董真：未來會是古風音樂群體持續增長的十年
文 | Dewelf
校對 | 李雪嬌
編輯 | 李禾子
相比於五年前的謹慎，此時坐在音樂財經面前的董真（曾用名“董貞”）開朗、健談，喜歡自我調侃。2012年，當她出現在《中國好聲音》舞臺上的時候，一身俠女裝扮，她蒙著面，聲音輕柔地嚮導師說明“比起外表，我更想讓大家記住我的聲音”。還有一部分更隱祕的原因來自她對相貌的自卑，在幾位導師的開導下，她最終揭開面紗，已是淚流滿面。
11月中旬，音樂財經在北京朝陽大悅城的一家餐廳見到了剛剛結束繁忙錄音工作的董真。她看上去心情不錯，翻了翻菜單點了幾個愛吃的素菜。最近她剛剛改吃素。
《好聲音》之後，她開始信仰佛教，“一個人有信仰很重要，否則生活會沒有目標，一些事情你真的不知道該往哪裡走。”節目給她帶來的改變和塑造是巨大的，此前相當長一段時間，她對待人生的態度都“很封閉”，不喜歡參加公眾活動，也不喜歡和媒體打交道。“我覺得參加這個節目是到目前為止，人生當中對我幫助最大的一件事情，它讓我迅速成長，打破了很多侷限，完全把我給解放了。”比賽結束之後，她花了一些時間來調整自己，解散了粉絲群，停止了社交媒體的更新，不再上網，專心修佛，去旅行，和過去的自己徹底告別。
作為一種不受主流文化圈關注的音樂類型，董真所代表的古風音樂長期都處於被邊緣化的地位。一些樂評人對這種音樂類型的粗製濫造和拿來主義嗤之以鼻，主流媒體也鮮有對它的報道。然而，這並不妨礙它積累自己龐大的受眾，只是比起其他音樂類型，古風音樂的受眾群要更加封閉，愛好者大都是一些仙俠遊戲玩家和古典文學讀者，也相對更低齡。
實際上，參加《好聲音》之前，董真就已經在古風音樂圈小有名氣，雖然在當時“古風音樂”還並不是一個約定俗成的叫法。2008年，她為網絡遊戲《誅仙》創作並演唱了主題曲《情醉》，當時這首歌會在遊戲登錄頁循環播放，遊戲的巨大流量也使得她收穫了自己的第一波粉絲。同年，她又為遊戲《仙劍奇俠傳》創作了同人歌曲《回到起點》，再次收穫大批玩家粉絲。從此也奠定了她在古風圈的知名度。
2015年，董真創辦了個人工作室，開始自主經營自己的事業。除了個人專輯和演出的安排，她也會承接一些影視劇和遊戲製作音樂，並且還會做一些自己喜歡的公益歌曲。今年6月-8月，她剛剛完成主題為“十年江湖路 貞惜有你”的全國十城巡演。
“我現在任務好大。”她笑著對音樂財經說，她形容自己是一個“很勤奮”的藝人，因為“勤能補拙”。“只要是有時間我就在寫歌。”董真說道。不久前，決心給自己放個假的她到三亞待了五天，待到第三天的時候，她又不自覺地開始工作，窩在賓館裡寫歌，“我就是這樣，只要讓我放鬆放鬆，寫歌可快了，就那麼一會兒寫了幾首歌出來，一交，他們都說 ‘哎呀，這首歌好啊。’”
文 | Dewelf
校對 | 李雪嬌
編輯 | 李禾子
相比於五年前的謹慎，此時坐在音樂財經面前的董真（曾用名“董貞”）開朗、健談，喜歡自我調侃。2012年，當她出現在《中國好聲音》舞臺上的時候，一身俠女裝扮，她蒙著面，聲音輕柔地嚮導師說明“比起外表，我更想讓大家記住我的聲音”。還有一部分更隱祕的原因來自她對相貌的自卑，在幾位導師的開導下，她最終揭開面紗，已是淚流滿面。
11月中旬，音樂財經在北京朝陽大悅城的一家餐廳見到了剛剛結束繁忙錄音工作的董真。她看上去心情不錯，翻了翻菜單點了幾個愛吃的素菜。最近她剛剛改吃素。
《好聲音》之後，她開始信仰佛教，“一個人有信仰很重要，否則生活會沒有目標，一些事情你真的不知道該往哪裡走。”節目給她帶來的改變和塑造是巨大的，此前相當長一段時間，她對待人生的態度都“很封閉”，不喜歡參加公眾活動，也不喜歡和媒體打交道。“我覺得參加這個節目是到目前為止，人生當中對我幫助最大的一件事情，它讓我迅速成長，打破了很多侷限，完全把我給解放了。”比賽結束之後，她花了一些時間來調整自己，解散了粉絲群，停止了社交媒體的更新，不再上網，專心修佛，去旅行，和過去的自己徹底告別。
作為一種不受主流文化圈關注的音樂類型，董真所代表的古風音樂長期都處於被邊緣化的地位。一些樂評人對這種音樂類型的粗製濫造和拿來主義嗤之以鼻，主流媒體也鮮有對它的報道。然而，這並不妨礙它積累自己龐大的受眾，只是比起其他音樂類型，古風音樂的受眾群要更加封閉，愛好者大都是一些仙俠遊戲玩家和古典文學讀者，也相對更低齡。
實際上，參加《好聲音》之前，董真就已經在古風音樂圈小有名氣，雖然在當時“古風音樂”還並不是一個約定俗成的叫法。2008年，她為網絡遊戲《誅仙》創作並演唱了主題曲《情醉》，當時這首歌會在遊戲登錄頁循環播放，遊戲的巨大流量也使得她收穫了自己的第一波粉絲。同年，她又為遊戲《仙劍奇俠傳》創作了同人歌曲《回到起點》，再次收穫大批玩家粉絲。從此也奠定了她在古風圈的知名度。
2015年，董真創辦了個人工作室，開始自主經營自己的事業。除了個人專輯和演出的安排，她也會承接一些影視劇和遊戲製作音樂，並且還會做一些自己喜歡的公益歌曲。今年6月-8月，她剛剛完成主題為“十年江湖路 貞惜有你”的全國十城巡演。
“我現在任務好大。”她笑著對音樂財經說，她形容自己是一個“很勤奮”的藝人，因為“勤能補拙”。“只要是有時間我就在寫歌。”董真說道。不久前，決心給自己放個假的她到三亞待了五天，待到第三天的時候，她又不自覺地開始工作，窩在賓館裡寫歌，“我就是這樣，只要讓我放鬆放鬆，寫歌可快了，就那麼一會兒寫了幾首歌出來，一交，他們都說 ‘哎呀，這首歌好啊。’”
以下為音樂財經和董真的部分對話：
古風音樂是怎麼形成的？
董真：剛開始大家就是一幫玩武俠遊戲的人，他們對遊戲裡的背景音樂太喜歡了，然後開始有這樣一幫人，把遊戲裡的背景音樂填上中文詞，加上都是古代的場景，所以會把歌詞都寫得文縐縐的。這就是古風最早形成的契機。因為有這樣一大批遊戲玩家，玩完遊戲又想寄託和抒發一下情懷。
慢慢地，這種歌曲就越來越多，大家會搭各種CP，兩兩角色組合，各種的都有，有友情的，有愛情的，有師生的。所以最早的時候，這個群體確實就是那些喜歡玩古裝仙俠遊戲的玩家發展起來的，後來才慢慢吸引了一些非遊戲玩家進來。
古風音樂的受眾群都是什麼樣的人？
董真：文學愛好者有一大部分，因為華語歌壇有太多年被營養成分很少的歌曲佔據了，所以其實有很多人處在對文學飢渴的狀態，尤其是那些對歌詞有要求的這些人來說。所以古風音樂的出現是一種必然，是國民內在的原始需求的一種。
其實現在的80、90、00後，家長在非常注重對孩子的文學培養，所以像這樣的孩子，你讓他去聽大白話的歌曲，其實他的內心需求是不夠滿足的，他可能想聽到更多更深一點的東西。而且加上他們在上學時候，文化生活其實是空缺的，很需要感情的支撐，他們也需要這樣的歌曲去建立一些情感的寄託，填補一下業餘的文化生活。
所以我覺得古風的群體在近期，或者可能在十年內，都會有一個持續的增長。
你怎麼看早期古風圈版權意識薄弱的現象？
董真：最初大家都沒有版權意識，覺得我們就是在玩，又沒有拿它盈利。當然了，其實從某種意義來說，你因為這個歌漲粉了，那你其實就是已經產生商業利益了，因為現在是粉絲經濟時代嘛。但是說實在的，當時你讓這些玩家去了解這麼多版權知識，那也是不可能的。
我那個時候也不覺得這個是很嚴重的版權問題，覺得好像一首純音樂，它的版權應該是在遊戲公司，遊戲公司應該很樂意我們去填詞演唱，然後幫他們宣傳遊戲之類的吧。
其實到現在，這麼多年，大家的版權意識也在增強，包括音樂平臺也開始慢慢要求你上傳音頻必須是你自己持有版權的，開始審核了。以前的基本沒有這些審核機制，那個時候我基本沒有把我的歌上傳到音樂平臺，但是你會發現各個平臺其實也都有我們的歌，都是網友上傳的。
但這也是沒辦法的事情，剛開始的時候，這個群體是靠翻唱圈撐起來的，所以如果沒有這些翻唱作品的話，古風音樂的發展也沒有這麼快。
翻唱盛行是什麼原因呢？
董真：翻唱一首歌，製作期基本上一個星期就完了，但是一首原創歌曲，製作期至少在一個月。所以一個歌手出原創歌曲的速度遠不及出翻唱歌曲速度快。並且在整體音樂市場推新歌困難的環境下，很多歌手，不光是古風圈，都選擇翻唱時下最火的歌來增加曝光和吸粉。這應該是最省錢省力的擦邊球方式吧，但也只是在歌手的積攢人氣的初期會大量用這種方法迅速漲粉，到達一定的知名度之後就會開始主要以原創歌曲為主了。
文 | Dewelf
校對 | 李雪嬌
編輯 | 李禾子
相比於五年前的謹慎，此時坐在音樂財經面前的董真（曾用名“董貞”）開朗、健談，喜歡自我調侃。2012年，當她出現在《中國好聲音》舞臺上的時候，一身俠女裝扮，她蒙著面，聲音輕柔地嚮導師說明“比起外表，我更想讓大家記住我的聲音”。還有一部分更隱祕的原因來自她對相貌的自卑，在幾位導師的開導下，她最終揭開面紗，已是淚流滿面。
11月中旬，音樂財經在北京朝陽大悅城的一家餐廳見到了剛剛結束繁忙錄音工作的董真。她看上去心情不錯，翻了翻菜單點了幾個愛吃的素菜。最近她剛剛改吃素。
《好聲音》之後，她開始信仰佛教，“一個人有信仰很重要，否則生活會沒有目標，一些事情你真的不知道該往哪裡走。”節目給她帶來的改變和塑造是巨大的，此前相當長一段時間，她對待人生的態度都“很封閉”，不喜歡參加公眾活動，也不喜歡和媒體打交道。“我覺得參加這個節目是到目前為止，人生當中對我幫助最大的一件事情，它讓我迅速成長，打破了很多侷限，完全把我給解放了。”比賽結束之後，她花了一些時間來調整自己，解散了粉絲群，停止了社交媒體的更新，不再上網，專心修佛，去旅行，和過去的自己徹底告別。
作為一種不受主流文化圈關注的音樂類型，董真所代表的古風音樂長期都處於被邊緣化的地位。一些樂評人對這種音樂類型的粗製濫造和拿來主義嗤之以鼻，主流媒體也鮮有對它的報道。然而，這並不妨礙它積累自己龐大的受眾，只是比起其他音樂類型，古風音樂的受眾群要更加封閉，愛好者大都是一些仙俠遊戲玩家和古典文學讀者，也相對更低齡。
實際上，參加《好聲音》之前，董真就已經在古風音樂圈小有名氣，雖然在當時“古風音樂”還並不是一個約定俗成的叫法。2008年，她為網絡遊戲《誅仙》創作並演唱了主題曲《情醉》，當時這首歌會在遊戲登錄頁循環播放，遊戲的巨大流量也使得她收穫了自己的第一波粉絲。同年，她又為遊戲《仙劍奇俠傳》創作了同人歌曲《回到起點》，再次收穫大批玩家粉絲。從此也奠定了她在古風圈的知名度。
2015年，董真創辦了個人工作室，開始自主經營自己的事業。除了個人專輯和演出的安排，她也會承接一些影視劇和遊戲製作音樂，並且還會做一些自己喜歡的公益歌曲。今年6月-8月，她剛剛完成主題為“十年江湖路 貞惜有你”的全國十城巡演。
“我現在任務好大。”她笑著對音樂財經說，她形容自己是一個“很勤奮”的藝人，因為“勤能補拙”。“只要是有時間我就在寫歌。”董真說道。不久前，決心給自己放個假的她到三亞待了五天，待到第三天的時候，她又不自覺地開始工作，窩在賓館裡寫歌，“我就是這樣，只要讓我放鬆放鬆，寫歌可快了，就那麼一會兒寫了幾首歌出來，一交，他們都說 ‘哎呀，這首歌好啊。’”
以下為音樂財經和董真的部分對話：
古風音樂是怎麼形成的？
董真：剛開始大家就是一幫玩武俠遊戲的人，他們對遊戲裡的背景音樂太喜歡了，然後開始有這樣一幫人，把遊戲裡的背景音樂填上中文詞，加上都是古代的場景，所以會把歌詞都寫得文縐縐的。這就是古風最早形成的契機。因為有這樣一大批遊戲玩家，玩完遊戲又想寄託和抒發一下情懷。
慢慢地，這種歌曲就越來越多，大家會搭各種CP，兩兩角色組合，各種的都有，有友情的，有愛情的，有師生的。所以最早的時候，這個群體確實就是那些喜歡玩古裝仙俠遊戲的玩家發展起來的，後來才慢慢吸引了一些非遊戲玩家進來。
古風音樂的受眾群都是什麼樣的人？
董真：文學愛好者有一大部分，因為華語歌壇有太多年被營養成分很少的歌曲佔據了，所以其實有很多人處在對文學飢渴的狀態，尤其是那些對歌詞有要求的這些人來說。所以古風音樂的出現是一種必然，是國民內在的原始需求的一種。
其實現在的80、90、00後，家長在非常注重對孩子的文學培養，所以像這樣的孩子，你讓他去聽大白話的歌曲，其實他的內心需求是不夠滿足的，他可能想聽到更多更深一點的東西。而且加上他們在上學時候，文化生活其實是空缺的，很需要感情的支撐，他們也需要這樣的歌曲去建立一些情感的寄託，填補一下業餘的文化生活。
所以我覺得古風的群體在近期，或者可能在十年內，都會有一個持續的增長。
你怎麼看早期古風圈版權意識薄弱的現象？
董真：最初大家都沒有版權意識，覺得我們就是在玩，又沒有拿它盈利。當然了，其實從某種意義來說，你因為這個歌漲粉了，那你其實就是已經產生商業利益了，因為現在是粉絲經濟時代嘛。但是說實在的，當時你讓這些玩家去了解這麼多版權知識，那也是不可能的。
我那個時候也不覺得這個是很嚴重的版權問題，覺得好像一首純音樂，它的版權應該是在遊戲公司，遊戲公司應該很樂意我們去填詞演唱，然後幫他們宣傳遊戲之類的吧。
其實到現在，這麼多年，大家的版權意識也在增強，包括音樂平臺也開始慢慢要求你上傳音頻必須是你自己持有版權的，開始審核了。以前的基本沒有這些審核機制，那個時候我基本沒有把我的歌上傳到音樂平臺，但是你會發現各個平臺其實也都有我們的歌，都是網友上傳的。
但這也是沒辦法的事情，剛開始的時候，這個群體是靠翻唱圈撐起來的，所以如果沒有這些翻唱作品的話，古風音樂的發展也沒有這麼快。
翻唱盛行是什麼原因呢？
董真：翻唱一首歌，製作期基本上一個星期就完了，但是一首原創歌曲，製作期至少在一個月。所以一個歌手出原創歌曲的速度遠不及出翻唱歌曲速度快。並且在整體音樂市場推新歌困難的環境下，很多歌手，不光是古風圈，都選擇翻唱時下最火的歌來增加曝光和吸粉。這應該是最省錢省力的擦邊球方式吧，但也只是在歌手的積攢人氣的初期會大量用這種方法迅速漲粉，到達一定的知名度之後就會開始主要以原創歌曲為主了。
你怎麼評價現在古風音樂的質量？
董真：現在其實慢慢有一些專業的編曲開始進入到這個圈子的商業市場了。以前古風圈是自娛自樂，所以在音樂製作上投入不了太多經費，很多都是網友之間免費幫忙製作，但是現在有很多遊戲也開始跟古風音樂團隊合作，定製主題曲之類的商業合作，所以在經費充足的條件下，古風音樂策劃團隊也會找專業水準高的編曲合作，所以隨著圈子的壯大和商業的滲透，古風圈音樂質量會越來越好。
所以說，每一種音樂形式都會有從不專業到慢慢專業的過程，每一種音樂都會有精良和粗糙的作品存在。我覺得不要去糾結於你聽到了幾首質量差的作品，然後就一竿子打死所有作品，其實現在古風圈有蠻多認真做音樂的人，我希望他們能夠認真去了解一下我們的圈子。
當然了，有可能他們會去挑一些我們最熱門的歌曲去聽，但是我們最熱門的歌曲並不一定代表我們現在的水平。因為可能有時代的因素在裡面，例如我一些很久很久以前的歌，可能就比我現在新做的歌要火，那是時代造成的。所以也不一定因為看到過去一些作品的質量，就去否定你現在的成長，我覺得這個是不太公平的。
你有沒有想過有一天古風音樂會打入主流觀眾的視野？
董真：當然想過，其實現在古風音樂已經走進大眾視野了，現在每一個音樂平臺基本都有古風榜單及歌曲分類，並且早在幾年前，百度的大數據就發現古風音樂的聽眾群數量很大，且聽眾粘性和忠實度都很高，目前各大平臺都在爭取這部分聽眾群。古風圈歌曲雖然還達不到主流音樂的熱度，但是因此帶來的流量也是不容小覷的。
對於之前沒有接觸過這個圈子的人來說，他們會覺得這種音樂怎麼突然就冒出來了，但其實它是經過了很長時間的演變。它的群體可能會越來越大，因為其實有這種音樂需求的人其實蠻多的，而且現在有一些知名的古風藝人已經出來了，他們也會吸引到更多三次元的聽眾來聽他們的音樂。
而且其實有很多人不是專注只聽一種音樂的，有很多人是屬於民謠也能接受，搖滾也能接受，汪峰他也喜歡，趙雷他也喜歡，他不會說侷限於說我只聽一個。所以如果音樂平臺能夠給我們古風音樂一個位置，我相信也會有更多人開始喜歡我們的音樂。
包括我現在在做電視劇音樂的製作，其實也是向三次元敞開了。以前的話，基本上古裝仙俠劇用的都是流行歌曲，觀眾在看的時候多多少少會有點兒跳戲，但是以前聽眾也不挑剔，覺得無所謂。但是後來為什麼大家慢慢開始挑剔了呢？因為你現在用一首毫不相干的歌作為插曲或是片尾曲，已經滿足不了觀眾對於這部劇劇情的寄託了。要讓他們產生情感共鳴的話，歌曲必須要很貼合劇情才可以。
其實很多導演已經開始意識到插曲、主題曲的重要性，他不會再拿現成的歌放到電視劇裡面，都是重新創作。所以這就需要有大量的擅長創作這種音樂的人來一起協助完成。所以我也覺得今後會有越來越多的古風音樂人進入到影視劇製作領域。
遊戲音樂的發展同樣如此。很多遊戲音樂已經開始做貼合遊戲劇情的歌曲了，遊戲的每一首主題曲，歌詞都是非常貼合這個遊戲的，都是很有特色的。
當初你為什麼會去參加《快樂女聲》《中國好聲音》這樣的選秀節目？
董真：因為那個時候古風還不火，沒有人知道這個音樂門類。我其實就是想把我的音樂特點展現出來，我一直打的旗號就是仙俠音樂，那個時候還沒有這個概念，我是希望仙俠音樂能夠成為現在大家所熟知的音樂。只不過是我一個人的力量還是太小了，整個圈子的力量才可能大，才能使一個音樂類型成為一個分類。
所以大家的努力非常重要，我可能只是一個敲門磚，敲開了三次元的門，然後讓很多媒體開始關注到這個群體。
文 | Dewelf
校對 | 李雪嬌
編輯 | 李禾子
相比於五年前的謹慎，此時坐在音樂財經面前的董真（曾用名“董貞”）開朗、健談，喜歡自我調侃。2012年，當她出現在《中國好聲音》舞臺上的時候，一身俠女裝扮，她蒙著面，聲音輕柔地嚮導師說明“比起外表，我更想讓大家記住我的聲音”。還有一部分更隱祕的原因來自她對相貌的自卑，在幾位導師的開導下，她最終揭開面紗，已是淚流滿面。
11月中旬，音樂財經在北京朝陽大悅城的一家餐廳見到了剛剛結束繁忙錄音工作的董真。她看上去心情不錯，翻了翻菜單點了幾個愛吃的素菜。最近她剛剛改吃素。
《好聲音》之後，她開始信仰佛教，“一個人有信仰很重要，否則生活會沒有目標，一些事情你真的不知道該往哪裡走。”節目給她帶來的改變和塑造是巨大的，此前相當長一段時間，她對待人生的態度都“很封閉”，不喜歡參加公眾活動，也不喜歡和媒體打交道。“我覺得參加這個節目是到目前為止，人生當中對我幫助最大的一件事情，它讓我迅速成長，打破了很多侷限，完全把我給解放了。”比賽結束之後，她花了一些時間來調整自己，解散了粉絲群，停止了社交媒體的更新，不再上網，專心修佛，去旅行，和過去的自己徹底告別。
作為一種不受主流文化圈關注的音樂類型，董真所代表的古風音樂長期都處於被邊緣化的地位。一些樂評人對這種音樂類型的粗製濫造和拿來主義嗤之以鼻，主流媒體也鮮有對它的報道。然而，這並不妨礙它積累自己龐大的受眾，只是比起其他音樂類型，古風音樂的受眾群要更加封閉，愛好者大都是一些仙俠遊戲玩家和古典文學讀者，也相對更低齡。
實際上，參加《好聲音》之前，董真就已經在古風音樂圈小有名氣，雖然在當時“古風音樂”還並不是一個約定俗成的叫法。2008年，她為網絡遊戲《誅仙》創作並演唱了主題曲《情醉》，當時這首歌會在遊戲登錄頁循環播放，遊戲的巨大流量也使得她收穫了自己的第一波粉絲。同年，她又為遊戲《仙劍奇俠傳》創作了同人歌曲《回到起點》，再次收穫大批玩家粉絲。從此也奠定了她在古風圈的知名度。
2015年，董真創辦了個人工作室，開始自主經營自己的事業。除了個人專輯和演出的安排，她也會承接一些影視劇和遊戲製作音樂，並且還會做一些自己喜歡的公益歌曲。今年6月-8月，她剛剛完成主題為“十年江湖路 貞惜有你”的全國十城巡演。
“我現在任務好大。”她笑著對音樂財經說，她形容自己是一個“很勤奮”的藝人，因為“勤能補拙”。“只要是有時間我就在寫歌。”董真說道。不久前，決心給自己放個假的她到三亞待了五天，待到第三天的時候，她又不自覺地開始工作，窩在賓館裡寫歌，“我就是這樣，只要讓我放鬆放鬆，寫歌可快了，就那麼一會兒寫了幾首歌出來，一交，他們都說 ‘哎呀，這首歌好啊。’”
以下為音樂財經和董真的部分對話：
古風音樂是怎麼形成的？
董真：剛開始大家就是一幫玩武俠遊戲的人，他們對遊戲裡的背景音樂太喜歡了，然後開始有這樣一幫人，把遊戲裡的背景音樂填上中文詞，加上都是古代的場景，所以會把歌詞都寫得文縐縐的。這就是古風最早形成的契機。因為有這樣一大批遊戲玩家，玩完遊戲又想寄託和抒發一下情懷。
慢慢地，這種歌曲就越來越多，大家會搭各種CP，兩兩角色組合，各種的都有，有友情的，有愛情的，有師生的。所以最早的時候，這個群體確實就是那些喜歡玩古裝仙俠遊戲的玩家發展起來的，後來才慢慢吸引了一些非遊戲玩家進來。
古風音樂的受眾群都是什麼樣的人？
董真：文學愛好者有一大部分，因為華語歌壇有太多年被營養成分很少的歌曲佔據了，所以其實有很多人處在對文學飢渴的狀態，尤其是那些對歌詞有要求的這些人來說。所以古風音樂的出現是一種必然，是國民內在的原始需求的一種。
其實現在的80、90、00後，家長在非常注重對孩子的文學培養，所以像這樣的孩子，你讓他去聽大白話的歌曲，其實他的內心需求是不夠滿足的，他可能想聽到更多更深一點的東西。而且加上他們在上學時候，文化生活其實是空缺的，很需要感情的支撐，他們也需要這樣的歌曲去建立一些情感的寄託，填補一下業餘的文化生活。
所以我覺得古風的群體在近期，或者可能在十年內，都會有一個持續的增長。
你怎麼看早期古風圈版權意識薄弱的現象？
董真：最初大家都沒有版權意識，覺得我們就是在玩，又沒有拿它盈利。當然了，其實從某種意義來說，你因為這個歌漲粉了，那你其實就是已經產生商業利益了，因為現在是粉絲經濟時代嘛。但是說實在的，當時你讓這些玩家去了解這麼多版權知識，那也是不可能的。
我那個時候也不覺得這個是很嚴重的版權問題，覺得好像一首純音樂，它的版權應該是在遊戲公司，遊戲公司應該很樂意我們去填詞演唱，然後幫他們宣傳遊戲之類的吧。
其實到現在，這麼多年，大家的版權意識也在增強，包括音樂平臺也開始慢慢要求你上傳音頻必須是你自己持有版權的，開始審核了。以前的基本沒有這些審核機制，那個時候我基本沒有把我的歌上傳到音樂平臺，但是你會發現各個平臺其實也都有我們的歌，都是網友上傳的。
但這也是沒辦法的事情，剛開始的時候，這個群體是靠翻唱圈撐起來的，所以如果沒有這些翻唱作品的話，古風音樂的發展也沒有這麼快。
翻唱盛行是什麼原因呢？
董真：翻唱一首歌，製作期基本上一個星期就完了，但是一首原創歌曲，製作期至少在一個月。所以一個歌手出原創歌曲的速度遠不及出翻唱歌曲速度快。並且在整體音樂市場推新歌困難的環境下，很多歌手，不光是古風圈，都選擇翻唱時下最火的歌來增加曝光和吸粉。這應該是最省錢省力的擦邊球方式吧，但也只是在歌手的積攢人氣的初期會大量用這種方法迅速漲粉，到達一定的知名度之後就會開始主要以原創歌曲為主了。
你怎麼評價現在古風音樂的質量？
董真：現在其實慢慢有一些專業的編曲開始進入到這個圈子的商業市場了。以前古風圈是自娛自樂，所以在音樂製作上投入不了太多經費，很多都是網友之間免費幫忙製作，但是現在有很多遊戲也開始跟古風音樂團隊合作，定製主題曲之類的商業合作，所以在經費充足的條件下，古風音樂策劃團隊也會找專業水準高的編曲合作，所以隨著圈子的壯大和商業的滲透，古風圈音樂質量會越來越好。
所以說，每一種音樂形式都會有從不專業到慢慢專業的過程，每一種音樂都會有精良和粗糙的作品存在。我覺得不要去糾結於你聽到了幾首質量差的作品，然後就一竿子打死所有作品，其實現在古風圈有蠻多認真做音樂的人，我希望他們能夠認真去了解一下我們的圈子。
當然了，有可能他們會去挑一些我們最熱門的歌曲去聽，但是我們最熱門的歌曲並不一定代表我們現在的水平。因為可能有時代的因素在裡面，例如我一些很久很久以前的歌，可能就比我現在新做的歌要火，那是時代造成的。所以也不一定因為看到過去一些作品的質量，就去否定你現在的成長，我覺得這個是不太公平的。
你有沒有想過有一天古風音樂會打入主流觀眾的視野？
董真：當然想過，其實現在古風音樂已經走進大眾視野了，現在每一個音樂平臺基本都有古風榜單及歌曲分類，並且早在幾年前，百度的大數據就發現古風音樂的聽眾群數量很大，且聽眾粘性和忠實度都很高，目前各大平臺都在爭取這部分聽眾群。古風圈歌曲雖然還達不到主流音樂的熱度，但是因此帶來的流量也是不容小覷的。
對於之前沒有接觸過這個圈子的人來說，他們會覺得這種音樂怎麼突然就冒出來了，但其實它是經過了很長時間的演變。它的群體可能會越來越大，因為其實有這種音樂需求的人其實蠻多的，而且現在有一些知名的古風藝人已經出來了，他們也會吸引到更多三次元的聽眾來聽他們的音樂。
而且其實有很多人不是專注只聽一種音樂的，有很多人是屬於民謠也能接受，搖滾也能接受，汪峰他也喜歡，趙雷他也喜歡，他不會說侷限於說我只聽一個。所以如果音樂平臺能夠給我們古風音樂一個位置，我相信也會有更多人開始喜歡我們的音樂。
包括我現在在做電視劇音樂的製作，其實也是向三次元敞開了。以前的話，基本上古裝仙俠劇用的都是流行歌曲，觀眾在看的時候多多少少會有點兒跳戲，但是以前聽眾也不挑剔，覺得無所謂。但是後來為什麼大家慢慢開始挑剔了呢？因為你現在用一首毫不相干的歌作為插曲或是片尾曲，已經滿足不了觀眾對於這部劇劇情的寄託了。要讓他們產生情感共鳴的話，歌曲必須要很貼合劇情才可以。
其實很多導演已經開始意識到插曲、主題曲的重要性，他不會再拿現成的歌放到電視劇裡面，都是重新創作。所以這就需要有大量的擅長創作這種音樂的人來一起協助完成。所以我也覺得今後會有越來越多的古風音樂人進入到影視劇製作領域。
遊戲音樂的發展同樣如此。很多遊戲音樂已經開始做貼合遊戲劇情的歌曲了，遊戲的每一首主題曲，歌詞都是非常貼合這個遊戲的，都是很有特色的。
當初你為什麼會去參加《快樂女聲》《中國好聲音》這樣的選秀節目？
董真：因為那個時候古風還不火，沒有人知道這個音樂門類。我其實就是想把我的音樂特點展現出來，我一直打的旗號就是仙俠音樂，那個時候還沒有這個概念，我是希望仙俠音樂能夠成為現在大家所熟知的音樂。只不過是我一個人的力量還是太小了，整個圈子的力量才可能大，才能使一個音樂類型成為一個分類。
所以大家的努力非常重要，我可能只是一個敲門磚，敲開了三次元的門，然後讓很多媒體開始關注到這個群體。
你最初開始創作古風音樂是怎樣的契機？
董真：我小時候超級喜歡看武俠小說，小學時候看古龍的，初中開始看金庸的，《天龍八部》很厚的五本，我一共看了三、四遍。後來到初中的時候，我開始接觸一些類似《絕代雙驕》、《仙劍奇俠傳》和《軒轅劍》等等的臺灣仙俠遊戲。
那個時候還沒有所謂的古風音樂，沒有人知道這是什麼，就覺得很好聽。我其實我小的時候我是唱流行的，我也是寫流行歌曲的。上大學我都一直在寫流行，寫通俗歌曲。但是我玩遊戲我是一直在玩。這是兩條分支，兩個我從小都喜歡的東西，都一直堅持著在做，但是從來沒有想過它們會有交集，一直到大學我才開始把它們兩個結合起來。
那你有專門學過聲樂嗎？
董真：沒有，我沒有專業學過唱歌。其實我現在在唱歌上面的侷限性還是很大的，所以我現在特別清楚自己需要靠什麼來彌補。我會在音樂創作方面去彌補我聲音的缺陷。
所以我覺得這應該是我最大的競爭力吧。作為一個歌手來說，最大的競爭力可能還是會寫點兒歌，至少能寫出一些非常適合自己的音樂。
後來又為什麼會創辦自己的工作室？
董真：我以前簽過公司，約滿了以後就發現，公司對於我來說，能給到我的並不多。比如說我有一些歌曲宣傳的需求，但是公司不想花這個錢，我就沒法弄。而且歌曲製作上面會給你帶來很多很多的不自由，例如公司給你做的歌不是你想要的，但是如果這個決定權在你自己，就可以做很好的規劃。
現在你的團隊有多少人？
董真：我的音樂製作團隊很大，但是他們不是屬於全職在做。我會有自己非常核心的一些製作成員，日常負責我的話主要是經紀人，然後還有一些宣傳，沒有太多。我現在還不需要那麼大體量的團隊來運作。
你有沒有研究過你的受眾情況？
董真：本來我覺得像我這種聲音，甜甜的，細細的，應該是男性粉絲會更多一些，但是在微博上面粉絲分析的結果是，我的女性粉絲是60%，男性粉絲是40%，還是女性多。
作為音樂人，肯定是要去分析自己的定位。我不是那種靠人格魅力吃飯的歌手，我是兢兢業業，吭哧吭哧，一個作品一個作品在累積。所以你會發現，十年以來，我的音樂作品真的不少。因為我從小就有這種信念，我覺得我不是那種先天條件特別好的人，所以更要努力。
講講你的大學生活吧。
董真：我在中國傳媒大學學的是錄音藝術。那個時候我就天天泡在錄音棚裡面，在一些音樂製作公司實習，只要沒有課，我一定就在外面的一些音樂公司裡面，幫人端茶到水，非常勤懇地學習。因為說實在的，很多音樂製作的知識是不能純靠老師交的，理論的東西可以學到，但是時下最流行最先進的一些東西，你還是必須要到外面去學。我也是對這塊太感興趣，太喜歡了，所以我上大學的時候，基本上沒有特別認真的在學馬哲之類的，很多時間都在學校外面。
來北京上大學是你第一次離開家嗎？之前有沒有在其他地方生活過？
董真：長期生活的沒有，但是我很小的時候，我父親就喜歡把我放到各種地方去軍訓。暑假、寒假我基本不會在自己家裡面過的。因為我爸爸是軍人，很小的時候，只要到了放假就把我放到其他地方，有時候把我放到農村去，有時候把我放到省城去，這樣反正我的適應能力會很強。所以我覺得我的父親真的很有遠見。
你為什麼會改名？
董真：今年做完巡演之後我就把名改了，現在是真假的真，以前是貞節的貞。以前的“貞”很侷限，但現在的“真”整個是打開的、開放的，已經不侷限在古風。其實我並沒有完全侷限在古風音樂，只不過是我會堅持做，我的音樂路線是多樣化的，只不過我更擅長古風。我有些歌迷到現在還不能接受改名的事實，因為那個貞陪伴了他們的年少輕狂，是他們的初心。“貞”也是我的初心，我會一直珍惜，並時刻提醒自己當初做音樂的那份執著與單純。
那又為什麼會信佛？
董真：你研究得越多，就會發現這個世界有太多有意思的事情了。就像很多研究物理的人會慢慢開始信神學，因為他研究到最後一層的時候，發現解釋不下去了，於是所有的只能歸到神學。
佛教給人感覺和古風聯繫還挺緊密的。
董真：其實古風跟道教更貼近一些，佛教也差不多，有一些輪迴轉世因果的思想，也是有聯繫的。可能我的信仰是，世界和平。（笑）
文 | Dewelf
校對 | 李雪嬌
編輯 | 李禾子
相比於五年前的謹慎，此時坐在音樂財經面前的董真（曾用名“董貞”）開朗、健談，喜歡自我調侃。2012年，當她出現在《中國好聲音》舞臺上的時候，一身俠女裝扮，她蒙著面，聲音輕柔地嚮導師說明“比起外表，我更想讓大家記住我的聲音”。還有一部分更隱祕的原因來自她對相貌的自卑，在幾位導師的開導下，她最終揭開面紗，已是淚流滿面。
11月中旬，音樂財經在北京朝陽大悅城的一家餐廳見到了剛剛結束繁忙錄音工作的董真。她看上去心情不錯，翻了翻菜單點了幾個愛吃的素菜。最近她剛剛改吃素。
《好聲音》之後，她開始信仰佛教，“一個人有信仰很重要，否則生活會沒有目標，一些事情你真的不知道該往哪裡走。”節目給她帶來的改變和塑造是巨大的，此前相當長一段時間，她對待人生的態度都“很封閉”，不喜歡參加公眾活動，也不喜歡和媒體打交道。“我覺得參加這個節目是到目前為止，人生當中對我幫助最大的一件事情，它讓我迅速成長，打破了很多侷限，完全把我給解放了。”比賽結束之後，她花了一些時間來調整自己，解散了粉絲群，停止了社交媒體的更新，不再上網，專心修佛，去旅行，和過去的自己徹底告別。
作為一種不受主流文化圈關注的音樂類型，董真所代表的古風音樂長期都處於被邊緣化的地位。一些樂評人對這種音樂類型的粗製濫造和拿來主義嗤之以鼻，主流媒體也鮮有對它的報道。然而，這並不妨礙它積累自己龐大的受眾，只是比起其他音樂類型，古風音樂的受眾群要更加封閉，愛好者大都是一些仙俠遊戲玩家和古典文學讀者，也相對更低齡。
實際上，參加《好聲音》之前，董真就已經在古風音樂圈小有名氣，雖然在當時“古風音樂”還並不是一個約定俗成的叫法。2008年，她為網絡遊戲《誅仙》創作並演唱了主題曲《情醉》，當時這首歌會在遊戲登錄頁循環播放，遊戲的巨大流量也使得她收穫了自己的第一波粉絲。同年，她又為遊戲《仙劍奇俠傳》創作了同人歌曲《回到起點》，再次收穫大批玩家粉絲。從此也奠定了她在古風圈的知名度。
2015年，董真創辦了個人工作室，開始自主經營自己的事業。除了個人專輯和演出的安排，她也會承接一些影視劇和遊戲製作音樂，並且還會做一些自己喜歡的公益歌曲。今年6月-8月，她剛剛完成主題為“十年江湖路 貞惜有你”的全國十城巡演。
“我現在任務好大。”她笑著對音樂財經說，她形容自己是一個“很勤奮”的藝人，因為“勤能補拙”。“只要是有時間我就在寫歌。”董真說道。不久前，決心給自己放個假的她到三亞待了五天，待到第三天的時候，她又不自覺地開始工作，窩在賓館裡寫歌，“我就是這樣，只要讓我放鬆放鬆，寫歌可快了，就那麼一會兒寫了幾首歌出來，一交，他們都說 ‘哎呀，這首歌好啊。’”
以下為音樂財經和董真的部分對話：
古風音樂是怎麼形成的？
董真：剛開始大家就是一幫玩武俠遊戲的人，他們對遊戲裡的背景音樂太喜歡了，然後開始有這樣一幫人，把遊戲裡的背景音樂填上中文詞，加上都是古代的場景，所以會把歌詞都寫得文縐縐的。這就是古風最早形成的契機。因為有這樣一大批遊戲玩家，玩完遊戲又想寄託和抒發一下情懷。
慢慢地，這種歌曲就越來越多，大家會搭各種CP，兩兩角色組合，各種的都有，有友情的，有愛情的，有師生的。所以最早的時候，這個群體確實就是那些喜歡玩古裝仙俠遊戲的玩家發展起來的，後來才慢慢吸引了一些非遊戲玩家進來。
古風音樂的受眾群都是什麼樣的人？
董真：文學愛好者有一大部分，因為華語歌壇有太多年被營養成分很少的歌曲佔據了，所以其實有很多人處在對文學飢渴的狀態，尤其是那些對歌詞有要求的這些人來說。所以古風音樂的出現是一種必然，是國民內在的原始需求的一種。
其實現在的80、90、00後，家長在非常注重對孩子的文學培養，所以像這樣的孩子，你讓他去聽大白話的歌曲，其實他的內心需求是不夠滿足的，他可能想聽到更多更深一點的東西。而且加上他們在上學時候，文化生活其實是空缺的，很需要感情的支撐，他們也需要這樣的歌曲去建立一些情感的寄託，填補一下業餘的文化生活。
所以我覺得古風的群體在近期，或者可能在十年內，都會有一個持續的增長。
你怎麼看早期古風圈版權意識薄弱的現象？
董真：最初大家都沒有版權意識，覺得我們就是在玩，又沒有拿它盈利。當然了，其實從某種意義來說，你因為這個歌漲粉了，那你其實就是已經產生商業利益了，因為現在是粉絲經濟時代嘛。但是說實在的，當時你讓這些玩家去了解這麼多版權知識，那也是不可能的。
我那個時候也不覺得這個是很嚴重的版權問題，覺得好像一首純音樂，它的版權應該是在遊戲公司，遊戲公司應該很樂意我們去填詞演唱，然後幫他們宣傳遊戲之類的吧。
其實到現在，這麼多年，大家的版權意識也在增強，包括音樂平臺也開始慢慢要求你上傳音頻必須是你自己持有版權的，開始審核了。以前的基本沒有這些審核機制，那個時候我基本沒有把我的歌上傳到音樂平臺，但是你會發現各個平臺其實也都有我們的歌，都是網友上傳的。
但這也是沒辦法的事情，剛開始的時候，這個群體是靠翻唱圈撐起來的，所以如果沒有這些翻唱作品的話，古風音樂的發展也沒有這麼快。
翻唱盛行是什麼原因呢？
董真：翻唱一首歌，製作期基本上一個星期就完了，但是一首原創歌曲，製作期至少在一個月。所以一個歌手出原創歌曲的速度遠不及出翻唱歌曲速度快。並且在整體音樂市場推新歌困難的環境下，很多歌手，不光是古風圈，都選擇翻唱時下最火的歌來增加曝光和吸粉。這應該是最省錢省力的擦邊球方式吧，但也只是在歌手的積攢人氣的初期會大量用這種方法迅速漲粉，到達一定的知名度之後就會開始主要以原創歌曲為主了。
你怎麼評價現在古風音樂的質量？
董真：現在其實慢慢有一些專業的編曲開始進入到這個圈子的商業市場了。以前古風圈是自娛自樂，所以在音樂製作上投入不了太多經費，很多都是網友之間免費幫忙製作，但是現在有很多遊戲也開始跟古風音樂團隊合作，定製主題曲之類的商業合作，所以在經費充足的條件下，古風音樂策劃團隊也會找專業水準高的編曲合作，所以隨著圈子的壯大和商業的滲透，古風圈音樂質量會越來越好。
所以說，每一種音樂形式都會有從不專業到慢慢專業的過程，每一種音樂都會有精良和粗糙的作品存在。我覺得不要去糾結於你聽到了幾首質量差的作品，然後就一竿子打死所有作品，其實現在古風圈有蠻多認真做音樂的人，我希望他們能夠認真去了解一下我們的圈子。
當然了，有可能他們會去挑一些我們最熱門的歌曲去聽，但是我們最熱門的歌曲並不一定代表我們現在的水平。因為可能有時代的因素在裡面，例如我一些很久很久以前的歌，可能就比我現在新做的歌要火，那是時代造成的。所以也不一定因為看到過去一些作品的質量，就去否定你現在的成長，我覺得這個是不太公平的。
你有沒有想過有一天古風音樂會打入主流觀眾的視野？
董真：當然想過，其實現在古風音樂已經走進大眾視野了，現在每一個音樂平臺基本都有古風榜單及歌曲分類，並且早在幾年前，百度的大數據就發現古風音樂的聽眾群數量很大，且聽眾粘性和忠實度都很高，目前各大平臺都在爭取這部分聽眾群。古風圈歌曲雖然還達不到主流音樂的熱度，但是因此帶來的流量也是不容小覷的。
對於之前沒有接觸過這個圈子的人來說，他們會覺得這種音樂怎麼突然就冒出來了，但其實它是經過了很長時間的演變。它的群體可能會越來越大，因為其實有這種音樂需求的人其實蠻多的，而且現在有一些知名的古風藝人已經出來了，他們也會吸引到更多三次元的聽眾來聽他們的音樂。
而且其實有很多人不是專注只聽一種音樂的，有很多人是屬於民謠也能接受，搖滾也能接受，汪峰他也喜歡，趙雷他也喜歡，他不會說侷限於說我只聽一個。所以如果音樂平臺能夠給我們古風音樂一個位置，我相信也會有更多人開始喜歡我們的音樂。
包括我現在在做電視劇音樂的製作，其實也是向三次元敞開了。以前的話，基本上古裝仙俠劇用的都是流行歌曲，觀眾在看的時候多多少少會有點兒跳戲，但是以前聽眾也不挑剔，覺得無所謂。但是後來為什麼大家慢慢開始挑剔了呢？因為你現在用一首毫不相干的歌作為插曲或是片尾曲，已經滿足不了觀眾對於這部劇劇情的寄託了。要讓他們產生情感共鳴的話，歌曲必須要很貼合劇情才可以。
其實很多導演已經開始意識到插曲、主題曲的重要性，他不會再拿現成的歌放到電視劇裡面，都是重新創作。所以這就需要有大量的擅長創作這種音樂的人來一起協助完成。所以我也覺得今後會有越來越多的古風音樂人進入到影視劇製作領域。
遊戲音樂的發展同樣如此。很多遊戲音樂已經開始做貼合遊戲劇情的歌曲了，遊戲的每一首主題曲，歌詞都是非常貼合這個遊戲的，都是很有特色的。
當初你為什麼會去參加《快樂女聲》《中國好聲音》這樣的選秀節目？
董真：因為那個時候古風還不火，沒有人知道這個音樂門類。我其實就是想把我的音樂特點展現出來，我一直打的旗號就是仙俠音樂，那個時候還沒有這個概念，我是希望仙俠音樂能夠成為現在大家所熟知的音樂。只不過是我一個人的力量還是太小了，整個圈子的力量才可能大，才能使一個音樂類型成為一個分類。
所以大家的努力非常重要，我可能只是一個敲門磚，敲開了三次元的門，然後讓很多媒體開始關注到這個群體。
你最初開始創作古風音樂是怎樣的契機？
董真：我小時候超級喜歡看武俠小說，小學時候看古龍的，初中開始看金庸的，《天龍八部》很厚的五本，我一共看了三、四遍。後來到初中的時候，我開始接觸一些類似《絕代雙驕》、《仙劍奇俠傳》和《軒轅劍》等等的臺灣仙俠遊戲。
那個時候還沒有所謂的古風音樂，沒有人知道這是什麼，就覺得很好聽。我其實我小的時候我是唱流行的，我也是寫流行歌曲的。上大學我都一直在寫流行，寫通俗歌曲。但是我玩遊戲我是一直在玩。這是兩條分支，兩個我從小都喜歡的東西，都一直堅持著在做，但是從來沒有想過它們會有交集，一直到大學我才開始把它們兩個結合起來。
那你有專門學過聲樂嗎？
董真：沒有，我沒有專業學過唱歌。其實我現在在唱歌上面的侷限性還是很大的，所以我現在特別清楚自己需要靠什麼來彌補。我會在音樂創作方面去彌補我聲音的缺陷。
所以我覺得這應該是我最大的競爭力吧。作為一個歌手來說，最大的競爭力可能還是會寫點兒歌，至少能寫出一些非常適合自己的音樂。
後來又為什麼會創辦自己的工作室？
董真：我以前簽過公司，約滿了以後就發現，公司對於我來說，能給到我的並不多。比如說我有一些歌曲宣傳的需求，但是公司不想花這個錢，我就沒法弄。而且歌曲製作上面會給你帶來很多很多的不自由，例如公司給你做的歌不是你想要的，但是如果這個決定權在你自己，就可以做很好的規劃。
現在你的團隊有多少人？
董真：我的音樂製作團隊很大，但是他們不是屬於全職在做。我會有自己非常核心的一些製作成員，日常負責我的話主要是經紀人，然後還有一些宣傳，沒有太多。我現在還不需要那麼大體量的團隊來運作。
你有沒有研究過你的受眾情況？
董真：本來我覺得像我這種聲音，甜甜的，細細的，應該是男性粉絲會更多一些，但是在微博上面粉絲分析的結果是，我的女性粉絲是60%，男性粉絲是40%，還是女性多。
作為音樂人，肯定是要去分析自己的定位。我不是那種靠人格魅力吃飯的歌手，我是兢兢業業，吭哧吭哧，一個作品一個作品在累積。所以你會發現，十年以來，我的音樂作品真的不少。因為我從小就有這種信念，我覺得我不是那種先天條件特別好的人，所以更要努力。
講講你的大學生活吧。
董真：我在中國傳媒大學學的是錄音藝術。那個時候我就天天泡在錄音棚裡面，在一些音樂製作公司實習，只要沒有課，我一定就在外面的一些音樂公司裡面，幫人端茶到水，非常勤懇地學習。因為說實在的，很多音樂製作的知識是不能純靠老師交的，理論的東西可以學到，但是時下最流行最先進的一些東西，你還是必須要到外面去學。我也是對這塊太感興趣，太喜歡了，所以我上大學的時候，基本上沒有特別認真的在學馬哲之類的，很多時間都在學校外面。
來北京上大學是你第一次離開家嗎？之前有沒有在其他地方生活過？
董真：長期生活的沒有，但是我很小的時候，我父親就喜歡把我放到各種地方去軍訓。暑假、寒假我基本不會在自己家裡面過的。因為我爸爸是軍人，很小的時候，只要到了放假就把我放到其他地方，有時候把我放到農村去，有時候把我放到省城去，這樣反正我的適應能力會很強。所以我覺得我的父親真的很有遠見。
你為什麼會改名？
董真：今年做完巡演之後我就把名改了，現在是真假的真，以前是貞節的貞。以前的“貞”很侷限，但現在的“真”整個是打開的、開放的，已經不侷限在古風。其實我並沒有完全侷限在古風音樂，只不過是我會堅持做，我的音樂路線是多樣化的，只不過我更擅長古風。我有些歌迷到現在還不能接受改名的事實，因為那個貞陪伴了他們的年少輕狂，是他們的初心。“貞”也是我的初心，我會一直珍惜，並時刻提醒自己當初做音樂的那份執著與單純。
那又為什麼會信佛？
董真：你研究得越多，就會發現這個世界有太多有意思的事情了。就像很多研究物理的人會慢慢開始信神學，因為他研究到最後一層的時候，發現解釋不下去了，於是所有的只能歸到神學。
佛教給人感覺和古風聯繫還挺緊密的。
董真：其實古風跟道教更貼近一些，佛教也差不多，有一些輪迴轉世因果的思想，也是有聯繫的。可能我的信仰是，世界和平。（笑）
本週輪值編輯：李禾子
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文 | Dewelf
校對 | 李雪嬌
編輯 | 李禾子
相比於五年前的謹慎，此時坐在音樂財經面前的董真（曾用名“董貞”）開朗、健談，喜歡自我調侃。2012年，當她出現在《中國好聲音》舞臺上的時候，一身俠女裝扮，她蒙著面，聲音輕柔地嚮導師說明“比起外表，我更想讓大家記住我的聲音”。還有一部分更隱祕的原因來自她對相貌的自卑，在幾位導師的開導下，她最終揭開面紗，已是淚流滿面。
11月中旬，音樂財經在北京朝陽大悅城的一家餐廳見到了剛剛結束繁忙錄音工作的董真。她看上去心情不錯，翻了翻菜單點了幾個愛吃的素菜。最近她剛剛改吃素。
《好聲音》之後，她開始信仰佛教，“一個人有信仰很重要，否則生活會沒有目標，一些事情你真的不知道該往哪裡走。”節目給她帶來的改變和塑造是巨大的，此前相當長一段時間，她對待人生的態度都“很封閉”，不喜歡參加公眾活動，也不喜歡和媒體打交道。“我覺得參加這個節目是到目前為止，人生當中對我幫助最大的一件事情，它讓我迅速成長，打破了很多侷限，完全把我給解放了。”比賽結束之後，她花了一些時間來調整自己，解散了粉絲群，停止了社交媒體的更新，不再上網，專心修佛，去旅行，和過去的自己徹底告別。
作為一種不受主流文化圈關注的音樂類型，董真所代表的古風音樂長期都處於被邊緣化的地位。一些樂評人對這種音樂類型的粗製濫造和拿來主義嗤之以鼻，主流媒體也鮮有對它的報道。然而，這並不妨礙它積累自己龐大的受眾，只是比起其他音樂類型，古風音樂的受眾群要更加封閉，愛好者大都是一些仙俠遊戲玩家和古典文學讀者，也相對更低齡。
實際上，參加《好聲音》之前，董真就已經在古風音樂圈小有名氣，雖然在當時“古風音樂”還並不是一個約定俗成的叫法。2008年，她為網絡遊戲《誅仙》創作並演唱了主題曲《情醉》，當時這首歌會在遊戲登錄頁循環播放，遊戲的巨大流量也使得她收穫了自己的第一波粉絲。同年，她又為遊戲《仙劍奇俠傳》創作了同人歌曲《回到起點》，再次收穫大批玩家粉絲。從此也奠定了她在古風圈的知名度。
2015年，董真創辦了個人工作室，開始自主經營自己的事業。除了個人專輯和演出的安排，她也會承接一些影視劇和遊戲製作音樂，並且還會做一些自己喜歡的公益歌曲。今年6月-8月，她剛剛完成主題為“十年江湖路 貞惜有你”的全國十城巡演。
“我現在任務好大。”她笑著對音樂財經說，她形容自己是一個“很勤奮”的藝人，因為“勤能補拙”。“只要是有時間我就在寫歌。”董真說道。不久前，決心給自己放個假的她到三亞待了五天，待到第三天的時候，她又不自覺地開始工作，窩在賓館裡寫歌，“我就是這樣，只要讓我放鬆放鬆，寫歌可快了，就那麼一會兒寫了幾首歌出來，一交，他們都說 ‘哎呀，這首歌好啊。’”
以下為音樂財經和董真的部分對話：
古風音樂是怎麼形成的？
董真：剛開始大家就是一幫玩武俠遊戲的人，他們對遊戲裡的背景音樂太喜歡了，然後開始有這樣一幫人，把遊戲裡的背景音樂填上中文詞，加上都是古代的場景，所以會把歌詞都寫得文縐縐的。這就是古風最早形成的契機。因為有這樣一大批遊戲玩家，玩完遊戲又想寄託和抒發一下情懷。
慢慢地，這種歌曲就越來越多，大家會搭各種CP，兩兩角色組合，各種的都有，有友情的，有愛情的，有師生的。所以最早的時候，這個群體確實就是那些喜歡玩古裝仙俠遊戲的玩家發展起來的，後來才慢慢吸引了一些非遊戲玩家進來。
古風音樂的受眾群都是什麼樣的人？
董真：文學愛好者有一大部分，因為華語歌壇有太多年被營養成分很少的歌曲佔據了，所以其實有很多人處在對文學飢渴的狀態，尤其是那些對歌詞有要求的這些人來說。所以古風音樂的出現是一種必然，是國民內在的原始需求的一種。
其實現在的80、90、00後，家長在非常注重對孩子的文學培養，所以像這樣的孩子，你讓他去聽大白話的歌曲，其實他的內心需求是不夠滿足的，他可能想聽到更多更深一點的東西。而且加上他們在上學時候，文化生活其實是空缺的，很需要感情的支撐，他們也需要這樣的歌曲去建立一些情感的寄託，填補一下業餘的文化生活。
所以我覺得古風的群體在近期，或者可能在十年內，都會有一個持續的增長。
你怎麼看早期古風圈版權意識薄弱的現象？
董真：最初大家都沒有版權意識，覺得我們就是在玩，又沒有拿它盈利。當然了，其實從某種意義來說，你因為這個歌漲粉了，那你其實就是已經產生商業利益了，因為現在是粉絲經濟時代嘛。但是說實在的，當時你讓這些玩家去了解這麼多版權知識，那也是不可能的。
我那個時候也不覺得這個是很嚴重的版權問題，覺得好像一首純音樂，它的版權應該是在遊戲公司，遊戲公司應該很樂意我們去填詞演唱，然後幫他們宣傳遊戲之類的吧。
其實到現在，這麼多年，大家的版權意識也在增強，包括音樂平臺也開始慢慢要求你上傳音頻必須是你自己持有版權的，開始審核了。以前的基本沒有這些審核機制，那個時候我基本沒有把我的歌上傳到音樂平臺，但是你會發現各個平臺其實也都有我們的歌，都是網友上傳的。
但這也是沒辦法的事情，剛開始的時候，這個群體是靠翻唱圈撐起來的，所以如果沒有這些翻唱作品的話，古風音樂的發展也沒有這麼快。
翻唱盛行是什麼原因呢？
董真：翻唱一首歌，製作期基本上一個星期就完了，但是一首原創歌曲，製作期至少在一個月。所以一個歌手出原創歌曲的速度遠不及出翻唱歌曲速度快。並且在整體音樂市場推新歌困難的環境下，很多歌手，不光是古風圈，都選擇翻唱時下最火的歌來增加曝光和吸粉。這應該是最省錢省力的擦邊球方式吧，但也只是在歌手的積攢人氣的初期會大量用這種方法迅速漲粉，到達一定的知名度之後就會開始主要以原創歌曲為主了。
你怎麼評價現在古風音樂的質量？
董真：現在其實慢慢有一些專業的編曲開始進入到這個圈子的商業市場了。以前古風圈是自娛自樂，所以在音樂製作上投入不了太多經費，很多都是網友之間免費幫忙製作，但是現在有很多遊戲也開始跟古風音樂團隊合作，定製主題曲之類的商業合作，所以在經費充足的條件下，古風音樂策劃團隊也會找專業水準高的編曲合作，所以隨著圈子的壯大和商業的滲透，古風圈音樂質量會越來越好。
所以說，每一種音樂形式都會有從不專業到慢慢專業的過程，每一種音樂都會有精良和粗糙的作品存在。我覺得不要去糾結於你聽到了幾首質量差的作品，然後就一竿子打死所有作品，其實現在古風圈有蠻多認真做音樂的人，我希望他們能夠認真去了解一下我們的圈子。
當然了，有可能他們會去挑一些我們最熱門的歌曲去聽，但是我們最熱門的歌曲並不一定代表我們現在的水平。因為可能有時代的因素在裡面，例如我一些很久很久以前的歌，可能就比我現在新做的歌要火，那是時代造成的。所以也不一定因為看到過去一些作品的質量，就去否定你現在的成長，我覺得這個是不太公平的。
你有沒有想過有一天古風音樂會打入主流觀眾的視野？
董真：當然想過，其實現在古風音樂已經走進大眾視野了，現在每一個音樂平臺基本都有古風榜單及歌曲分類，並且早在幾年前，百度的大數據就發現古風音樂的聽眾群數量很大，且聽眾粘性和忠實度都很高，目前各大平臺都在爭取這部分聽眾群。古風圈歌曲雖然還達不到主流音樂的熱度，但是因此帶來的流量也是不容小覷的。
對於之前沒有接觸過這個圈子的人來說，他們會覺得這種音樂怎麼突然就冒出來了，但其實它是經過了很長時間的演變。它的群體可能會越來越大，因為其實有這種音樂需求的人其實蠻多的，而且現在有一些知名的古風藝人已經出來了，他們也會吸引到更多三次元的聽眾來聽他們的音樂。
而且其實有很多人不是專注只聽一種音樂的，有很多人是屬於民謠也能接受，搖滾也能接受，汪峰他也喜歡，趙雷他也喜歡，他不會說侷限於說我只聽一個。所以如果音樂平臺能夠給我們古風音樂一個位置，我相信也會有更多人開始喜歡我們的音樂。
包括我現在在做電視劇音樂的製作，其實也是向三次元敞開了。以前的話，基本上古裝仙俠劇用的都是流行歌曲，觀眾在看的時候多多少少會有點兒跳戲，但是以前聽眾也不挑剔，覺得無所謂。但是後來為什麼大家慢慢開始挑剔了呢？因為你現在用一首毫不相干的歌作為插曲或是片尾曲，已經滿足不了觀眾對於這部劇劇情的寄託了。要讓他們產生情感共鳴的話，歌曲必須要很貼合劇情才可以。
其實很多導演已經開始意識到插曲、主題曲的重要性，他不會再拿現成的歌放到電視劇裡面，都是重新創作。所以這就需要有大量的擅長創作這種音樂的人來一起協助完成。所以我也覺得今後會有越來越多的古風音樂人進入到影視劇製作領域。
遊戲音樂的發展同樣如此。很多遊戲音樂已經開始做貼合遊戲劇情的歌曲了，遊戲的每一首主題曲，歌詞都是非常貼合這個遊戲的，都是很有特色的。
當初你為什麼會去參加《快樂女聲》《中國好聲音》這樣的選秀節目？
董真：因為那個時候古風還不火，沒有人知道這個音樂門類。我其實就是想把我的音樂特點展現出來，我一直打的旗號就是仙俠音樂，那個時候還沒有這個概念，我是希望仙俠音樂能夠成為現在大家所熟知的音樂。只不過是我一個人的力量還是太小了，整個圈子的力量才可能大，才能使一個音樂類型成為一個分類。
所以大家的努力非常重要，我可能只是一個敲門磚，敲開了三次元的門，然後讓很多媒體開始關注到這個群體。
你最初開始創作古風音樂是怎樣的契機？
董真：我小時候超級喜歡看武俠小說，小學時候看古龍的，初中開始看金庸的，《天龍八部》很厚的五本，我一共看了三、四遍。後來到初中的時候，我開始接觸一些類似《絕代雙驕》、《仙劍奇俠傳》和《軒轅劍》等等的臺灣仙俠遊戲。
那個時候還沒有所謂的古風音樂，沒有人知道這是什麼，就覺得很好聽。我其實我小的時候我是唱流行的，我也是寫流行歌曲的。上大學我都一直在寫流行，寫通俗歌曲。但是我玩遊戲我是一直在玩。這是兩條分支，兩個我從小都喜歡的東西，都一直堅持著在做，但是從來沒有想過它們會有交集，一直到大學我才開始把它們兩個結合起來。
那你有專門學過聲樂嗎？
董真：沒有，我沒有專業學過唱歌。其實我現在在唱歌上面的侷限性還是很大的，所以我現在特別清楚自己需要靠什麼來彌補。我會在音樂創作方面去彌補我聲音的缺陷。
所以我覺得這應該是我最大的競爭力吧。作為一個歌手來說，最大的競爭力可能還是會寫點兒歌，至少能寫出一些非常適合自己的音樂。
後來又為什麼會創辦自己的工作室？
董真：我以前簽過公司，約滿了以後就發現，公司對於我來說，能給到我的並不多。比如說我有一些歌曲宣傳的需求，但是公司不想花這個錢，我就沒法弄。而且歌曲製作上面會給你帶來很多很多的不自由，例如公司給你做的歌不是你想要的，但是如果這個決定權在你自己，就可以做很好的規劃。
現在你的團隊有多少人？
董真：我的音樂製作團隊很大，但是他們不是屬於全職在做。我會有自己非常核心的一些製作成員，日常負責我的話主要是經紀人，然後還有一些宣傳，沒有太多。我現在還不需要那麼大體量的團隊來運作。
你有沒有研究過你的受眾情況？
董真：本來我覺得像我這種聲音，甜甜的，細細的，應該是男性粉絲會更多一些，但是在微博上面粉絲分析的結果是，我的女性粉絲是60%，男性粉絲是40%，還是女性多。
作為音樂人，肯定是要去分析自己的定位。我不是那種靠人格魅力吃飯的歌手，我是兢兢業業，吭哧吭哧，一個作品一個作品在累積。所以你會發現，十年以來，我的音樂作品真的不少。因為我從小就有這種信念，我覺得我不是那種先天條件特別好的人，所以更要努力。
講講你的大學生活吧。
董真：我在中國傳媒大學學的是錄音藝術。那個時候我就天天泡在錄音棚裡面，在一些音樂製作公司實習，只要沒有課，我一定就在外面的一些音樂公司裡面，幫人端茶到水，非常勤懇地學習。因為說實在的，很多音樂製作的知識是不能純靠老師交的，理論的東西可以學到，但是時下最流行最先進的一些東西，你還是必須要到外面去學。我也是對這塊太感興趣，太喜歡了，所以我上大學的時候，基本上沒有特別認真的在學馬哲之類的，很多時間都在學校外面。
來北京上大學是你第一次離開家嗎？之前有沒有在其他地方生活過？
董真：長期生活的沒有，但是我很小的時候，我父親就喜歡把我放到各種地方去軍訓。暑假、寒假我基本不會在自己家裡面過的。因為我爸爸是軍人，很小的時候，只要到了放假就把我放到其他地方，有時候把我放到農村去，有時候把我放到省城去，這樣反正我的適應能力會很強。所以我覺得我的父親真的很有遠見。
你為什麼會改名？
董真：今年做完巡演之後我就把名改了，現在是真假的真，以前是貞節的貞。以前的“貞”很侷限，但現在的“真”整個是打開的、開放的，已經不侷限在古風。其實我並沒有完全侷限在古風音樂，只不過是我會堅持做，我的音樂路線是多樣化的，只不過我更擅長古風。我有些歌迷到現在還不能接受改名的事實，因為那個貞陪伴了他們的年少輕狂，是他們的初心。“貞”也是我的初心，我會一直珍惜，並時刻提醒自己當初做音樂的那份執著與單純。
那又為什麼會信佛？
董真：你研究得越多，就會發現這個世界有太多有意思的事情了。就像很多研究物理的人會慢慢開始信神學，因為他研究到最後一層的時候，發現解釋不下去了，於是所有的只能歸到神學。
佛教給人感覺和古風聯繫還挺緊密的。
董真：其實古風跟道教更貼近一些，佛教也差不多，有一些輪迴轉世因果的思想，也是有聯繫的。可能我的信仰是，世界和平。（笑）
本週輪值編輯：李禾子
聯繫方式：[email protected]
招聘| 音樂財經編輯部、數據部、市場部開放多城市招聘啦~
文 | Dewelf
校對 | 李雪嬌
編輯 | 李禾子
相比於五年前的謹慎，此時坐在音樂財經面前的董真（曾用名“董貞”）開朗、健談，喜歡自我調侃。2012年，當她出現在《中國好聲音》舞臺上的時候，一身俠女裝扮，她蒙著面，聲音輕柔地嚮導師說明“比起外表，我更想讓大家記住我的聲音”。還有一部分更隱祕的原因來自她對相貌的自卑，在幾位導師的開導下，她最終揭開面紗，已是淚流滿面。
11月中旬，音樂財經在北京朝陽大悅城的一家餐廳見到了剛剛結束繁忙錄音工作的董真。她看上去心情不錯，翻了翻菜單點了幾個愛吃的素菜。最近她剛剛改吃素。
《好聲音》之後，她開始信仰佛教，“一個人有信仰很重要，否則生活會沒有目標，一些事情你真的不知道該往哪裡走。”節目給她帶來的改變和塑造是巨大的，此前相當長一段時間，她對待人生的態度都“很封閉”，不喜歡參加公眾活動，也不喜歡和媒體打交道。“我覺得參加這個節目是到目前為止，人生當中對我幫助最大的一件事情，它讓我迅速成長，打破了很多侷限，完全把我給解放了。”比賽結束之後，她花了一些時間來調整自己，解散了粉絲群，停止了社交媒體的更新，不再上網，專心修佛，去旅行，和過去的自己徹底告別。
作為一種不受主流文化圈關注的音樂類型，董真所代表的古風音樂長期都處於被邊緣化的地位。一些樂評人對這種音樂類型的粗製濫造和拿來主義嗤之以鼻，主流媒體也鮮有對它的報道。然而，這並不妨礙它積累自己龐大的受眾，只是比起其他音樂類型，古風音樂的受眾群要更加封閉，愛好者大都是一些仙俠遊戲玩家和古典文學讀者，也相對更低齡。
實際上，參加《好聲音》之前，董真就已經在古風音樂圈小有名氣，雖然在當時“古風音樂”還並不是一個約定俗成的叫法。2008年，她為網絡遊戲《誅仙》創作並演唱了主題曲《情醉》，當時這首歌會在遊戲登錄頁循環播放，遊戲的巨大流量也使得她收穫了自己的第一波粉絲。同年，她又為遊戲《仙劍奇俠傳》創作了同人歌曲《回到起點》，再次收穫大批玩家粉絲。從此也奠定了她在古風圈的知名度。
2015年，董真創辦了個人工作室，開始自主經營自己的事業。除了個人專輯和演出的安排，她也會承接一些影視劇和遊戲製作音樂，並且還會做一些自己喜歡的公益歌曲。今年6月-8月，她剛剛完成主題為“十年江湖路 貞惜有你”的全國十城巡演。
“我現在任務好大。”她笑著對音樂財經說，她形容自己是一個“很勤奮”的藝人，因為“勤能補拙”。“只要是有時間我就在寫歌。”董真說道。不久前，決心給自己放個假的她到三亞待了五天，待到第三天的時候，她又不自覺地開始工作，窩在賓館裡寫歌，“我就是這樣，只要讓我放鬆放鬆，寫歌可快了，就那麼一會兒寫了幾首歌出來，一交，他們都說 ‘哎呀，這首歌好啊。’”
以下為音樂財經和董真的部分對話：
古風音樂是怎麼形成的？
董真：剛開始大家就是一幫玩武俠遊戲的人，他們對遊戲裡的背景音樂太喜歡了，然後開始有這樣一幫人，把遊戲裡的背景音樂填上中文詞，加上都是古代的場景，所以會把歌詞都寫得文縐縐的。這就是古風最早形成的契機。因為有這樣一大批遊戲玩家，玩完遊戲又想寄託和抒發一下情懷。
慢慢地，這種歌曲就越來越多，大家會搭各種CP，兩兩角色組合，各種的都有，有友情的，有愛情的，有師生的。所以最早的時候，這個群體確實就是那些喜歡玩古裝仙俠遊戲的玩家發展起來的，後來才慢慢吸引了一些非遊戲玩家進來。
古風音樂的受眾群都是什麼樣的人？
董真：文學愛好者有一大部分，因為華語歌壇有太多年被營養成分很少的歌曲佔據了，所以其實有很多人處在對文學飢渴的狀態，尤其是那些對歌詞有要求的這些人來說。所以古風音樂的出現是一種必然，是國民內在的原始需求的一種。
其實現在的80、90、00後，家長在非常注重對孩子的文學培養，所以像這樣的孩子，你讓他去聽大白話的歌曲，其實他的內心需求是不夠滿足的，他可能想聽到更多更深一點的東西。而且加上他們在上學時候，文化生活其實是空缺的，很需要感情的支撐，他們也需要這樣的歌曲去建立一些情感的寄託，填補一下業餘的文化生活。
所以我覺得古風的群體在近期，或者可能在十年內，都會有一個持續的增長。
你怎麼看早期古風圈版權意識薄弱的現象？
董真：最初大家都沒有版權意識，覺得我們就是在玩，又沒有拿它盈利。當然了，其實從某種意義來說，你因為這個歌漲粉了，那你其實就是已經產生商業利益了，因為現在是粉絲經濟時代嘛。但是說實在的，當時你讓這些玩家去了解這麼多版權知識，那也是不可能的。
我那個時候也不覺得這個是很嚴重的版權問題，覺得好像一首純音樂，它的版權應該是在遊戲公司，遊戲公司應該很樂意我們去填詞演唱，然後幫他們宣傳遊戲之類的吧。
其實到現在，這麼多年，大家的版權意識也在增強，包括音樂平臺也開始慢慢要求你上傳音頻必須是你自己持有版權的，開始審核了。以前的基本沒有這些審核機制，那個時候我基本沒有把我的歌上傳到音樂平臺，但是你會發現各個平臺其實也都有我們的歌，都是網友上傳的。
但這也是沒辦法的事情，剛開始的時候，這個群體是靠翻唱圈撐起來的，所以如果沒有這些翻唱作品的話，古風音樂的發展也沒有這麼快。
翻唱盛行是什麼原因呢？
董真：翻唱一首歌，製作期基本上一個星期就完了，但是一首原創歌曲，製作期至少在一個月。所以一個歌手出原創歌曲的速度遠不及出翻唱歌曲速度快。並且在整體音樂市場推新歌困難的環境下，很多歌手，不光是古風圈，都選擇翻唱時下最火的歌來增加曝光和吸粉。這應該是最省錢省力的擦邊球方式吧，但也只是在歌手的積攢人氣的初期會大量用這種方法迅速漲粉，到達一定的知名度之後就會開始主要以原創歌曲為主了。
你怎麼評價現在古風音樂的質量？
董真：現在其實慢慢有一些專業的編曲開始進入到這個圈子的商業市場了。以前古風圈是自娛自樂，所以在音樂製作上投入不了太多經費，很多都是網友之間免費幫忙製作，但是現在有很多遊戲也開始跟古風音樂團隊合作，定製主題曲之類的商業合作，所以在經費充足的條件下，古風音樂策劃團隊也會找專業水準高的編曲合作，所以隨著圈子的壯大和商業的滲透，古風圈音樂質量會越來越好。
所以說，每一種音樂形式都會有從不專業到慢慢專業的過程，每一種音樂都會有精良和粗糙的作品存在。我覺得不要去糾結於你聽到了幾首質量差的作品，然後就一竿子打死所有作品，其實現在古風圈有蠻多認真做音樂的人，我希望他們能夠認真去了解一下我們的圈子。
當然了，有可能他們會去挑一些我們最熱門的歌曲去聽，但是我們最熱門的歌曲並不一定代表我們現在的水平。因為可能有時代的因素在裡面，例如我一些很久很久以前的歌，可能就比我現在新做的歌要火，那是時代造成的。所以也不一定因為看到過去一些作品的質量，就去否定你現在的成長，我覺得這個是不太公平的。
你有沒有想過有一天古風音樂會打入主流觀眾的視野？
董真：當然想過，其實現在古風音樂已經走進大眾視野了，現在每一個音樂平臺基本都有古風榜單及歌曲分類，並且早在幾年前，百度的大數據就發現古風音樂的聽眾群數量很大，且聽眾粘性和忠實度都很高，目前各大平臺都在爭取這部分聽眾群。古風圈歌曲雖然還達不到主流音樂的熱度，但是因此帶來的流量也是不容小覷的。
對於之前沒有接觸過這個圈子的人來說，他們會覺得這種音樂怎麼突然就冒出來了，但其實它是經過了很長時間的演變。它的群體可能會越來越大，因為其實有這種音樂需求的人其實蠻多的，而且現在有一些知名的古風藝人已經出來了，他們也會吸引到更多三次元的聽眾來聽他們的音樂。
而且其實有很多人不是專注只聽一種音樂的，有很多人是屬於民謠也能接受，搖滾也能接受，汪峰他也喜歡，趙雷他也喜歡，他不會說侷限於說我只聽一個。所以如果音樂平臺能夠給我們古風音樂一個位置，我相信也會有更多人開始喜歡我們的音樂。
包括我現在在做電視劇音樂的製作，其實也是向三次元敞開了。以前的話，基本上古裝仙俠劇用的都是流行歌曲，觀眾在看的時候多多少少會有點兒跳戲，但是以前聽眾也不挑剔，覺得無所謂。但是後來為什麼大家慢慢開始挑剔了呢？因為你現在用一首毫不相干的歌作為插曲或是片尾曲，已經滿足不了觀眾對於這部劇劇情的寄託了。要讓他們產生情感共鳴的話，歌曲必須要很貼合劇情才可以。
其實很多導演已經開始意識到插曲、主題曲的重要性，他不會再拿現成的歌放到電視劇裡面，都是重新創作。所以這就需要有大量的擅長創作這種音樂的人來一起協助完成。所以我也覺得今後會有越來越多的古風音樂人進入到影視劇製作領域。
遊戲音樂的發展同樣如此。很多遊戲音樂已經開始做貼合遊戲劇情的歌曲了，遊戲的每一首主題曲，歌詞都是非常貼合這個遊戲的，都是很有特色的。
當初你為什麼會去參加《快樂女聲》《中國好聲音》這樣的選秀節目？
董真：因為那個時候古風還不火，沒有人知道這個音樂門類。我其實就是想把我的音樂特點展現出來，我一直打的旗號就是仙俠音樂，那個時候還沒有這個概念，我是希望仙俠音樂能夠成為現在大家所熟知的音樂。只不過是我一個人的力量還是太小了，整個圈子的力量才可能大，才能使一個音樂類型成為一個分類。
所以大家的努力非常重要，我可能只是一個敲門磚，敲開了三次元的門，然後讓很多媒體開始關注到這個群體。
你最初開始創作古風音樂是怎樣的契機？
董真：我小時候超級喜歡看武俠小說，小學時候看古龍的，初中開始看金庸的，《天龍八部》很厚的五本，我一共看了三、四遍。後來到初中的時候，我開始接觸一些類似《絕代雙驕》、《仙劍奇俠傳》和《軒轅劍》等等的臺灣仙俠遊戲。
那個時候還沒有所謂的古風音樂，沒有人知道這是什麼，就覺得很好聽。我其實我小的時候我是唱流行的，我也是寫流行歌曲的。上大學我都一直在寫流行，寫通俗歌曲。但是我玩遊戲我是一直在玩。這是兩條分支，兩個我從小都喜歡的東西，都一直堅持著在做，但是從來沒有想過它們會有交集，一直到大學我才開始把它們兩個結合起來。
那你有專門學過聲樂嗎？
董真：沒有，我沒有專業學過唱歌。其實我現在在唱歌上面的侷限性還是很大的，所以我現在特別清楚自己需要靠什麼來彌補。我會在音樂創作方面去彌補我聲音的缺陷。
所以我覺得這應該是我最大的競爭力吧。作為一個歌手來說，最大的競爭力可能還是會寫點兒歌，至少能寫出一些非常適合自己的音樂。
後來又為什麼會創辦自己的工作室？
董真：我以前簽過公司，約滿了以後就發現，公司對於我來說，能給到我的並不多。比如說我有一些歌曲宣傳的需求，但是公司不想花這個錢，我就沒法弄。而且歌曲製作上面會給你帶來很多很多的不自由，例如公司給你做的歌不是你想要的，但是如果這個決定權在你自己，就可以做很好的規劃。
現在你的團隊有多少人？
董真：我的音樂製作團隊很大，但是他們不是屬於全職在做。我會有自己非常核心的一些製作成員，日常負責我的話主要是經紀人，然後還有一些宣傳，沒有太多。我現在還不需要那麼大體量的團隊來運作。
你有沒有研究過你的受眾情況？
董真：本來我覺得像我這種聲音，甜甜的，細細的，應該是男性粉絲會更多一些，但是在微博上面粉絲分析的結果是，我的女性粉絲是60%，男性粉絲是40%，還是女性多。
作為音樂人，肯定是要去分析自己的定位。我不是那種靠人格魅力吃飯的歌手，我是兢兢業業，吭哧吭哧，一個作品一個作品在累積。所以你會發現，十年以來，我的音樂作品真的不少。因為我從小就有這種信念，我覺得我不是那種先天條件特別好的人，所以更要努力。
講講你的大學生活吧。
董真：我在中國傳媒大學學的是錄音藝術。那個時候我就天天泡在錄音棚裡面，在一些音樂製作公司實習，只要沒有課，我一定就在外面的一些音樂公司裡面，幫人端茶到水，非常勤懇地學習。因為說實在的，很多音樂製作的知識是不能純靠老師交的，理論的東西可以學到，但是時下最流行最先進的一些東西，你還是必須要到外面去學。我也是對這塊太感興趣，太喜歡了，所以我上大學的時候，基本上沒有特別認真的在學馬哲之類的，很多時間都在學校外面。
來北京上大學是你第一次離開家嗎？之前有沒有在其他地方生活過？
董真：長期生活的沒有，但是我很小的時候，我父親就喜歡把我放到各種地方去軍訓。暑假、寒假我基本不會在自己家裡面過的。因為我爸爸是軍人，很小的時候，只要到了放假就把我放到其他地方，有時候把我放到農村去，有時候把我放到省城去，這樣反正我的適應能力會很強。所以我覺得我的父親真的很有遠見。
你為什麼會改名？
董真：今年做完巡演之後我就把名改了，現在是真假的真，以前是貞節的貞。以前的“貞”很侷限，但現在的“真”整個是打開的、開放的，已經不侷限在古風。其實我並沒有完全侷限在古風音樂，只不過是我會堅持做，我的音樂路線是多樣化的，只不過我更擅長古風。我有些歌迷到現在還不能接受改名的事實，因為那個貞陪伴了他們的年少輕狂，是他們的初心。“貞”也是我的初心，我會一直珍惜，並時刻提醒自己當初做音樂的那份執著與單純。
那又為什麼會信佛？
董真：你研究得越多，就會發現這個世界有太多有意思的事情了。就像很多研究物理的人會慢慢開始信神學，因為他研究到最後一層的時候，發現解釋不下去了，於是所有的只能歸到神學。
佛教給人感覺和古風聯繫還挺緊密的。
董真：其實古風跟道教更貼近一些，佛教也差不多，有一些輪迴轉世因果的思想，也是有聯繫的。可能我的信仰是，世界和平。（笑）
本週輪值編輯：李禾子
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商業| 綜藝節目侵權不斷，古風圈大神音頻怪物陷版權糾紛被撕
文 | Dewelf
校對 | 李雪嬌
編輯 | 李禾子
相比於五年前的謹慎，此時坐在音樂財經面前的董真（曾用名“董貞”）開朗、健談，喜歡自我調侃。2012年，當她出現在《中國好聲音》舞臺上的時候，一身俠女裝扮，她蒙著面，聲音輕柔地嚮導師說明“比起外表，我更想讓大家記住我的聲音”。還有一部分更隱祕的原因來自她對相貌的自卑，在幾位導師的開導下，她最終揭開面紗，已是淚流滿面。
11月中旬，音樂財經在北京朝陽大悅城的一家餐廳見到了剛剛結束繁忙錄音工作的董真。她看上去心情不錯，翻了翻菜單點了幾個愛吃的素菜。最近她剛剛改吃素。
《好聲音》之後，她開始信仰佛教，“一個人有信仰很重要，否則生活會沒有目標，一些事情你真的不知道該往哪裡走。”節目給她帶來的改變和塑造是巨大的，此前相當長一段時間，她對待人生的態度都“很封閉”，不喜歡參加公眾活動，也不喜歡和媒體打交道。“我覺得參加這個節目是到目前為止，人生當中對我幫助最大的一件事情，它讓我迅速成長，打破了很多侷限，完全把我給解放了。”比賽結束之後，她花了一些時間來調整自己，解散了粉絲群，停止了社交媒體的更新，不再上網，專心修佛，去旅行，和過去的自己徹底告別。
作為一種不受主流文化圈關注的音樂類型，董真所代表的古風音樂長期都處於被邊緣化的地位。一些樂評人對這種音樂類型的粗製濫造和拿來主義嗤之以鼻，主流媒體也鮮有對它的報道。然而，這並不妨礙它積累自己龐大的受眾，只是比起其他音樂類型，古風音樂的受眾群要更加封閉，愛好者大都是一些仙俠遊戲玩家和古典文學讀者，也相對更低齡。
實際上，參加《好聲音》之前，董真就已經在古風音樂圈小有名氣，雖然在當時“古風音樂”還並不是一個約定俗成的叫法。2008年，她為網絡遊戲《誅仙》創作並演唱了主題曲《情醉》，當時這首歌會在遊戲登錄頁循環播放，遊戲的巨大流量也使得她收穫了自己的第一波粉絲。同年，她又為遊戲《仙劍奇俠傳》創作了同人歌曲《回到起點》，再次收穫大批玩家粉絲。從此也奠定了她在古風圈的知名度。
2015年，董真創辦了個人工作室，開始自主經營自己的事業。除了個人專輯和演出的安排，她也會承接一些影視劇和遊戲製作音樂，並且還會做一些自己喜歡的公益歌曲。今年6月-8月，她剛剛完成主題為“十年江湖路 貞惜有你”的全國十城巡演。
“我現在任務好大。”她笑著對音樂財經說，她形容自己是一個“很勤奮”的藝人，因為“勤能補拙”。“只要是有時間我就在寫歌。”董真說道。不久前，決心給自己放個假的她到三亞待了五天，待到第三天的時候，她又不自覺地開始工作，窩在賓館裡寫歌，“我就是這樣，只要讓我放鬆放鬆，寫歌可快了，就那麼一會兒寫了幾首歌出來，一交，他們都說 ‘哎呀，這首歌好啊。’”
以下為音樂財經和董真的部分對話：
古風音樂是怎麼形成的？
董真：剛開始大家就是一幫玩武俠遊戲的人，他們對遊戲裡的背景音樂太喜歡了，然後開始有這樣一幫人，把遊戲裡的背景音樂填上中文詞，加上都是古代的場景，所以會把歌詞都寫得文縐縐的。這就是古風最早形成的契機。因為有這樣一大批遊戲玩家，玩完遊戲又想寄託和抒發一下情懷。
慢慢地，這種歌曲就越來越多，大家會搭各種CP，兩兩角色組合，各種的都有，有友情的，有愛情的，有師生的。所以最早的時候，這個群體確實就是那些喜歡玩古裝仙俠遊戲的玩家發展起來的，後來才慢慢吸引了一些非遊戲玩家進來。
古風音樂的受眾群都是什麼樣的人？
董真：文學愛好者有一大部分，因為華語歌壇有太多年被營養成分很少的歌曲佔據了，所以其實有很多人處在對文學飢渴的狀態，尤其是那些對歌詞有要求的這些人來說。所以古風音樂的出現是一種必然，是國民內在的原始需求的一種。
其實現在的80、90、00後，家長在非常注重對孩子的文學培養，所以像這樣的孩子，你讓他去聽大白話的歌曲，其實他的內心需求是不夠滿足的，他可能想聽到更多更深一點的東西。而且加上他們在上學時候，文化生活其實是空缺的，很需要感情的支撐，他們也需要這樣的歌曲去建立一些情感的寄託，填補一下業餘的文化生活。
所以我覺得古風的群體在近期，或者可能在十年內，都會有一個持續的增長。
你怎麼看早期古風圈版權意識薄弱的現象？
董真：最初大家都沒有版權意識，覺得我們就是在玩，又沒有拿它盈利。當然了，其實從某種意義來說，你因為這個歌漲粉了，那你其實就是已經產生商業利益了，因為現在是粉絲經濟時代嘛。但是說實在的，當時你讓這些玩家去了解這麼多版權知識，那也是不可能的。
我那個時候也不覺得這個是很嚴重的版權問題，覺得好像一首純音樂，它的版權應該是在遊戲公司，遊戲公司應該很樂意我們去填詞演唱，然後幫他們宣傳遊戲之類的吧。
其實到現在，這麼多年，大家的版權意識也在增強，包括音樂平臺也開始慢慢要求你上傳音頻必須是你自己持有版權的，開始審核了。以前的基本沒有這些審核機制，那個時候我基本沒有把我的歌上傳到音樂平臺，但是你會發現各個平臺其實也都有我們的歌，都是網友上傳的。
但這也是沒辦法的事情，剛開始的時候，這個群體是靠翻唱圈撐起來的，所以如果沒有這些翻唱作品的話，古風音樂的發展也沒有這麼快。
翻唱盛行是什麼原因呢？
董真：翻唱一首歌，製作期基本上一個星期就完了，但是一首原創歌曲，製作期至少在一個月。所以一個歌手出原創歌曲的速度遠不及出翻唱歌曲速度快。並且在整體音樂市場推新歌困難的環境下，很多歌手，不光是古風圈，都選擇翻唱時下最火的歌來增加曝光和吸粉。這應該是最省錢省力的擦邊球方式吧，但也只是在歌手的積攢人氣的初期會大量用這種方法迅速漲粉，到達一定的知名度之後就會開始主要以原創歌曲為主了。
你怎麼評價現在古風音樂的質量？
董真：現在其實慢慢有一些專業的編曲開始進入到這個圈子的商業市場了。以前古風圈是自娛自樂，所以在音樂製作上投入不了太多經費，很多都是網友之間免費幫忙製作，但是現在有很多遊戲也開始跟古風音樂團隊合作，定製主題曲之類的商業合作，所以在經費充足的條件下，古風音樂策劃團隊也會找專業水準高的編曲合作，所以隨著圈子的壯大和商業的滲透，古風圈音樂質量會越來越好。
所以說，每一種音樂形式都會有從不專業到慢慢專業的過程，每一種音樂都會有精良和粗糙的作品存在。我覺得不要去糾結於你聽到了幾首質量差的作品，然後就一竿子打死所有作品，其實現在古風圈有蠻多認真做音樂的人，我希望他們能夠認真去了解一下我們的圈子。
當然了，有可能他們會去挑一些我們最熱門的歌曲去聽，但是我們最熱門的歌曲並不一定代表我們現在的水平。因為可能有時代的因素在裡面，例如我一些很久很久以前的歌，可能就比我現在新做的歌要火，那是時代造成的。所以也不一定因為看到過去一些作品的質量，就去否定你現在的成長，我覺得這個是不太公平的。
你有沒有想過有一天古風音樂會打入主流觀眾的視野？
董真：當然想過，其實現在古風音樂已經走進大眾視野了，現在每一個音樂平臺基本都有古風榜單及歌曲分類，並且早在幾年前，百度的大數據就發現古風音樂的聽眾群數量很大，且聽眾粘性和忠實度都很高，目前各大平臺都在爭取這部分聽眾群。古風圈歌曲雖然還達不到主流音樂的熱度，但是因此帶來的流量也是不容小覷的。
對於之前沒有接觸過這個圈子的人來說，他們會覺得這種音樂怎麼突然就冒出來了，但其實它是經過了很長時間的演變。它的群體可能會越來越大，因為其實有這種音樂需求的人其實蠻多的，而且現在有一些知名的古風藝人已經出來了，他們也會吸引到更多三次元的聽眾來聽他們的音樂。
而且其實有很多人不是專注只聽一種音樂的，有很多人是屬於民謠也能接受，搖滾也能接受，汪峰他也喜歡，趙雷他也喜歡，他不會說侷限於說我只聽一個。所以如果音樂平臺能夠給我們古風音樂一個位置，我相信也會有更多人開始喜歡我們的音樂。
包括我現在在做電視劇音樂的製作，其實也是向三次元敞開了。以前的話，基本上古裝仙俠劇用的都是流行歌曲，觀眾在看的時候多多少少會有點兒跳戲，但是以前聽眾也不挑剔，覺得無所謂。但是後來為什麼大家慢慢開始挑剔了呢？因為你現在用一首毫不相干的歌作為插曲或是片尾曲，已經滿足不了觀眾對於這部劇劇情的寄託了。要讓他們產生情感共鳴的話，歌曲必須要很貼合劇情才可以。
其實很多導演已經開始意識到插曲、主題曲的重要性，他不會再拿現成的歌放到電視劇裡面，都是重新創作。所以這就需要有大量的擅長創作這種音樂的人來一起協助完成。所以我也覺得今後會有越來越多的古風音樂人進入到影視劇製作領域。
遊戲音樂的發展同樣如此。很多遊戲音樂已經開始做貼合遊戲劇情的歌曲了，遊戲的每一首主題曲，歌詞都是非常貼合這個遊戲的，都是很有特色的。
當初你為什麼會去參加《快樂女聲》《中國好聲音》這樣的選秀節目？
董真：因為那個時候古風還不火，沒有人知道這個音樂門類。我其實就是想把我的音樂特點展現出來，我一直打的旗號就是仙俠音樂，那個時候還沒有這個概念，我是希望仙俠音樂能夠成為現在大家所熟知的音樂。只不過是我一個人的力量還是太小了，整個圈子的力量才可能大，才能使一個音樂類型成為一個分類。
所以大家的努力非常重要，我可能只是一個敲門磚，敲開了三次元的門，然後讓很多媒體開始關注到這個群體。
你最初開始創作古風音樂是怎樣的契機？
董真：我小時候超級喜歡看武俠小說，小學時候看古龍的，初中開始看金庸的，《天龍八部》很厚的五本，我一共看了三、四遍。後來到初中的時候，我開始接觸一些類似《絕代雙驕》、《仙劍奇俠傳》和《軒轅劍》等等的臺灣仙俠遊戲。
那個時候還沒有所謂的古風音樂，沒有人知道這是什麼，就覺得很好聽。我其實我小的時候我是唱流行的，我也是寫流行歌曲的。上大學我都一直在寫流行，寫通俗歌曲。但是我玩遊戲我是一直在玩。這是兩條分支，兩個我從小都喜歡的東西，都一直堅持著在做，但是從來沒有想過它們會有交集，一直到大學我才開始把它們兩個結合起來。
那你有專門學過聲樂嗎？
董真：沒有，我沒有專業學過唱歌。其實我現在在唱歌上面的侷限性還是很大的，所以我現在特別清楚自己需要靠什麼來彌補。我會在音樂創作方面去彌補我聲音的缺陷。
所以我覺得這應該是我最大的競爭力吧。作為一個歌手來說，最大的競爭力可能還是會寫點兒歌，至少能寫出一些非常適合自己的音樂。
後來又為什麼會創辦自己的工作室？
董真：我以前簽過公司，約滿了以後就發現，公司對於我來說，能給到我的並不多。比如說我有一些歌曲宣傳的需求，但是公司不想花這個錢，我就沒法弄。而且歌曲製作上面會給你帶來很多很多的不自由，例如公司給你做的歌不是你想要的，但是如果這個決定權在你自己，就可以做很好的規劃。
現在你的團隊有多少人？
董真：我的音樂製作團隊很大，但是他們不是屬於全職在做。我會有自己非常核心的一些製作成員，日常負責我的話主要是經紀人，然後還有一些宣傳，沒有太多。我現在還不需要那麼大體量的團隊來運作。
你有沒有研究過你的受眾情況？
董真：本來我覺得像我這種聲音，甜甜的，細細的，應該是男性粉絲會更多一些，但是在微博上面粉絲分析的結果是，我的女性粉絲是60%，男性粉絲是40%，還是女性多。
作為音樂人，肯定是要去分析自己的定位。我不是那種靠人格魅力吃飯的歌手，我是兢兢業業，吭哧吭哧，一個作品一個作品在累積。所以你會發現，十年以來，我的音樂作品真的不少。因為我從小就有這種信念，我覺得我不是那種先天條件特別好的人，所以更要努力。
講講你的大學生活吧。
董真：我在中國傳媒大學學的是錄音藝術。那個時候我就天天泡在錄音棚裡面，在一些音樂製作公司實習，只要沒有課，我一定就在外面的一些音樂公司裡面，幫人端茶到水，非常勤懇地學習。因為說實在的，很多音樂製作的知識是不能純靠老師交的，理論的東西可以學到，但是時下最流行最先進的一些東西，你還是必須要到外面去學。我也是對這塊太感興趣，太喜歡了，所以我上大學的時候，基本上沒有特別認真的在學馬哲之類的，很多時間都在學校外面。
來北京上大學是你第一次離開家嗎？之前有沒有在其他地方生活過？
董真：長期生活的沒有，但是我很小的時候，我父親就喜歡把我放到各種地方去軍訓。暑假、寒假我基本不會在自己家裡面過的。因為我爸爸是軍人，很小的時候，只要到了放假就把我放到其他地方，有時候把我放到農村去，有時候把我放到省城去，這樣反正我的適應能力會很強。所以我覺得我的父親真的很有遠見。
你為什麼會改名？
董真：今年做完巡演之後我就把名改了，現在是真假的真，以前是貞節的貞。以前的“貞”很侷限，但現在的“真”整個是打開的、開放的，已經不侷限在古風。其實我並沒有完全侷限在古風音樂，只不過是我會堅持做，我的音樂路線是多樣化的，只不過我更擅長古風。我有些歌迷到現在還不能接受改名的事實，因為那個貞陪伴了他們的年少輕狂，是他們的初心。“貞”也是我的初心，我會一直珍惜，並時刻提醒自己當初做音樂的那份執著與單純。
那又為什麼會信佛？
董真：你研究得越多，就會發現這個世界有太多有意思的事情了。就像很多研究物理的人會慢慢開始信神學，因為他研究到最後一層的時候，發現解釋不下去了，於是所有的只能歸到神學。
佛教給人感覺和古風聯繫還挺緊密的。
董真：其實古風跟道教更貼近一些，佛教也差不多，有一些輪迴轉世因果的思想，也是有聯繫的。可能我的信仰是，世界和平。（笑）
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文 | Dewelf
校對 | 李雪嬌
編輯 | 李禾子
相比於五年前的謹慎，此時坐在音樂財經面前的董真（曾用名“董貞”）開朗、健談，喜歡自我調侃。2012年，當她出現在《中國好聲音》舞臺上的時候，一身俠女裝扮，她蒙著面，聲音輕柔地嚮導師說明“比起外表，我更想讓大家記住我的聲音”。還有一部分更隱祕的原因來自她對相貌的自卑，在幾位導師的開導下，她最終揭開面紗，已是淚流滿面。
11月中旬，音樂財經在北京朝陽大悅城的一家餐廳見到了剛剛結束繁忙錄音工作的董真。她看上去心情不錯，翻了翻菜單點了幾個愛吃的素菜。最近她剛剛改吃素。
《好聲音》之後，她開始信仰佛教，“一個人有信仰很重要，否則生活會沒有目標，一些事情你真的不知道該往哪裡走。”節目給她帶來的改變和塑造是巨大的，此前相當長一段時間，她對待人生的態度都“很封閉”，不喜歡參加公眾活動，也不喜歡和媒體打交道。“我覺得參加這個節目是到目前為止，人生當中對我幫助最大的一件事情，它讓我迅速成長，打破了很多侷限，完全把我給解放了。”比賽結束之後，她花了一些時間來調整自己，解散了粉絲群，停止了社交媒體的更新，不再上網，專心修佛，去旅行，和過去的自己徹底告別。
作為一種不受主流文化圈關注的音樂類型，董真所代表的古風音樂長期都處於被邊緣化的地位。一些樂評人對這種音樂類型的粗製濫造和拿來主義嗤之以鼻，主流媒體也鮮有對它的報道。然而，這並不妨礙它積累自己龐大的受眾，只是比起其他音樂類型，古風音樂的受眾群要更加封閉，愛好者大都是一些仙俠遊戲玩家和古典文學讀者，也相對更低齡。
實際上，參加《好聲音》之前，董真就已經在古風音樂圈小有名氣，雖然在當時“古風音樂”還並不是一個約定俗成的叫法。2008年，她為網絡遊戲《誅仙》創作並演唱了主題曲《情醉》，當時這首歌會在遊戲登錄頁循環播放，遊戲的巨大流量也使得她收穫了自己的第一波粉絲。同年，她又為遊戲《仙劍奇俠傳》創作了同人歌曲《回到起點》，再次收穫大批玩家粉絲。從此也奠定了她在古風圈的知名度。
2015年，董真創辦了個人工作室，開始自主經營自己的事業。除了個人專輯和演出的安排，她也會承接一些影視劇和遊戲製作音樂，並且還會做一些自己喜歡的公益歌曲。今年6月-8月，她剛剛完成主題為“十年江湖路 貞惜有你”的全國十城巡演。
“我現在任務好大。”她笑著對音樂財經說，她形容自己是一個“很勤奮”的藝人，因為“勤能補拙”。“只要是有時間我就在寫歌。”董真說道。不久前，決心給自己放個假的她到三亞待了五天，待到第三天的時候，她又不自覺地開始工作，窩在賓館裡寫歌，“我就是這樣，只要讓我放鬆放鬆，寫歌可快了，就那麼一會兒寫了幾首歌出來，一交，他們都說 ‘哎呀，這首歌好啊。’”
以下為音樂財經和董真的部分對話：
古風音樂是怎麼形成的？
董真：剛開始大家就是一幫玩武俠遊戲的人，他們對遊戲裡的背景音樂太喜歡了，然後開始有這樣一幫人，把遊戲裡的背景音樂填上中文詞，加上都是古代的場景，所以會把歌詞都寫得文縐縐的。這就是古風最早形成的契機。因為有這樣一大批遊戲玩家，玩完遊戲又想寄託和抒發一下情懷。
慢慢地，這種歌曲就越來越多，大家會搭各種CP，兩兩角色組合，各種的都有，有友情的，有愛情的，有師生的。所以最早的時候，這個群體確實就是那些喜歡玩古裝仙俠遊戲的玩家發展起來的，後來才慢慢吸引了一些非遊戲玩家進來。
古風音樂的受眾群都是什麼樣的人？
董真：文學愛好者有一大部分，因為華語歌壇有太多年被營養成分很少的歌曲佔據了，所以其實有很多人處在對文學飢渴的狀態，尤其是那些對歌詞有要求的這些人來說。所以古風音樂的出現是一種必然，是國民內在的原始需求的一種。
其實現在的80、90、00後，家長在非常注重對孩子的文學培養，所以像這樣的孩子，你讓他去聽大白話的歌曲，其實他的內心需求是不夠滿足的，他可能想聽到更多更深一點的東西。而且加上他們在上學時候，文化生活其實是空缺的，很需要感情的支撐，他們也需要這樣的歌曲去建立一些情感的寄託，填補一下業餘的文化生活。
所以我覺得古風的群體在近期，或者可能在十年內，都會有一個持續的增長。
你怎麼看早期古風圈版權意識薄弱的現象？
董真：最初大家都沒有版權意識，覺得我們就是在玩，又沒有拿它盈利。當然了，其實從某種意義來說，你因為這個歌漲粉了，那你其實就是已經產生商業利益了，因為現在是粉絲經濟時代嘛。但是說實在的，當時你讓這些玩家去了解這麼多版權知識，那也是不可能的。
我那個時候也不覺得這個是很嚴重的版權問題，覺得好像一首純音樂，它的版權應該是在遊戲公司，遊戲公司應該很樂意我們去填詞演唱，然後幫他們宣傳遊戲之類的吧。
其實到現在，這麼多年，大家的版權意識也在增強，包括音樂平臺也開始慢慢要求你上傳音頻必須是你自己持有版權的，開始審核了。以前的基本沒有這些審核機制，那個時候我基本沒有把我的歌上傳到音樂平臺，但是你會發現各個平臺其實也都有我們的歌，都是網友上傳的。
但這也是沒辦法的事情，剛開始的時候，這個群體是靠翻唱圈撐起來的，所以如果沒有這些翻唱作品的話，古風音樂的發展也沒有這麼快。
翻唱盛行是什麼原因呢？
董真：翻唱一首歌，製作期基本上一個星期就完了，但是一首原創歌曲，製作期至少在一個月。所以一個歌手出原創歌曲的速度遠不及出翻唱歌曲速度快。並且在整體音樂市場推新歌困難的環境下，很多歌手，不光是古風圈，都選擇翻唱時下最火的歌來增加曝光和吸粉。這應該是最省錢省力的擦邊球方式吧，但也只是在歌手的積攢人氣的初期會大量用這種方法迅速漲粉，到達一定的知名度之後就會開始主要以原創歌曲為主了。
你怎麼評價現在古風音樂的質量？
董真：現在其實慢慢有一些專業的編曲開始進入到這個圈子的商業市場了。以前古風圈是自娛自樂，所以在音樂製作上投入不了太多經費，很多都是網友之間免費幫忙製作，但是現在有很多遊戲也開始跟古風音樂團隊合作，定製主題曲之類的商業合作，所以在經費充足的條件下，古風音樂策劃團隊也會找專業水準高的編曲合作，所以隨著圈子的壯大和商業的滲透，古風圈音樂質量會越來越好。
所以說，每一種音樂形式都會有從不專業到慢慢專業的過程，每一種音樂都會有精良和粗糙的作品存在。我覺得不要去糾結於你聽到了幾首質量差的作品，然後就一竿子打死所有作品，其實現在古風圈有蠻多認真做音樂的人，我希望他們能夠認真去了解一下我們的圈子。
當然了，有可能他們會去挑一些我們最熱門的歌曲去聽，但是我們最熱門的歌曲並不一定代表我們現在的水平。因為可能有時代的因素在裡面，例如我一些很久很久以前的歌，可能就比我現在新做的歌要火，那是時代造成的。所以也不一定因為看到過去一些作品的質量，就去否定你現在的成長，我覺得這個是不太公平的。
你有沒有想過有一天古風音樂會打入主流觀眾的視野？
董真：當然想過，其實現在古風音樂已經走進大眾視野了，現在每一個音樂平臺基本都有古風榜單及歌曲分類，並且早在幾年前，百度的大數據就發現古風音樂的聽眾群數量很大，且聽眾粘性和忠實度都很高，目前各大平臺都在爭取這部分聽眾群。古風圈歌曲雖然還達不到主流音樂的熱度，但是因此帶來的流量也是不容小覷的。
對於之前沒有接觸過這個圈子的人來說，他們會覺得這種音樂怎麼突然就冒出來了，但其實它是經過了很長時間的演變。它的群體可能會越來越大，因為其實有這種音樂需求的人其實蠻多的，而且現在有一些知名的古風藝人已經出來了，他們也會吸引到更多三次元的聽眾來聽他們的音樂。
而且其實有很多人不是專注只聽一種音樂的，有很多人是屬於民謠也能接受，搖滾也能接受，汪峰他也喜歡，趙雷他也喜歡，他不會說侷限於說我只聽一個。所以如果音樂平臺能夠給我們古風音樂一個位置，我相信也會有更多人開始喜歡我們的音樂。
包括我現在在做電視劇音樂的製作，其實也是向三次元敞開了。以前的話，基本上古裝仙俠劇用的都是流行歌曲，觀眾在看的時候多多少少會有點兒跳戲，但是以前聽眾也不挑剔，覺得無所謂。但是後來為什麼大家慢慢開始挑剔了呢？因為你現在用一首毫不相干的歌作為插曲或是片尾曲，已經滿足不了觀眾對於這部劇劇情的寄託了。要讓他們產生情感共鳴的話，歌曲必須要很貼合劇情才可以。
其實很多導演已經開始意識到插曲、主題曲的重要性，他不會再拿現成的歌放到電視劇裡面，都是重新創作。所以這就需要有大量的擅長創作這種音樂的人來一起協助完成。所以我也覺得今後會有越來越多的古風音樂人進入到影視劇製作領域。
遊戲音樂的發展同樣如此。很多遊戲音樂已經開始做貼合遊戲劇情的歌曲了，遊戲的每一首主題曲，歌詞都是非常貼合這個遊戲的，都是很有特色的。
當初你為什麼會去參加《快樂女聲》《中國好聲音》這樣的選秀節目？
董真：因為那個時候古風還不火，沒有人知道這個音樂門類。我其實就是想把我的音樂特點展現出來，我一直打的旗號就是仙俠音樂，那個時候還沒有這個概念，我是希望仙俠音樂能夠成為現在大家所熟知的音樂。只不過是我一個人的力量還是太小了，整個圈子的力量才可能大，才能使一個音樂類型成為一個分類。
所以大家的努力非常重要，我可能只是一個敲門磚，敲開了三次元的門，然後讓很多媒體開始關注到這個群體。
你最初開始創作古風音樂是怎樣的契機？
董真：我小時候超級喜歡看武俠小說，小學時候看古龍的，初中開始看金庸的，《天龍八部》很厚的五本，我一共看了三、四遍。後來到初中的時候，我開始接觸一些類似《絕代雙驕》、《仙劍奇俠傳》和《軒轅劍》等等的臺灣仙俠遊戲。
那個時候還沒有所謂的古風音樂，沒有人知道這是什麼，就覺得很好聽。我其實我小的時候我是唱流行的，我也是寫流行歌曲的。上大學我都一直在寫流行，寫通俗歌曲。但是我玩遊戲我是一直在玩。這是兩條分支，兩個我從小都喜歡的東西，都一直堅持著在做，但是從來沒有想過它們會有交集，一直到大學我才開始把它們兩個結合起來。
那你有專門學過聲樂嗎？
董真：沒有，我沒有專業學過唱歌。其實我現在在唱歌上面的侷限性還是很大的，所以我現在特別清楚自己需要靠什麼來彌補。我會在音樂創作方面去彌補我聲音的缺陷。
所以我覺得這應該是我最大的競爭力吧。作為一個歌手來說，最大的競爭力可能還是會寫點兒歌，至少能寫出一些非常適合自己的音樂。
後來又為什麼會創辦自己的工作室？
董真：我以前簽過公司，約滿了以後就發現，公司對於我來說，能給到我的並不多。比如說我有一些歌曲宣傳的需求，但是公司不想花這個錢，我就沒法弄。而且歌曲製作上面會給你帶來很多很多的不自由，例如公司給你做的歌不是你想要的，但是如果這個決定權在你自己，就可以做很好的規劃。
現在你的團隊有多少人？
董真：我的音樂製作團隊很大，但是他們不是屬於全職在做。我會有自己非常核心的一些製作成員，日常負責我的話主要是經紀人，然後還有一些宣傳，沒有太多。我現在還不需要那麼大體量的團隊來運作。
你有沒有研究過你的受眾情況？
董真：本來我覺得像我這種聲音，甜甜的，細細的，應該是男性粉絲會更多一些，但是在微博上面粉絲分析的結果是，我的女性粉絲是60%，男性粉絲是40%，還是女性多。
作為音樂人，肯定是要去分析自己的定位。我不是那種靠人格魅力吃飯的歌手，我是兢兢業業，吭哧吭哧，一個作品一個作品在累積。所以你會發現，十年以來，我的音樂作品真的不少。因為我從小就有這種信念，我覺得我不是那種先天條件特別好的人，所以更要努力。
講講你的大學生活吧。
董真：我在中國傳媒大學學的是錄音藝術。那個時候我就天天泡在錄音棚裡面，在一些音樂製作公司實習，只要沒有課，我一定就在外面的一些音樂公司裡面，幫人端茶到水，非常勤懇地學習。因為說實在的，很多音樂製作的知識是不能純靠老師交的，理論的東西可以學到，但是時下最流行最先進的一些東西，你還是必須要到外面去學。我也是對這塊太感興趣，太喜歡了，所以我上大學的時候，基本上沒有特別認真的在學馬哲之類的，很多時間都在學校外面。
來北京上大學是你第一次離開家嗎？之前有沒有在其他地方生活過？
董真：長期生活的沒有，但是我很小的時候，我父親就喜歡把我放到各種地方去軍訓。暑假、寒假我基本不會在自己家裡面過的。因為我爸爸是軍人，很小的時候，只要到了放假就把我放到其他地方，有時候把我放到農村去，有時候把我放到省城去，這樣反正我的適應能力會很強。所以我覺得我的父親真的很有遠見。
你為什麼會改名？
董真：今年做完巡演之後我就把名改了，現在是真假的真，以前是貞節的貞。以前的“貞”很侷限，但現在的“真”整個是打開的、開放的，已經不侷限在古風。其實我並沒有完全侷限在古風音樂，只不過是我會堅持做，我的音樂路線是多樣化的，只不過我更擅長古風。我有些歌迷到現在還不能接受改名的事實，因為那個貞陪伴了他們的年少輕狂，是他們的初心。“貞”也是我的初心，我會一直珍惜，並時刻提醒自己當初做音樂的那份執著與單純。
那又為什麼會信佛？
董真：你研究得越多，就會發現這個世界有太多有意思的事情了。就像很多研究物理的人會慢慢開始信神學，因為他研究到最後一層的時候，發現解釋不下去了，於是所有的只能歸到神學。
佛教給人感覺和古風聯繫還挺緊密的。
董真：其實古風跟道教更貼近一些，佛教也差不多，有一些輪迴轉世因果的思想，也是有聯繫的。可能我的信仰是，世界和平。（笑）
本週輪值編輯：李禾子
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