'電影節上抵制Netflix，已經沒意義了'
本文轉載自毒眸
文 | 蘇行、張娜
儘管Netflix此前在參與電影節時頻繁遭拒或是被各種工會抵制，但越來越多的電影節和電影人已經張開了懷抱，在近期的多倫多電影節上，以Netflix為首的流媒體平臺出品影片就獲得了不少關注。
9月5日，多倫多電影節以Netflix出品的《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》作為開幕影片拉開了為期11天的展映活動。而關於視頻流媒體推出的影片是否有資格參與電影節的爭論，從戛納到威尼斯，如今又蔓延到了多倫多。在Netflix和亞馬遜當道的時代，這部由流媒體出品的開幕影片成為了業界爭論的焦點之一。
"本文轉載自毒眸
文 | 蘇行、張娜
儘管Netflix此前在參與電影節時頻繁遭拒或是被各種工會抵制，但越來越多的電影節和電影人已經張開了懷抱，在近期的多倫多電影節上，以Netflix為首的流媒體平臺出品影片就獲得了不少關注。
9月5日，多倫多電影節以Netflix出品的《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》作為開幕影片拉開了為期11天的展映活動。而關於視頻流媒體推出的影片是否有資格參與電影節的爭論，從戛納到威尼斯，如今又蔓延到了多倫多。在Netflix和亞馬遜當道的時代，這部由流媒體出品的開幕影片成為了業界爭論的焦點之一。
《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》
“如果現場有人還沒訂閱Crave（加拿大視頻流媒體），應該馬上下單了”，《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》導演Daniel Roher在開幕影片放映活動上對觀眾說到。
電影節和Netflix和解了？
早在電影節尚未拉開帷幕時，多倫多電影節主席卡梅隆·貝利就曾透露，開幕影片將會驚豔眾人，驚喜之處一方面是因為影片質量過硬，另一方面也與影片出身Netflix不無關係。
或是因為影片並非出自自家平臺，電影節主要贊助及Crave運營商Bell Media對這部開幕影片表達過強烈反對，貝利仍堅持這一選擇，他認為影片本身“非常完美”，而且符合電影節調性，因此作為開幕影片並沒什麼不妥的。影片在電影節公映後也會在Crave上線。
貝利還談到，電影節參展作品中還有其他由流媒體平臺出品的作品，多倫多電影節樂於見到流媒體平臺能推出更多好的作品並參展。他認為整個電影業就像一個海洋生態系統，不管電影是怎麼生產出來的，都是海洋裡的魚。
而去年多倫多電影節開幕影片《法外之王》同樣出品自Netflix，也正是這部影片，開了主流電影節以未經影院放映的流媒體電影作為開幕影片的先河。製片人Gillian Berrie亦稱讚，“多虧了Netflix，讓世界各地觀眾都能看到這部影片”。
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文 | 蘇行、張娜
儘管Netflix此前在參與電影節時頻繁遭拒或是被各種工會抵制，但越來越多的電影節和電影人已經張開了懷抱，在近期的多倫多電影節上，以Netflix為首的流媒體平臺出品影片就獲得了不少關注。
9月5日，多倫多電影節以Netflix出品的《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》作為開幕影片拉開了為期11天的展映活動。而關於視頻流媒體推出的影片是否有資格參與電影節的爭論，從戛納到威尼斯，如今又蔓延到了多倫多。在Netflix和亞馬遜當道的時代，這部由流媒體出品的開幕影片成為了業界爭論的焦點之一。
《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》
“如果現場有人還沒訂閱Crave（加拿大視頻流媒體），應該馬上下單了”，《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》導演Daniel Roher在開幕影片放映活動上對觀眾說到。
電影節和Netflix和解了？
早在電影節尚未拉開帷幕時，多倫多電影節主席卡梅隆·貝利就曾透露，開幕影片將會驚豔眾人，驚喜之處一方面是因為影片質量過硬，另一方面也與影片出身Netflix不無關係。
或是因為影片並非出自自家平臺，電影節主要贊助及Crave運營商Bell Media對這部開幕影片表達過強烈反對，貝利仍堅持這一選擇，他認為影片本身“非常完美”，而且符合電影節調性，因此作為開幕影片並沒什麼不妥的。影片在電影節公映後也會在Crave上線。
貝利還談到，電影節參展作品中還有其他由流媒體平臺出品的作品，多倫多電影節樂於見到流媒體平臺能推出更多好的作品並參展。他認為整個電影業就像一個海洋生態系統，不管電影是怎麼生產出來的，都是海洋裡的魚。
而去年多倫多電影節開幕影片《法外之王》同樣出品自Netflix，也正是這部影片，開了主流電影節以未經影院放映的流媒體電影作為開幕影片的先河。製片人Gillian Berrie亦稱讚，“多虧了Netflix，讓世界各地觀眾都能看到這部影片”。
《法外之王》
聖丹尼斯電影節總監Kim Yutani的態度也相對開放，她認為，電影節的任務就是在於尋找好的藝術家、好的作品，而這些藝術家和作品最終都會通過流媒體展現在全球觀眾面前。
曾憑藉《美麗心靈》一片拿下奧斯卡最佳影片和最佳導演的朗·霍華德在多倫多電影節發表公開演講表示，他的新片《鄉下人的悲歌》將在Netflix上發行。他提到，Netflix為創作者提供非常優越的條件以保證創作，此前《羅馬》的成功也讓眾多創作者看到了兩者合作產出優秀作品的可能性。
"本文轉載自毒眸
文 | 蘇行、張娜
儘管Netflix此前在參與電影節時頻繁遭拒或是被各種工會抵制，但越來越多的電影節和電影人已經張開了懷抱，在近期的多倫多電影節上，以Netflix為首的流媒體平臺出品影片就獲得了不少關注。
9月5日，多倫多電影節以Netflix出品的《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》作為開幕影片拉開了為期11天的展映活動。而關於視頻流媒體推出的影片是否有資格參與電影節的爭論，從戛納到威尼斯，如今又蔓延到了多倫多。在Netflix和亞馬遜當道的時代，這部由流媒體出品的開幕影片成為了業界爭論的焦點之一。
《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》
“如果現場有人還沒訂閱Crave（加拿大視頻流媒體），應該馬上下單了”，《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》導演Daniel Roher在開幕影片放映活動上對觀眾說到。
電影節和Netflix和解了？
早在電影節尚未拉開帷幕時，多倫多電影節主席卡梅隆·貝利就曾透露，開幕影片將會驚豔眾人，驚喜之處一方面是因為影片質量過硬，另一方面也與影片出身Netflix不無關係。
或是因為影片並非出自自家平臺，電影節主要贊助及Crave運營商Bell Media對這部開幕影片表達過強烈反對，貝利仍堅持這一選擇，他認為影片本身“非常完美”，而且符合電影節調性，因此作為開幕影片並沒什麼不妥的。影片在電影節公映後也會在Crave上線。
貝利還談到，電影節參展作品中還有其他由流媒體平臺出品的作品，多倫多電影節樂於見到流媒體平臺能推出更多好的作品並參展。他認為整個電影業就像一個海洋生態系統，不管電影是怎麼生產出來的，都是海洋裡的魚。
而去年多倫多電影節開幕影片《法外之王》同樣出品自Netflix，也正是這部影片，開了主流電影節以未經影院放映的流媒體電影作為開幕影片的先河。製片人Gillian Berrie亦稱讚，“多虧了Netflix，讓世界各地觀眾都能看到這部影片”。
《法外之王》
聖丹尼斯電影節總監Kim Yutani的態度也相對開放，她認為，電影節的任務就是在於尋找好的藝術家、好的作品，而這些藝術家和作品最終都會通過流媒體展現在全球觀眾面前。
曾憑藉《美麗心靈》一片拿下奧斯卡最佳影片和最佳導演的朗·霍華德在多倫多電影節發表公開演講表示，他的新片《鄉下人的悲歌》將在Netflix上發行。他提到，Netflix為創作者提供非常優越的條件以保證創作，此前《羅馬》的成功也讓眾多創作者看到了兩者合作產出優秀作品的可能性。
《鄉下人的悲歌》，艾米·亞當斯主演
Netflix能夠給創作者提供資金和自由度兩方面的優越條件這一點，在業界受到廣泛認可。早在2013年Netflix斥1億美元巨資打造出原創劇集《紙牌屋》，並一次性訂購整季，一改以往美劇先簽試播合同，前兩集播出效果好才會繼續訂購的傳統。在日本拓展海外業務時也顛覆了日本相對死板的製作委員會制度，吸引了不少動畫人才與之合作。
因此也就不難理解，威尼斯電影節藝術總監Alberto Barbera在接受採訪時說的，“Netflix讓電影製作人完全自由地製作他們希望的電影，而不會有任何干擾。”
Netflix：對多元收入和藝術片都更友好
除了給創作者更大自由度外，流媒體平臺的播放形式對小成本藝術片來說也更為友好。朗·霍華德還談到，迪士尼幾乎殺死了藝術片，諸如《黑豹》這樣的超級英雄視效大片佔據了一半以上的市場。Netflix的優勢在於讓眾多小成本電影有了在全球範圍內發聲的機會。更多觀眾通過流媒體平臺看到並且討論影片，這對於小成本電影在頒獎季的口碑發酵是非常重要的。而且從題材上來看，超級英雄大片更適合大銀幕，通過流媒體平臺觀看諸如《鄉下人的悲歌》這類小成本藝術片則並無大礙。
《羅馬》導演阿方索·卡隆對此深有體會，“你認為有多少影院會放一部關於墨西哥的黑白電影，講的是西班牙語和Mixteco（土著語言）？你覺得一部沒有明星的故事電影在傳統影院發行的規模會有多大？”
"本文轉載自毒眸
文 | 蘇行、張娜
儘管Netflix此前在參與電影節時頻繁遭拒或是被各種工會抵制，但越來越多的電影節和電影人已經張開了懷抱，在近期的多倫多電影節上，以Netflix為首的流媒體平臺出品影片就獲得了不少關注。
9月5日，多倫多電影節以Netflix出品的《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》作為開幕影片拉開了為期11天的展映活動。而關於視頻流媒體推出的影片是否有資格參與電影節的爭論，從戛納到威尼斯，如今又蔓延到了多倫多。在Netflix和亞馬遜當道的時代，這部由流媒體出品的開幕影片成為了業界爭論的焦點之一。
《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》
“如果現場有人還沒訂閱Crave（加拿大視頻流媒體），應該馬上下單了”，《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》導演Daniel Roher在開幕影片放映活動上對觀眾說到。
電影節和Netflix和解了？
早在電影節尚未拉開帷幕時，多倫多電影節主席卡梅隆·貝利就曾透露，開幕影片將會驚豔眾人，驚喜之處一方面是因為影片質量過硬，另一方面也與影片出身Netflix不無關係。
或是因為影片並非出自自家平臺，電影節主要贊助及Crave運營商Bell Media對這部開幕影片表達過強烈反對，貝利仍堅持這一選擇，他認為影片本身“非常完美”，而且符合電影節調性，因此作為開幕影片並沒什麼不妥的。影片在電影節公映後也會在Crave上線。
貝利還談到，電影節參展作品中還有其他由流媒體平臺出品的作品，多倫多電影節樂於見到流媒體平臺能推出更多好的作品並參展。他認為整個電影業就像一個海洋生態系統，不管電影是怎麼生產出來的，都是海洋裡的魚。
而去年多倫多電影節開幕影片《法外之王》同樣出品自Netflix，也正是這部影片，開了主流電影節以未經影院放映的流媒體電影作為開幕影片的先河。製片人Gillian Berrie亦稱讚，“多虧了Netflix，讓世界各地觀眾都能看到這部影片”。
《法外之王》
聖丹尼斯電影節總監Kim Yutani的態度也相對開放，她認為，電影節的任務就是在於尋找好的藝術家、好的作品，而這些藝術家和作品最終都會通過流媒體展現在全球觀眾面前。
曾憑藉《美麗心靈》一片拿下奧斯卡最佳影片和最佳導演的朗·霍華德在多倫多電影節發表公開演講表示，他的新片《鄉下人的悲歌》將在Netflix上發行。他提到，Netflix為創作者提供非常優越的條件以保證創作，此前《羅馬》的成功也讓眾多創作者看到了兩者合作產出優秀作品的可能性。
《鄉下人的悲歌》，艾米·亞當斯主演
Netflix能夠給創作者提供資金和自由度兩方面的優越條件這一點，在業界受到廣泛認可。早在2013年Netflix斥1億美元巨資打造出原創劇集《紙牌屋》，並一次性訂購整季，一改以往美劇先簽試播合同，前兩集播出效果好才會繼續訂購的傳統。在日本拓展海外業務時也顛覆了日本相對死板的製作委員會制度，吸引了不少動畫人才與之合作。
因此也就不難理解，威尼斯電影節藝術總監Alberto Barbera在接受採訪時說的，“Netflix讓電影製作人完全自由地製作他們希望的電影，而不會有任何干擾。”
Netflix：對多元收入和藝術片都更友好
除了給創作者更大自由度外，流媒體平臺的播放形式對小成本藝術片來說也更為友好。朗·霍華德還談到，迪士尼幾乎殺死了藝術片，諸如《黑豹》這樣的超級英雄視效大片佔據了一半以上的市場。Netflix的優勢在於讓眾多小成本電影有了在全球範圍內發聲的機會。更多觀眾通過流媒體平臺看到並且討論影片，這對於小成本電影在頒獎季的口碑發酵是非常重要的。而且從題材上來看，超級英雄大片更適合大銀幕，通過流媒體平臺觀看諸如《鄉下人的悲歌》這類小成本藝術片則並無大礙。
《羅馬》導演阿方索·卡隆對此深有體會，“你認為有多少影院會放一部關於墨西哥的黑白電影，講的是西班牙語和Mixteco（土著語言）？你覺得一部沒有明星的故事電影在傳統影院發行的規模會有多大？”
《羅馬》
儘管戛納對流媒體仍保持著高度警惕的態度，但也並非所有相關從業者都與流媒體截然對立。戛納電影節導演雙週單元主管Paolo Moretti就在威尼斯電影節的一場座談會上談到，流媒體與電影節“應該和平談判，不應該就此築起高牆，老死不相往來”。
Moretti也表示非常能理解法國院線的憂慮，但雙方仍然應該在不損害電影人、電影業利益的前提下尋求出路。他認為，電影節應該更關注電影本身，而非看電影的方式。
今年早些時候，戛納與Netflix二度談崩，戛納只能痛失馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》、梅麗爾·斯特里普的《自助洗衣店》以及諾亞·鮑姆巴赫的《國王》等幾部頒獎季熱度極高的影片。
"本文轉載自毒眸
文 | 蘇行、張娜
儘管Netflix此前在參與電影節時頻繁遭拒或是被各種工會抵制，但越來越多的電影節和電影人已經張開了懷抱，在近期的多倫多電影節上，以Netflix為首的流媒體平臺出品影片就獲得了不少關注。
9月5日，多倫多電影節以Netflix出品的《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》作為開幕影片拉開了為期11天的展映活動。而關於視頻流媒體推出的影片是否有資格參與電影節的爭論，從戛納到威尼斯，如今又蔓延到了多倫多。在Netflix和亞馬遜當道的時代，這部由流媒體出品的開幕影片成為了業界爭論的焦點之一。
《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》
“如果現場有人還沒訂閱Crave（加拿大視頻流媒體），應該馬上下單了”，《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》導演Daniel Roher在開幕影片放映活動上對觀眾說到。
電影節和Netflix和解了？
早在電影節尚未拉開帷幕時，多倫多電影節主席卡梅隆·貝利就曾透露，開幕影片將會驚豔眾人，驚喜之處一方面是因為影片質量過硬，另一方面也與影片出身Netflix不無關係。
或是因為影片並非出自自家平臺，電影節主要贊助及Crave運營商Bell Media對這部開幕影片表達過強烈反對，貝利仍堅持這一選擇，他認為影片本身“非常完美”，而且符合電影節調性，因此作為開幕影片並沒什麼不妥的。影片在電影節公映後也會在Crave上線。
貝利還談到，電影節參展作品中還有其他由流媒體平臺出品的作品，多倫多電影節樂於見到流媒體平臺能推出更多好的作品並參展。他認為整個電影業就像一個海洋生態系統，不管電影是怎麼生產出來的，都是海洋裡的魚。
而去年多倫多電影節開幕影片《法外之王》同樣出品自Netflix，也正是這部影片，開了主流電影節以未經影院放映的流媒體電影作為開幕影片的先河。製片人Gillian Berrie亦稱讚，“多虧了Netflix，讓世界各地觀眾都能看到這部影片”。
《法外之王》
聖丹尼斯電影節總監Kim Yutani的態度也相對開放，她認為，電影節的任務就是在於尋找好的藝術家、好的作品，而這些藝術家和作品最終都會通過流媒體展現在全球觀眾面前。
曾憑藉《美麗心靈》一片拿下奧斯卡最佳影片和最佳導演的朗·霍華德在多倫多電影節發表公開演講表示，他的新片《鄉下人的悲歌》將在Netflix上發行。他提到，Netflix為創作者提供非常優越的條件以保證創作，此前《羅馬》的成功也讓眾多創作者看到了兩者合作產出優秀作品的可能性。
《鄉下人的悲歌》，艾米·亞當斯主演
Netflix能夠給創作者提供資金和自由度兩方面的優越條件這一點，在業界受到廣泛認可。早在2013年Netflix斥1億美元巨資打造出原創劇集《紙牌屋》，並一次性訂購整季，一改以往美劇先簽試播合同，前兩集播出效果好才會繼續訂購的傳統。在日本拓展海外業務時也顛覆了日本相對死板的製作委員會制度，吸引了不少動畫人才與之合作。
因此也就不難理解，威尼斯電影節藝術總監Alberto Barbera在接受採訪時說的，“Netflix讓電影製作人完全自由地製作他們希望的電影，而不會有任何干擾。”
Netflix：對多元收入和藝術片都更友好
除了給創作者更大自由度外，流媒體平臺的播放形式對小成本藝術片來說也更為友好。朗·霍華德還談到，迪士尼幾乎殺死了藝術片，諸如《黑豹》這樣的超級英雄視效大片佔據了一半以上的市場。Netflix的優勢在於讓眾多小成本電影有了在全球範圍內發聲的機會。更多觀眾通過流媒體平臺看到並且討論影片，這對於小成本電影在頒獎季的口碑發酵是非常重要的。而且從題材上來看，超級英雄大片更適合大銀幕，通過流媒體平臺觀看諸如《鄉下人的悲歌》這類小成本藝術片則並無大礙。
《羅馬》導演阿方索·卡隆對此深有體會，“你認為有多少影院會放一部關於墨西哥的黑白電影，講的是西班牙語和Mixteco（土著語言）？你覺得一部沒有明星的故事電影在傳統影院發行的規模會有多大？”
《羅馬》
儘管戛納對流媒體仍保持著高度警惕的態度，但也並非所有相關從業者都與流媒體截然對立。戛納電影節導演雙週單元主管Paolo Moretti就在威尼斯電影節的一場座談會上談到，流媒體與電影節“應該和平談判，不應該就此築起高牆，老死不相往來”。
Moretti也表示非常能理解法國院線的憂慮，但雙方仍然應該在不損害電影人、電影業利益的前提下尋求出路。他認為，電影節應該更關注電影本身，而非看電影的方式。
今年早些時候，戛納與Netflix二度談崩，戛納只能痛失馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》、梅麗爾·斯特里普的《自助洗衣店》以及諾亞·鮑姆巴赫的《國王》等幾部頒獎季熱度極高的影片。
《愛爾蘭人》
但實際上，流媒體與傳統電影業之間的矛盾也並非不可調和。去年11月，派拉蒙宣佈成為了第一個為Netflix提供原創內容的好萊塢製片廠，這一決策被視為流媒體當道的情況下，傳統制片廠的出路之一。
派拉蒙董事長兼CEO Jim Gianopulos認為，與Netflix合作無疑是一條能夠幫助公司增收的新路子，這樣一來，製片廠也不必為了搶奪票房只把注意力放在驚險刺激的大片上，流媒體平臺的存在讓創作者有機會關注更多小眾內容。
去年年初，派拉蒙就將《科洛弗悖論》一片以5000萬美元的價格賣給了Netflix，業內人士認為這筆交易做得十分划算，如果放在院線公映，該片的表現不見得會比在流媒體平臺更好。
派拉蒙另一部在中國聲量較高的影片《湮滅》一開始在北美院線上映時票房不及預期，隨後也是通過“賣身”Netflix以及登陸中國院線收回了部分成本。
"本文轉載自毒眸
文 | 蘇行、張娜
儘管Netflix此前在參與電影節時頻繁遭拒或是被各種工會抵制，但越來越多的電影節和電影人已經張開了懷抱，在近期的多倫多電影節上，以Netflix為首的流媒體平臺出品影片就獲得了不少關注。
9月5日，多倫多電影節以Netflix出品的《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》作為開幕影片拉開了為期11天的展映活動。而關於視頻流媒體推出的影片是否有資格參與電影節的爭論，從戛納到威尼斯，如今又蔓延到了多倫多。在Netflix和亞馬遜當道的時代，這部由流媒體出品的開幕影片成為了業界爭論的焦點之一。
《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》
“如果現場有人還沒訂閱Crave（加拿大視頻流媒體），應該馬上下單了”，《曾經是兄弟：羅比·羅伯特森與樂隊》導演Daniel Roher在開幕影片放映活動上對觀眾說到。
電影節和Netflix和解了？
早在電影節尚未拉開帷幕時，多倫多電影節主席卡梅隆·貝利就曾透露，開幕影片將會驚豔眾人，驚喜之處一方面是因為影片質量過硬，另一方面也與影片出身Netflix不無關係。
或是因為影片並非出自自家平臺，電影節主要贊助及Crave運營商Bell Media對這部開幕影片表達過強烈反對，貝利仍堅持這一選擇，他認為影片本身“非常完美”，而且符合電影節調性，因此作為開幕影片並沒什麼不妥的。影片在電影節公映後也會在Crave上線。
貝利還談到，電影節參展作品中還有其他由流媒體平臺出品的作品，多倫多電影節樂於見到流媒體平臺能推出更多好的作品並參展。他認為整個電影業就像一個海洋生態系統，不管電影是怎麼生產出來的，都是海洋裡的魚。
而去年多倫多電影節開幕影片《法外之王》同樣出品自Netflix，也正是這部影片，開了主流電影節以未經影院放映的流媒體電影作為開幕影片的先河。製片人Gillian Berrie亦稱讚，“多虧了Netflix，讓世界各地觀眾都能看到這部影片”。
《法外之王》
聖丹尼斯電影節總監Kim Yutani的態度也相對開放，她認為，電影節的任務就是在於尋找好的藝術家、好的作品，而這些藝術家和作品最終都會通過流媒體展現在全球觀眾面前。
曾憑藉《美麗心靈》一片拿下奧斯卡最佳影片和最佳導演的朗·霍華德在多倫多電影節發表公開演講表示，他的新片《鄉下人的悲歌》將在Netflix上發行。他提到，Netflix為創作者提供非常優越的條件以保證創作，此前《羅馬》的成功也讓眾多創作者看到了兩者合作產出優秀作品的可能性。
《鄉下人的悲歌》，艾米·亞當斯主演
Netflix能夠給創作者提供資金和自由度兩方面的優越條件這一點，在業界受到廣泛認可。早在2013年Netflix斥1億美元巨資打造出原創劇集《紙牌屋》，並一次性訂購整季，一改以往美劇先簽試播合同，前兩集播出效果好才會繼續訂購的傳統。在日本拓展海外業務時也顛覆了日本相對死板的製作委員會制度，吸引了不少動畫人才與之合作。
因此也就不難理解，威尼斯電影節藝術總監Alberto Barbera在接受採訪時說的，“Netflix讓電影製作人完全自由地製作他們希望的電影，而不會有任何干擾。”
Netflix：對多元收入和藝術片都更友好
除了給創作者更大自由度外，流媒體平臺的播放形式對小成本藝術片來說也更為友好。朗·霍華德還談到，迪士尼幾乎殺死了藝術片，諸如《黑豹》這樣的超級英雄視效大片佔據了一半以上的市場。Netflix的優勢在於讓眾多小成本電影有了在全球範圍內發聲的機會。更多觀眾通過流媒體平臺看到並且討論影片，這對於小成本電影在頒獎季的口碑發酵是非常重要的。而且從題材上來看，超級英雄大片更適合大銀幕，通過流媒體平臺觀看諸如《鄉下人的悲歌》這類小成本藝術片則並無大礙。
《羅馬》導演阿方索·卡隆對此深有體會，“你認為有多少影院會放一部關於墨西哥的黑白電影，講的是西班牙語和Mixteco（土著語言）？你覺得一部沒有明星的故事電影在傳統影院發行的規模會有多大？”
《羅馬》
儘管戛納對流媒體仍保持著高度警惕的態度，但也並非所有相關從業者都與流媒體截然對立。戛納電影節導演雙週單元主管Paolo Moretti就在威尼斯電影節的一場座談會上談到，流媒體與電影節“應該和平談判，不應該就此築起高牆，老死不相往來”。
Moretti也表示非常能理解法國院線的憂慮，但雙方仍然應該在不損害電影人、電影業利益的前提下尋求出路。他認為，電影節應該更關注電影本身，而非看電影的方式。
今年早些時候，戛納與Netflix二度談崩，戛納只能痛失馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》、梅麗爾·斯特里普的《自助洗衣店》以及諾亞·鮑姆巴赫的《國王》等幾部頒獎季熱度極高的影片。
《愛爾蘭人》
但實際上，流媒體與傳統電影業之間的矛盾也並非不可調和。去年11月，派拉蒙宣佈成為了第一個為Netflix提供原創內容的好萊塢製片廠，這一決策被視為流媒體當道的情況下，傳統制片廠的出路之一。
派拉蒙董事長兼CEO Jim Gianopulos認為，與Netflix合作無疑是一條能夠幫助公司增收的新路子，這樣一來，製片廠也不必為了搶奪票房只把注意力放在驚險刺激的大片上，流媒體平臺的存在讓創作者有機會關注更多小眾內容。
去年年初，派拉蒙就將《科洛弗悖論》一片以5000萬美元的價格賣給了Netflix，業內人士認為這筆交易做得十分划算，如果放在院線公映，該片的表現不見得會比在流媒體平臺更好。
派拉蒙另一部在中國聲量較高的影片《湮滅》一開始在北美院線上映時票房不及預期，隨後也是通過“賣身”Netflix以及登陸中國院線收回了部分成本。
《湮滅》通過“賣身”Netflix以及登陸中國院線收回了部分成本
面對來勢洶洶的流媒體們，派拉蒙的做法也未嘗不是一個好的選擇。美國電影協會2018年調查顯示，北美電影收益中有43%來自流媒體放映，35%來自線下票房，剩下22%則來自實體影碟購買、租賃等，流媒體放映已經成為了北美電影票房的重要收入來源。
對於觀眾來說，流媒體給他們提供了更多的選擇。據統計，北美2018年共出品電影758部，僅票房排名前120的影片票房就佔北美全年票房產值的90%，因此，市面上常見的影片也不過一百多部。然而，在電影數量最多的視頻流媒體亞馬遜上，有逾1.7萬部影片，龐大的片庫讓觀眾可不受檔期、時間、地點限制觀看影片，另一方面，諸多小眾影片或是早已從院線下線的老片也有了進入長尾市場的機會。
而上文提到的頒獎季熱門影片《愛爾蘭人》導演馬丁·斯科塞斯，作為曾經引領新好萊塢電影潮流具有歷史性意義的人物，此番都選擇了與Netflix合作，或許他的這次嘗試，正暗示了電影行業玩家再也不只侷限於傳統制片廠，諸如Netflix這樣的流媒體，也已在牌桌列席，只待下一局開場了。
編譯自
Hollywoodreporter | Toronto: Netflix’s'Hillbilly Elegy' to Get Limited Theatrical Release, Says Ron Howard | EtanVlessing
Hollywoodreporter | Cannes Programmer UrgesFrench Exhibitors to Talk to Netflix | Christos Tsirbas
Hollywoodreporter | Toronto: 'Once WereBrothers' Director Touts Netflix-Rival Crave as Festival Opens | Etan Vlessing
Screendaily | Paramount to produce originalfilms for Netflix | Jeremy Kay
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