劉大為，自幼隨父母移居內蒙包頭市，1968年從內蒙師範學院美術系畢業後，做過工人、記者、走遍牧區草原，淳樸、善良、勇敢。1980年畢業於中央美術學院中國畫研究生班，受教於葉淺予、蔣兆和、李可染、吳作人、黃胄等中國著名畫家，基本功紮實，並刻意求新，工、寫皆精。作品嚴謹深刻並富有濃烈的生活氣息，作品以反映北方少數民族生活風情以及重大歷史題材著稱於世。
劉大為老師
劉大為是全能型畫家，工筆重彩和水墨寫意兼精。他的工筆人物畫造型嚴謹，刻畫入微線條流暢，剛健爽朗，風格清閒，完全擺脫了舊人物仕女畫柔靡瑣細的積習。他的水墨寫意人物畫更是繼承了近代自任伯年以來包括徐悲鴻、蔣兆和、葉淺予、黃胄等大師的優秀傳統。
《千里之行》
《帕米爾風情》
劉大為作品特點就是熱愛人民、貼近生活、造型生動、神態逼真、筆墨瀟灑、清新流暢。在他畫的草原風情組畫中，這些特點充分流露出來。近幾十年來，大量作品在中國及美國、日本、法國、新加坡、香港、澳門、臺灣等地展出，獲獎三十多次，是獲獎最多的畫家之一。是中國當前藝術成就突出，影響較大的中國畫家。
《塔吉克新娘》
劉大為兼擅工筆與寫意，以反映北方少數民族生活風情及重大歷史題材著稱於世，其代表作品《馬背上的民族》，是他用傳統工筆重彩手法創作出的佳構，曾在全國大型美展上獲獎。平凡中見偉岸、平和中顯滄桑的功力是劉大為十幾年邊陲生活的展開，也是其對歷史風貌與時代精神的獨特把握。
《秋郊牧馬圖》
劉大為在中央美院中國畫系研究生班學習二年，主攻人物畫專業，在蔣兆和、葉淺予、黃胄、盧沉、姚有多諸先生的指導下，刻苦學習，進步很快，在隨後的幾年裡，很快地掌握了中國畫的表現規律，無論工筆重彩或水墨寫意諸種不同的技法，他運用得都很嫻熟。這對於他的創作水平迅速地提高，無疑是個很有利的條件。
《杜甫詩意圖》
然而，對於像劉大為這樣的中年畫家所以取得今天的成就，與其說是功力的紮實和繪畫語言的嫻熟，毋寧說更重要的是由於他把藝術與生活、藝術與社會的關係擺得很正，對待傳統與創新的關係處理得比較穩健所使然。
《趕擺圖 》
《躍馬圖》
劉大為的藝術，不僅繼承和延續人物畫古往今來積極反映生活、追求藝術真善美的優秀傳統，而且在改革開放的新時代作為社會主義美術的主導力量無論在題材的開拓上或是藝術形式技巧的表現上，都有自己獨到的運用。
浦君總經理與美協主席劉大為老師合影
