怎樣評價歌手王傑?

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心灵音乐驿站

王傑是曾經的巨星,活著的傳奇,永遠的浪子。

無論是在香港還是在臺灣,1989-1992年間王傑都算是開創了自己的時代,也確立了自己獨一無二的演唱風格,更留下了令萬千歌迷難忘的浪子形象。

王傑的形象一直是以【浪子】為定位,而劉德華、黎明、郭富城於90年代在港臺兩地興起的偶像文化中顯然更加吃香,劉德華更是蟬聯92-97年度臺灣民生報【十大最受歡迎偶像】的冠軍。

王傑有著一副別人無法模擬的好嗓子,高亢又滄桑。他雖然沒有像搖滾那樣飆高音,也沒有像齊秦、張信哲等那樣略顯陰柔的唱腔,但是說到天賦也只有當年的張雨生可以與之匹敵。非常有辨識度的唱腔,讓王傑獨樹一幟。

王傑聲音的特點是高亢、悽愴,並帶給人撕裂的感受,辨識度高,穿透力強,這樣的聲音特色配合上他個人作詞、作曲、演繹的作品引起了無數聽者的共鳴和慨嘆。他本人還有翻唱一些英文歌曲,他獨特的風格給這些歌曲帶來了新的詮釋。

作為一個歌手,氣息足,音域較寬,但是並不具備很複雜的技巧,創作能力很強。

王傑出道時,公司是這麼包裝他的:昨日的浪子,今日的巨星,明日的傳奇。現在看來真是一語道盡千萬事。

在臺灣,王傑87年末的《一場遊戲一場夢》可謂是臺灣流行音樂歷史上一張劃時代的專輯之一;在香港,王傑89年的《誰明浪子心》更是成為了廣東歌流行經典曲目之一。

瘦削的身材,憔悴的面容,悽愴的歌聲,曲折的經歷,他是永遠的浪子!

王傑在音樂方面具有比較高的水平,不管是天賦還是創作能力,都比較全面,沒有什麼短板,在樂壇“王者”之位應該是不成問題。


王傑是曾經的巨星,活著的傳奇,永遠的浪子。

無論是在香港還是在臺灣,1989-1992年間王傑都算是開創了自己的時代,也確立了自己獨一無二的演唱風格,更留下了令萬千歌迷難忘的浪子形象。

王傑的形象一直是以【浪子】為定位,而劉德華、黎明、郭富城於90年代在港臺兩地興起的偶像文化中顯然更加吃香,劉德華更是蟬聯92-97年度臺灣民生報【十大最受歡迎偶像】的冠軍。

王傑有著一副別人無法模擬的好嗓子,高亢又滄桑。他雖然沒有像搖滾那樣飆高音,也沒有像齊秦、張信哲等那樣略顯陰柔的唱腔,但是說到天賦也只有當年的張雨生可以與之匹敵。非常有辨識度的唱腔,讓王傑獨樹一幟。

王傑聲音的特點是高亢、悽愴,並帶給人撕裂的感受,辨識度高,穿透力強,這樣的聲音特色配合上他個人作詞、作曲、演繹的作品引起了無數聽者的共鳴和慨嘆。他本人還有翻唱一些英文歌曲,他獨特的風格給這些歌曲帶來了新的詮釋。

作為一個歌手,氣息足,音域較寬,但是並不具備很複雜的技巧,創作能力很強。

王傑出道時,公司是這麼包裝他的:昨日的浪子,今日的巨星,明日的傳奇。現在看來真是一語道盡千萬事。

在臺灣,王傑87年末的《一場遊戲一場夢》可謂是臺灣流行音樂歷史上一張劃時代的專輯之一;在香港,王傑89年的《誰明浪子心》更是成為了廣東歌流行經典曲目之一。

瘦削的身材,憔悴的面容,悽愴的歌聲,曲折的經歷,他是永遠的浪子!

王傑在音樂方面具有比較高的水平,不管是天賦還是創作能力,都比較全面,沒有什麼短板,在樂壇“王者”之位應該是不成問題。



王傑是曾經的巨星,活著的傳奇,永遠的浪子。

無論是在香港還是在臺灣,1989-1992年間王傑都算是開創了自己的時代,也確立了自己獨一無二的演唱風格,更留下了令萬千歌迷難忘的浪子形象。

王傑的形象一直是以【浪子】為定位,而劉德華、黎明、郭富城於90年代在港臺兩地興起的偶像文化中顯然更加吃香,劉德華更是蟬聯92-97年度臺灣民生報【十大最受歡迎偶像】的冠軍。

王傑有著一副別人無法模擬的好嗓子,高亢又滄桑。他雖然沒有像搖滾那樣飆高音,也沒有像齊秦、張信哲等那樣略顯陰柔的唱腔,但是說到天賦也只有當年的張雨生可以與之匹敵。非常有辨識度的唱腔,讓王傑獨樹一幟。

王傑聲音的特點是高亢、悽愴,並帶給人撕裂的感受,辨識度高,穿透力強,這樣的聲音特色配合上他個人作詞、作曲、演繹的作品引起了無數聽者的共鳴和慨嘆。他本人還有翻唱一些英文歌曲,他獨特的風格給這些歌曲帶來了新的詮釋。

作為一個歌手,氣息足,音域較寬,但是並不具備很複雜的技巧,創作能力很強。

王傑出道時,公司是這麼包裝他的:昨日的浪子,今日的巨星,明日的傳奇。現在看來真是一語道盡千萬事。

在臺灣,王傑87年末的《一場遊戲一場夢》可謂是臺灣流行音樂歷史上一張劃時代的專輯之一;在香港,王傑89年的《誰明浪子心》更是成為了廣東歌流行經典曲目之一。

瘦削的身材,憔悴的面容,悽愴的歌聲,曲折的經歷,他是永遠的浪子!

王傑在音樂方面具有比較高的水平,不管是天賦還是創作能力,都比較全面,沒有什麼短板,在樂壇“王者”之位應該是不成問題。




王傑是曾經的巨星,活著的傳奇,永遠的浪子。

無論是在香港還是在臺灣,1989-1992年間王傑都算是開創了自己的時代,也確立了自己獨一無二的演唱風格,更留下了令萬千歌迷難忘的浪子形象。

王傑的形象一直是以【浪子】為定位,而劉德華、黎明、郭富城於90年代在港臺兩地興起的偶像文化中顯然更加吃香,劉德華更是蟬聯92-97年度臺灣民生報【十大最受歡迎偶像】的冠軍。

王傑有著一副別人無法模擬的好嗓子,高亢又滄桑。他雖然沒有像搖滾那樣飆高音,也沒有像齊秦、張信哲等那樣略顯陰柔的唱腔,但是說到天賦也只有當年的張雨生可以與之匹敵。非常有辨識度的唱腔,讓王傑獨樹一幟。

王傑聲音的特點是高亢、悽愴,並帶給人撕裂的感受,辨識度高,穿透力強,這樣的聲音特色配合上他個人作詞、作曲、演繹的作品引起了無數聽者的共鳴和慨嘆。他本人還有翻唱一些英文歌曲,他獨特的風格給這些歌曲帶來了新的詮釋。

作為一個歌手,氣息足,音域較寬,但是並不具備很複雜的技巧,創作能力很強。

王傑出道時,公司是這麼包裝他的:昨日的浪子,今日的巨星,明日的傳奇。現在看來真是一語道盡千萬事。

在臺灣,王傑87年末的《一場遊戲一場夢》可謂是臺灣流行音樂歷史上一張劃時代的專輯之一;在香港,王傑89年的《誰明浪子心》更是成為了廣東歌流行經典曲目之一。

瘦削的身材,憔悴的面容,悽愴的歌聲,曲折的經歷,他是永遠的浪子!

王傑在音樂方面具有比較高的水平,不管是天賦還是創作能力,都比較全面,沒有什麼短板,在樂壇“王者”之位應該是不成問題。





王傑是曾經的巨星,活著的傳奇,永遠的浪子。

無論是在香港還是在臺灣,1989-1992年間王傑都算是開創了自己的時代,也確立了自己獨一無二的演唱風格,更留下了令萬千歌迷難忘的浪子形象。

王傑的形象一直是以【浪子】為定位,而劉德華、黎明、郭富城於90年代在港臺兩地興起的偶像文化中顯然更加吃香,劉德華更是蟬聯92-97年度臺灣民生報【十大最受歡迎偶像】的冠軍。

王傑有著一副別人無法模擬的好嗓子,高亢又滄桑。他雖然沒有像搖滾那樣飆高音,也沒有像齊秦、張信哲等那樣略顯陰柔的唱腔,但是說到天賦也只有當年的張雨生可以與之匹敵。非常有辨識度的唱腔,讓王傑獨樹一幟。

王傑聲音的特點是高亢、悽愴,並帶給人撕裂的感受,辨識度高,穿透力強,這樣的聲音特色配合上他個人作詞、作曲、演繹的作品引起了無數聽者的共鳴和慨嘆。他本人還有翻唱一些英文歌曲,他獨特的風格給這些歌曲帶來了新的詮釋。

作為一個歌手,氣息足,音域較寬,但是並不具備很複雜的技巧,創作能力很強。

王傑出道時,公司是這麼包裝他的:昨日的浪子,今日的巨星,明日的傳奇。現在看來真是一語道盡千萬事。

在臺灣,王傑87年末的《一場遊戲一場夢》可謂是臺灣流行音樂歷史上一張劃時代的專輯之一;在香港,王傑89年的《誰明浪子心》更是成為了廣東歌流行經典曲目之一。

瘦削的身材,憔悴的面容,悽愴的歌聲,曲折的經歷,他是永遠的浪子!

王傑在音樂方面具有比較高的水平,不管是天賦還是創作能力,都比較全面,沒有什麼短板,在樂壇“王者”之位應該是不成問題。






王傑是曾經的巨星,活著的傳奇,永遠的浪子。

無論是在香港還是在臺灣,1989-1992年間王傑都算是開創了自己的時代,也確立了自己獨一無二的演唱風格,更留下了令萬千歌迷難忘的浪子形象。

王傑的形象一直是以【浪子】為定位,而劉德華、黎明、郭富城於90年代在港臺兩地興起的偶像文化中顯然更加吃香,劉德華更是蟬聯92-97年度臺灣民生報【十大最受歡迎偶像】的冠軍。

王傑有著一副別人無法模擬的好嗓子,高亢又滄桑。他雖然沒有像搖滾那樣飆高音,也沒有像齊秦、張信哲等那樣略顯陰柔的唱腔,但是說到天賦也只有當年的張雨生可以與之匹敵。非常有辨識度的唱腔,讓王傑獨樹一幟。

王傑聲音的特點是高亢、悽愴,並帶給人撕裂的感受,辨識度高,穿透力強,這樣的聲音特色配合上他個人作詞、作曲、演繹的作品引起了無數聽者的共鳴和慨嘆。他本人還有翻唱一些英文歌曲,他獨特的風格給這些歌曲帶來了新的詮釋。

作為一個歌手,氣息足,音域較寬,但是並不具備很複雜的技巧,創作能力很強。

王傑出道時,公司是這麼包裝他的:昨日的浪子,今日的巨星,明日的傳奇。現在看來真是一語道盡千萬事。

在臺灣,王傑87年末的《一場遊戲一場夢》可謂是臺灣流行音樂歷史上一張劃時代的專輯之一;在香港,王傑89年的《誰明浪子心》更是成為了廣東歌流行經典曲目之一。

瘦削的身材,憔悴的面容,悽愴的歌聲,曲折的經歷,他是永遠的浪子!

王傑在音樂方面具有比較高的水平,不管是天賦還是創作能力,都比較全面,沒有什麼短板,在樂壇“王者”之位應該是不成問題。






我们的偶像之偶像接力

不得不說王傑先生對歌迷的態度非常好。後臺進場前,歌迷跟他打招呼,他有禮有節回覆別人。他上臺前被歌迷堵在角落裡,他不做聲,只是拿著話筒唸唸有詞(估計是在對歌詞)。經紀人老樑一再解釋:王先生將要表演,比較緊張,實在不好意思,請大家體諒,謝謝大家。

演唱時一群歌迷跑上舞臺與他合影,他被圍在中間甚至被推來推去(那幾個歌迷很粗魯),依然堅持演唱,並未生氣,中間時候還連連鞠躬,說歌迷太熱情了,讓他很感動。

演唱完畢從後臺下場,歌迷與他合影並道別。他態度一直很好。而同演唱會的另一位知名歌手與歌迷發生推搡。我全程在後臺拍攝,這一切看的很清楚。

我本不是他的歌迷,經過這件事成了他的歌迷。然後才知道,兒時熟悉的《安妮》《一場遊戲一場夢》都是他的代表作。

雖然他在節目上說話的確挺衝,因此與娛樂圈人長期失和,但我喜歡這樣一位優秀和缺憾並存且分明,但卻堅強、真誠而真實的歌手。

我在人格上敬佩他,在藝術上欣賞他,在命運上哀憐他。

他自卑過,痛苦過,壓抑過,夢碎了多少次又重新來過。他的一生都是我們要找的西西弗斯般輪迴在痛苦的自卑、不屈的戰鬥、夢碎的痛苦中的人,他恰好滿足了我們的幻想,他就是我們想成為而又不敢成為的在痛苦中掙扎,不斷地被厄運擊打又不斷地扼住命運的咽喉的英雄。

至於一些性格上的缺陷,這也無可厚非。比如,貝多芬非常有才華,但他的一生也是十分痛苦的。痛苦造就了他一唱三嘆的人生經歷,也讓他的性格變得暴躁怪異,只希望多多理解吧。

王傑和貝多芬的痛苦經歷十分相似,這也造就了他們相似的性格缺陷。他毫不掩飾這種缺陷,這反而讓他變得更加真實,遠勝過那些表面光鮮高大全偉光正,其實深陷吸毒嫖娼風流事的明星。


不得不說王傑先生對歌迷的態度非常好。後臺進場前,歌迷跟他打招呼,他有禮有節回覆別人。他上臺前被歌迷堵在角落裡,他不做聲,只是拿著話筒唸唸有詞(估計是在對歌詞)。經紀人老樑一再解釋:王先生將要表演,比較緊張,實在不好意思,請大家體諒,謝謝大家。

演唱時一群歌迷跑上舞臺與他合影,他被圍在中間甚至被推來推去(那幾個歌迷很粗魯),依然堅持演唱,並未生氣,中間時候還連連鞠躬,說歌迷太熱情了,讓他很感動。

演唱完畢從後臺下場,歌迷與他合影並道別。他態度一直很好。而同演唱會的另一位知名歌手與歌迷發生推搡。我全程在後臺拍攝,這一切看的很清楚。

我本不是他的歌迷,經過這件事成了他的歌迷。然後才知道,兒時熟悉的《安妮》《一場遊戲一場夢》都是他的代表作。

雖然他在節目上說話的確挺衝,因此與娛樂圈人長期失和,但我喜歡這樣一位優秀和缺憾並存且分明,但卻堅強、真誠而真實的歌手。

我在人格上敬佩他,在藝術上欣賞他,在命運上哀憐他。

他自卑過,痛苦過,壓抑過,夢碎了多少次又重新來過。他的一生都是我們要找的西西弗斯般輪迴在痛苦的自卑、不屈的戰鬥、夢碎的痛苦中的人,他恰好滿足了我們的幻想,他就是我們想成為而又不敢成為的在痛苦中掙扎,不斷地被厄運擊打又不斷地扼住命運的咽喉的英雄。

至於一些性格上的缺陷,這也無可厚非。比如,貝多芬非常有才華,但他的一生也是十分痛苦的。痛苦造就了他一唱三嘆的人生經歷,也讓他的性格變得暴躁怪異,只希望多多理解吧。

王傑和貝多芬的痛苦經歷十分相似,這也造就了他們相似的性格缺陷。他毫不掩飾這種缺陷,這反而讓他變得更加真實,遠勝過那些表面光鮮高大全偉光正,其實深陷吸毒嫖娼風流事的明星。



不得不說王傑先生對歌迷的態度非常好。後臺進場前,歌迷跟他打招呼,他有禮有節回覆別人。他上臺前被歌迷堵在角落裡,他不做聲,只是拿著話筒唸唸有詞(估計是在對歌詞)。經紀人老樑一再解釋:王先生將要表演,比較緊張,實在不好意思,請大家體諒,謝謝大家。

演唱時一群歌迷跑上舞臺與他合影,他被圍在中間甚至被推來推去(那幾個歌迷很粗魯),依然堅持演唱,並未生氣,中間時候還連連鞠躬,說歌迷太熱情了,讓他很感動。

演唱完畢從後臺下場,歌迷與他合影並道別。他態度一直很好。而同演唱會的另一位知名歌手與歌迷發生推搡。我全程在後臺拍攝,這一切看的很清楚。

我本不是他的歌迷,經過這件事成了他的歌迷。然後才知道,兒時熟悉的《安妮》《一場遊戲一場夢》都是他的代表作。

雖然他在節目上說話的確挺衝,因此與娛樂圈人長期失和,但我喜歡這樣一位優秀和缺憾並存且分明,但卻堅強、真誠而真實的歌手。

我在人格上敬佩他,在藝術上欣賞他,在命運上哀憐他。

他自卑過,痛苦過,壓抑過,夢碎了多少次又重新來過。他的一生都是我們要找的西西弗斯般輪迴在痛苦的自卑、不屈的戰鬥、夢碎的痛苦中的人,他恰好滿足了我們的幻想,他就是我們想成為而又不敢成為的在痛苦中掙扎,不斷地被厄運擊打又不斷地扼住命運的咽喉的英雄。

至於一些性格上的缺陷,這也無可厚非。比如,貝多芬非常有才華,但他的一生也是十分痛苦的。痛苦造就了他一唱三嘆的人生經歷,也讓他的性格變得暴躁怪異,只希望多多理解吧。

王傑和貝多芬的痛苦經歷十分相似,這也造就了他們相似的性格缺陷。他毫不掩飾這種缺陷,這反而讓他變得更加真實,遠勝過那些表面光鮮高大全偉光正,其實深陷吸毒嫖娼風流事的明星。



夢想家

王傑在音樂理想的道路上是孤獨的,烏煙瘴氣的香港娛樂圈就是一個大染缸,難得的是王傑“出淤泥而不染”“眾人皆醉我獨醒”,他的孤獨是一種看透看破的釋然,一種堅持自我的傲氣。在加拿大養好身體的王傑王者歸來,準備在香港樂壇大展身手再創輝煌,可是在這唯利是圖物慾橫流的新時代香港樂壇早已變了天,娛樂圈已經成了一個人際關係網,各種利益集團,充斥著爾虞我詐、溜鬚拍馬、 逢場作戲,阿諛奉承。比的是炒作曝光度,拼的是乾爹乾媽誰的後臺硬。“你想在這個圈子裡混就必須融入他們,不跟他們走在一起就是死路一條”。

安心想唱歌做音樂的王傑在這個圈子裡顯得格格不入。個性強烈堅持自我的王傑拒絕公司過度包裝和干涉自己的音樂創作,不甘利益集團公司的操控與束縛,在名利和理想兩條道路面前,傑哥遵從內心選擇了後者,一條荊棘密佈的坎坷道路逆流而上。哪怕疾風惡浪我也甘心去闖,哪怕遍體鱗傷我也要活出自己。強者不食嗟來之食,懦夫跪著委屈求生,男兒膝下有黃金,寧可站著死絕不跪著生,你可以打敗我,但是永遠不會服輸。“推銷式關心不太真 人人玩奸詐沒法接近,多虛假 現實是多麼虛假 多虛假 唯求能說回真話,聲聲色色的虛假變更 隨時被欺騙沒法信任”。“遇上最殘忍對手,刺痛我不夠,在我傷口潑酒”“不說謊 不作歹 不將真我去出賣““心中理想請不必相強,我有我路向亦有著立場,若你風光儘管風光,不必我刻意欣賞”

有人嘲笑王傑在娛樂圈沒幾個朋友,甚至以此為理由懷疑其人品孤僻。對此傑哥霸氣迴應“難到要我跟那些烏鴉混在一起”,記得有一場演唱會上王傑隊歌迷們說“對不起,我沒能請來嘉賓來捧場”,傑迷迴應“傑哥,我們都是來看你的,不需要嘉賓”,王傑以真情和人品贏得了千千萬萬粉絲的不離不棄。道不同不相為謀,三觀不同不必為友,人心不同不必同行,你走你的陽關道,我過我的獨木橋。蒼鷹嚮往的是天空和自由,怎會留戀枝頭跟麻雀一起;孤鴻嚮往的是大海與拼搏,怎會甘心像金絲雀一樣豢養於鳥籠。

強者,寧願孤獨,也不庸俗!

只音有你

王傑是曾經的巨星,活著的傳奇,永遠的浪子。

無論是在香港還是在臺灣,1989-1992年間王傑都算是開創了自己的時代,也確立了自己獨一無二的演唱風格,更留下了令萬千歌迷難忘的浪子形象。

王傑有著一副別人無法模擬的好嗓子,高亢又滄桑。他雖然沒有像搖滾那樣飆高音,也沒有像齊秦、張信哲等那樣略顯陰柔的唱腔,但是說到天賦也只有當年的張雨生可以與之匹敵。非常有辨識度的唱腔,讓王傑獨樹一幟。

王傑聲音的特點是高亢、悽愴,並帶給人撕裂的感受,辨識度高,穿透力強,這樣的聲音特色配合上他個人作詞、作曲、演繹的作品引起了無數聽者的共鳴和慨嘆。他本人還有翻唱一些英文歌曲,他獨特的風格給這些歌曲帶來了新的詮釋。

作為一個歌手,氣息足,音域較寬,但是並不具備很複雜的技巧,創作能力很強。

王傑出道時,公司是這麼包裝他的:昨日的浪子,今日的巨星,明日的傳奇。現在看來真是一語道盡千萬事。

在臺灣,王傑87年末的《一場遊戲一場夢》可謂是臺灣流行音樂歷史上一張劃時代的專輯之一;在香港,王傑89年的《誰明浪子心》更是成為了廣東歌流行經典曲目之一。

瘦削的身材,憔悴的面容,悽愴的歌聲,曲折的經歷,他是永遠的浪子!


王傑是曾經的巨星,活著的傳奇,永遠的浪子。

無論是在香港還是在臺灣,1989-1992年間王傑都算是開創了自己的時代,也確立了自己獨一無二的演唱風格,更留下了令萬千歌迷難忘的浪子形象。

王傑有著一副別人無法模擬的好嗓子,高亢又滄桑。他雖然沒有像搖滾那樣飆高音,也沒有像齊秦、張信哲等那樣略顯陰柔的唱腔,但是說到天賦也只有當年的張雨生可以與之匹敵。非常有辨識度的唱腔,讓王傑獨樹一幟。

王傑聲音的特點是高亢、悽愴,並帶給人撕裂的感受,辨識度高,穿透力強,這樣的聲音特色配合上他個人作詞、作曲、演繹的作品引起了無數聽者的共鳴和慨嘆。他本人還有翻唱一些英文歌曲,他獨特的風格給這些歌曲帶來了新的詮釋。

作為一個歌手,氣息足,音域較寬,但是並不具備很複雜的技巧,創作能力很強。

王傑出道時,公司是這麼包裝他的:昨日的浪子,今日的巨星,明日的傳奇。現在看來真是一語道盡千萬事。

在臺灣,王傑87年末的《一場遊戲一場夢》可謂是臺灣流行音樂歷史上一張劃時代的專輯之一;在香港,王傑89年的《誰明浪子心》更是成為了廣東歌流行經典曲目之一。

瘦削的身材,憔悴的面容,悽愴的歌聲,曲折的經歷,他是永遠的浪子!


wangjiahe

王傑老師一輩子都愛他所有認識的人,人家害他,他還要原諒,王傑老師永遠愛他的粉絲,我並不是王傑的粉絲,我年輕就喜歡他的每一首歌,但是我一直觀察他的為人,他人品好,他有一顆善良的心,他永遠是我自己最愛的歌唱家之一,永遠愛王傑,支持王傑,為了支持王傑,被小人罵過,我不好放在心裡,永遠默默的支持王傑老師,你是永遠的巨星,偉大的歌唱家之一,無人超越的經典人物,祝福王傑一輩子幸福快樂健康平安,

菩提今生1

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