在 PS 裡，有一類 “藏的很深”，知名度不高卻異常好用的工具，在你需要融合兩個圖層時能發揮巨大作用，它就是 “混合顏色帶”。
在上方工具欄選擇 “圖層-圖層樣式”，就會出現一個界面，在這個界面的下方，就是 “混合顏色帶” 工具：
這個工具怎麼用，有哪些作用呢？我們先從它的基本用途說起吧。
1. 基本用途
當你把一個圖層放到另一個圖層上的時候，通過混合顏色帶工具，你可以針對性地讓上方圖層部分顯示/隱藏。
混合顏色帶工具大概可以分為 3 個功能區：
紅圈部分，選擇混合顏色帶的模式（灰/紅/綠/藍）；綠圈部分，通過上方圖層的亮度決定上方圖層顯示與否；藍圈部分，綠圈部分，通過下方圖層的亮度決定上方圖層顯示與否。
光這麼說不太好理解，我們來看個實例好了。以下圖為例，在富士山的圖層上放進一個五色混合圖層：
當混合色帶模式為灰色時，把 “本圖層” 界面左側的灰色小箭頭往右拖，會出現這樣的變化：
可以看出，隨著左側小箭頭逐漸右移，黑色條紋先消失，然後藍色條紋消失。
這是因為 “本圖層” 中的 “黑色” 範圍縮小，所以上方圖層中最暗的黑色條紋先消失，然後次黑的藍色條紋消失；相反，如果你把右側的小白箭頭往左拉，“白色” 的範圍縮小，那麼最亮的白色會最先消失，接著是綠色、紅色……
除此之外，如果按住 alt 再拖動小箭頭，你會看到小箭頭會 “分裂” 成兩個。比如說，你按住 alt 拖動黑色小箭頭，會出現這樣的變化：
黑色小箭頭的初始位置是藍色、黑色消失；把左邊的半個小箭頭往左拉一段，藍色條紋呈半透明狀態，部分顯現；繼續把左半小箭頭往左拉，連黑色條紋都部分顯現了。
你可以把兩個小黑箭頭之間的部分理解為 “過渡區域”——你可以讓這部分的色彩出現/消失得沒那麼突兀，而顯得更漸變、柔和。
接下來看看 “下一圖層” 區域。在這一區域內，色彩出現/消失依據的就不是上方圖層的亮度，而是下方圖層的亮度。我們拖動一下黑色滑塊看看效果：
隨著黑色滑塊右移，下方圖層的暗部——山腳部分的色帶逐漸消失，隨後是次暗部——天空的色帶消失。
除了灰色以外，混合顏色帶的選項還可以調整為紅/綠/藍三種，分別對應紅綠藍三個通道，只是改變了 “判定依據”，基本工作原理還是一致的。
看到這裡，相比您已經大致瞭解了混合顏色帶界面每個選項的大致含義和作用，接下來該看看它的實際應用了。
2. 應用實例
摳圖去雜色
對一些邊緣形態複雜物體的摳圖，往往存在這樣的一個問題：摳出來的物體邊緣往往帶有雜色（原先的背景色），顯得很 “髒”。
我們來看一個例子。黑色夜空背景下的煙花，摳圖時是比較方便，但摳出來的煙花邊緣往往帶著黑色，而且用常規改變選區的手段很難去除（容易 “傷” 到本體，工作量也不小）：
這時，你只要在把它拖入新圖層時，在圖層混合帶界面上把 “本圖層” 左滑塊往右拉一些，煙花體周圍的黑色就會消散——滑塊拉動距離越長，黑色消散得越徹底。
如果你覺得黑色消失的區域過大或者過於突兀，還可以按住 alt 把黑色滑塊的左半邊往左拉一些，形成較柔和的漸變區。
這一技法有一個限制，那就是主體與背景的對比度要高——如果你的主體中存在和背景相似的色彩，在拖動滑塊時也會一併消失。
再來看一個例子。這一張富士山的風景照，天空部分太空了，往裡嘗試加入雲彩試試：
但剛加入的時候效果並不好，雲彩的邊緣有雜色，半透明的 “飄忽” 的質感也沒有展現出來：
而利用好混合圖層帶就能解決這個問題。
首先分析一下雲彩的圖像，周邊的藍天亮度遠遠低於雲彩本身，因此只要把本圖層的黑色滑塊右移即可；隨後再通過 alt 創造漸變帶。
你也可以把黑色箭頭進一步右移，再擴大漸變帶範圍，讓白雲邊緣也帶上漸變效果，以更好地融入新畫面。
添加高光
在人像攝影中，有時候你會需要在畫面的局部加上高光——而且要求的精細度還相當高。
這是個很煩人的工作，不過如果你用好了混合顏色帶，流程就會變得很簡單。
以這張圖為例，如果你需要在紅圈處的部分添加上和旁邊一致的高光效果：
你可以先新建一個圖層，用畫筆工具在你想添加高光的區域上塗抹一層白色。這個區域範圍不用特別精確，大致對應得上就行：
然後使用圖層混合帶。
首先分析圖像。需要添加高光部分的區域，左側邊緣是原先的高光帶，右側邊緣是黑色衣服，所以只要把 “下一圖層” 的黑色滑塊右移，白色滑塊左移，就可以確定這一區域的確切範圍：
接下來調整漸變效果，按住 alt 移動右半黑色滑塊，查看高光效果。
你可能需要進行很大幅度的調整，比如說，可能會需要把右半黑色滑塊打到白色盡頭，不用擔心，放膽地去幹吧，不會出問題的，能達到我們想要的效果就行。
到這一步，添加的高光效果已經和原效果十分接近，用修復工具再調整一下邊緣，消除原高光部分與新高光部分的邊界感就完事了。
（來源：實用攝影技巧）