郭德綱諷刺主流相聲：賣錢的相聲才是好相聲，五毛錢都不值教育誰

主流和非主流的區別是什麼？

主流是靠體制，業務能力是次要因素，人際關係才是關鍵，和領導關係好，那麼自然就會安排電視臺節目，多一些露臉的機會。

非主流靠能耐，能耐不夠，票賣不出去，你說破天也沒人給你錢，觀眾是衣食父母這是郭德綱在相聲舞臺上必說的話，而且在演出結束的時候《大實話》也是必唱的曲目。

現在的相聲市場，實際上主流和非主流分的也不是那麼清楚，青曲社是民間團體，但是苗阜和姜昆的關係走的很近。同時，主流和非主流的關係也絕不像郭德綱說的這樣，是完全對立的。郭德綱把關係對立也是一種營銷的需要。

關於相聲還有所謂的雅俗之爭，因為發工資的不是觀眾是體制，那麼相聲說的好壞其實並不重要，觀眾喜歡不喜歡也不重要，所以郭德綱後來創作了《你要高雅》來諷刺這種高雅。儘管直接原因是周立波說的那句：郭德綱邀請我做節目，我婉拒了他，喝咖啡的怎麼能和吃大蒜的同臺？喝咖啡是苦了我一個，香了千萬人。

對於什麼才是真正的好相聲？郭德綱的答案很簡單，觀眾願意掏錢的相聲才是好相聲。你說相聲是教育人的，但是他們連五毛錢都不願意掏，你說教育人還有意義嗎？

教育人不是相聲的本意，而是附加的額外作用，相聲首先是讓人樂的，至於你聽完這段相聲學到了什麼，每個人和每個人不一樣。相聲圍繞的不是教育人，圍繞的是讓人樂，讓人開心。你看馬戲表演，狗熊騎自行車，看完了有什麼教育意義？沒有，但是看的時候很開心。

觀眾連看都不看了，你還和他探討藝術，這就很沒意思了。

姜昆認為現在的相聲大崩盤，郭德綱也說這個行業快沒了，在這個相聲行業不景氣這個問題上，主流和非主流的意見是一致的，不過他倆的解決方案截然相反。姜昆是開會研究相聲如何走出去，而郭德綱卻是親身實踐已經讓相聲開始走出去。

現在在世界很多國家，從美國到德國，從澳大利亞到新加坡，每到一地都是一票難求，滿坑滿谷。只有觀眾首先喜歡了，才可能談在舞臺上唱些京劇，唱唱京韻大鼓，河北梆子，河南豫劇，如果觀眾根本不買票，那麼這些地方戲曲也跟著沒人聽了。

現在的戲曲界也應該感謝郭德綱，戲曲肯定會走向滅亡，只是郭德綱的出現，把這個地方戲曲的壽命延長了，地方戲取決於一代人。老一輩的人沒事聽戲，現在很多年輕人也通過郭德綱知道了很多的地方戲。

北大教授“醉俠”孔慶東那句話說的很對：一個郭德綱抵得上一百個戲曲家協會。

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