今天上海可真冷啊，窩在家整理2018看過的電影，總共319部，每年這個時候，我都會閉上眼睛，好好回想一年的觀影時光，溫暖和自信就會噴湧而出。
我總是後知後覺，就是在回顧自己一年的時候，會有種這樣的感覺：那是我這一年裡最幸福的時刻，而我卻不知道。
也是，人總是有恃無恐。
不過，有一部分我還是確定的，每一年，都會有那麼幾部電影慷慨的給我插上幸福的翅膀，讓我在光影的世界裡騰雲駕霧。
那是我當時就能體會的幸福時刻，可惜我不是導演，否則我真想把自己拍下來。
人生是一條寂寞的路，每一年都需要一些有趣的電影來消磨旅途。
我從2018年看的片子裡，選出了11部我覺得最好看的，簡單梳理下。
為什麼不是10部呢？因為我這人最怕千篇一律，所有人都說十佳，那我乾脆放11部吧。不權威，也沒什麼專業標準，只是我自己很喜歡，2018看到它們，很知足。
一、《小偷家族》
導演：是枝裕和
喜歡是枝裕和的電影已經很多年了，聽到《小偷家族》得了戛納金棕櫚，有種難以名狀的興奮。就像生命中某個很重要的人取得佳績一樣，由衷的為他喝彩。
它的電影彷彿能穿透所有人的心房，穿越國家、種族、行業、年紀......只要靜下來細細體會，就會不由自主的感動，然後更愛身邊的人，更懂得要專注到日常生活，知道人間最大的奇蹟就是生命本身。
是枝裕和把家的概念提升到了一個宏觀層面：很多家人不像家人，有的朋友勝似家人。
“到底是血緣還是相伴，才讓彼此成為家人？”
導演總是用他那顆無比溫柔的心告訴大家：請各位珍惜共聚的時光吧，下輩子，無論愛與不愛，都不會再見。
二、《幸福的拉扎羅》
導演：阿莉切·羅爾瓦赫爾
我清楚記得我看這片時的狀態，深夜，攤在椅子上，昏昏欲睡，沒想到，邊看邊坐直，兩眼發光，恨不得鑽到電影裡去，前半段田園古典，後半段魔幻神祕，讓人迷之沉醉。
在我眼裡，影片主人公拉扎羅是我2018年看到過的最善良動人的銀幕形象，如果人間有神，應該就是他這個樣子，他是純潔的證明。
拉扎羅就像是當代社會的一面鏡子，人性是不會被鏡子感召的，但是世人經過它身邊時，映射的都是自己的齷蹉和不堪。
三、《燃燒》
導演：李滄東
《燃燒》根據村上春樹小說《燒倉房》改編，同時結合了威廉·福克納的小說《燒馬棚》。
導演李滄東拍出了我們這個時代年輕人共有的焦慮。
惠美對李宗秀說：人有兩種hunger，一種是little hunger，這是屬於肉體的飢餓，吃飽飯就能解決；另一種是great hunger，這是精神上的飢餓，追尋的是生活的意義，比如我們是為了什麼活著？
對所有年輕人來說，所謂人生意義原本就是一個玄而又玄的東西，所以我們看到電影裡，李宗秀經常是一種觀察、張望、奔跑、尋找答案的狀態。
四、《羅馬》
導演： 阿方索·卡隆
圍繞墨西哥城一家中產的家庭展開，記錄導演童年成長生活和保姆的故事，片中大部分的場景來自導演自己的記憶。
《羅馬》的攝影是我今年看過最行雲流水的，方寸之間讓人如痴如痴，彷彿片中的人都不是走動的，而是流動的，所以才能跨越種族、階層和年紀，交融在一起。
五、《野梨樹》
導演：努裡·比格·錫蘭
這片很長，三個多小時，但堅持看到最後會有美好的回味，就像一個人爬到山頂，會有種豁然開朗的舒暢感。
電影從父子關係，不斷的折射出土耳其的城鄉差異，很多時候，面對失意和挫折，親情是最好的良藥。
很喜歡最後男主和父親關於野梨樹的談話：有時我在你、我甚至爺爺身上看到的東西，都讓我想起了野梨樹，我們都是不適應環境的，孤獨的、畸形的人。
父親說：每個人都有自己的氣質，關鍵是能接受和喜歡它。
六、《頭號玩家》
導演：史蒂文·斯皮爾伯格
一個真正的電影老頑童拍的一部讓全世界都熱淚盈眶，爽進心裡的電影。
《頭號玩家》有太多我們熟悉的20世紀的流行元素，在“綠洲”這個遊戲世界裡，埋了數不勝數的迷影梗、遊戲梗、動漫梗、科幻梗、音樂梗等等。
這些梗就像一場場不期而至的豔遇，讓人高潮迭起。
《頭號玩家》就像是一個洋蔥，一層一層剝開的都是“綠洲”創始人哈利迪的心。
他一生宅在自己遊戲的世界裡，失去了愛人，疏遠了朋友，所以才會在死後給所有人留下忠告：虛擬世界再刺激，也不要忘記去與現實世界的人建立聯繫。
七、《此房是我造》
導演：拉斯·馮·提爾
這是一部我還沒想好怎麼評價的電影。
它實在太特別了，這是我少有的看到滿屏的殺戮和血腥卻並沒有覺得噁心的電影。
它像是一部由內而外解析殺手的論文電影，拉斯想要探討的也不是正義是否存在，愛是否存在，而是藝術是否存在。
觀影的過程中讓我的價值觀甚至靈魂發生震顫，這種體驗也是夠特別。
八、《我不是藥神》
導演：文牧野
看了很多朋友的十佳，基本沒有華語片，我也不知道為什麼，我自己始終對華語片有偏愛，今年國產整體一般，但依然有這麼幾顆星星。
2018年的現象級電影《我不是藥神》，是一部呈現當下中國人“活著”的電影。
這部電影的評分高的驚人，豆瓣9分，當然，這肯定被高估了，在我心裡能給到8分，但我也覺得這種高估挺好。
對《我不是藥神》的高估，恰恰說明了當代人民對我國社會主要矛盾的意見不可低估。
張藝謀1994年的電影《活著》，豆瓣9.1分，這叫名副其實；文牧野2018年的電影《我不是藥神》，目前豆瓣9分，這叫名副其時代。
九、《地球最後的夜晚》
導演：畢贛
這部電影的評價又將兩極分化。
它有時雲裡霧裡，有時如夢如幻，需要觀眾有很好的耐心和感受力，才能享受到它的美妙。
明天會發一篇長文具體說它。
十、《攝影機不要停》and《網絡迷蹤》
這兩部電影都給了我眼前一亮的感覺：原來電影還可以這樣玩啊。
我自己就是個喜歡玩的人，所以我欣賞這種玩的很精彩的電影。
導演：上田慎一郎
這部上篇文章寫過，就不贅餘了，不過我發現，這片值得重複看，因為當你知曉更多的細節後，就能意會更多的笑點。
導演：阿尼什·查甘蒂
這是一部完全屬於我們這個互聯網時代的電影，換一句話說就是，以前的人，根本拍不出。
這電影，導演的攝影機一會對著電腦拍，一會對著電視拍，一會又對著監視器拍...據說導演拍這個故事花了13天，然後剪了2年。
片中父親跟他女兒的關係其實就像我們跟自己父親的關係差不多，很多時候，我們不知道他隱忍了什麼，而他也看不懂我們的朋友圈在矯情些什麼。
對上一代而言，他們有什麼事都藏在心裡；而對年輕的一代來說，心事很多時候都放在了網上。
這樣的形式很容易就把觀眾帶入到這種情緒中，我們面對屏幕，看著電影裡的人面對屏幕，這正是我們這個時代特有的景觀......
先說這麼多吧，盯了電腦一天，出門走走，上海下雪了。
2018年，你最鐘意的新片是哪一部？2019年我會花更多時間在妖猴電影上，希望它能成為大家電影世界的港灣。