宋代花鳥畫中的秋！

宋 《疏荷沙鳥圖》

圖中所繪殘敗的荷葉表明了時當秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面，鶺鴒棲止於蓮梗上，側首注視著上方的一隻小蜂，其凝神專注的神態刻畫得惟妙惟肖。蓮梗兩端的鶺鴒與蓮蓬巧妙地平衡了畫面，而鶺鴒目向小蜂的視線則帶動觀者的視線落於畫面上方，這種佈局使畫面顯得既穩定又生動。此圖格調典雅，用筆精緻，畫風細膩，荷葉枯黃的斑點和細小的筋脈均描繪得一絲不苟。

宋 《瓦雀棲枝圖頁》

樹葉已染秋霜，果實散掛枝頭。棲息的瓦雀，或縮頸養神，或整理羽毛，姿勢各異，神態安適，中間一隻發現頭頂樹葉上落有小蜂，昂首注目，張口欲啄，小蜂似發現險情，翹尾開牙，準備應對。此畫面靜中寓動，張弛有致，深合畫理。

南宋 《霜桕山鳥圖頁》

烏桕葉尖微微泛紅，果實掛滿枝頭，示意時值深秋。三隻文鳥姿態各異，棲於枝頭。樹枝用濃墨一筆畫出，用赭色構描葉脈與細枝。樹葉、小果採用沒骨畫法。文鳥以中鋒細筆絲出羽毛，身上的不同部位則分別用白粉、赭石、濃淡墨輕染，真實細膩，高度寫實。構圖疏朗，動靜結合。

宋 林椿 《果熟來禽圖》

畫家選取果木的一枝寫秋景：寂靜的山林木葉泛黃，沉甸甸的果實早已熟透卻無人採摘，任由蟲兒噬蝕。一隻小鳥驀然飛上枝頭，打破了空間的寧靜。忽而，它轉頸回眸，振翅欲飛，在這收穫的季節裡，它是否被畫面外更為誘人的景色所吸引呢？

宋 《霜篠寒雛圖頁》

5只文鳥集於枯棘上，姿勢各異，神態如生。枯棘下的竹枝色黃葉疏，點明瞭瑟瑟秋意。畫家將聚集4只文鳥的重心著落於畫面中心偏左的位置，而將另一文鳥繪於右側高處的棘枝上以分散重心，但它回眸向下的眼神與另外4只相呼應，如此佈局使畫面既錯落有致而重心突出。

宋 《秋樹鸜鵒圖頁》

秋日裡一隻鸜鵒棲於桐樹之上，利爪緊握枝幹，扭頸側目似在諦聽。鸜鵒目光銳利，體態豐滿，而樹葉則滿布蟲蝕，拘攣蜷曲，顏色枯黃。構圖奇崛突兀，迥異常品。

宋 《鶺鴒荷葉圖》

圖中荷塘裡枯枝斷莖，一片殘敗的荷葉向上斜出，翻卷的葉面，滿布蟲蝕的痕跡，一隻鶺鴒停駐其上，雙爪緊握荷莖，扭頸俯視，神情專注，為蕭瑟的深秋平添了幾許生氣。鳥羽刻畫細膩，先用色渲染，然後以極細之筆勾出，筆法生動秀逸。構圖疏密有致，動靜結合。

宋 《榴枝黃鳥圖》

深秋時節，石榴成熟，綻開表皮，露出累累果實。石榴葉已由綠變黃，有的枯萎，有的被蟲蛀蝕，寫出了秋日的蕭瑟。一隻肥碩的黃鸝銜著小蟲棲於榴枝上，悠然自得。黃鸝的羽毛經淡赭、黃色暈染後再用白線勾描，近於“沒骨”。石榴枝葉賦色對比鮮明。

對幅有清乾隆御題詩一首：“榴子熟時鶯轉時，野蟲銜得集橫枝。笑他自喜權供飽，忘卻有人彈挾之。辛亥清和御筆。”

宋 《秋蘭綻蕊圖頁》

秋蘭數莖，蘭葉瘦勁挺拔，蘭花吐蕊，清麗雅逸。蘭葉用雙鉤填彩法描繪，筆觸粗重勁利，以深綠填彩；花蕊用白粉加淡墨點畫，墨、色交融，構圖簡潔。

宋 《膽瓶秋卉圖》

圖中瓶架上置一藍釉長頸瓶，內插菊花。花朵施以勾勒填色法，花葉用沒骨法出之，刻畫自然細膩，渲染柔和潤澤。秋菊豔麗而不失於秀雅，此圖為南宋寫生畫中的優秀作品。

畫頁左側題詩：“秋風融日滿東籬，萬疊輕紅簇翠枝。若使芳姿同眾色，無人知是小春時。”

對幅有清乾隆御題詩一首：“花似菊而紅，葉則迥然異。自題屬冬籬，殊難解用意。徒以設色工，選藻許其廁。辛亥清和御題。”

南宋 《叢菊圖》

圖繪秋菊一叢，紅白相間，繁枝茂葉，生機勃發，不見肅殺秋意。花瓣用中鋒細筆勾描，再以硃紅或白粉暈染；花蕊用細筆點出；茂密的葉片或用赭石、或略入汁綠、或稍加藤黃染出，以示老嫩不同的色彩。花之慾開、盛開、將殘，葉之翻卷及明暗向背，刻畫得恰到好處。畫風工緻細膩，構圖豐滿，繁而不亂，密而不窒，設色豔而不俗，為南宋寫生畫佳作。