郭德綱提出好相聲演員的標準,姜昆主流相聲界尷尬了

在郭德綱之前,相聲的表演舞臺是在電視臺,因為電視臺的資源相當有限,所以給相聲的時間很少,如此少的資源,所有的相聲演員都盯著這些時間段,所以你的相聲水平成了次要因素,人際關係成了核心,只要你的人緣好,即使業務能力差一點也會安排你上場。

在郭德綱之前,相聲的表演舞臺是在電視臺,因為電視臺的資源相當有限,所以給相聲的時間很少,如此少的資源,所有的相聲演員都盯著這些時間段,所以你的相聲水平成了次要因素,人際關係成了核心,只要你的人緣好,即使業務能力差一點也會安排你上場。

郭德綱提出好相聲演員的標準,姜昆主流相聲界尷尬了

郭德綱在這個過程中是吃過大虧的,在年輕的時候郭德綱只有對相聲的熱愛,闖蕩北京根本就沒有任何機會上臺,為了爭取上臺的機會,郭德綱曾經拜師李金斗,據說郭德綱一見到李金斗就長跪不起,不過最後李金斗還是拒絕了,理由是:你是楊志剛的徒弟,我們算是平輩,受不起。

在郭德綱之前,相聲的表演舞臺是在電視臺,因為電視臺的資源相當有限,所以給相聲的時間很少,如此少的資源,所有的相聲演員都盯著這些時間段,所以你的相聲水平成了次要因素,人際關係成了核心,只要你的人緣好,即使業務能力差一點也會安排你上場。

郭德綱提出好相聲演員的標準,姜昆主流相聲界尷尬了

郭德綱在這個過程中是吃過大虧的,在年輕的時候郭德綱只有對相聲的熱愛,闖蕩北京根本就沒有任何機會上臺,為了爭取上臺的機會,郭德綱曾經拜師李金斗,據說郭德綱一見到李金斗就長跪不起,不過最後李金斗還是拒絕了,理由是:你是楊志剛的徒弟,我們算是平輩,受不起。

郭德綱提出好相聲演員的標準,姜昆主流相聲界尷尬了

後來走投無路之下機緣巧合經過一個小茶館,裡邊有兩個十幾歲的小孩在開玩笑似的說相聲,小孩的這個胡鬧之舉反而啟發了郭德綱。相聲本來就是來自於民間,說書唱戲都是在茶館,劇場,為什麼相聲不迴歸茶館呢?

在小茶館說相聲的好處是沒有了時間的限制,可以把很多的傳統相聲繼承下去,因為相聲來自於市井文化,一個傳統小段就幾十分鐘,這樣的話,電視臺根本沒有這個時間讓你來說,這也是造成傳統相聲後繼無人,每個人都在推崇新相聲的原因之一,因為時間根本不允許嘛。

在郭德綱之前,相聲的表演舞臺是在電視臺,因為電視臺的資源相當有限,所以給相聲的時間很少,如此少的資源,所有的相聲演員都盯著這些時間段,所以你的相聲水平成了次要因素,人際關係成了核心,只要你的人緣好,即使業務能力差一點也會安排你上場。

郭德綱提出好相聲演員的標準,姜昆主流相聲界尷尬了

郭德綱在這個過程中是吃過大虧的,在年輕的時候郭德綱只有對相聲的熱愛,闖蕩北京根本就沒有任何機會上臺,為了爭取上臺的機會,郭德綱曾經拜師李金斗,據說郭德綱一見到李金斗就長跪不起,不過最後李金斗還是拒絕了,理由是:你是楊志剛的徒弟,我們算是平輩,受不起。

郭德綱提出好相聲演員的標準,姜昆主流相聲界尷尬了

後來走投無路之下機緣巧合經過一個小茶館,裡邊有兩個十幾歲的小孩在開玩笑似的說相聲,小孩的這個胡鬧之舉反而啟發了郭德綱。相聲本來就是來自於民間,說書唱戲都是在茶館,劇場,為什麼相聲不迴歸茶館呢?

在小茶館說相聲的好處是沒有了時間的限制,可以把很多的傳統相聲繼承下去,因為相聲來自於市井文化,一個傳統小段就幾十分鐘,這樣的話,電視臺根本沒有這個時間讓你來說,這也是造成傳統相聲後繼無人,每個人都在推崇新相聲的原因之一,因為時間根本不允許嘛。

郭德綱提出好相聲演員的標準,姜昆主流相聲界尷尬了

在小茶館說相聲是純粹的按照郭德綱的話說是“平地摳餅對面拿賊”,說的不好,觀眾扭頭就走,而且不會有下次還來的機會,這對相聲演員的業務能力提出了極高的要求,也正是這段經歷讓郭德綱的相聲藝術真正的成熟了。

最開始的時候經歷過很多次的後臺十幾個演員,觀眾只有三五個甚至一個人的情況,這也逼著相聲演員玩命的提高自己的能力水平。現在的郭德綱已經功成名就,經歷過幾年最低谷,現在每年上萬人的相聲專場有幾十場之多,所以郭德綱有這個資格提出什麼是一個好的相聲演員的標準。

在郭德綱之前,相聲的表演舞臺是在電視臺,因為電視臺的資源相當有限,所以給相聲的時間很少,如此少的資源,所有的相聲演員都盯著這些時間段,所以你的相聲水平成了次要因素,人際關係成了核心,只要你的人緣好,即使業務能力差一點也會安排你上場。

郭德綱提出好相聲演員的標準,姜昆主流相聲界尷尬了

郭德綱在這個過程中是吃過大虧的,在年輕的時候郭德綱只有對相聲的熱愛,闖蕩北京根本就沒有任何機會上臺,為了爭取上臺的機會,郭德綱曾經拜師李金斗,據說郭德綱一見到李金斗就長跪不起,不過最後李金斗還是拒絕了,理由是:你是楊志剛的徒弟,我們算是平輩,受不起。

郭德綱提出好相聲演員的標準,姜昆主流相聲界尷尬了

後來走投無路之下機緣巧合經過一個小茶館,裡邊有兩個十幾歲的小孩在開玩笑似的說相聲,小孩的這個胡鬧之舉反而啟發了郭德綱。相聲本來就是來自於民間,說書唱戲都是在茶館,劇場,為什麼相聲不迴歸茶館呢?

在小茶館說相聲的好處是沒有了時間的限制,可以把很多的傳統相聲繼承下去,因為相聲來自於市井文化,一個傳統小段就幾十分鐘,這樣的話,電視臺根本沒有這個時間讓你來說,這也是造成傳統相聲後繼無人,每個人都在推崇新相聲的原因之一,因為時間根本不允許嘛。

郭德綱提出好相聲演員的標準,姜昆主流相聲界尷尬了

在小茶館說相聲是純粹的按照郭德綱的話說是“平地摳餅對面拿賊”,說的不好,觀眾扭頭就走,而且不會有下次還來的機會,這對相聲演員的業務能力提出了極高的要求,也正是這段經歷讓郭德綱的相聲藝術真正的成熟了。

最開始的時候經歷過很多次的後臺十幾個演員,觀眾只有三五個甚至一個人的情況,這也逼著相聲演員玩命的提高自己的能力水平。現在的郭德綱已經功成名就,經歷過幾年最低谷,現在每年上萬人的相聲專場有幾十場之多,所以郭德綱有這個資格提出什麼是一個好的相聲演員的標準。

郭德綱提出好相聲演員的標準,姜昆主流相聲界尷尬了

郭德綱認為一段相聲你背下來,從十八歲說到八十歲一字不差,到死你都是學員,真正的好的相聲演員是在合適的時間合適的地點用合適的語言和技巧說合適的相聲,相聲是要不斷變化的,要根據觀眾的不同來變化,臺底下坐著退休老員工該怎麼說,底下是十二歲的學生該怎麼說,同樣的一段相聲說法是截然不同的。

我們看電視臺的一些主流相聲會發現一個奇怪的現象,那就是風格幾乎沒有什麼變化。比如聽姜昆老師的相聲,無論在任何場合,表演風格幾乎沒有任何變化。按照郭德綱的標準,很多所謂的傳統意義上的藝術家,到死都是學員的水平。

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