《老酒館》是劉江導演和高滿堂編劇的合作，二者的組合也算是高配了。

我覺得張可盈唯一一個95後演員，飾演陳寶國女兒小棉襖的張可盈小配角大能耐，與陳寶國，秦海璐等有大量對手戲，雖然片花中只是驚鴻一瞥，卻已足見其表演功底。

小編追了這麼久，印象最深的當屬老二兩牛犇老師了。

小編追了這麼久，印象最深的當屬老二兩牛犇老師了。

老二兩這個角色，在劇中沒有過多的臺詞，他的眼神就已經足夠。前七集中對於他的身份一直是迷。每次來都只要二兩酒，不多不少。即使三爺給他多打了二錢酒他也會偷偷的結了酒錢，做人地道實在。

看不慣的事老二兩也有自己的態度。喝酒被人摻了水，也是看破不說破。腿腳不好也要走十里地來老酒館喝酒，他說，有奔頭，不怕。

老酒館提前關門，老二兩質問掌櫃你的規矩呢？三爺和掌櫃陳懷海醍醐灌頂，做人做事得有規矩，得有原則和底線，老二兩人窮志不短，教老酒館們做人做事。

小編追了這麼久，印象最深的當屬老二兩牛犇老師了。

老二兩這個角色，在劇中沒有過多的臺詞，他的眼神就已經足夠。前七集中對於他的身份一直是迷。每次來都只要二兩酒，不多不少。即使三爺給他多打了二錢酒他也會偷偷的結了酒錢，做人地道實在。

看不慣的事老二兩也有自己的態度。喝酒被人摻了水，也是看破不說破。腿腳不好也要走十里地來老酒館喝酒，他說，有奔頭，不怕。

老酒館提前關門，老二兩質問掌櫃你的規矩呢？三爺和掌櫃陳懷海醍醐灌頂，做人做事得有規矩，得有原則和底線，老二兩人窮志不短，教老酒館們做人做事。

喝酒也是自帶小菜，嘴裡默唸醉了酒是豹子膽，醒了酒是兔子膽。借酒說事小心點，白吃白喝看白眼。道盡一把心酸淚。

小編追了這麼久，印象最深的當屬老二兩牛犇老師了。

老二兩這個角色，在劇中沒有過多的臺詞，他的眼神就已經足夠。前七集中對於他的身份一直是迷。每次來都只要二兩酒，不多不少。即使三爺給他多打了二錢酒他也會偷偷的結了酒錢，做人地道實在。

看不慣的事老二兩也有自己的態度。喝酒被人摻了水，也是看破不說破。腿腳不好也要走十里地來老酒館喝酒，他說，有奔頭，不怕。

老酒館提前關門，老二兩質問掌櫃你的規矩呢？三爺和掌櫃陳懷海醍醐灌頂，做人做事得有規矩，得有原則和底線，老二兩人窮志不短，教老酒館們做人做事。

喝酒也是自帶小菜，嘴裡默唸醉了酒是豹子膽，醒了酒是兔子膽。借酒說事小心點，白吃白喝看白眼。道盡一把心酸淚。

陳懷海說這二兩酒一半是血一半是淚，只有在喝酒的時候老二兩才是真正釋放的吧。

老二兩代表了那時候的底層人民，生活拮据但有規有矩！

當然裡面的其他角色也很有特點，鞏漢林演的說書先生杜先生，最後因為舌頭惹了事，被人割了舌頭。

小編追了這麼久，印象最深的當屬老二兩牛犇老師了。

老二兩這個角色，在劇中沒有過多的臺詞，他的眼神就已經足夠。前七集中對於他的身份一直是迷。每次來都只要二兩酒，不多不少。即使三爺給他多打了二錢酒他也會偷偷的結了酒錢，做人地道實在。

看不慣的事老二兩也有自己的態度。喝酒被人摻了水，也是看破不說破。腿腳不好也要走十里地來老酒館喝酒，他說，有奔頭，不怕。

老酒館提前關門，老二兩質問掌櫃你的規矩呢？三爺和掌櫃陳懷海醍醐灌頂，做人做事得有規矩，得有原則和底線，老二兩人窮志不短，教老酒館們做人做事。

喝酒也是自帶小菜，嘴裡默唸醉了酒是豹子膽，醒了酒是兔子膽。借酒說事小心點，白吃白喝看白眼。道盡一把心酸淚。

陳懷海說這二兩酒一半是血一半是淚，只有在喝酒的時候老二兩才是真正釋放的吧。

老二兩代表了那時候的底層人民，生活拮据但有規有矩！

當然裡面的其他角色也很有特點，鞏漢林演的說書先生杜先生，最後因為舌頭惹了事，被人割了舌頭。

三爺

小編追了這麼久，印象最深的當屬老二兩牛犇老師了。

老二兩這個角色，在劇中沒有過多的臺詞，他的眼神就已經足夠。前七集中對於他的身份一直是迷。每次來都只要二兩酒，不多不少。即使三爺給他多打了二錢酒他也會偷偷的結了酒錢，做人地道實在。

看不慣的事老二兩也有自己的態度。喝酒被人摻了水，也是看破不說破。腿腳不好也要走十里地來老酒館喝酒，他說，有奔頭，不怕。

老酒館提前關門，老二兩質問掌櫃你的規矩呢？三爺和掌櫃陳懷海醍醐灌頂，做人做事得有規矩，得有原則和底線，老二兩人窮志不短，教老酒館們做人做事。

喝酒也是自帶小菜，嘴裡默唸醉了酒是豹子膽，醒了酒是兔子膽。借酒說事小心點，白吃白喝看白眼。道盡一把心酸淚。

陳懷海說這二兩酒一半是血一半是淚，只有在喝酒的時候老二兩才是真正釋放的吧。

老二兩代表了那時候的底層人民，生活拮据但有規有矩！

當然裡面的其他角色也很有特點，鞏漢林演的說書先生杜先生，最後因為舌頭惹了事，被人割了舌頭。

三爺

磨刀的白爺

小編追了這麼久，印象最深的當屬老二兩牛犇老師了。

老二兩這個角色，在劇中沒有過多的臺詞，他的眼神就已經足夠。前七集中對於他的身份一直是迷。每次來都只要二兩酒，不多不少。即使三爺給他多打了二錢酒他也會偷偷的結了酒錢，做人地道實在。

看不慣的事老二兩也有自己的態度。喝酒被人摻了水，也是看破不說破。腿腳不好也要走十里地來老酒館喝酒，他說，有奔頭，不怕。

老酒館提前關門，老二兩質問掌櫃你的規矩呢？三爺和掌櫃陳懷海醍醐灌頂，做人做事得有規矩，得有原則和底線，老二兩人窮志不短，教老酒館們做人做事。

喝酒也是自帶小菜，嘴裡默唸醉了酒是豹子膽，醒了酒是兔子膽。借酒說事小心點，白吃白喝看白眼。道盡一把心酸淚。

陳懷海說這二兩酒一半是血一半是淚，只有在喝酒的時候老二兩才是真正釋放的吧。

老二兩代表了那時候的底層人民，生活拮据但有規有矩！

當然裡面的其他角色也很有特點，鞏漢林演的說書先生杜先生，最後因為舌頭惹了事，被人割了舌頭。

三爺

磨刀的白爺

雷子亮子

小編追了這麼久，印象最深的當屬老二兩牛犇老師了。

老二兩這個角色，在劇中沒有過多的臺詞，他的眼神就已經足夠。前七集中對於他的身份一直是迷。每次來都只要二兩酒，不多不少。即使三爺給他多打了二錢酒他也會偷偷的結了酒錢，做人地道實在。

看不慣的事老二兩也有自己的態度。喝酒被人摻了水，也是看破不說破。腿腳不好也要走十里地來老酒館喝酒，他說，有奔頭，不怕。

老酒館提前關門，老二兩質問掌櫃你的規矩呢？三爺和掌櫃陳懷海醍醐灌頂，做人做事得有規矩，得有原則和底線，老二兩人窮志不短，教老酒館們做人做事。

喝酒也是自帶小菜，嘴裡默唸醉了酒是豹子膽，醒了酒是兔子膽。借酒說事小心點，白吃白喝看白眼。道盡一把心酸淚。

陳懷海說這二兩酒一半是血一半是淚，只有在喝酒的時候老二兩才是真正釋放的吧。

老二兩代表了那時候的底層人民，生活拮据但有規有矩！

當然裡面的其他角色也很有特點，鞏漢林演的說書先生杜先生，最後因為舌頭惹了事，被人割了舌頭。

三爺

磨刀的白爺

雷子亮子

俠盜金小手

小編追了這麼久，印象最深的當屬老二兩牛犇老師了。

老二兩這個角色，在劇中沒有過多的臺詞，他的眼神就已經足夠。前七集中對於他的身份一直是迷。每次來都只要二兩酒，不多不少。即使三爺給他多打了二錢酒他也會偷偷的結了酒錢，做人地道實在。

看不慣的事老二兩也有自己的態度。喝酒被人摻了水，也是看破不說破。腿腳不好也要走十里地來老酒館喝酒，他說，有奔頭，不怕。

老酒館提前關門，老二兩質問掌櫃你的規矩呢？三爺和掌櫃陳懷海醍醐灌頂，做人做事得有規矩，得有原則和底線，老二兩人窮志不短，教老酒館們做人做事。

喝酒也是自帶小菜，嘴裡默唸醉了酒是豹子膽，醒了酒是兔子膽。借酒說事小心點，白吃白喝看白眼。道盡一把心酸淚。

陳懷海說這二兩酒一半是血一半是淚，只有在喝酒的時候老二兩才是真正釋放的吧。

老二兩代表了那時候的底層人民，生活拮据但有規有矩！

當然裡面的其他角色也很有特點，鞏漢林演的說書先生杜先生，最後因為舌頭惹了事，被人割了舌頭。

三爺

磨刀的白爺

雷子亮子

俠盜金小手

末代皇后婉容

小編追了這麼久，印象最深的當屬老二兩牛犇老師了。

老二兩這個角色，在劇中沒有過多的臺詞，他的眼神就已經足夠。前七集中對於他的身份一直是迷。每次來都只要二兩酒，不多不少。即使三爺給他多打了二錢酒他也會偷偷的結了酒錢，做人地道實在。

看不慣的事老二兩也有自己的態度。喝酒被人摻了水，也是看破不說破。腿腳不好也要走十里地來老酒館喝酒，他說，有奔頭，不怕。

老酒館提前關門，老二兩質問掌櫃你的規矩呢？三爺和掌櫃陳懷海醍醐灌頂，做人做事得有規矩，得有原則和底線，老二兩人窮志不短，教老酒館們做人做事。

喝酒也是自帶小菜，嘴裡默唸醉了酒是豹子膽，醒了酒是兔子膽。借酒說事小心點，白吃白喝看白眼。道盡一把心酸淚。

陳懷海說這二兩酒一半是血一半是淚，只有在喝酒的時候老二兩才是真正釋放的吧。

老二兩代表了那時候的底層人民，生活拮据但有規有矩！

當然裡面的其他角色也很有特點，鞏漢林演的說書先生杜先生，最後因為舌頭惹了事，被人割了舌頭。

三爺

磨刀的白爺

雷子亮子

俠盜金小手

末代皇后婉容

還挺期待後後面出來的小棉襖張可盈和王曉晨的，畢竟爺們太多了，哈哈😄

老酒館熱評不斷，歡迎評論你喜歡的演員，看好劇，聊好天，說好話！

而現實生活中，“老二兩”的扮演者牛犇老師也是一個很講規矩的人。2011年的時候，他加盟某劇組，整個劇組的人看牛犇老師年紀大了，就專門為他修改了劇本，好讓牛犇老師演得輕鬆一點。沒想到牛犇老師知道後大發雷霆，愣是要是堅持按照原來的劇本去演，他不想因為自己的緣故，而破壞了整個劇組的規矩，甚至影響到作品的完美程度。

老酒館開播了，我在臺灣也看到了。都是一些老戲骨飆戲，除了陳懷海之外，映像最深的是白爺，遊戲人間中有種深奧的內心忍辱莫非戲內是個臥底人物。再來的是官爺，此人看似無賴官僚，戲內最後的表現一定是個愛護中國的小人物。

我雖然沒有整體看過這個電視劇，只是斷斷續續的看過幾個短視頻，但是我對老二兩那個角色印象深入人心，除了老藝術家超越的表演，但是更打動人的是他塑造那個人的品質，這個社會物慾橫流，紙醉金迷，人和人之間的情分，信任早已消磨殆盡，而劇中的那個人，那份情，那份堅持，那份原則，是珍貴的，是感人的～

《老酒館》開播以來，兩位老藝術家塑造的舊時代老者形象很觸動觀眾，一個是牛犇老師飾演的老二兩，另一個則是馮恩鶴老師飾演的那正紅。該劇劇情一直在說“規矩”，這兩個角色也都是堅守心中那份“規矩”的人，但老二兩讓人敬重，那正紅卻只留下一聲嘆息，可悲可憐。

《老酒館》開播以來，兩位老藝術家塑造的舊時代老者形象很觸動觀眾，一個是牛犇老師飾演的老二兩，另一個則是馮恩鶴老師飾演的那正紅。該劇劇情一直在說“規矩”，這兩個角色也都是堅守心中那份“規矩”的人，但老二兩讓人敬重，那正紅卻只留下一聲嘆息，可悲可憐。

那正紅這個角色，給觀眾的認知變化非常大，隨著劇情的推進、隨著對人物的深入瞭解，幾乎推翻了第一面對他的印象。七話覺得可以用“初見可敬、再見起憐、後而生厭、最終化成一聲嘆”，來形容這個角色。

那正紅出場很俠肝義膽，上來便教訓了刁難陳懷海一行的當地惡霸，頗有路見不平拔刀相助的英雄好漢模樣。出身宮廷武師的他身手也相當了得，能夠在亂世仍舊保持自己“老底子”，可見他是一個自律又堅持的人物。

而且，那正紅是個熱心腸，不畏惡霸亦不看輕弱者，面對初開店生意冷清的山東老酒館，絲毫沒有看輕成分，很快便與老酒館眾人打成一片。見識過權貴、看過浮華卻又不看輕小老百姓的那爺，委實讓人敬重。

《老酒館》開播以來，兩位老藝術家塑造的舊時代老者形象很觸動觀眾，一個是牛犇老師飾演的老二兩，另一個則是馮恩鶴老師飾演的那正紅。該劇劇情一直在說“規矩”，這兩個角色也都是堅守心中那份“規矩”的人，但老二兩讓人敬重，那正紅卻只留下一聲嘆息，可悲可憐。

那正紅這個角色，給觀眾的認知變化非常大，隨著劇情的推進、隨著對人物的深入瞭解，幾乎推翻了第一面對他的印象。七話覺得可以用“初見可敬、再見起憐、後而生厭、最終化成一聲嘆”，來形容這個角色。

那正紅出場很俠肝義膽，上來便教訓了刁難陳懷海一行的當地惡霸，頗有路見不平拔刀相助的英雄好漢模樣。出身宮廷武師的他身手也相當了得，能夠在亂世仍舊保持自己“老底子”，可見他是一個自律又堅持的人物。

而且，那正紅是個熱心腸，不畏惡霸亦不看輕弱者，面對初開店生意冷清的山東老酒館，絲毫沒有看輕成分，很快便與老酒館眾人打成一片。見識過權貴、看過浮華卻又不看輕小老百姓的那爺，委實讓人敬重。

初見的“英雄豪傑”風骨，奠定了那爺在觀眾心中的“好人”形象，事實上他也的確算得上一位好人。對於朋友，他可兩肋插刀，每次吃飯必然是由他做東，非常仗義。即使敗家子賀義堂向他討教時，他也毫無保留地介紹自己的人脈資源，幫襯賀義堂的滿菜館。

但很快，這個人物的缺點便暴露出來，其實他的經濟條件並不富裕，甚至有些拮据。為了負擔請客吃喝的費用，他當掉了自己多年收藏的十玩字畫，一點點敗掉了自己多年積蓄。而他所謂的朋友貴人呢？其實不過是蹭吃蹭喝的狐朋狗友罷了。

他所在的朋友貴人圈子，便是近代文人不吝筆墨諷刺“滿清遺老”，清朝覆滅後他們繼繼做著皇權迴歸的美夢，保持自己“貴族”的體面，但不專營生的他們早已是外強中乾。

善良的，如那爺般即使變賣家產也要保持自己那份“體面”，虛偽的，則如那爺看重的朋友、貴人，過著蹭吃蹭喝期待欺詐的生活。看著心地善良的那爺不斷變賣家產供一群虛偽之士吃喝，委實心疼他。

《老酒館》開播以來，兩位老藝術家塑造的舊時代老者形象很觸動觀眾，一個是牛犇老師飾演的老二兩，另一個則是馮恩鶴老師飾演的那正紅。該劇劇情一直在說“規矩”，這兩個角色也都是堅守心中那份“規矩”的人，但老二兩讓人敬重，那正紅卻只留下一聲嘆息，可悲可憐。

那正紅這個角色，給觀眾的認知變化非常大，隨著劇情的推進、隨著對人物的深入瞭解，幾乎推翻了第一面對他的印象。七話覺得可以用“初見可敬、再見起憐、後而生厭、最終化成一聲嘆”，來形容這個角色。

那正紅出場很俠肝義膽，上來便教訓了刁難陳懷海一行的當地惡霸，頗有路見不平拔刀相助的英雄好漢模樣。出身宮廷武師的他身手也相當了得，能夠在亂世仍舊保持自己“老底子”，可見他是一個自律又堅持的人物。

而且，那正紅是個熱心腸，不畏惡霸亦不看輕弱者，面對初開店生意冷清的山東老酒館，絲毫沒有看輕成分，很快便與老酒館眾人打成一片。見識過權貴、看過浮華卻又不看輕小老百姓的那爺，委實讓人敬重。

初見的“英雄豪傑”風骨，奠定了那爺在觀眾心中的“好人”形象，事實上他也的確算得上一位好人。對於朋友，他可兩肋插刀，每次吃飯必然是由他做東，非常仗義。即使敗家子賀義堂向他討教時，他也毫無保留地介紹自己的人脈資源，幫襯賀義堂的滿菜館。

但很快，這個人物的缺點便暴露出來，其實他的經濟條件並不富裕，甚至有些拮据。為了負擔請客吃喝的費用，他當掉了自己多年收藏的十玩字畫，一點點敗掉了自己多年積蓄。而他所謂的朋友貴人呢？其實不過是蹭吃蹭喝的狐朋狗友罷了。

他所在的朋友貴人圈子，便是近代文人不吝筆墨諷刺“滿清遺老”，清朝覆滅後他們繼繼做著皇權迴歸的美夢，保持自己“貴族”的體面，但不專營生的他們早已是外強中乾。

善良的，如那爺般即使變賣家產也要保持自己那份“體面”，虛偽的，則如那爺看重的朋友、貴人，過著蹭吃蹭喝期待欺詐的生活。看著心地善良的那爺不斷變賣家產供一群虛偽之士吃喝，委實心疼他。

然而，讓人心疼的那爺早已應了一句老話：“可憐之人必有可恨之處”，他的可恨之處，便在於骨子裡的迂腐固執。他固執地堅守清代遺留下的“規矩”，亦固執地將皇權思想做為支撐自己存活的信念，這份信念又連累了許多真心對他的人。

為了向末代皇后婉容表現自己的忠誠，他賣掉房子，用交情來“綁架”陳懷海幫助他準備高標準宴席，為了自己心中的“天”無視了家人、朋友的處境。他對皇權的崇拜，可以用幾十年的固有觀念來解釋，但當迂腐超出一定的底線，便會讓人厭惡。

那爺的迂腐在招待婉容時已經開始越過底線，當他的“天”走向賣國求榮之路後，他仍舊堅信這個“天”是正道時，便完全越界。無視家國尊嚴，已經失去做人的底線，心胸寬廣如陳懷海，也無法容忍。

《老酒館》開播以來，兩位老藝術家塑造的舊時代老者形象很觸動觀眾，一個是牛犇老師飾演的老二兩，另一個則是馮恩鶴老師飾演的那正紅。該劇劇情一直在說“規矩”，這兩個角色也都是堅守心中那份“規矩”的人，但老二兩讓人敬重，那正紅卻只留下一聲嘆息，可悲可憐。

那正紅這個角色，給觀眾的認知變化非常大，隨著劇情的推進、隨著對人物的深入瞭解，幾乎推翻了第一面對他的印象。七話覺得可以用“初見可敬、再見起憐、後而生厭、最終化成一聲嘆”，來形容這個角色。

那正紅出場很俠肝義膽，上來便教訓了刁難陳懷海一行的當地惡霸，頗有路見不平拔刀相助的英雄好漢模樣。出身宮廷武師的他身手也相當了得，能夠在亂世仍舊保持自己“老底子”，可見他是一個自律又堅持的人物。

而且，那正紅是個熱心腸，不畏惡霸亦不看輕弱者，面對初開店生意冷清的山東老酒館，絲毫沒有看輕成分，很快便與老酒館眾人打成一片。見識過權貴、看過浮華卻又不看輕小老百姓的那爺，委實讓人敬重。

初見的“英雄豪傑”風骨，奠定了那爺在觀眾心中的“好人”形象，事實上他也的確算得上一位好人。對於朋友，他可兩肋插刀，每次吃飯必然是由他做東，非常仗義。即使敗家子賀義堂向他討教時，他也毫無保留地介紹自己的人脈資源，幫襯賀義堂的滿菜館。

但很快，這個人物的缺點便暴露出來，其實他的經濟條件並不富裕，甚至有些拮据。為了負擔請客吃喝的費用，他當掉了自己多年收藏的十玩字畫，一點點敗掉了自己多年積蓄。而他所謂的朋友貴人呢？其實不過是蹭吃蹭喝的狐朋狗友罷了。

他所在的朋友貴人圈子，便是近代文人不吝筆墨諷刺“滿清遺老”，清朝覆滅後他們繼繼做著皇權迴歸的美夢，保持自己“貴族”的體面，但不專營生的他們早已是外強中乾。

善良的，如那爺般即使變賣家產也要保持自己那份“體面”，虛偽的，則如那爺看重的朋友、貴人，過著蹭吃蹭喝期待欺詐的生活。看著心地善良的那爺不斷變賣家產供一群虛偽之士吃喝，委實心疼他。

然而，讓人心疼的那爺早已應了一句老話：“可憐之人必有可恨之處”，他的可恨之處，便在於骨子裡的迂腐固執。他固執地堅守清代遺留下的“規矩”，亦固執地將皇權思想做為支撐自己存活的信念，這份信念又連累了許多真心對他的人。

為了向末代皇后婉容表現自己的忠誠，他賣掉房子，用交情來“綁架”陳懷海幫助他準備高標準宴席，為了自己心中的“天”無視了家人、朋友的處境。他對皇權的崇拜，可以用幾十年的固有觀念來解釋，但當迂腐超出一定的底線，便會讓人厭惡。

那爺的迂腐在招待婉容時已經開始越過底線，當他的“天”走向賣國求榮之路後，他仍舊堅信這個“天”是正道時，便完全越界。無視家國尊嚴，已經失去做人的底線，心胸寬廣如陳懷海，也無法容忍。

那爺這個角色是《老酒館》配角中繼老二兩後第二個完整呈現人物風骨的角色，他很“豐滿”，善良大義與迂腐頑固集合在他身上毫不衝突，直到最後寧願與好友陳懷海絕交也不悔改的選擇，告訴觀眾善良並不代表正確，也告訴觀眾，有些觀念很難被扭轉。

正是因為如此，社會中也會出現形形色色的人，才會有衝突與碰撞。

但迂腐固執的那爺，在《老酒館》中承擔的，還有一份可悲可嘆。

在亂世飄搖的年代，老百姓已經被歷史的洪流裹挾，為生活掙扎，也為民族危亡無奈。那爺曾經見證了皇權中心的“繁盛”，那是他人生的高光時刻，亦是他的精神支柱。在他狹隘的認知中，有了皇帝便有了回去那個時代的機會，若沒了皇帝，他便失去了方向。

《老酒館》開播以來，兩位老藝術家塑造的舊時代老者形象很觸動觀眾，一個是牛犇老師飾演的老二兩，另一個則是馮恩鶴老師飾演的那正紅。該劇劇情一直在說“規矩”，這兩個角色也都是堅守心中那份“規矩”的人，但老二兩讓人敬重，那正紅卻只留下一聲嘆息，可悲可憐。

那正紅這個角色，給觀眾的認知變化非常大，隨著劇情的推進、隨著對人物的深入瞭解，幾乎推翻了第一面對他的印象。七話覺得可以用“初見可敬、再見起憐、後而生厭、最終化成一聲嘆”，來形容這個角色。

那正紅出場很俠肝義膽，上來便教訓了刁難陳懷海一行的當地惡霸，頗有路見不平拔刀相助的英雄好漢模樣。出身宮廷武師的他身手也相當了得，能夠在亂世仍舊保持自己“老底子”，可見他是一個自律又堅持的人物。

而且，那正紅是個熱心腸，不畏惡霸亦不看輕弱者，面對初開店生意冷清的山東老酒館，絲毫沒有看輕成分，很快便與老酒館眾人打成一片。見識過權貴、看過浮華卻又不看輕小老百姓的那爺，委實讓人敬重。

初見的“英雄豪傑”風骨，奠定了那爺在觀眾心中的“好人”形象，事實上他也的確算得上一位好人。對於朋友，他可兩肋插刀，每次吃飯必然是由他做東，非常仗義。即使敗家子賀義堂向他討教時，他也毫無保留地介紹自己的人脈資源，幫襯賀義堂的滿菜館。

但很快，這個人物的缺點便暴露出來，其實他的經濟條件並不富裕，甚至有些拮据。為了負擔請客吃喝的費用，他當掉了自己多年收藏的十玩字畫，一點點敗掉了自己多年積蓄。而他所謂的朋友貴人呢？其實不過是蹭吃蹭喝的狐朋狗友罷了。

他所在的朋友貴人圈子，便是近代文人不吝筆墨諷刺“滿清遺老”，清朝覆滅後他們繼繼做著皇權迴歸的美夢，保持自己“貴族”的體面，但不專營生的他們早已是外強中乾。

善良的，如那爺般即使變賣家產也要保持自己那份“體面”，虛偽的，則如那爺看重的朋友、貴人，過著蹭吃蹭喝期待欺詐的生活。看著心地善良的那爺不斷變賣家產供一群虛偽之士吃喝，委實心疼他。

然而，讓人心疼的那爺早已應了一句老話：“可憐之人必有可恨之處”，他的可恨之處，便在於骨子裡的迂腐固執。他固執地堅守清代遺留下的“規矩”，亦固執地將皇權思想做為支撐自己存活的信念，這份信念又連累了許多真心對他的人。

為了向末代皇后婉容表現自己的忠誠，他賣掉房子，用交情來“綁架”陳懷海幫助他準備高標準宴席，為了自己心中的“天”無視了家人、朋友的處境。他對皇權的崇拜，可以用幾十年的固有觀念來解釋，但當迂腐超出一定的底線，便會讓人厭惡。

那爺的迂腐在招待婉容時已經開始越過底線，當他的“天”走向賣國求榮之路後，他仍舊堅信這個“天”是正道時，便完全越界。無視家國尊嚴，已經失去做人的底線，心胸寬廣如陳懷海，也無法容忍。

那爺這個角色是《老酒館》配角中繼老二兩後第二個完整呈現人物風骨的角色，他很“豐滿”，善良大義與迂腐頑固集合在他身上毫不衝突，直到最後寧願與好友陳懷海絕交也不悔改的選擇，告訴觀眾善良並不代表正確，也告訴觀眾，有些觀念很難被扭轉。

正是因為如此，社會中也會出現形形色色的人，才會有衝突與碰撞。

但迂腐固執的那爺，在《老酒館》中承擔的，還有一份可悲可嘆。

在亂世飄搖的年代，老百姓已經被歷史的洪流裹挾，為生活掙扎，也為民族危亡無奈。那爺曾經見證了皇權中心的“繁盛”，那是他人生的高光時刻，亦是他的精神支柱。在他狹隘的認知中，有了皇帝便有了回去那個時代的機會，若沒了皇帝，他便失去了方向。

後世的觀眾看著當時的他，會清楚地知道他在做夢，從底層艱辛爬出一條生路的陳懷海，也知道他所夢想的那個時代並不是救贖百姓的良藥。但對於一生都被皇權思想禁錮並且無力與當下抗衡的那爺，他很難看破夢與現實，所以可悲可嘆。

同樣是守“規矩”的人，為何老二兩讓觀眾感動陳懷海敬佩，那正紅卻讓觀眾厭惡，陳懷海與之絕交？因為他的“規矩”與老二兩的“規矩”有本質區別，而他最終的堅守又涉及到國家尊嚴底線。

陳懷海非常敬重守“規矩”的人，這一點從前期他對老二兩重視，便足以證明。但作為《老酒館》最生動的兩位“守規矩”老人，陳懷海最終對老二兩與那爺的態度卻完全相反，一個讓他敬在心中，一個讓他拋在遠方。

《老酒館》開播以來，兩位老藝術家塑造的舊時代老者形象很觸動觀眾，一個是牛犇老師飾演的老二兩，另一個則是馮恩鶴老師飾演的那正紅。該劇劇情一直在說“規矩”，這兩個角色也都是堅守心中那份“規矩”的人，但老二兩讓人敬重，那正紅卻只留下一聲嘆息，可悲可憐。

那正紅這個角色，給觀眾的認知變化非常大，隨著劇情的推進、隨著對人物的深入瞭解，幾乎推翻了第一面對他的印象。七話覺得可以用“初見可敬、再見起憐、後而生厭、最終化成一聲嘆”，來形容這個角色。

那正紅出場很俠肝義膽，上來便教訓了刁難陳懷海一行的當地惡霸，頗有路見不平拔刀相助的英雄好漢模樣。出身宮廷武師的他身手也相當了得，能夠在亂世仍舊保持自己“老底子”，可見他是一個自律又堅持的人物。

而且，那正紅是個熱心腸，不畏惡霸亦不看輕弱者，面對初開店生意冷清的山東老酒館，絲毫沒有看輕成分，很快便與老酒館眾人打成一片。見識過權貴、看過浮華卻又不看輕小老百姓的那爺，委實讓人敬重。

初見的“英雄豪傑”風骨，奠定了那爺在觀眾心中的“好人”形象，事實上他也的確算得上一位好人。對於朋友，他可兩肋插刀，每次吃飯必然是由他做東，非常仗義。即使敗家子賀義堂向他討教時，他也毫無保留地介紹自己的人脈資源，幫襯賀義堂的滿菜館。

但很快，這個人物的缺點便暴露出來，其實他的經濟條件並不富裕，甚至有些拮据。為了負擔請客吃喝的費用，他當掉了自己多年收藏的十玩字畫，一點點敗掉了自己多年積蓄。而他所謂的朋友貴人呢？其實不過是蹭吃蹭喝的狐朋狗友罷了。

他所在的朋友貴人圈子，便是近代文人不吝筆墨諷刺“滿清遺老”，清朝覆滅後他們繼繼做著皇權迴歸的美夢，保持自己“貴族”的體面，但不專營生的他們早已是外強中乾。

善良的，如那爺般即使變賣家產也要保持自己那份“體面”，虛偽的，則如那爺看重的朋友、貴人，過著蹭吃蹭喝期待欺詐的生活。看著心地善良的那爺不斷變賣家產供一群虛偽之士吃喝，委實心疼他。

然而，讓人心疼的那爺早已應了一句老話：“可憐之人必有可恨之處”，他的可恨之處，便在於骨子裡的迂腐固執。他固執地堅守清代遺留下的“規矩”，亦固執地將皇權思想做為支撐自己存活的信念，這份信念又連累了許多真心對他的人。

為了向末代皇后婉容表現自己的忠誠，他賣掉房子，用交情來“綁架”陳懷海幫助他準備高標準宴席，為了自己心中的“天”無視了家人、朋友的處境。他對皇權的崇拜，可以用幾十年的固有觀念來解釋，但當迂腐超出一定的底線，便會讓人厭惡。

那爺的迂腐在招待婉容時已經開始越過底線，當他的“天”走向賣國求榮之路後，他仍舊堅信這個“天”是正道時，便完全越界。無視家國尊嚴，已經失去做人的底線，心胸寬廣如陳懷海，也無法容忍。

那爺這個角色是《老酒館》配角中繼老二兩後第二個完整呈現人物風骨的角色，他很“豐滿”，善良大義與迂腐頑固集合在他身上毫不衝突，直到最後寧願與好友陳懷海絕交也不悔改的選擇，告訴觀眾善良並不代表正確，也告訴觀眾，有些觀念很難被扭轉。

正是因為如此，社會中也會出現形形色色的人，才會有衝突與碰撞。

但迂腐固執的那爺，在《老酒館》中承擔的，還有一份可悲可嘆。

在亂世飄搖的年代，老百姓已經被歷史的洪流裹挾，為生活掙扎，也為民族危亡無奈。那爺曾經見證了皇權中心的“繁盛”，那是他人生的高光時刻，亦是他的精神支柱。在他狹隘的認知中，有了皇帝便有了回去那個時代的機會，若沒了皇帝，他便失去了方向。

後世的觀眾看著當時的他，會清楚地知道他在做夢，從底層艱辛爬出一條生路的陳懷海，也知道他所夢想的那個時代並不是救贖百姓的良藥。但對於一生都被皇權思想禁錮並且無力與當下抗衡的那爺，他很難看破夢與現實，所以可悲可嘆。

同樣是守“規矩”的人，為何老二兩讓觀眾感動陳懷海敬佩，那正紅卻讓觀眾厭惡，陳懷海與之絕交？因為他的“規矩”與老二兩的“規矩”有本質區別，而他最終的堅守又涉及到國家尊嚴底線。

陳懷海非常敬重守“規矩”的人，這一點從前期他對老二兩重視，便足以證明。但作為《老酒館》最生動的兩位“守規矩”老人，陳懷海最終對老二兩與那爺的態度卻完全相反，一個讓他敬在心中，一個讓他拋在遠方。

老二兩堅持自己做人的規矩，不佔便宜、不影響他人，生在貧苦底層的他無力做歷史洪流的“弄潮兒”，卻用自己的行為準則傳遞做人的優良品德。他活的潦倒，卻如一份明燈，讓陳懷海等有能力為社會出一份力的人士，看到做人的堅守。

那爺堅守的規矩，實質上是對皇權的崇拜，他的“規矩”大多是涉及到等級分別、封建制度。而他所堅守的這些“規矩”是建立在剝削了他人的尊嚴與生活之上，讓陳懷海看到的只有形成亂世的根源。

守著做人規矩的值得尊重，守著一份迂腐規矩的雖不值提倡卻仍舊可以“相敬如賓”，但若這份規矩要付出家國尊嚴作為代價，走上賣國求榮之路，那必遭唾棄。那爺與陳懷海最終決裂，便是“規矩”之後的家國底線，亦是觀眾對那爺的底線。

《老酒館》借那爺等角色，讓我們看到亂世之中各色小人物的掙扎與思想寄託，看到基層老百姓們的悲歡離合。同時告訴我們，無論盛世還是亂世，我們要恪守的規矩與底線。