在追求繁複和立體多維空間的繪畫潮流下，馬奈毅然決然抽離出來，創造了簡單無意義的平塗繪畫神話，把我們帶進一個更加純淨和詩意的結構空間，浸染了童話般的色彩和基調。也難怪自然主義作家左拉曾在他《吹笛少年》這幅畫面前讚歎道：“我相信不可能用比他更簡單的手段得比這更強烈的效果的了。”
一個從土黃色混沌世界裡倏然之間凸顯出來的少年，看似在平面的環境裡刻刀般地鑲嵌進你的眼球，躲也躲不開。沒有一個畫家這麼幼稚地認為：捨棄了立體和投影能夠把一個人物表現得更加深入人心，驚心動魄。馬奈這麼做了，而且做得有點叛逆，有點反常規。他像剝離一首詩的意境和意象一樣義無反顧，把所有的看似抒情的成分壓榨成浮雕般硬朗的色塊，直挺挺地立在我們的面前，沒有任何修辭和修飾，在做完這些動作之後，馬奈把刻刀噹啷一聲扔在了水泥地板上，坐在那裡愜意地偷笑，沒有誰能明白他笑意裡深藏著的綿軟和錦繡。
恰恰這個時候，我的眼睛一圈一圈變得虛幻了，在平面的結構裡看到了幽深而狹長的漩渦，一層一層盪開來，我不敢想象這些畫面的深邃。馬奈的《吹笛少年》在我面前就是這麼神奇地展開了更加廣闊的畫面，這是否就是馬奈在這幅畫裡輸入的解讀密碼呢？我有點不相信我的眼睛了。
在另一個層面之上，我更加篤信現實給我帶來的衝擊力，譬如少年略顯羞澀和拘謹的眼睛，紅彤彤的面龐和雙手，立起來的耳朵，這一切看似再簡單不過的表現手法似乎能夠很順暢地讓人去臨摹和複製，但是能夠達到出神入化，卻不是那麼簡單的事。因為，馬奈在簡單和無意義中，自然而然地凸顯著概括與傳神。（文：墨未濃）
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