戰車和步兵相間的38路縱隊構成軍陣主體；俑坑南北兩側和西端各有1列分別面南、面北和麵西的橫隊，是軍陣的翼衛和後衛。好一個2000年前的古代大軍陣，他們披堅執銳，軍容嚴整，氣勢雄偉，勢不可擋，剎那間，你會感覺歷史距離的消失，一種神祕的力量把您帶進喊殺震天、戰車嘶鳴的古戰場，真是“前不見古人，後不見來者”。 一號坑 二號坑 二號坑在一號坑北側，平面略呈曲尺形，1976年發現，位於一號坑北側約20米處，是秦俑坑中的精華，二號坑的發現揭開了古代軍陣之謎。東西最長處96米，南北最寬處84米，深約5米，面積約6000平方米，四個單元組成：第一單元即東邊突出部分由持弓駑的跪式和立式駑兵俑組成；第二單元即俑坑南半部由駟馬戰車組成車兵方陣；第三單元即俑坑中部車徒結合，由車、步、騎兵俑混合編制組成長方陣；第四單元即俑坑北半部由眾多騎兵組成的長方陣。四個方陣有機組合，由戰車、騎兵、駑兵混合編組，進可以攻，退可以守，嚴整有序，無懈可擊。 二號坑 三號坑 三號坑的發現，同二號坑一樣，是考古隊經過鑽探的結果。繼一、二號兵馬俑坑之後，1976年5月11日，又在一號坑西端北側25米處，鑽探發現了一個陪葬坑，根據發現的先後，編號為三號坑。 三號坑 秦始皇兵馬俑三號坑位於一號坑西端北側，與二號坑東西相對，南 距一號坑25米，東距二號坑120米，面積約為520平方米，整體呈凹字形，由南北廂房和 兵馬俑博物館(21張)車馬房組成，車馬房中有一輛駟馬戰車及四件兵馬俑，三號坑共可出土兵馬俑68個。從3號坑的內部佈局看，應為一二號坑的指揮部。三號坑是三個坑中唯一一個沒有被大火焚燒過的，所以出土時陶俑身上的彩繪殘存較多，顏色比較鮮豔。春秋戰國之前的戰爭，指揮將領往往要身先士卒，衝鋒陷陣，所以他們常常要位於卒伍之前。春秋戰國時期隨著戰爭規模的增大，作戰方式的變化，指揮者的位置開始移至中軍。秦代戰爭將指揮部從中軍中獨立出來，這是軍事戰術發展的一大進步。指揮部獨立出來研究制訂嚴密的作戰方案，更重要的是指揮將領的人身安全有了進一步的保證。這是古代軍事戰術發展成熟的重要標誌。三號秦坑是世界考古史上發現時代最早的軍事指揮部的形象資料。建築結構，陶俑排列，兵器配備，出土文物都有一定的特色。它提供了研究古代指揮部形制、卜佔及出戰儀式，命將制度及依仗服的服飾、裝備 在一號坑西北，成凹字形，武士俑按夾道的環衛隊形排列，象徵古代的軍幕，是軍陣的指揮系統。1976年發現，1987年開放，規模最小，與一號坑距25米，東距二號坑約120米，三個坑呈“品”字狀排列。它東西寬17.6米，南北長21.4米，平面結構“凹”字狀，深5.2--5.4米，面積524平方米，僅相當於一號坑面積的3.6%，二號坑面積的6.7%。 四號坑 四號坑有坑無俑，只有回填的泥土，據推測是因為秦末農民起義等原因未建成。 陶俑種類 兵馬俑從身份上區分，主要有士兵與軍吏兩大類，軍吏又有低級、中級、高級之別。一般士兵不戴冠，而軍吏戴冠，普通軍吏的冠與將軍的冠又不相同，甚至鎧甲也有區別。其中的兵俑包括步兵、騎兵、車兵三類。根據實戰需要，不同兵種的武士裝備各異。 秦始皇兵馬俑 俑坑中最多的是武士俑，平均身高1.80米左右，最高的1.90米以上，陶馬高1.72米，長2.03米。秦俑大部分手執青銅兵器，有弓、弩、箭鏃、鈹、矛、戈、殳、劍、彎刀和鉞，身穿甲片細密的鎧甲，胸前有綵線挽成的結穗。軍吏頭戴長冠，數量比武將多。秦俑的臉型、身材、表情、眉毛、眼睛和年齡都有不同之處。 軍士俑 車士，即戰車上除馭手，駕車者之外的士兵。一般戰車上有兩名軍士，分別為車左俑和車右俑。車左俑身穿長襦，外披鎧甲，脛著護腿，頭戴中幘，左手持矛、戈、戟等長兵器，右手作按車狀。車右俑的裝束與車左俑相同，而姿勢相反。他們都是戰車作戰主力，但據文獻記載，他們在兵器配置和作戰職責上有著一定的區別。從秦俑坑戰車遺蹟周圍發現的兵器看，秦代戰車上的車左和車右均手持戈、矛等格鬥用長兵器及弓弩等致遠兵器，說明戰車上車左、車右的分工並不十分明確。在戰車上，除了矛馭手和車左、車右俑外、還發現有指揮作戰的軍吏俑。軍吏有高低之分，負有作戰指揮的職責。 兵馬俑 立射俑 立射俑在秦俑中是一個較為特殊的兵種，出土於二號坑東部，所持武器為弓弩，與跪射俑一起組成弩兵軍陣。立射俑位於陣表，身著輕裝戰袍，束髮挽髻，腰繫革帶，腳蹬方口翹尖履，裝束輕便靈活。此姿態正如《吳越春秋》上記載的“射之道，左足縱，右足橫，左手若扶枝，右手若抱兒，此正持弩之道也。”立射俑的手勢，與文獻記載符合，說明秦始皇時代射擊的技藝已發展到很高的水平，各種動作已形成一套規範的模式，併為後世所承襲。 立射俑 跪射俑 跪射俑與立射俑一樣，出土於二號坑東部，所持武器為弓弩，與立射俑一起組成弩兵軍陣。立射俑位於陣表，而跪射俑位於陣心。跪射俑身穿戰袍，外披鎧甲，頭頂左側挽一發髻，腳登方口齊頭翹尖履，左腿蹲曲，右膝著地，上體微向左側轉，雙手在身體右側一上一下作握弓狀，表現出一個持弓的單兵操練動作。在跪射俑的雕塑藝術中，有一點非常可貴，那就是他們的鞋底，疏密有致的針腳被工匠細緻地刻畫出來，反映出極其嚴格的寫實精神，讓後世的觀看者從秦代武士身上感受到一股十分濃郁的生活氣息。 跪射俑 武士俑 武士俑即普通士兵，平均身高約1.8米。作為軍陣主體，在秦俑坑中出土數量為最，可依著裝有異分為兩類，即戰袍武士和鎧甲武士。他們作為主要的作戰力量分佈於整個軍陣之中。戰袍武士俑大多分佈於陣表，靈活機動；鎧甲武士俑則分佈於陣中。兩類武士皆持實戰兵器，氣質昂揚，靜中寓動。 軍吏俑 軍吏俑從身份上講低於將軍俑，有中級、下級之分。從外形上看，頭戴雙版長冠或單版長冠，身穿的甲衣有幾種不同的形式。軍吏俑除了服飾上與將軍俑不同外，精神氣度上也略有差異，軍吏俑的身材一般不如將軍俑體魄豐滿魁偉，但整體上比較高大，雙肩寬闊，挺胸佇立，神態肅穆。更多的表現出他們勤于思考，勇武幹練的一面，有的思念家鄉。 騎兵俑 騎兵俑出土於一、二號坑，有116件，多用於戰時奇襲。由於兵種的特殊，騎兵的裝束顯然與步兵、車兵不同。他們頭戴圓形小帽，身穿緊袖、交領右衽雙襟掩於胸前的上衣，下穿緊口連檔長褲，腳登短靴，身披短而小的鎧甲，肩上無披膊，手上無護甲。衣服短小輕巧，一手牽馬，一手持弓。從這種特殊的裝束中，我們可以清楚地看出，從古代騎兵戰術出發，騎士的行動敏捷是一項基本的要求。二號坊出土的騎兵形象，是迄今為止我國考古史上發現的最早的騎兵實物。因而對研究當時騎兵服飾和裝備提供了十分珍貴的考古資料。 馭手俑 馭手俑為駕駛戰車者，在三座俑坑中均有出土，他們身穿長襦，外披鎧甲，臂甲長及腕部，手上有護手甲，脛著護腿，脖子上圍有頸甲，頭上帶有巾幘及長冠，雙臂前舉作牽拉轡繩的駕車姿態。由於古代戰爭中戰車的殺傷力極強，因而馭手在古代戰爭特別是車戰中，地位尤為重要，甚至直接關係著戰爭的勝負。 高級軍吏俑 高級軍吏俑，俗稱將軍俑，在秦俑坑中數量極少，出土不足十件，分為戰袍將軍俑和鎧甲將軍俑兩類，其共同特點是頭戴鶡冠，身材高大魁梧，氣質出眾超群，具有大將風度。戰袍將軍俑著裝樸素，但胸口有花結裝飾，而鎧甲將軍俑的前胸、後背以及雙肩，共飾有八朵彩色花結，華麗多采，飄逸非凡，襯托其等級、身份，以及在軍中的威嚴。 百戲俑 與宮廷雜耍、表演有關。目前已修復的幾件陶俑，舉止神態各異，滑稽可笑，有的像是持竿者，有的像是角鬥士，有的還有“啤酒肚”，腰間繫著小裙子，為當時雜耍打扮，呈現出明顯的百戲特色。百戲俑坑平面呈“凸”字形，坑體東西長40米，西端寬16米，東端寬12.3米，該陪葬坑總面積約800平方米。 銅車馬 秦陵銅車馬出土於秦始皇陵西側20M處，1980年局部試掘銅馬車坑時，在一木槨內 出土一前一後縱置的兩輛大型銅車馬，出土時已殘破，經修復後恢復原狀。 銅車馬主體為青銅所鑄，一些零部件為金銀飾品。各個部件分別鑄造，然後用嵌鑄、焊接、粘接、鉚接、子母扣、紐環扣接、銷釘連接等多種機械連接工藝，將眾多的部件組裝為一體。通體彩繪，馬為白色，彩繪時所用顏料均為用膠調和的礦物顏料，利用膠的濃度塑造出立體線條。車、馬和俑的大小約相當於真車、真馬、真人的二分之一。它完全仿實物精心製作，真實地再現了秦始皇帝車駕的風采。 銅車馬 秦俑彩繪 秦俑彩繪主要有紅、綠、藍、黃、紫、褐、白、黑八種顏色。如果再加上深淺濃淡不同的顏色，如硃紅、粉紅、棗紅色、中黃、粉紫、粉綠等，其顏色就不下十幾種了。化驗表明這些顏色均為礦物質。紅色由辰砂、鉛丹、赭石製成。綠色為孔雀石，藍色為藍銅礦，紫色為鉛丹與藍銅礦合成，褐色為褐鐵礦，白色為鉛白和高嶺土，黑色為無定形炭。這些礦物質都是中國傳統繪畫的主要顏料。秦俑運用瞭如此豐富的礦物顏料，表明2000多年前我國勞動人民已能大量生產和廣泛使用這些顏料。這不僅在彩繪藝術史上，而且在世界科技史上都有著重要意義。 秦俑彩繪 秦俑特點 兵馬俑的塑造，基本上以現實生活為基礎，手法細膩、明快。每個陶俑的裝束、神態都不一樣。人物的髮式就有許多種，手勢也各不相同，面部的表情更是各有差異。從他們的裝束、神情和手勢就可以判斷出是官還是兵，是步兵還是騎兵。總體而言，所有的秦俑面容中都流露出秦人獨有的威嚴與從容，具有鮮明的個性和強烈的時代特徵。 兵馬俑雕塑採用繪塑結合的方式，雖然年代久遠，但在剛剛發掘出來的時候還依稀可見人物面部和衣服上繪飾的色彩。在手法上注重傳神，構圖巧妙，技法靈活，既有真實性也富裝飾性。正因為如此，秦兵馬俑在中國的雕塑史上佔有重要的地位。從已整理出土的一千多個陶俑、陶馬來看，幾乎無一雷同。 秦朝統一六國之後秦國實行全國徵兵制，兵源來自全國各地，這恐怕是他們在臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。工匠們用寫實的藝術手法把它們表現得十分逼真，在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。 數以千計的陶俑、陶馬都經過精心彩繪。陶俑的顏面及手、腳面顏色均為粉紅色，表現出肌肉的質感。特別是面部的彩繪尤為精彩。白眼角，黑眼珠，甚至連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現。陶俑的髮髻、鬍鬚和眉毛均為黑色。整體色彩顯得絢麗而和諧。同時陶俑的彩繪還注重色調的對比，個體整體間均有差異，不同色彩的服飾形成了鮮明的對比，增強了藝術感染力。陶馬也同樣有鮮豔而和諧的彩繪，使靜態中的陶馬形象更為生動。 藝術價值 這批兵馬俑在藝術史上具有很高的價值。兵馬俑的塑造，是以現實生活為基礎而創作，藝術手法細膩、明快。陶俑裝束、神態都不一樣。光是髮式就有許多種，手勢也各不相同，臉部的表情更是神態各異。從它們的裝束、表情和手勢就可以判斷出是官還是兵，是步兵還是騎兵。這裡有長了鬍子的久經沙場的老兵，也有初上戰場的青年。身高達1.96米的將軍俑，巍然直立，凝神沉思，表露出一種堅毅威武的神情。那個武士俑，頭微微抬起，兩眼直視前方，顯得意氣昂揚而又帶有幾分稚氣。那個身披鎧甲，右手執長矛，左手按車的武士，姿勢動作顯示出他是保衛的車士俑。總之，陶俑具有鮮明的個性的強烈的時代特徵。 兵馬俑 這批兵馬俑是雕塑藝術的寶庫，為中華民族燦爛的古老文化增添了光彩，也給世界藝術史補充了光輝的一頁。兵馬俑坑內出土的青銅兵器有劍、矛、戟、彎刀以及大量的弩機、箭頭等。據化驗數據表明，這些銅錫合金兵器經過鉻化處理，雖然埋在土裡兩千多年，依然刀鋒銳利，閃閃發光，表明當時已經有了很高的冶金技術，可以視為世界冶金史上的奇蹟。 走進兵馬俑展廳，你一定會為兩千年前這支地下大軍驚歎不已，他們披堅執銳，軍容嚴整，氣勢磅礴，一種神祕的魔力恍惚間會把人引入戰馬嘶鳴，鏖戰在即的歷史畫面。這是古典寫實主義的巨大魅力，他向世界展示出湮沒兩千多年的中國美術史上的重要一頁，在某種程度上可謂“前不見古人，後不見來者”的神祕篇章。 秦兵馬俑為研究秦代軍事、文化和經濟提供了豐富的實物資料。它的發掘被譽為“二十世紀考古史上偉大的發現之一”。1987年12月，聯合國教科文組織已將秦始皇陵（包括秦俑坑）列入世界文化遺產清單。據瞭解，在中央和地方的支持下，計劃投資兩億元進行秦俑博物館二期擴建工程。 兵馬俑是我國古代的藝術寶庫，是秦代寫實藝術的完美體現，形體高大，比例勻稱，形象生動，神態逼真，可謂千人千面，栩栩如生。威武雄壯的軍陣，再現了秦始皇當年為完成統一中國的大業而展現出的軍功和軍威。它堪稱是一顆異彩獨放的明珠，因為它擁有一支二千多年前秦帝國的雄兵——一個由7000多件兵馬俑組成的氣勢磅礴的地下軍陣而令全球矚目，舉世震驚。兵馬俑是雕塑藝術的寶庫，為中華民族燦爛的古老文化增了光彩，也給世界藝術史補充了光輝的一頁。 製作者 兵馬俑的製作工匠是處於秦帝國社會下層的一批陶工。這些陶工有的來自宮廷的製陶作坊，有的來自地方的製陶作坊。從陶俑身上發現的陶工名有80個，都是具有豐富實踐經驗的優秀陶工。 在陶俑、陶馬身上打印或刻劃陶工名，源於戰國中期秦國的“物勒工名”制度，是秦國政府管理官府手工業、保證產品質量、控制和監督工匠生產的一種手段。這種手段運用於秦陵兵馬俑的製作上，一方面加強了對工匠的控制與管理，另一方面也有利於作品質量的提高。 在出土的陶俑、陶馬身上的一些隱蔽處，考古工作者發現了一些刻劃或戳印文字。字數很少，一般只有2個字，最多的一件有11個字；陶文除了編號外，都是陶工名。這些陶工名大體上可以分為四類：一是在人名前帶“官”字的，簡稱作宮字類；二是在人名前帶“右”字或“大”字的，省稱作右字和大字類；三是人名前帶一地方名的；四是隻有人名的，人名多數僅有—二個字，個別的為三個字。在上述四類陶工中，第一、二類是來自中央官府製陶作坊的陶工；第三類是來自地方製陶手工業作坊的陶工；第四類因文字過於簡略，而對其來源尚難作出判斷。 官署作坊工匠 咸陽秸 宮字類陶工的名字均發現於陶俑身上，陶馬身上尚未發現，而且多在陶俑衣服下襬底部的隱蔽處，少數在衣角或腿上，目前共發現87件，其中印文75件，刻文12件。這些陶文的字體均為小篆，戳印的文字比較規整，為陽文，大多數四周有邊欄，字與字之間沒有界格，字的排列絕大多數是由左向右橫排；刻劃的文字較草率，文字排列順序不一，或從左到右或從右到左橫排，或上下豎排。 民間作坊的工匠 在陶俑身上，還發現了一些在人名前加地名的陶文。已發現的地名有咸陽、櫟陽、臨晉、安邑等。其中以帶有“成陽”的陶文最多，其餘三地各一件。帶有地名的陶文均為刻文，多在陶俑上身的隱蔽處，字跡比較草率。經過統計可以看出，來自咸陽的陶工有衣、危、野、賜、午、笥、高、秸、慶、處、行、路、敬、文忌、木等19人，說明當時的全國政治、經濟和文化中心成陽，為修建秦始皇帝陵徵調了大批優秀的陶工，成為秦陵修建大軍的主力。 來自宮廷的陶工和來自地方的陶，在陶俑的製作上，存在著陶俑體型塑造、頭型、面型、五官刻劃方式等技藝技法上的差異，從一個側面說明了其所處社會環境的差異所造成的藝術創作上的差別。 製作工藝 兵馬俑大部分是採用陶冶燒製的方法制成，先用陶模做出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻畫加彩，有的先燒後接，有的先接再燒。火候均勻、色澤單純、硬度很高。每一道工序中，都有不同的分工，都有一套嚴格的工作系統。 當初的兵馬俑都有鮮豔和諧的彩繪，發掘過程中發現有的陶俑剛出土時局部還保留著鮮豔的顏色，但是出土後由於被氧氣氧化，顏色不到十秒鐘瞬間消盡，化作白灰。現在能看到的只是殘留的彩繪痕跡。 陶俑工藝 陶俑的製作分三個步驟進行： 陶俑 第一步先用泥塑成俑的大型(粗胎或初胎)；第二步是在俑大型的基礎上，進行第二次復泥並加以修飾和細部刻劃；第三步是將單獨製作的頭、手和軀幹組裝套合在一起，完成陶俑的大型。 製成的陶俑大型一般是在陰乾後放進窯內焙燒的，焙燒的溫度約為1000℃。俑燒成出窯後，再一件件繪彩，最終完成陶俑的製作。就陶俑的整體而言，製造方法是塑模結合、以塑為主。俑是在兵馬俑坑的附近就地燒造的，所用的泥土就是當地的黃土，再加石英砂調和而成的。 依據破碎的陶俑為我們提供的信息可以推測，陶俑的頭和手是用模子製成粗胎後再進行細部雕刻的。俑頭的製作多用合模法制成，就是將俑頭分為大致相等的前後兩半，分別用單片模製作，然後將兩片單模組合粘接在一起成為頭的大型。合模線多數位於耳後，一般比較整齊，沒有交錯結構的痕跡。與俑頭相連接的脖頸都是空心的。俑頭製成初胎後，再堆泥貼接耳朵、髮髻、髮辮、冠幘，並進行面部五官的細部刻劃。頭部雕飾的重點是五官、鬍鬚和髮絲。五官是在模製的基礎上再經過精心的雕刻、修飾來完成的，以表現人物不同的性格和心理特徵。陶俑鬍鬚和髮型也是表現人物特徵的重要方面，其刻劃手法也變化多樣，俑頭雖是模塑結合，但經過細部的雕飾後，模製的意味已經淡薄，很難找到兩個完全相同的面容。加上製作俑頭的模子有許多種不同的臉型，因而使陶俑的形象更加豐富多彩。也有學者根據對殘損陶俑做的實地考察提出，“千人千面”的俑頭並非用模具製造而成的，而是工匠直接對俑頭的捏塑，從而提出俑頭的造型並非標準化生產的觀點。 陶俑的軀幹為純手塑製作。是先用泥做成粗胎後，再進行服飾衣紋、鎧甲、腰帶、帶鉤等細部的刻劃。陶俑軀幹的粗胎是由下而上逐段疊塑而成的，其工藝過程大致可分為六個步驟： 第一步先製作陶俑站立的足踏板；第二步塑造俑的雙腳；第三步接塑雙腿及短褲；第四步塑造陶俑的軀幹；第五步陰乾陶俑軀幹的大型後，粘接俑的雙臂；第六步插接俑的雙手。 上述六個步驟完成俑的大型後，再進一步細緻雕飾。陶俑衣服的紋樣是在俑軀幹的粗胎上覆一層細泥後進行雕飾的；鎧甲、腰帶、帶鉤等則是在俑的粗胎上直接雕刻的。陶俑的軀幹及四肢經過精心而細緻的雕刻後，再把單獨製作的俑頭安裝上，就完成了陶俑的整個造型。 彩繪工藝 兵馬俑坑出土的陶俑原來都是彩色的，出土時彩色大部分已經脫落，陶俑身上僅存斑駁殘跡，殘存顏色較多的個別俑色澤如新。通過對陶俑身上色彩的分析，可以大體瞭解秦俑各種服裝色彩的特點，為研究秦代的服色及軍服裝備情況提供了寶貴的實物例證。 彩繪陶俑 通過對已出土的陶俑身上服飾彩繪顏色的初步統計和分析得知，秦俑的服色種類很多，上衣的顏色有粉綠、硃紅、棗紅、粉紅、粉紫、天藍、白色、赭石色等，領、袖、襟邊等處還鑲著彩色邊緣。褲子的顏色一般為粉綠色，還有紅色、天藍、粉紫、白色等。總之，秦俑的服色色彩豔麗，但沒有統一顏色。在眾多的顏色中，粉綠、硃紅、粉紫、天藍四種顏色使用的最多，因此這四種顏色應該是秦俑服飾的主要色彩。化驗表明這些顏色均為礦物質。紅色由辰砂、鉛丹、赭石製成。綠色為孔雀石，藍色為藍銅礦，紫色為鉛丹與藍銅礦合成，褐色為褐鐵礦，白色為鉛白和高嶺土，黑色為無定形炭。這些礦物質都是中國傳統繪畫的主要顏料。秦俑運用瞭如此豐富的礦物顏料，表明2000多年前中國勞動人民已能大量生產和廣泛使用這些顏料。這不僅在彩繪藝術史上，而且在世界科技史上都有著重要意義。 從俑坑出土陶俑的服色看，官吏與一般戰士的服色無明顯區別，不同兵種之間的服色也沒有區別。因此，可以說秦代各兵種都沒有專有的服色，而且每一兵種中的眾多成員的服色也是多種多樣而沒有統一的顏色規定。這種情況一直延續到西漢初年。這是因為，雖然舊的制度摧毀了，但新的封建制的服飾等級制度尚未完全確立起來，因而從戰國經秦王朝直到西漢初年，在衣服的顏色和質地等方面都表現出了多樣性的特點，各等級人們之間在服色和衣服質地上並無嚴格的等級限制，這一歷史時期的特點也反應在了兵馬俑身上。 秦俑彩繪技術也有許多獨到之處。一般在彩繪之前對陶俑表面先進行處理。由於陶俑是沒有釉的素陶，具有較多的毛細孔，表面不能滑潤。而彩繪則要求毛細孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太澀。為了達到這一要求，陶俑在燒造之前表面似用極細的泥均勻塗抹，並加以壓光，減少了毛孔，又提高了光潔度，同時在陶俑燒造之後，似進行了化學物理處理。從陶俑陶片斷面觀察，也證明了陶俑燒造之前表面曾用細泥塗抹，有的部位不只塗抹一次，陶俑表面還塗有一層薄薄的類似以膠質的物質，表面塗膠減少了陶俑兩者緊密地粘接起來，使之彩繪不易脫落。彩繪技法則是根據不同部位採取不同的方法。一般陶俑的顏面、手、腳面部分先用一層赭石打底，再繪一層白色，再繪一層粉紅色，儘量使色調與人體膚色接近。而袍、短褲、鞋等處的彩繪則是採取平塗一種顏色，只是在衣袖與袖口、甲片與連甲帶之間運用不同的色調作對比，更顯示出甲衣的質感。有些鬍鬚、眼眉的處理，則是用黑色繪成一道道細細的毛髮。 總之，彩繪工序複雜，手法多樣，著色講究，充分顯示了彩繪的層次和質感，使雕塑與彩繪達到相得益彰的藝術效果。其中有些彩繪技法為漢代所繼承。陶俑、陶馬彩繪嚴格模擬實物，但在色調的掌握上以暖色為主，很少使用冷色。紅、藍、綠等色調的使用，巧妙地表現出秦軍威武。 陶馬工藝 一、二、三號坑出土的陶馬，有戰車用的車馬和騎兵用的鞍馬兩種，這些馬的製作工藝過程是先把馬的頭、頸、軀幹、四肢及尾、耳等分別製作後拼裝粘合成為粗胎，再經過二次覆泥修飾、雕刻成型，陰乾後入窯焙燒，最後彩繪，完成陶馬的製作。 陶馬 陶馬出土時，馬頭已從合縫處破裂，合縫面上殘存著粘泥的遺蹟，證明馬頭是用模具製成的。馬頭有寬、窄兩種，各自作法不同。窄狹型的馬頭，合縫線位於馬頭的正中，左右兩片大小相同。每片的內側都有按壓、錘打的凹窩，說明它們是用模具製作的，然後將兩片粘接合在一起製成馬頭。所有的馬均張口作嘶鳴狀，馬口的下頷是單獨捏塑，並經舌和牙齒的刻劃後，再粘接在馬頭下部的。寬博型的馬頭，是由五塊泥片拼合粘接而成的，即左、右兩側的面頰各一片，馬頭的三片均系手塑。將上述五片拼合粘接在一起後，在內側合縫線上一般都要覆泥進行加固。 馬頭上的附件如馬耳、飛鬃的大小、長短和厚薄都不一樣，且上面留有用刀削刮、刻劃的痕跡，說明這些附件都是單獨捏製後再與馬頭連接的。陶馬的頸部中空，體腔中空，從破裂的合縫看，這些都是由不同形狀的泥片拼合而成的，而所有的泥片合縫處，都在內側覆有一層硬泥，經過錘打使接茬牢固。陶馬體腔內部遺留有成片的麻布紋和細繩紋，以及直徑約5釐米的圓形錘窩，說明錘打時襯著麻布或麻繩的編織物。 馬腿和馬尾也是單獨用手工製成的。陶馬的各個部件分別做好後，即進行拼裝組合。其順序是由腿到體腔，再接上頸、頭、尾，從而組成馬體的大型。每匹陶馬重達245公斤，在拼裝組合的過程中需要藉助支架的支撐才能防止馬體變形。 陶馬 組合後的陶馬還要對其外表進行一些細部修飾。軀幹的外部塗一層細泥，經過打磨使表面光滑平整，顯得馬體肌肉豐滿：在馬胸部堆貼泥塊，雕刻出凸塊狀胸肌；雙肩處覆泥較厚，以顯示肩胛的高大寬博；馬的立鬃為高浮雕，上面用篦狀工具劃出細細的鬃毛。 騎兵的鞍馬比車馬的雕飾略為複雜，在馬背上要堆泥雕出高浮雕的鞍橋、淺浮雕的鞍韉，鞍上的流蘇及肚帶、鍬等細部裝飾，這些都是用減地法或貼泥條法雕成的。鞍上一排排鞍釘及細部的紋飾用陰線顯示。由於運用了不同的雕刻技法，使鞍韉造型十分逼真。陶馬的四肢經過細緻地刻削打磨，圓的地方溜圓有光澤，扁的地方稜角分明，皮肉、骨節的關係都表現得十分清楚。 焚燒觀點 長期以來，對於秦兵馬俑被燒有兩種觀點：一個是自燃，就是俑坑裡面有木頭等有機物質，時間一長產生沼氣，然後自燃了；還有一種觀點認為是人為破壞的。到底是自燃還是人為燒燬，秦兵馬俑一號坑第三次發掘給出了結論。 兵馬俑焚燒遺蹟 考古人員在發掘中發現，發掘區的西段有一條南北向甬道貫穿並與北側門道相通，甬道位置的紅土層塊狀板結倒塌，凡是在甬道和過洞附近的俑均被燒壞，嚴重變形變色，有的甚至都被燒化，且這一地區的棚木灰都為白色，可見溫度很高。燒燬的陶俑主要分佈在甬道等通風處，此地段的俑損毀就比別的地方嚴重。可見兵馬俑俑坑是人為燒燬的，不可能是自燃的。 “兵俑被焚燒之前曾被人打碎過，因為位置不同，所以著火的火勢大小不一樣，所以形成了顏色不一樣的現象。”究竟是誰焚燒了兵俑？目前來看，西楚霸王項羽的嫌疑最大。據記載，項羽設鴻門宴的地點據此地僅有五公里，他與秦始皇也結有仇怨。秦兵馬俑一號坑考古隊領隊申茂盛稱，這種說法可以站住腳，而這也是目前考古學界的主流意見。 後世影響 秦始皇兵馬俑博物館是中國最大的古代軍事博物館。1961年，中華人民共和國國務院將秦始皇陵定為全國文物重點保護單位。對秦始皇陵園第一次全面的考古勘察始於。1962年，考古人員繪製出了陵園第一張平面佈局圖，經探測，陵園範圍有56.25平方公里，相當於近78個故宮，引起考古界轟動。1987年，秦始皇陵及兵馬俑坑被聯合國教科文組織批准列入《世界遺產名錄》，並被譽為“世界第八大奇蹟”，秦兵馬俑令全中國人自豪，令全世界人驚歎！ 兵馬俑 法國總統評價 1978年，法國前總統希拉剋參觀後說：“世界上有了七大奇蹟，秦俑的發現，可以說是第八大奇蹟了。不看秦俑，不能算來過中國。” 美國總統評價 中美建交35週年之際，曾為1979年中美兩國建交做出重要貢獻的美國前總統吉米·卡特於2014年9月6日到訪秦始皇帝陵博物院，這也是卡特總統第二次參觀兵馬俑。參觀結束時，卡特總統寫下留言：“這是一個非常了不起的博物館，從我33年前第一次來訪就給我留下了深刻印象，祝賀你們在文物保護方面取得的偉大成就。” 建館歷程 秦始皇兵馬俑博物館，是建立在兵馬俑坑原址上的遺址性博物館。自1979年10月1日開館以來，沐浴著國家改革開放的春風，經過艱苦創業，取得了輝煌的成就，成為舉世聞名的大型遺址性博物館。兵馬俑已被譽為“世界第八大奇蹟”，“二十世紀考古史上的偉大發現之一”。1987年12月，聯合國教科文組織已將秦始皇陵（包括兵馬俑坑）列入“世界文化遺產名錄”。它不僅是中國人民、也是全人類的一份珍貴文化財富。 秦始皇兵馬俑博物館 秦始皇兵馬俑博物館的建立和發展，曾歷經坎坷和艱辛，凝聚著許多人的心血和汗水。兵馬俑是1974年3月發現的，當地農民在一片砂石堆積、墓冢累累的荒野上挖井時偶然發現了一些陶俑殘片。後經考古工作者一年多的精心勘探和試掘，發現是座規模宏偉的大型兵馬俑坑（即一號俑坑），裡面埋藏著和真人、真馬大小相似的陶俑、陶馬約6000件。這一巨大的發現，在中國和世界上引起了轟動與震驚。 兵馬俑坑由於規模宏偉，陶俑、陶馬的數量巨大，發掘工作要延續數年乃至幾十年。在這漫長的歲月中，如何保護好這一珍貴的文化遺產，使它免遭風雨霜雪的侵害，成了令人憂心的重大問題。當時我們考古工作者曾計劃用竹竿 兵馬俑博物館初期的建館方案是1975年10月擬定並獲國家批准的。當時僅發現了一號兵馬俑坑，而二號和三號兵馬俑坑是1976年夏季在考古勘探的過程中才發現的。這就決定了兵馬俑博物館的一期建設方案是不完備的。一、二、三號兵馬俑坑是秦始皇陵園內的一組陪葬坑，三個坑內共有陶俑、陶馬約8000件，像個龐大的地下軍團，也是座古代雕塑藝術的寶庫。兵馬俑博物館開館以後在社會上產生了很大的影響，引起了人們的濃烈興趣。自秦始皇兵馬俑博物館開館以來，觀眾如潮，在全球形成了一股秦兵馬俑熱。 如此，兵馬俑博物館原有的建築規模及較簡陋的設施，已不能滿足時代的需求。如何把秦始皇兵馬俑博物館建成世界一流的大館，成為人們十分關注的問題，也是博物館全體人員迫切的願望。在陝西省政府和國家旅遊局的熱情關懷和支持下，於1986年將兵馬俑博物館的二期擴建工程正式列為陝西省的重點工程項目。擴建的主要工程是建造二號和三號兵馬俑坑遺址大廳，以及文物庫房、文物綜合陳列廳等二十餘項配套設施工程。總建築面積45000平方米，總投資4850萬元。從此兵馬俑博物館的建設步入了快速發展的新階段。 作為二期擴建重點工程之一的三號兵馬俑坑遺址大廳，於1987年5月開始動工，1988年底主體工程竣工。接著進行考古發掘，1989年9月27日，三號兵馬俑坑對外開放。二號兵馬俑坑遺址大廳的基建工程於1988年動工，1993年底主體工程竣工，1994年開始發掘和對外展出。至此作為兵馬俑博物館建設中的核心工程——一、二、三號兵馬俑坑遺址大廳，已先後全部建成。三座遺址大廳的建築總面積為34730平方米，把三個俑坑全部罩於遺址大廳內，並有較好的通風、採光、防火、防盜等設施，以確保遺蹟、遺物的安全。 自然氣候 秦始皇兵馬俑位於西安臨潼區5公里處，當地屬大陸性暖溫帶季風氣候，四季冷暖、乾溼分明，光、熱、水資源豐富。年平均氣溫13.5℃，無霜期219天，年降雨量591.8毫米。