傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
1946年作-後赤壁圖
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
1946年作-後赤壁圖
南嶽山下楓林亭
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
1946年作-後赤壁圖
南嶽山下楓林亭
1954年作-二湘圖
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
1946年作-後赤壁圖
南嶽山下楓林亭
1954年作-二湘圖
1958年作-蒼山如海
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
1946年作-後赤壁圖
南嶽山下楓林亭
1954年作-二湘圖
1958年作-蒼山如海
1962年作-赤壁泛舟圖
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
1946年作-後赤壁圖
南嶽山下楓林亭
1954年作-二湘圖
1958年作-蒼山如海
1962年作-赤壁泛舟圖
1965年作-西風吹下紅雨來
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
1946年作-後赤壁圖
南嶽山下楓林亭
1954年作-二湘圖
1958年作-蒼山如海
1962年作-赤壁泛舟圖
1965年作-西風吹下紅雨來
丙戌（1946）年作-赤壁圖
1962年作-疑是銀河落九天
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
1946年作-後赤壁圖
南嶽山下楓林亭
1954年作-二湘圖
1958年作-蒼山如海
1962年作-赤壁泛舟圖
1965年作-西風吹下紅雨來
丙戌（1946）年作-赤壁圖
1962年作-疑是銀河落九天
春風楊柳萬千條
傅抱石倚仗觀瀑圖
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
1946年作-後赤壁圖
南嶽山下楓林亭
1954年作-二湘圖
1958年作-蒼山如海
1962年作-赤壁泛舟圖
1965年作-西風吹下紅雨來
丙戌（1946）年作-赤壁圖
1962年作-疑是銀河落九天
春風楊柳萬千條
傅抱石倚仗觀瀑圖
丁亥（1947年）作-柳蔭仕女
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
1946年作-後赤壁圖
南嶽山下楓林亭
1954年作-二湘圖
1958年作-蒼山如海
1962年作-赤壁泛舟圖
1965年作-西風吹下紅雨來
丙戌（1946）年作-赤壁圖
1962年作-疑是銀河落九天
春風楊柳萬千條
傅抱石倚仗觀瀑圖
丁亥（1947年）作-柳蔭仕女
鬆蔭訪舊圖
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
1946年作-後赤壁圖
南嶽山下楓林亭
1954年作-二湘圖
1958年作-蒼山如海
1962年作-赤壁泛舟圖
1965年作-西風吹下紅雨來
丙戌（1946）年作-赤壁圖
1962年作-疑是銀河落九天
春風楊柳萬千條
傅抱石倚仗觀瀑圖
丁亥（1947年）作-柳蔭仕女
鬆蔭訪舊圖
琵琶行詩意
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
1946年作-後赤壁圖
南嶽山下楓林亭
1954年作-二湘圖
1958年作-蒼山如海
1962年作-赤壁泛舟圖
1965年作-西風吹下紅雨來
丙戌（1946）年作-赤壁圖
1962年作-疑是銀河落九天
春風楊柳萬千條
傅抱石倚仗觀瀑圖
丁亥（1947年）作-柳蔭仕女
鬆蔭訪舊圖
琵琶行詩意
戊子（1948年）作-高士對弈圖
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
1946年作-後赤壁圖
南嶽山下楓林亭
1954年作-二湘圖
1958年作-蒼山如海
1962年作-赤壁泛舟圖
1965年作-西風吹下紅雨來
丙戌（1946）年作-赤壁圖
1962年作-疑是銀河落九天
春風楊柳萬千條
傅抱石倚仗觀瀑圖
丁亥（1947年）作-柳蔭仕女
鬆蔭訪舊圖
琵琶行詩意
戊子（1948年）作-高士對弈圖
辛巳（1941年）作-洗硯圖
傅抱石頭像
傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。後來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發展規律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
1942年作-幽谷話舊
1943年作-林和靖賞梅圖
1947年作-煮茶圖
1944年作-鬆蔭飛瀑
1944年作-風雨歸舟圖
1945年作-今古輸贏一笑間
1945年作-山間論道
1946年作-洪濤萬里
1945年作-觀瀑圖
1946年作-後赤壁圖
南嶽山下楓林亭
1954年作-二湘圖
1958年作-蒼山如海
1962年作-赤壁泛舟圖
1965年作-西風吹下紅雨來
丙戌（1946）年作-赤壁圖
1962年作-疑是銀河落九天
春風楊柳萬千條
傅抱石倚仗觀瀑圖
丁亥（1947年）作-柳蔭仕女
鬆蔭訪舊圖
琵琶行詩意
戊子（1948年）作-高士對弈圖
辛巳（1941年）作-洗硯圖
乙酉（1945年）作-林泉高寄