《羞羞的鐵拳》:艾倫的花式英雄

《羞羞的鐵拳》:艾倫的花式英雄

與以往男女互換的電影不同,開心麻花的《羞羞的鐵拳》在這個命題上還有一個很大的突破,就是伴隨男女互換的概念之下還拋出了一條角色成長線,即艾倫飾演的“艾迪生”這個角色從女漢子成長為拳擊手真漢子。在這條成長線之下,互換伊始與互換終結,會是完全不同的兩個狀態,互換前和互換後還是兩種不同狀態,這樣就等同於艾倫一個人在影片中要詮釋四個狀態點,而在這四個點之間還要演繹出角色狀態區分度,那就特別考驗演員對細節的處理能力。

《羞羞的鐵拳》:艾倫的花式英雄

在以往的喜劇綜藝和影視劇中,馬麗和艾倫自帶“女漢子”和“GAY蜜”的人設和組合關係,艾瑪組合雖然在話劇舞臺上經常出現,但是在電影上卻是第一次坦白釋放。在《羞羞的鐵拳》中,馬麗化身從不做虛假報導的正義記者馬小,成熟的職業女人範兒十足,而艾倫變身專業打假拳的拳擊手艾迪生,雖然愛錢又有點慫,但汗水出賣了他的雄性荷爾蒙。此前,艾倫在《夏洛特煩惱》中是一個智商有點低的大春,而在《瑪格麗特的春天》中則是東北“gay蜜”,男性氣質刻意的缺乏。於是,艾倫這一次換身具有相當的難度,需要在身體和靈魂兩個層面都詮釋出對方的特徵。

《羞羞的鐵拳》:艾倫的花式英雄

男女換身是個經典的命題,因此對演員來說可以說是一個必修的科目,性別差異帶來的喜劇效果早在莎士比亞的戲劇中就經常出現,《威尼斯商人》中的鮑西婭、傑西卡,《維洛那二紳士》中的朱利婭,《皆大歡喜》中羅瑟琳,《第十二夜》中的薇奧拉,她們都是以男性面目示人,行為舉止也都是男性化。這樣的人物設定後來慢慢成為喜劇的敘事慣例,而《羞羞的鐵拳》中的身體互換正是它的升級版,話劇出身的艾倫也熟知這樣的歷史傳統。

《羞羞的鐵拳》:艾倫的花式英雄

但修的好與壞,全憑個人,艾倫的花式英雄路,讓電影觀眾(話劇觀眾早就欣賞過了)目瞪口呆。艾倫在《羞羞的鐵拳》中飾演的艾迪生,互換對象為馬麗飾演的“正義使者”馬小,從人物設定上來看,馬小本身的性格其實是屬於女漢子的,有觀眾會覺得模仿女漢子的行為比模仿普通女人容易,其實並非如此。女漢子本身是一個重疊性的概念,表面動作是柔中帶剛,內心動作則是剛中帶柔,因此在尺度的拿捏上更加考驗演員的演技。艾倫在影片中並沒有抓著“女性”的特點去詮釋人物,而是抓住了“馬小”的特點去詮釋“馬小”,掌握專有人物的精髓,而去詮釋人物,這是很多演員在進行同類型角色演繹的時候所難以做到的。

《羞羞的鐵拳》:艾倫的花式英雄

放回到《羞羞的鐵拳》中具體的情節來看:互換前,艾迪生和人說話的語氣充滿了隨意,此時對於過去的情緒是非常內斂的,因此不會直觀表現出來;互換初,互相拆臺的一組蒙太奇,艾迪生完美詮釋了一個女漢子歡呼雀躍的女性姿態;成長中,發現男友出軌,這時是純粹的女性反應,簡潔而真實;互換尾聲,已經由女記者思維轉變為了拳擊手思維,一切都乾脆利落;最後完成轉變,純爺們英雄歸來的姿態又是純偶像風格,讓觀眾從心底油然而生一個大大的“帥”字。

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