國產動畫和日本動畫正面競爭會如何？

如果這個假設成立了，那麼中國動畫一定是可以正面競爭的，不然中國不會讓假設成立。然而這個假設現在很難成立，因為家長教育的缺失，中國動畫連喜洋洋都被認為是暴力動畫，真的無話可說，讓小孩看天線寶寶嗎？外國小孩在通過蜘蛛俠，火影等動畫理解這個世界和人類的感情，我們的小孩還天真的認為狼不會吃羊，再這樣下去大多數中國小孩會有個不完整的童年，長大後可能心理承受能力差，甚至當發現這個世界有殘忍的一面時，無法承受走上自殺，而外國小孩早已通過動漫多少理解了一些世界的殘忍和人類的情感，心理承受力多少會強一些，也會比中國小孩更成熟一些，說到底，現在中國動畫沒辦法和日本動畫競爭，一是家長教育的缺失，將任何事都怪到學校老師和動畫，從沒想過自己對孩子的教育。二是法律的不足，小孩模仿喜洋洋動畫死亡法律判錯在喜洋洋太暴力，沒想過是家長教育的缺失嗎？論暴力，誰比的上抗日神劇手撕鬼子，能吃能炸包子雷？這樣一判誰還敢畫動畫，都畫天線寶寶好了，讓我們祖國的花朵認為這個世界沒有風雨好了。所以現在好看的國漫都只能放在網上，根本上不了電視。三，最後才是動畫人才和技術的不足，不解決前兩點，最後一點永遠沒辦法解決。

假設我們的電視臺重新允許日本動畫在各地少兒頻道的黃金檔播出，甚至還去引進一些更新的動畫在免費的電視頻道播出的話，其實對於中國動畫是一個很正面的刺激，憑藉中日文化始終存在的差異，其實我認為中國動畫是可以進行正面競爭甚至可以和日本動畫平分秋色。

這裡先說兩個錯誤的觀點，一個是日本動畫現在在中國的電視頻道上不能播出，其實在一些數字電視的收費頻道還是有播的，你可以嘗試購買一個數字電視的動漫專業頻道（不是親子幼兒教育頻道），會發現有播出《黑子的籃球》、《夏目友人帳》而且有的還是臺灣的國語配音版（至少上海如此）、二來就是電視臺上國產動畫播出的也不都是低幼向，只不過低幼向佔了絕大多數。

之前我說中國動畫在免費電視頻道上能和日本動畫一爭，是因為國產動畫有著一個「地利」的優勢，每個國家的動畫其實都是展現了一個國家的日常生活和文化，日本的動畫吸引我們，可能是因為動畫中日本的學校生活，家庭生活是我們所羨慕的，尤其是動畫裡學生類型的角色總是參與各種社團活動，誕生出各種友情，這對於總是在學習、學習、學習中的國內學生是很有吸引力的。但這種終歸不是自己的生活只能是羨慕，而國產動畫可以做到貼近觀眾的現實生活，

不到 10 年前北京的卡酷少兒頻道播出過一部叫做《快樂東西》的動畫，這部動畫從畫風、畫面質量上和日本動畫是沒法比，但是這部作品的故事太接地氣了，太貼近老北京的生活了，故事就發生在一條衚衕的一家人中。雞賊的老東，埋頭於家務的老西，愛美的小西，精明但總是用錯地方的小東，這一家人與他們的街坊和朋友共同組成了一個動畫中的老北京胡同喜劇。這部動畫的劇情就特別的真實，感覺就是這一家的故事就是在我們身邊所發生的我們能夠親身體會。

藝術源於生活高於生活，日本動畫好看之處在於基於日本的社會文化現實，國產動畫現在是有點跑偏了，國產動畫或者說國產 ACG 作品要做好還是要基於現實，而不是天天「不問蒼生問鬼神」，修仙玄幻做多了觀眾對於國產動畫也就真的休閒了。無論是《高考戀愛一百天》還是《全職高手》他們能火都是讓玩家、讀者看到了自己生活的影子。所以國產動畫能做到貼近觀眾生活反映現實生活，就真的能做到與日本動畫的正面競爭，甚至可以做到真正的輸出

國產動畫和日本動畫各有千秋，日本的動畫底蘊確實非常深厚這跟其經濟政治思想都有一定關係。

首先日本是一個民族幽默感極強的國家，現代日本民族總體文明程度較高，儒家文化滲透社交禮儀，日本人自己認為本民族自古是一個具有幽默感的民族，民族幽默感通過漫畫藝術滲透於社會各個角落，從政治諷刺、產品廣告、禮儀常識等無一不融入日本的動畫世界。

最重要還是有強大觀眾的支撐。日本市場包羅萬象，適合各個年齡層次、讀者群體和利益集團。這種多樣性源於二十世紀六十年代歐洲青年發起的“反傳統文化”的勝利，青年運動和青年主導文化導致了日本青年漫畫市場的出現新思潮。自青年起看，有益的結果是青年人繼續觀看，成為陪伴其一生的愛好，直至暮年。

中國動畫最近幾年也在飛速發展，早在上世紀中國動畫在世界也是有著不可磨滅的地位。如今的《大聖歸來》《大魚海棠》等也在飛速進步，儘管有很多需要改進的地方。兩國動畫都在發展，技術上也沒有很大差距，我想之後的動畫方面主要中心在如何講好故事。兩國也沒有實質上的競爭，也沒有統一的標準能夠評判出孰高孰低。兩國的動畫事業都是在進步。

不得不說很難與其競爭。應該說日本的動漫產業放眼全球沒有一個國家可以與其相提並論，這不是誇大，而是日本動漫產業確實在各方面都很成熟。就如何與其競爭而言，首先無疑要看中日動漫的受眾面。幾年前的國漫明顯是偏向於低齡人群，在近幾年國漫這一偏向有了明顯的改觀，也湧現了不少優秀的作品，也就是說受眾面有所擴大。但是能否於日漫競爭還得反觀日漫的情況。日本動漫在受眾方面有很完備的考慮，日漫有比較嚴格的適宜年齡劃分，在動漫播出前就已經明確了該動漫的受眾在哪一個年齡段。在每年的新番中會有意設計多個年齡段的觀眾可接受的動漫。不僅在於年齡，在於性別方面日漫也有劃分，而國漫對這方面的考慮就有欠缺。可見日漫的受眾面要廣於國漫。其次可以再看看中日動漫的類型，這方面的差距也較大，日漫類型全面並且在每一類型下面也有豐富的作品，近幾年興起的國漫多是熱血，偶有其他，這樣難免會有審美疲勞。還有技術方面，新興國漫的技術已逐步提升，大場面和背景環境等沒有什麼問題，但是細看時，尤其是動作細節的處理仍然缺乏細緻性。最後再看聲優，國漫聲優的感覺總會欠缺情緒的感覺，但是《鎮魂街》裡的于禁的確也讓我眼前一亮。而日本聲優對人物的把握無可挑剔，看過日本聲優對《西遊降魔篇》的配音的人應該更有體會。至於劇情內容思想方面在這個問題下不好多說，因為日漫價值觀尺度很大，而我國廣電大家都懂，甚至在引進日漫時連名字都不能接受。其實這是一個最大的問題，難以更進一步的創新，就是所謂的看到開頭就知道結局了。但是呢，看了這麼十多年的動漫了，國漫日漫我都沒落下，日漫也不是沒有缺點，比如畫風，我確實比較喜歡中國風的畫風，看著很舒服。日漫雖然有迎合歐美等的畫風，但是總體大多數畫風趨同，換個髮型就是同一個人。但是近年的國漫有的在轉日系畫風，比如看《大魚海棠》的第一眼僅第一感覺我的反應是像宮崎駿，還有更明顯的比如《妖怪名單》，這僅僅是個人感覺，這個感覺很不好。我想中國人還是會更喜歡中國風。總結來說，要想與日漫競爭還需要很大的努力，，不是僅僅以上而是各方面的。

很難，很難，很難。雖然技術上沒問題，但是在講故事方面直接不是對手，日本的動畫體系已經進化到一個變態的地步，涉及的題材更是龐大，每一個題材裡又發揮到變態的地步，要麼思想深度高的和一部文學鉅著一樣，要麼扮萌裝可愛到膩。就好比日本人在其它行業的表現一樣，所以這個問題問的很尷尬。這個問題你好比讓中國人造數碼相機和日本人比，造汽車發動機和日本人比，做拉麵和日本人比，做齒輪和日本人比，很多很多行業我們沒法和人家比，雖然作為侵略者不受待見，但是這個侵略者很多方面的確領先我們太多。現在的中國要比日本浮躁的多，日本早過了那個浮躁的年代，進入了超理性的一個發展狀態，中國的各行各業還在狂奔，總有一個暴富的慾望藏在後面。一件事物一旦被寵，就會展現出一種傲嬌的姿態，不管不顧的任意恣行。就好比單一做雪糕這種事來對比，日本有個著名的小雪糕，很多年都未曾漲價，最後迫於成本的不斷升高，實在維持不下去，決定漲個幾分錢，還要集體出來給民眾鞠躬道歉。這事在中國，你絲毫得不到任何解釋，一次漲你個幾毛那是隨隨便便。不同的態度決定不同的高度，動畫行業也是如此，態度出了問題，雖然也有一大批熱愛動畫的有志之士在拼搏，但是僵化的教育大環境培養出來的人實實在在的缺乏靈性，前一段時間的大魚海棠就能看出來，很多人把它上升到一個高度，但是要是真的拿去和日漫比較，還是滿滿的尷尬。註定只能是普通的技術習作範本，故事構架和渲染還是相當欠缺火候。中國動畫還有相當長的路要走，想與日漫抗衡，不但是技術上要強大，思想寬度是個嚴肅又艱難的問題。

技術方面沒問題了，劇情和敘事還競爭不過，畢竟經驗積累這種東西彎道超車不現實，還有中國從事動漫和動畫產業的人數佔總人口的比例沒有日本高；日本動漫已經不侷限於動漫的初衷了，下到賣萌啟蒙教育的低齡向，中到熱血暴力十八禁的全齡向，上到政治哲學神學聖經的神作向，日漫只是一個思想表達的形式而已。不知道是不是我的錯覺現在的日漫貌似開始向起點倒退了，現在題材劇情選擇因為受眾群體和經濟利益的原因有一些侷限性（就是常說的死肥宅的錢最好賺，你懂的）。再說國漫（或者國動）吧，目前有好作品，也有一些看上去的好作品，觀眾不好分辨，跟風一看大家都說好就跟著說好，只能說中國在觀眾素質和水平這一塊還沒到位；這和電影一樣，觀眾水平決定電影質量。最後總結下，動漫這一塊中國目前還競爭不過日本，但是完全擋得住，不至於完全淪陷；而且動漫在中國剛開始發力現在還是上升期，等中國的動漫產業鏈完全成熟了那基本可以在世界上佔有一席之地，拭目以待吧。

首先我認為，中國動漫在短期內是不能與日本動漫抗衡的，如果電視臺開始引入日本動漫，可能中國動漫會全面潰敗。 中國動漫在用資本大量收購日本動漫公司，請用日本製作人員後，在技術方面完全可以與日本看齊。特別在日本動漫市場開始疲軟 ，動漫行業制度畸形，動漫不敢創新，等問題影響下，日本動漫的發展開始變緩。而中國動漫則依靠廣闊的國內市場和強有力的資金，發展十分迅速。前景十分樂觀。 日本動漫雖然近年來開始發展緩慢，但是動漫的底蘊還是在那，很多零幾年拍攝的動漫現在看依然還是會讓人感動萬分。而且還有火影忍者，海賊王，妖精的尾巴等長篇但是很好看的動漫。日本國內也已經形成了完整的動漫文化，並且已經輸出文化到了全世界，這種底蘊讓中國短期內是不可能超過的。但中國動畫行業最嚴重的問題卻是國內自己的問題。那就是中國的影視作品沒有分級制度。這就導致中國有很多動漫不能拍攝，也導致真正青少年向的動漫只能在網絡上發展，電視臺上只能放出一些低齡向的動畫片。甚至很多低齡向動畫片都被禁，比如小時候的，虹貓藍兔七俠傳系列，禁播理由是暴力。再比如電視臺上也看不到蠟筆小新了，禁播理由是暴力色情，不止動漫，還有電影也是如此，基本國外電影進入到中國都會被剪掉很多，像，摔跤吧爸爸，就被剪掉20分鐘。很多在我們眼裡看來很正常的動漫都被廣電禁播，這也直接限制了國漫的發展。在日本和西方國家，影視作品分級制度十分完整，基本在什麼年齡段就只能看到那個年齡段的影視。可能是因為中國人多，不好管理，但是事到如今國內的影視行業最主要的事就是做出分級制度，那樣我相信中國動漫遲早可以和日本動漫抗衡。