中國最厲害的吉他手是誰？
個人認為，一本吉他譜擺在你眼前，練多了誰都能彈好！但能讓大多吉他練習者都拿你的吉他譜彈練習你的音樂那才叫牛逼！以上那什麼撈仔，老五…我想問下有多少人記得你的旋律？如果響起的是beyond的旋律我相信大都數人都記得，這是beyond的！所以音樂的厲害之處在於創作，一首吉他譜擺在這練多了誰都會！但這麼多的吉他手能創作一首好的吉他音樂又有幾個？所以個人認為在中國來說beyond的吉他是最牛逼的！
中國最厲害的吉他手是誰？
這個問題其實不太好回答，因為首先每一個人的知識結構、欣賞水平、思考方式都不相同，得出的結論就會有很大的主觀性，並且一個樂手厲害與否是是沒有客觀評判標準的，吉他手本身風格、類型又都各不相同。雖然最厲害的一個評判不出來，但是一個吉他手的技術水平還是能夠看出來的。
下面小禍就按照自己對吉他和吉他手的瞭解說一下從技術上來說厲害幾個的吉他手，這不是排名不分先後。
1、 老五
說到吉他在中國大陸然不開老五這個名字，老五本名劉義軍是前唐朝樂隊吉他手，在郭怡廣歷來唐朝樂隊後加入，1996年退出唐朝樂隊，1998年以唐朝老五名義推出專輯《唐朝老五再度歸來》，2002年再次加入唐朝樂隊並與2009年再次離隊。
老五的吉他以快著稱，當時在樂迷中間號“稱亞洲第一快手”，有外國媒體評其為“中國最偉大吉他手”雖然有過譽、捧殺之嫌，但也反映出老五吉他技術之出色。在圈內有“南撈仔，北老五”只說。
中國最厲害的吉他手是誰？
這個問題其實不太好回答，因為首先每一個人的知識結構、欣賞水平、思考方式都不相同，得出的結論就會有很大的主觀性，並且一個樂手厲害與否是是沒有客觀評判標準的，吉他手本身風格、類型又都各不相同。雖然最厲害的一個評判不出來，但是一個吉他手的技術水平還是能夠看出來的。
下面小禍就按照自己對吉他和吉他手的瞭解說一下從技術上來說厲害幾個的吉他手，這不是排名不分先後。
1、 老五
說到吉他在中國大陸然不開老五這個名字，老五本名劉義軍是前唐朝樂隊吉他手，在郭怡廣歷來唐朝樂隊後加入，1996年退出唐朝樂隊，1998年以唐朝老五名義推出專輯《唐朝老五再度歸來》，2002年再次加入唐朝樂隊並與2009年再次離隊。
老五的吉他以快著稱，當時在樂迷中間號“稱亞洲第一快手”，有外國媒體評其為“中國最偉大吉他手”雖然有過譽、捧殺之嫌，但也反映出老五吉他技術之出色。在圈內有“南撈仔，北老五”只說。
2、撈仔
既然說了“北老五”就要提一提“南撈仔”。撈仔本名吳立群，剛一出道就獲得“華南第一吉他手”的稱號，之後參加了多名歌星的專輯製作，1994年擔任朱哲琴《阿姐鼓》的樂隊吉他手，當年《阿姐鼓》沒在大陸發行為了買《阿姐鼓》打扣帶問遍了瀋陽的磁帶店最後花25元高價買到了回家自己回家用透明膠帶粘上聽的。在之後撈仔成立了工作室一直參與影視劇的音樂創作和參加各種綜藝節目，在中國好歌曲助陣前“五月天樂隊”吉他手張嶺看得我血脈賁張。
雖然撈仔技術出色但是製作的音樂偏主流以至於很多搖滾樂迷對他並不瞭解，名氣比老五小了很多。
中國最厲害的吉他手是誰？
這個問題其實不太好回答，因為首先每一個人的知識結構、欣賞水平、思考方式都不相同，得出的結論就會有很大的主觀性，並且一個樂手厲害與否是是沒有客觀評判標準的，吉他手本身風格、類型又都各不相同。雖然最厲害的一個評判不出來，但是一個吉他手的技術水平還是能夠看出來的。
下面小禍就按照自己對吉他和吉他手的瞭解說一下從技術上來說厲害幾個的吉他手，這不是排名不分先後。
1、 老五
說到吉他在中國大陸然不開老五這個名字，老五本名劉義軍是前唐朝樂隊吉他手，在郭怡廣歷來唐朝樂隊後加入，1996年退出唐朝樂隊，1998年以唐朝老五名義推出專輯《唐朝老五再度歸來》，2002年再次加入唐朝樂隊並與2009年再次離隊。
老五的吉他以快著稱，當時在樂迷中間號“稱亞洲第一快手”，有外國媒體評其為“中國最偉大吉他手”雖然有過譽、捧殺之嫌，但也反映出老五吉他技術之出色。在圈內有“南撈仔，北老五”只說。
2、撈仔
既然說了“北老五”就要提一提“南撈仔”。撈仔本名吳立群，剛一出道就獲得“華南第一吉他手”的稱號，之後參加了多名歌星的專輯製作，1994年擔任朱哲琴《阿姐鼓》的樂隊吉他手，當年《阿姐鼓》沒在大陸發行為了買《阿姐鼓》打扣帶問遍了瀋陽的磁帶店最後花25元高價買到了回家自己回家用透明膠帶粘上聽的。在之後撈仔成立了工作室一直參與影視劇的音樂創作和參加各種綜藝節目，在中國好歌曲助陣前“五月天樂隊”吉他手張嶺看得我血脈賁張。
雖然撈仔技術出色但是製作的音樂偏主流以至於很多搖滾樂迷對他並不瞭解，名氣比老五小了很多。
3、 李延亮
李延亮是“超載樂隊”吉他手，曾出版過多部吉他教學書籍和視頻。李延亮結合東西方音樂特點發展處很多自己獨特的吉他技術，單從技術來說個人認為李延亮超過了老五和撈仔是個國際級別的吉他手。
在綜藝節目《我是歌手》中李延亮和欒樹、陳勁、汪峰等眾多搖滾音樂人助陣老狼翻唱了當年紀念張炬的經典歌曲《禮物》。再說個小花邊李延亮跟韓紅當年曾經……
中國最厲害的吉他手是誰？
這個問題其實不太好回答，因為首先每一個人的知識結構、欣賞水平、思考方式都不相同，得出的結論就會有很大的主觀性，並且一個樂手厲害與否是是沒有客觀評判標準的，吉他手本身風格、類型又都各不相同。雖然最厲害的一個評判不出來，但是一個吉他手的技術水平還是能夠看出來的。
下面小禍就按照自己對吉他和吉他手的瞭解說一下從技術上來說厲害幾個的吉他手，這不是排名不分先後。
1、 老五
說到吉他在中國大陸然不開老五這個名字，老五本名劉義軍是前唐朝樂隊吉他手，在郭怡廣歷來唐朝樂隊後加入，1996年退出唐朝樂隊，1998年以唐朝老五名義推出專輯《唐朝老五再度歸來》，2002年再次加入唐朝樂隊並與2009年再次離隊。
老五的吉他以快著稱，當時在樂迷中間號“稱亞洲第一快手”，有外國媒體評其為“中國最偉大吉他手”雖然有過譽、捧殺之嫌，但也反映出老五吉他技術之出色。在圈內有“南撈仔，北老五”只說。
2、撈仔
既然說了“北老五”就要提一提“南撈仔”。撈仔本名吳立群，剛一出道就獲得“華南第一吉他手”的稱號，之後參加了多名歌星的專輯製作，1994年擔任朱哲琴《阿姐鼓》的樂隊吉他手，當年《阿姐鼓》沒在大陸發行為了買《阿姐鼓》打扣帶問遍了瀋陽的磁帶店最後花25元高價買到了回家自己回家用透明膠帶粘上聽的。在之後撈仔成立了工作室一直參與影視劇的音樂創作和參加各種綜藝節目，在中國好歌曲助陣前“五月天樂隊”吉他手張嶺看得我血脈賁張。
雖然撈仔技術出色但是製作的音樂偏主流以至於很多搖滾樂迷對他並不瞭解，名氣比老五小了很多。
3、 李延亮
李延亮是“超載樂隊”吉他手，曾出版過多部吉他教學書籍和視頻。李延亮結合東西方音樂特點發展處很多自己獨特的吉他技術，單從技術來說個人認為李延亮超過了老五和撈仔是個國際級別的吉他手。
在綜藝節目《我是歌手》中李延亮和欒樹、陳勁、汪峰等眾多搖滾音樂人助陣老狼翻唱了當年紀念張炬的經典歌曲《禮物》。再說個小花邊李延亮跟韓紅當年曾經……
4、 艾爾肯.阿布都拉
艾爾肯在1999年組建了“艾爾肯樂隊”，艾爾肯主要用弗拉門戈吉他，音樂風格是弗拉門戈和新疆民族音樂結合拉丁、爵士等其他風格音樂形成了國際化的音樂風格。艾爾肯是中國弗拉門戈協會常務理事被譽為“弗拉門戈的東方使者”。
中國最厲害的吉他手是誰？
這個問題其實不太好回答，因為首先每一個人的知識結構、欣賞水平、思考方式都不相同，得出的結論就會有很大的主觀性，並且一個樂手厲害與否是是沒有客觀評判標準的，吉他手本身風格、類型又都各不相同。雖然最厲害的一個評判不出來，但是一個吉他手的技術水平還是能夠看出來的。
下面小禍就按照自己對吉他和吉他手的瞭解說一下從技術上來說厲害幾個的吉他手，這不是排名不分先後。
1、 老五
說到吉他在中國大陸然不開老五這個名字，老五本名劉義軍是前唐朝樂隊吉他手，在郭怡廣歷來唐朝樂隊後加入，1996年退出唐朝樂隊，1998年以唐朝老五名義推出專輯《唐朝老五再度歸來》，2002年再次加入唐朝樂隊並與2009年再次離隊。
老五的吉他以快著稱，當時在樂迷中間號“稱亞洲第一快手”，有外國媒體評其為“中國最偉大吉他手”雖然有過譽、捧殺之嫌，但也反映出老五吉他技術之出色。在圈內有“南撈仔，北老五”只說。
2、撈仔
既然說了“北老五”就要提一提“南撈仔”。撈仔本名吳立群，剛一出道就獲得“華南第一吉他手”的稱號，之後參加了多名歌星的專輯製作，1994年擔任朱哲琴《阿姐鼓》的樂隊吉他手，當年《阿姐鼓》沒在大陸發行為了買《阿姐鼓》打扣帶問遍了瀋陽的磁帶店最後花25元高價買到了回家自己回家用透明膠帶粘上聽的。在之後撈仔成立了工作室一直參與影視劇的音樂創作和參加各種綜藝節目，在中國好歌曲助陣前“五月天樂隊”吉他手張嶺看得我血脈賁張。
雖然撈仔技術出色但是製作的音樂偏主流以至於很多搖滾樂迷對他並不瞭解，名氣比老五小了很多。
3、 李延亮
李延亮是“超載樂隊”吉他手，曾出版過多部吉他教學書籍和視頻。李延亮結合東西方音樂特點發展處很多自己獨特的吉他技術，單從技術來說個人認為李延亮超過了老五和撈仔是個國際級別的吉他手。
在綜藝節目《我是歌手》中李延亮和欒樹、陳勁、汪峰等眾多搖滾音樂人助陣老狼翻唱了當年紀念張炬的經典歌曲《禮物》。再說個小花邊李延亮跟韓紅當年曾經……
4、 艾爾肯.阿布都拉
艾爾肯在1999年組建了“艾爾肯樂隊”，艾爾肯主要用弗拉門戈吉他，音樂風格是弗拉門戈和新疆民族音樂結合拉丁、爵士等其他風格音樂形成了國際化的音樂風格。艾爾肯是中國弗拉門戈協會常務理事被譽為“弗拉門戈的東方使者”。
5、 克爾曼.迪麗
克爾曼1993年成立“傀儡樂隊”、1998年參與組建被譽為中國最傑出弗拉門戈樂隊的“阿凡提樂隊”。克爾曼吉他技術精湛被國內外媒體和樂評人一致好評，被認為是中國最優秀的吉他演奏家之一，克爾曼的音樂類型也是弗拉門戈結合新疆民族音樂。曾參加過法國、西班牙、匈牙利等眾多國家的國際音樂節，還被國際巨星裡奇.馬丁邀請成為裡奇.馬丁的特邀樂手。
中國最厲害的吉他手是誰？
這個問題其實不太好回答，因為首先每一個人的知識結構、欣賞水平、思考方式都不相同，得出的結論就會有很大的主觀性，並且一個樂手厲害與否是是沒有客觀評判標準的，吉他手本身風格、類型又都各不相同。雖然最厲害的一個評判不出來，但是一個吉他手的技術水平還是能夠看出來的。
下面小禍就按照自己對吉他和吉他手的瞭解說一下從技術上來說厲害幾個的吉他手，這不是排名不分先後。
1、 老五
說到吉他在中國大陸然不開老五這個名字，老五本名劉義軍是前唐朝樂隊吉他手，在郭怡廣歷來唐朝樂隊後加入，1996年退出唐朝樂隊，1998年以唐朝老五名義推出專輯《唐朝老五再度歸來》，2002年再次加入唐朝樂隊並與2009年再次離隊。
老五的吉他以快著稱，當時在樂迷中間號“稱亞洲第一快手”，有外國媒體評其為“中國最偉大吉他手”雖然有過譽、捧殺之嫌，但也反映出老五吉他技術之出色。在圈內有“南撈仔，北老五”只說。
2、撈仔
既然說了“北老五”就要提一提“南撈仔”。撈仔本名吳立群，剛一出道就獲得“華南第一吉他手”的稱號，之後參加了多名歌星的專輯製作，1994年擔任朱哲琴《阿姐鼓》的樂隊吉他手，當年《阿姐鼓》沒在大陸發行為了買《阿姐鼓》打扣帶問遍了瀋陽的磁帶店最後花25元高價買到了回家自己回家用透明膠帶粘上聽的。在之後撈仔成立了工作室一直參與影視劇的音樂創作和參加各種綜藝節目，在中國好歌曲助陣前“五月天樂隊”吉他手張嶺看得我血脈賁張。
雖然撈仔技術出色但是製作的音樂偏主流以至於很多搖滾樂迷對他並不瞭解，名氣比老五小了很多。
3、 李延亮
李延亮是“超載樂隊”吉他手，曾出版過多部吉他教學書籍和視頻。李延亮結合東西方音樂特點發展處很多自己獨特的吉他技術，單從技術來說個人認為李延亮超過了老五和撈仔是個國際級別的吉他手。
在綜藝節目《我是歌手》中李延亮和欒樹、陳勁、汪峰等眾多搖滾音樂人助陣老狼翻唱了當年紀念張炬的經典歌曲《禮物》。再說個小花邊李延亮跟韓紅當年曾經……
4、 艾爾肯.阿布都拉
艾爾肯在1999年組建了“艾爾肯樂隊”，艾爾肯主要用弗拉門戈吉他，音樂風格是弗拉門戈和新疆民族音樂結合拉丁、爵士等其他風格音樂形成了國際化的音樂風格。艾爾肯是中國弗拉門戈協會常務理事被譽為“弗拉門戈的東方使者”。
5、 克爾曼.迪麗
克爾曼1993年成立“傀儡樂隊”、1998年參與組建被譽為中國最傑出弗拉門戈樂隊的“阿凡提樂隊”。克爾曼吉他技術精湛被國內外媒體和樂評人一致好評，被認為是中國最優秀的吉他演奏家之一，克爾曼的音樂類型也是弗拉門戈結合新疆民族音樂。曾參加過法國、西班牙、匈牙利等眾多國家的國際音樂節，還被國際巨星裡奇.馬丁邀請成為裡奇.馬丁的特邀樂手。
6、 歇斯
歇斯本名楊長勇1990年組建“黃種人樂隊”，歇斯將中國少數民族音樂特點和很多外國吉他大師的技術進行剖析整合形成自己獨特的音樂技術。歇斯跟傑夫.克爾曼和保羅.吉爾伯特等美國著名吉他大師有過深入交流。
中國最厲害的吉他手是誰？
這個問題其實不太好回答，因為首先每一個人的知識結構、欣賞水平、思考方式都不相同，得出的結論就會有很大的主觀性，並且一個樂手厲害與否是是沒有客觀評判標準的，吉他手本身風格、類型又都各不相同。雖然最厲害的一個評判不出來，但是一個吉他手的技術水平還是能夠看出來的。
下面小禍就按照自己對吉他和吉他手的瞭解說一下從技術上來說厲害幾個的吉他手，這不是排名不分先後。
1、 老五
說到吉他在中國大陸然不開老五這個名字，老五本名劉義軍是前唐朝樂隊吉他手，在郭怡廣歷來唐朝樂隊後加入，1996年退出唐朝樂隊，1998年以唐朝老五名義推出專輯《唐朝老五再度歸來》，2002年再次加入唐朝樂隊並與2009年再次離隊。
老五的吉他以快著稱，當時在樂迷中間號“稱亞洲第一快手”，有外國媒體評其為“中國最偉大吉他手”雖然有過譽、捧殺之嫌，但也反映出老五吉他技術之出色。在圈內有“南撈仔，北老五”只說。
2、撈仔
既然說了“北老五”就要提一提“南撈仔”。撈仔本名吳立群，剛一出道就獲得“華南第一吉他手”的稱號，之後參加了多名歌星的專輯製作，1994年擔任朱哲琴《阿姐鼓》的樂隊吉他手，當年《阿姐鼓》沒在大陸發行為了買《阿姐鼓》打扣帶問遍了瀋陽的磁帶店最後花25元高價買到了回家自己回家用透明膠帶粘上聽的。在之後撈仔成立了工作室一直參與影視劇的音樂創作和參加各種綜藝節目，在中國好歌曲助陣前“五月天樂隊”吉他手張嶺看得我血脈賁張。
雖然撈仔技術出色但是製作的音樂偏主流以至於很多搖滾樂迷對他並不瞭解，名氣比老五小了很多。
3、 李延亮
李延亮是“超載樂隊”吉他手，曾出版過多部吉他教學書籍和視頻。李延亮結合東西方音樂特點發展處很多自己獨特的吉他技術，單從技術來說個人認為李延亮超過了老五和撈仔是個國際級別的吉他手。
在綜藝節目《我是歌手》中李延亮和欒樹、陳勁、汪峰等眾多搖滾音樂人助陣老狼翻唱了當年紀念張炬的經典歌曲《禮物》。再說個小花邊李延亮跟韓紅當年曾經……
4、 艾爾肯.阿布都拉
艾爾肯在1999年組建了“艾爾肯樂隊”，艾爾肯主要用弗拉門戈吉他，音樂風格是弗拉門戈和新疆民族音樂結合拉丁、爵士等其他風格音樂形成了國際化的音樂風格。艾爾肯是中國弗拉門戈協會常務理事被譽為“弗拉門戈的東方使者”。
5、 克爾曼.迪麗
克爾曼1993年成立“傀儡樂隊”、1998年參與組建被譽為中國最傑出弗拉門戈樂隊的“阿凡提樂隊”。克爾曼吉他技術精湛被國內外媒體和樂評人一致好評，被認為是中國最優秀的吉他演奏家之一，克爾曼的音樂類型也是弗拉門戈結合新疆民族音樂。曾參加過法國、西班牙、匈牙利等眾多國家的國際音樂節，還被國際巨星裡奇.馬丁邀請成為裡奇.馬丁的特邀樂手。
6、 歇斯
歇斯本名楊長勇1990年組建“黃種人樂隊”，歇斯將中國少數民族音樂特點和很多外國吉他大師的技術進行剖析整合形成自己獨特的音樂技術。歇斯跟傑夫.克爾曼和保羅.吉爾伯特等美國著名吉他大師有過深入交流。
中國優秀的吉他手有很多，風格也多種多樣，趙衛、龍隆、劉麟、曹鈞、顧忠山、陳磊、周坤等等吉他技術都很優秀，以我個人的認知水平以上六人應該是中國最好的一批吉他手了，但是也很有可能有遺漏。再次申明這種問題是沒有標準答案的主觀性很強，並且問題問的是技術，不要拿個人喜好代替技術水平。
有不同的評判標準。但我個人想說的是，如果單純看技術的話，自然是獲得Gibson吉他公司Signature Model的吉他手，才是真正的國際認證的技術靠前的一流的人。
目前，隸屬五月天樂團的吉他手——溫尚翎（怪獸），在2014年6月份的時候以全球第27名，亞洲第二個人，獲得認證，從這點上看，溫尚翎的吉他技術，絕對是數一數二的
黃家駒，黃家駒，黃家駒，一個歌壇裡的傳奇人物，黃家駒出生1962年6月10日，中國香港男歌手，原創音樂人，吉他手。據黃家駒家人回憶，年少時的家駒不像其他小孩子喜歡玩，而他是每天在家幾個小時苦練吉他，初期練到手起泡都還在繼續練，在beyong的作品中，大部分吉他譜都是他寫的。我是個吉他愛好者，知道家駒寫的譜彈起來都很難，但是家駒彈起來都是遊刃有餘的，黃貫中的吉他水平已經很高了，他坦然幾乎都是受教於黃家駒，可見家駒的技術之高，他的談得吉他是又有技術，又有質量，還有速度，是一個靈魂吉他手，可惜，天妒英才，世上已再無黃家駒，只能聽他留下的作品了
黃家駒，黃家駒，黃家駒，一個歌壇裡的傳奇人物，黃家駒出生1962年6月10日，中國香港男歌手，原創音樂人，吉他手。據黃家駒家人回憶，年少時的家駒不像其他小孩子喜歡玩，而他是每天在家幾個小時苦練吉他，初期練到手起泡都還在繼續練，在beyong的作品中，大部分吉他譜都是他寫的。我是個吉他愛好者，知道家駒寫的譜彈起來都很難，但是家駒彈起來都是遊刃有餘的，黃貫中的吉他水平已經很高了，他坦然幾乎都是受教於黃家駒，可見家駒的技術之高，他的談得吉他是又有技術，又有質量，還有速度，是一個靈魂吉他手，可惜，天妒英才，世上已再無黃家駒，只能聽他留下的作品了
黃家駒，黃家駒，黃家駒，一個歌壇裡的傳奇人物，黃家駒出生1962年6月10日，中國香港男歌手，原創音樂人，吉他手。據黃家駒家人回憶，年少時的家駒不像其他小孩子喜歡玩，而他是每天在家幾個小時苦練吉他，初期練到手起泡都還在繼續練，在beyong的作品中，大部分吉他譜都是他寫的。我是個吉他愛好者，知道家駒寫的譜彈起來都很難，但是家駒彈起來都是遊刃有餘的，黃貫中的吉他水平已經很高了，他坦然幾乎都是受教於黃家駒，可見家駒的技術之高，他的談得吉他是又有技術，又有質量，還有速度，是一個靈魂吉他手，可惜，天妒英才，世上已再無黃家駒，只能聽他留下的作品了
黃家駒，黃家駒，黃家駒，一個歌壇裡的傳奇人物，黃家駒出生1962年6月10日，中國香港男歌手，原創音樂人，吉他手。據黃家駒家人回憶，年少時的家駒不像其他小孩子喜歡玩，而他是每天在家幾個小時苦練吉他，初期練到手起泡都還在繼續練，在beyong的作品中，大部分吉他譜都是他寫的。我是個吉他愛好者，知道家駒寫的譜彈起來都很難，但是家駒彈起來都是遊刃有餘的，黃貫中的吉他水平已經很高了，他坦然幾乎都是受教於黃家駒，可見家駒的技術之高，他的談得吉他是又有技術，又有質量，還有速度，是一個靈魂吉他手，可惜，天妒英才，世上已再無黃家駒，只能聽他留下的作品了
黃家駒，黃家駒，黃家駒，一個歌壇裡的傳奇人物，黃家駒出生1962年6月10日，中國香港男歌手，原創音樂人，吉他手。據黃家駒家人回憶，年少時的家駒不像其他小孩子喜歡玩，而他是每天在家幾個小時苦練吉他，初期練到手起泡都還在繼續練，在beyong的作品中，大部分吉他譜都是他寫的。我是個吉他愛好者，知道家駒寫的譜彈起來都很難，但是家駒彈起來都是遊刃有餘的，黃貫中的吉他水平已經很高了，他坦然幾乎都是受教於黃家駒，可見家駒的技術之高，他的談得吉他是又有技術，又有質量，還有速度，是一個靈魂吉他手，可惜，天妒英才，世上已再無黃家駒，只能聽他留下的作品了
黃家駒，黃家駒，黃家駒，一個歌壇裡的傳奇人物，黃家駒出生1962年6月10日，中國香港男歌手，原創音樂人，吉他手。據黃家駒家人回憶，年少時的家駒不像其他小孩子喜歡玩，而他是每天在家幾個小時苦練吉他，初期練到手起泡都還在繼續練，在beyong的作品中，大部分吉他譜都是他寫的。我是個吉他愛好者，知道家駒寫的譜彈起來都很難，但是家駒彈起來都是遊刃有餘的，黃貫中的吉他水平已經很高了，他坦然幾乎都是受教於黃家駒，可見家駒的技術之高，他的談得吉他是又有技術，又有質量，還有速度，是一個靈魂吉他手，可惜，天妒英才，世上已再無黃家駒，只能聽他留下的作品了
大陸70-80年代後的人知道什麼叫吉他，學習吉他，基本上都是聽了Beyond的歌曲，感受到吉他的魅力，才開始學習吉他，搞樂隊的，那些所謂吉他彈的好的，都是電吉他拾音器混音效果出來的，就跟國畫大師寫草書，鬼她媽看得懂，黃家駒全方位創作型的，跟周杰倫差不多全才類別，世間再無黃家駒。他的音樂造詣不是那些技術吉他男能夠企及的。
吉他手需要用作品來說話，如果要說最厲害的吉他手，那我們可以想下，國內最好的吉他作品是哪個？我印象裡好像還沒有大眾認可的吉他獨奏作品，如果是歌曲裡的吉他solo，能想到的就只有《不在猶豫》。從這個角度上說，最厲害的吉他手，那就是黃貫中。但是作為最厲害的吉他手，都沒有獨奏作品，這個是說不過去的。
其實藝術這東西很難用排名來定義誰厲害的，李延亮，黃貫中，劉義軍等等這些其實在吉他領域上都是大神級別的人物了，各有各的風格，有自己的獨門絕技，有的人吧，覺得誰彈的好聽，就說誰彈的好，就比如黃貫中吧，他的吉他水平其實是遠不及黃家駒的，他在加入beyond樂隊後很多吉他上的技術都是家駒教他，這一點是公認的，還李延亮，曾經也是劉義軍指點過一二的，現在人家技術也是和劉義軍一樣的大神級別，所以我個人覺得吧，優秀的吉他手就是優秀，沒必要排什麼1 2 3……
感謝發問者讓我有機會回答。首先，我覺得這個問題太廣義無法用一個統一的標準來形容，大家都知道同一音樂🎶風格有不同演奏的方式，而同樣的道理同樣的吉他手有各自擅長的領域如果非得要做一個評價的話就是青菜蘿蔔各有所愛。但鑑於國人目前吉他跟國外有一定差距因此我覺得誰能夠影響中國吉他發展誰就是第一在這裡我自私的以為是黃家駒跟黃貫中先生，他們技術有的人可能不服但就憑凡中國在二人之後初學吉他者必彈兩位的作品這點可以當之無愧。以上個人觀點不喜勿噴謝謝大家
眼界無窮世界寬，
中國的吉他手也是各有千秋，
各有所長，亦各有所短。
要問誰厲害?這要以什麼標準來評判呢?
有作品數量多的，有技術全面的，有音樂表演旋律型的，有技術研究演示型的，也有教學制作編排型的，擅長的音樂風格也有不同，獲得的榮譽獎項、形象代言、名聲、市場反映等等，各有千秋。。。
不管怎麼樣，很難找到一個大家都比較認同的標準來評判。
說句玩笑話，誰彈得久（活的久）、彈得好（技術穩定）、彈得風格多（風格全面）、教的學生好的多（對音樂器樂演奏技術傳承），作品可以雅俗共賞廣為流傳（作品的可持續欣賞性），誰就比較厲害了。
其實再厲害，也不過是歷史的塵埃。。。
眼界無窮世界寬，
中國的吉他手也是各有千秋，
各有所長，亦各有所短。
要問誰厲害?這要以什麼標準來評判呢?
有作品數量多的，有技術全面的，有音樂表演旋律型的，有技術研究演示型的，也有教學制作編排型的，擅長的音樂風格也有不同，獲得的榮譽獎項、形象代言、名聲、市場反映等等，各有千秋。。。
不管怎麼樣，很難找到一個大家都比較認同的標準來評判。
說句玩笑話，誰彈得久（活的久）、彈得好（技術穩定）、彈得風格多（風格全面）、教的學生好的多（對音樂器樂演奏技術傳承），作品可以雅俗共賞廣為流傳（作品的可持續欣賞性），誰就比較厲害了。
其實再厲害，也不過是歷史的塵埃。。。
眼界無窮世界寬，
中國的吉他手也是各有千秋，
各有所長，亦各有所短。
要問誰厲害?這要以什麼標準來評判呢?
有作品數量多的，有技術全面的，有音樂表演旋律型的，有技術研究演示型的，也有教學制作編排型的，擅長的音樂風格也有不同，獲得的榮譽獎項、形象代言、名聲、市場反映等等，各有千秋。。。
不管怎麼樣，很難找到一個大家都比較認同的標準來評判。
說句玩笑話，誰彈得久（活的久）、彈得好（技術穩定）、彈得風格多（風格全面）、教的學生好的多（對音樂器樂演奏技術傳承），作品可以雅俗共賞廣為流傳（作品的可持續欣賞性），誰就比較厲害了。
其實再厲害，也不過是歷史的塵埃。。。
眼界無窮世界寬，
中國的吉他手也是各有千秋，
各有所長，亦各有所短。
要問誰厲害?這要以什麼標準來評判呢?
有作品數量多的，有技術全面的，有音樂表演旋律型的，有技術研究演示型的，也有教學制作編排型的，擅長的音樂風格也有不同，獲得的榮譽獎項、形象代言、名聲、市場反映等等，各有千秋。。。
不管怎麼樣，很難找到一個大家都比較認同的標準來評判。
說句玩笑話，誰彈得久（活的久）、彈得好（技術穩定）、彈得風格多（風格全面）、教的學生好的多（對音樂器樂演奏技術傳承），作品可以雅俗共賞廣為流傳（作品的可持續欣賞性），誰就比較厲害了。
其實再厲害，也不過是歷史的塵埃。。。
眼界無窮世界寬，
中國的吉他手也是各有千秋，
各有所長，亦各有所短。
要問誰厲害?這要以什麼標準來評判呢?
有作品數量多的，有技術全面的，有音樂表演旋律型的，有技術研究演示型的，也有教學制作編排型的，擅長的音樂風格也有不同，獲得的榮譽獎項、形象代言、名聲、市場反映等等，各有千秋。。。
不管怎麼樣，很難找到一個大家都比較認同的標準來評判。
說句玩笑話，誰彈得久（活的久）、彈得好（技術穩定）、彈得風格多（風格全面）、教的學生好的多（對音樂器樂演奏技術傳承），作品可以雅俗共賞廣為流傳（作品的可持續欣賞性），誰就比較厲害了。
其實再厲害，也不過是歷史的塵埃。。。
中國吉他手誰最厲害，這麼問是沒有標準答案的。具體是哪方面呢 ，是技術層面還是創作層面還是舞臺表現或是名氣影響力況且吉他也是分古典 民謠 電吉他 這裡面還有玩彈唱 主音 指彈等等這些裡面還分各種流派 吉他演奏風格也是五花八門， 每種風格里都有公認的高手 這個問題就相當於問在中國哪道菜最好吃 每個人心中都有自己的答案
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