新相聲講的是拋棄掉傳統段子，很多的傳統相聲段子是打基本功的，尤其是大段的貫口，對於相聲演員練好基本功用處很大。不過，在九十年代的時候，大量的無業人員進入到了相聲行業，郭德綱曾經在採訪中講過一件事，他列過一個200人的單子，經過調查發現所有人在三十歲之前都是乾的逼得工作，到了三十歲之後進入到了相聲這個行業。
可以說相聲行業是魚龍混雜，良莠不齊，這些人已經三十多歲了，都是老江湖了，所以根本沉不下心來練些貫口之類的枯燥基本功。
新相聲講的是拋棄掉傳統段子，很多的傳統相聲段子是打基本功的，尤其是大段的貫口，對於相聲演員練好基本功用處很大。不過，在九十年代的時候，大量的無業人員進入到了相聲行業，郭德綱曾經在採訪中講過一件事，他列過一個200人的單子，經過調查發現所有人在三十歲之前都是乾的逼得工作，到了三十歲之後進入到了相聲這個行業。
可以說相聲行業是魚龍混雜，良莠不齊，這些人已經三十多歲了，都是老江湖了，所以根本沉不下心來練些貫口之類的枯燥基本功。
連大名鼎鼎的姜昆老師都曾經講過一件事，觀眾要求他背一段《報菜名》，他的汗當時就下來了，因為他的師傅是馬季，馬季的師傅是侯寶林，他們都是提倡的新相聲，對於老的傳統段子表演的很少。
新相聲講的是拋棄掉傳統段子，很多的傳統相聲段子是打基本功的，尤其是大段的貫口，對於相聲演員練好基本功用處很大。不過，在九十年代的時候，大量的無業人員進入到了相聲行業，郭德綱曾經在採訪中講過一件事，他列過一個200人的單子，經過調查發現所有人在三十歲之前都是乾的逼得工作，到了三十歲之後進入到了相聲這個行業。
可以說相聲行業是魚龍混雜，良莠不齊，這些人已經三十多歲了，都是老江湖了，所以根本沉不下心來練些貫口之類的枯燥基本功。
連大名鼎鼎的姜昆老師都曾經講過一件事，觀眾要求他背一段《報菜名》，他的汗當時就下來了，因為他的師傅是馬季，馬季的師傅是侯寶林，他們都是提倡的新相聲，對於老的傳統段子表演的很少。
姜昆這樣的相聲大師見到基本的《報菜名》汗都能下來，更何況一些其他的相聲演員？這也是相聲在九十年代的時候忽然沒落的原因，因為人才實在是太匱乏。
郭德綱從2004年的異軍突起給相聲界重新帶來了活力，現在的所有相聲同行都應該感謝他，否則，幾個人會記得現在的所謂的這些相聲藝術大師們。
新相聲講的是拋棄掉傳統段子，很多的傳統相聲段子是打基本功的，尤其是大段的貫口，對於相聲演員練好基本功用處很大。不過，在九十年代的時候，大量的無業人員進入到了相聲行業，郭德綱曾經在採訪中講過一件事，他列過一個200人的單子，經過調查發現所有人在三十歲之前都是乾的逼得工作，到了三十歲之後進入到了相聲這個行業。
可以說相聲行業是魚龍混雜，良莠不齊，這些人已經三十多歲了，都是老江湖了，所以根本沉不下心來練些貫口之類的枯燥基本功。
連大名鼎鼎的姜昆老師都曾經講過一件事，觀眾要求他背一段《報菜名》，他的汗當時就下來了，因為他的師傅是馬季，馬季的師傅是侯寶林，他們都是提倡的新相聲，對於老的傳統段子表演的很少。
姜昆這樣的相聲大師見到基本的《報菜名》汗都能下來，更何況一些其他的相聲演員？這也是相聲在九十年代的時候忽然沒落的原因，因為人才實在是太匱乏。
郭德綱從2004年的異軍突起給相聲界重新帶來了活力，現在的所有相聲同行都應該感謝他，否則，幾個人會記得現在的所謂的這些相聲藝術大師們。
郭德綱的很多關於相聲的見解也是主流相聲圈應該好好學習的對象，郭德綱認為相聲的本來就是與時俱進的，很多在現在看來很老土的段子，在當時的環境下也是一種時尚，就像你聽到一段王先生出門坐黃包車去北洋政府辦事的段子，現在你聽肯定太舊了，但是當時卻是最時尚的內容。
新相聲講的是拋棄掉傳統段子，很多的傳統相聲段子是打基本功的，尤其是大段的貫口，對於相聲演員練好基本功用處很大。不過，在九十年代的時候，大量的無業人員進入到了相聲行業，郭德綱曾經在採訪中講過一件事，他列過一個200人的單子，經過調查發現所有人在三十歲之前都是乾的逼得工作，到了三十歲之後進入到了相聲這個行業。
可以說相聲行業是魚龍混雜，良莠不齊，這些人已經三十多歲了，都是老江湖了，所以根本沉不下心來練些貫口之類的枯燥基本功。
連大名鼎鼎的姜昆老師都曾經講過一件事，觀眾要求他背一段《報菜名》，他的汗當時就下來了，因為他的師傅是馬季，馬季的師傅是侯寶林，他們都是提倡的新相聲，對於老的傳統段子表演的很少。
姜昆這樣的相聲大師見到基本的《報菜名》汗都能下來，更何況一些其他的相聲演員？這也是相聲在九十年代的時候忽然沒落的原因，因為人才實在是太匱乏。
郭德綱從2004年的異軍突起給相聲界重新帶來了活力，現在的所有相聲同行都應該感謝他，否則，幾個人會記得現在的所謂的這些相聲藝術大師們。
郭德綱的很多關於相聲的見解也是主流相聲圈應該好好學習的對象，郭德綱認為相聲的本來就是與時俱進的，很多在現在看來很老土的段子，在當時的環境下也是一種時尚，就像你聽到一段王先生出門坐黃包車去北洋政府辦事的段子，現在你聽肯定太舊了，但是當時卻是最時尚的內容。
對於傳統的相聲，郭德綱認為應該繼承60%的傳統加上40%的當下流行時尚，如果你只是說一些老段子，那麼觀眾是聽不下去的。比如很多的反迷信題材，侯寶林大師創作的《反一貫道》，在當時是很流行的，因為一貫道解放初期很猖獗，但是現在還有幾個人知道一貫道呢？所以這個段子繼承的部分要有，但是也要有創新，後來的作品《跳大神》就是根據侯寶林大師的《反一貫道》改編的，結果大受歡迎。
新相聲講的是拋棄掉傳統段子，很多的傳統相聲段子是打基本功的，尤其是大段的貫口，對於相聲演員練好基本功用處很大。不過，在九十年代的時候，大量的無業人員進入到了相聲行業，郭德綱曾經在採訪中講過一件事，他列過一個200人的單子，經過調查發現所有人在三十歲之前都是乾的逼得工作，到了三十歲之後進入到了相聲這個行業。
可以說相聲行業是魚龍混雜，良莠不齊，這些人已經三十多歲了，都是老江湖了，所以根本沉不下心來練些貫口之類的枯燥基本功。
連大名鼎鼎的姜昆老師都曾經講過一件事，觀眾要求他背一段《報菜名》，他的汗當時就下來了，因為他的師傅是馬季，馬季的師傅是侯寶林，他們都是提倡的新相聲，對於老的傳統段子表演的很少。
姜昆這樣的相聲大師見到基本的《報菜名》汗都能下來，更何況一些其他的相聲演員？這也是相聲在九十年代的時候忽然沒落的原因，因為人才實在是太匱乏。
郭德綱從2004年的異軍突起給相聲界重新帶來了活力，現在的所有相聲同行都應該感謝他，否則，幾個人會記得現在的所謂的這些相聲藝術大師們。
郭德綱的很多關於相聲的見解也是主流相聲圈應該好好學習的對象，郭德綱認為相聲的本來就是與時俱進的，很多在現在看來很老土的段子，在當時的環境下也是一種時尚，就像你聽到一段王先生出門坐黃包車去北洋政府辦事的段子，現在你聽肯定太舊了，但是當時卻是最時尚的內容。
對於傳統的相聲，郭德綱認為應該繼承60%的傳統加上40%的當下流行時尚，如果你只是說一些老段子，那麼觀眾是聽不下去的。比如很多的反迷信題材，侯寶林大師創作的《反一貫道》，在當時是很流行的，因為一貫道解放初期很猖獗，但是現在還有幾個人知道一貫道呢？所以這個段子繼承的部分要有，但是也要有創新，後來的作品《跳大神》就是根據侯寶林大師的《反一貫道》改編的，結果大受歡迎。
相聲從誕生到現在已經一百五十年的歷史，經過無數相聲前輩的總結，漢語中所有的幽默技巧已經總結完了，這些是必須繼承的東西。
現在的主流相聲之所以聽不下去，很大的一個原因就是對於傳統相聲沒有一個正確的認識，缺乏了基本的相聲功底，這種投機取巧的心理差點毀掉了整個相聲行業。
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