中國歷史上最高水平的40首詩詞！

中華民族在那遠去的歲月裡，每一段時空節點上的文化風采，都化作精彩的詩詞，昇華一代又一代人的思想和精神，爆發出了璀璨光芒！

1、《靜夜思》

唐·李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

短短四句詩，寫得清新樸素。它的構思是細緻而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。

2、《沁園春·雪》

毛澤東

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。

望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。

山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。

須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。

惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。

一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。

俱往矣，數風流人物，還看今朝。

每次讀來都彷彿又回到了那個戰火紛飛的年代，又看到了那個指點江山的偉人，不由地沉醉於那種豪放的風格、磅礴的氣勢、深遠的意境、廣闊的胸懷。

3、《虞美人》

南唐·李煜

春花秋月何時了？往事知多少。

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

充滿悲恨悽楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。

4、《天淨沙·秋思》

元·馬致遠

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

短短28字，意蘊深遠，結構精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱“秋思之祖”。

5、《念奴嬌·赤壁懷古》

宋·蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪傑。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

故國神遊，多情應笑我，早生華髮。

人生如夢，一尊還酹江月。

這首詞感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，把人們帶入江山如畫、奇偉雄壯的景色和深邃無比的歷史沉思中。

6、《水調歌頭》

宋·蘇軾

明月幾時有，把酒問青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間。

轉朱閣，低綺戶，照無眠。

不應有恨，何事長向別時圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但願人長久，千里共嬋娟。

由中秋的圓月聯想到人間的離別，同時感念人生的離合無常，全詞可謂設景清麗雄闊。

7、《永遇樂·京口北固亭懷古》

宋·辛棄疾

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。

舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。

斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。

想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。

四十三年，望中猶記，烽火揚州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。

憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？

同屬豪放派，與蘇軾相比，辛棄疾少了一份曠達、一份雄邁、多了幾許悲涼、幾許蒼勁。全詞基調雖是豪放，卻流淌著一股濃郁的悲涼、惆悵之情。

8、《飲酒》

東晉·陶淵明

結廬在人境，而無車馬喧。

問君何能爾？心遠地自偏。

採菊東籬下，悠然見南山。

山氣日夕佳，飛鳥相與還。

此中有真意，欲辨已忘言。

大隱隱於市，真正寧靜的心境，不是自然造就的，而是你自己的心境的外化。

9、《登高》

唐·杜甫

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

由情選景，寓情於景，渾然一體，充分表達了詩人長年漂泊、憂國傷時、老病孤愁的複雜感情。

10、《臨江仙》

明·楊慎

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。

是非成敗轉頭空。

青山依舊在，幾度夕陽紅。

白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。

一壺濁酒喜相逢。

古今多少事，都付笑談中。

開篇從大處落筆，切入歷史的宏流，四、五句在景語中富哲理、意境深邃，這首詞用來概括《三國演義》的主題恰到好處。

11、《江南春》

唐·杜牧

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

既寫出江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離，描繪了一幅生動形象而又有氣魄的江南春畫卷。

12、《菩薩蠻·書江西造口壁》

宋·辛棄疾

鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚？

西北望長安，可憐無數山。

青山遮不住，畢竟東流去。

江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。

此首《菩薩蠻》，用極高明之比興藝術，寫極深沉之愛國情思，無愧為詞中瑰寶。梁啟超雲：“《菩薩蠻》如此大聲鏜鞳，未曾有也。”

13、《黃鶴樓》

唐·崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

以豐富的想象力將讀者引入遠古，又回到現實種種情思和自然景色交融在一起，有誰能不感到它的悽婉蒼涼。

14、《關雎》

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

反映一個青年對一位容貌美麗姑娘的愛慕和追求，寫他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悅，是我國愛情詩之祖。

15、《聲聲慢》

宋·李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

起句一連用七組疊詞，極富音樂美，一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中瀰漫開來，久久不散。

16、《出塞》

唐·王昌齡

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

除了激越的詩情、氣勢外，還很注意語言的精美，並善於插入細節的描寫，醞釀詩情，勾勒形象，因而能夠神完氣足，含蓄不盡。

17、《行路難》

唐·李白

金樽清酒鬥十千，玉盤珍羞直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閒來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。

詩中跌宕起伏的感情，跳躍式的四位，以及高昂的氣勢，使它成為後人稱頌的千古名篇。

18、《錦瑟》

唐·李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶？只是當時已惘然。

以片段意象的組合，創造朦朧的境界，從而傳達其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。

19、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

宋·蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話淒涼。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

詞中採用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。

20、《蜀相》

唐·杜甫

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

《蜀相》對於壯志未酬者，它既是頌辭，又是輓歌，一詩囊括歷史，融匯古今，語言凝練而內涵豐富。

21、《蒹葭》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人，在水一方，

溯洄從之，道阻且長，

溯游從之，宛在水中央。

這首詩最有價值意義、最令人共鳴的東西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所創造的“在水一方”——可望難即這一具有普遍意義的藝術意境。

22、《龜雖壽》

東漢·曹操

神龜雖壽，猶有竟時，

騰蛇乘霧，終為土灰。

老驥伏櫪，志在千里，

烈士暮年，壯心不已。

盈縮之期，不但在天，

養怡之福，可得永年，

幸什至哉，歌以詠志。

詩中融哲理思考、慷慨激情和藝術形象於一爐，表現了老當益壯、積極進取的人生態度。

23、《登幽州臺歌》

唐·陳子昂

前不見古人，後不見來者。

念天地之悠悠，獨愴然而涕下。

登樓眺望，廣闊無垠的背景和詩人悲哀苦悶的情緒，兩相映照，分外動人。

24、《滿江紅》

宋·岳飛

怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路雲和月。

莫等閒、白了少年頭，空悲切！

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！

駕長車，踏破賀蘭山缺。

壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

岳飛工詩詞，雖流傳極少，但這首滿江紅英勇而悲壯，深為人們所喜愛，它真實、充分地反映了岳飛精忠報國、一腔熱血的英雄氣概。

25、《楓橋夜泊》

唐·張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

一靜一動、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情達到了高度的默契與交融。

26、《如夢令》

宋·李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應是綠肥紅瘦。

借宿酒醒後詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。

27、《春望》

唐·杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

在典型的時代背景下所生成的典型感受，反映了同時代的人們熱愛國家、期待和平的美好願望。

28、《相思》

唐·王維

紅豆生南國，春來發幾枝。

願君多采擷，此物最相思。

全詩情調健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素無華，韻律和諧柔美，感情真摯，具有淳樸深厚之美。

29、《涼州詞》

唐·王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？

五光十色、琳琅滿目、酒香四溢的盛大筵席，這景象使人驚喜、興奮，為全詩的抒情創造了氣氛，定下了基調。

30、《回鄉偶書》

唐·賀知章

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

全詩二十八個字中無一生僻字，不用一個典故，都是家常話，供人反覆咀嚼，層層追索......

31、《過零丁洋》

宋·文天祥

辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。

山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐灘頭說惶恐，零丁洋裡嘆零丁。

人生自古誰無死？留取丹心照汗青。

全詩格調沉鬱悲壯，浩然正氣貫長虹，確是一首偉大愛國主義詩篇。

32、《江雪》

唐·柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調悽寂。

33、《白雪歌送武判官歸京》

唐·岑參

北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。

全詩內涵豐富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術感染力。

34、《敕勒歌》

敕勒川，陰山下。

天似穹廬，籠蓋四野。

天蒼蒼，野茫茫。

風吹草低見牛羊。

北朝民歌所特有的明朗豪爽的風格，境界開闊，音調雄壯，語言明白如話，藝術概括力極強。

35、《歸園田居》

東晉·陶淵明

少無適俗韻，性本愛丘山。

誤落塵網中，一去三十年。

羈鳥戀舊林，池魚思故淵。

開荒南野際，守拙歸園田。

方宅十餘畝，草屋八九間。

榆柳蔭後簷，桃李羅堂前。

曖曖遠人村，依依墟里煙。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。

戶庭無塵雜，虛室有餘閒。

久在樊籠裡，復得返自然。

此詩抒發了作者辭官歸隱後的愉快心情和鄉居樂趣，表現了作者不願同流合汙，豁然曠達的心情。

36、《青玉案·元夕》

宋·辛棄疾

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

眾裡尋他千百度，驀然回首，

那人卻在，燈火闌珊處。

全文主要運用了反襯的表現手法，表達出作者不與世俗同流合汙的追求，以及詞對理想的追求的執著和艱辛。

37、《送元二使安西》

唐·王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

此詩沒有特殊的背景，只有深摯的惜別之情，使它適合於絕大多數離筵別席演唱，後來編入樂府，成為最流行、傳唱最久的歌曲。

38、《梅》

宋·王安石

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

詩人用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點出梅勝於雪，說明堅強高潔的人格所具有的魅力。

39、《清明》

唐·杜牧

清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。

借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。

詩人把想象都付與讀者，開拓了一處遠比詩篇語文字句所顯示的，更為廣闊得多的想象餘地，這就是藝術的“有餘不盡”。

40、《送杜少府之任蜀州》

唐·王勃

城闕輔三秦，風煙望五津。

與君離別意，同是宦遊人。

海內存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達。詩中的悲涼悽愴之氣，音調明快爽朗，語言清新高遠，內容獨樹碑石。