《嘉年華》說面對“性侵”不做掩蓋真相的幫凶，那孩子的公道呢？
撰文：心累的橋 大丸子
新媒體編輯：大丸子
本文圖片來自影片截圖
最近兩三天，北京冷得很。
一個又一個觸目驚心、令人輾轉難眠的消息曝出，我的同行，都在媒體上用幾部電影來類比這次的事件：
韓國的《素媛》、《熔爐》，以及剛剛上映、排片只有1.4%、票房100多萬的國產影片《嘉年華》。
今天上映的《嘉年華》導演文晏曾在採訪中說，拍這部片子的初衷是因為“看到每天手機彈出的各種關於少年少女的新聞，不想再麻木，她想用這個電影去檢驗作為旁觀者的責任”。
而電影裡這份態度傳達的意義在接連刷屏兩天的喧囂中看來，甚過於去談影片的技術。
《嘉年華》的重點，在於“面對”。如果你是事件的旁觀者，是發聲還是沉默？
我們該如何面對？
一部電影改變不了世界，但看完電影被打動的你我，願意去思考“旁觀者的責任”，這是作為一個文藝工作者的欣慰。
就像電影海報裡的宣傳語寫的那樣，我們期盼能有真相儘早“打破沉默”。
撰文：心累的橋 大丸子
新媒體編輯：大丸子
本文圖片來自影片截圖
最近兩三天，北京冷得很。
一個又一個觸目驚心、令人輾轉難眠的消息曝出，我的同行，都在媒體上用幾部電影來類比這次的事件：
韓國的《素媛》、《熔爐》，以及剛剛上映、排片只有1.4%、票房100多萬的國產影片《嘉年華》。
今天上映的《嘉年華》導演文晏曾在採訪中說，拍這部片子的初衷是因為“看到每天手機彈出的各種關於少年少女的新聞，不想再麻木，她想用這個電影去檢驗作為旁觀者的責任”。
而電影裡這份態度傳達的意義在接連刷屏兩天的喧囂中看來，甚過於去談影片的技術。
《嘉年華》的重點，在於“面對”。如果你是事件的旁觀者，是發聲還是沉默？
我們該如何面對？
一部電影改變不了世界，但看完電影被打動的你我，願意去思考“旁觀者的責任”，這是作為一個文藝工作者的欣慰。
就像電影海報裡的宣傳語寫的那樣，我們期盼能有真相儘早“打破沉默”。
筆者很早就看過《嘉年華》，平心而論，並不是很喜歡，也許是期待不同，這樣的題材可以變成更有力量的現實主義作品，但更多的可能還是女導演的創作理念所致，很多文藝化傾向嚴重的比喻式鏡頭，令我感覺有些刻意。
儘管如此，但片中仍有一些細節令我觸動，聯繫到最近發生的事件，則更加引人思考。
撰文：心累的橋 大丸子
新媒體編輯：大丸子
本文圖片來自影片截圖
最近兩三天，北京冷得很。
一個又一個觸目驚心、令人輾轉難眠的消息曝出，我的同行，都在媒體上用幾部電影來類比這次的事件：
韓國的《素媛》、《熔爐》，以及剛剛上映、排片只有1.4%、票房100多萬的國產影片《嘉年華》。
今天上映的《嘉年華》導演文晏曾在採訪中說，拍這部片子的初衷是因為“看到每天手機彈出的各種關於少年少女的新聞，不想再麻木，她想用這個電影去檢驗作為旁觀者的責任”。
而電影裡這份態度傳達的意義在接連刷屏兩天的喧囂中看來，甚過於去談影片的技術。
《嘉年華》的重點，在於“面對”。如果你是事件的旁觀者，是發聲還是沉默？
我們該如何面對？
一部電影改變不了世界，但看完電影被打動的你我，願意去思考“旁觀者的責任”，這是作為一個文藝工作者的欣慰。
就像電影海報裡的宣傳語寫的那樣，我們期盼能有真相儘早“打破沉默”。
筆者很早就看過《嘉年華》，平心而論，並不是很喜歡，也許是期待不同，這樣的題材可以變成更有力量的現實主義作品，但更多的可能還是女導演的創作理念所致，很多文藝化傾向嚴重的比喻式鏡頭，令我感覺有些刻意。
儘管如此，但片中仍有一些細節令我觸動，聯繫到最近發生的事件，則更加引人思考。
《嘉年華》講述了小學女生小文和同學被中年男人帶至酒店，在酒店打黑工的另一未成年少女小米拍下視頻。事件逐漸演化成一個全城議論的性侵女童案。家人律師想揭出真相，小米想用手裡的證據掙錢，又受到內心的掙扎。犯罪嫌疑人社會能量強大，想從各方面湮滅證據。
而小文，被感到恥辱的媽媽剪短了頭髮，試圖扔掉她的裙子，不敢去學校，一個人睡在海邊巨大的夢露雕像之下。
小文被媽媽剪短頭髮，離家出走
在這看似簡單的劇情中，卻始終繞不開一個“心理探索”——不要有意無意的成為掩蓋真相的幫凶。
如果你是受害者的家人，是要惡人付出代價，還是收錢免災？
如果你是調查真相的人，是掩蓋事實還是仗義執言？
如果你是小文，那一夜的恐懼，你會忘了嗎？曾經熟悉的學校，會變得陌生嗎？曾經親切的媽媽，會變得殘酷嗎？你還會有朋友嗎？你還能懂得愛嗎？當你長大後，再來到海邊，風還會那麼冷嗎？
而傳達出來的這些細節，這兩天也因為種種新聞重新讓我審視作為一個旁觀者，責任在哪？
撰文：心累的橋 大丸子
新媒體編輯：大丸子
本文圖片來自影片截圖
最近兩三天，北京冷得很。
一個又一個觸目驚心、令人輾轉難眠的消息曝出，我的同行，都在媒體上用幾部電影來類比這次的事件：
韓國的《素媛》、《熔爐》，以及剛剛上映、排片只有1.4%、票房100多萬的國產影片《嘉年華》。
今天上映的《嘉年華》導演文晏曾在採訪中說，拍這部片子的初衷是因為“看到每天手機彈出的各種關於少年少女的新聞，不想再麻木，她想用這個電影去檢驗作為旁觀者的責任”。
而電影裡這份態度傳達的意義在接連刷屏兩天的喧囂中看來，甚過於去談影片的技術。
《嘉年華》的重點，在於“面對”。如果你是事件的旁觀者，是發聲還是沉默？
我們該如何面對？
一部電影改變不了世界，但看完電影被打動的你我，願意去思考“旁觀者的責任”，這是作為一個文藝工作者的欣慰。
就像電影海報裡的宣傳語寫的那樣，我們期盼能有真相儘早“打破沉默”。
筆者很早就看過《嘉年華》，平心而論，並不是很喜歡，也許是期待不同，這樣的題材可以變成更有力量的現實主義作品，但更多的可能還是女導演的創作理念所致，很多文藝化傾向嚴重的比喻式鏡頭，令我感覺有些刻意。
儘管如此，但片中仍有一些細節令我觸動，聯繫到最近發生的事件，則更加引人思考。
《嘉年華》講述了小學女生小文和同學被中年男人帶至酒店，在酒店打黑工的另一未成年少女小米拍下視頻。事件逐漸演化成一個全城議論的性侵女童案。家人律師想揭出真相，小米想用手裡的證據掙錢，又受到內心的掙扎。犯罪嫌疑人社會能量強大，想從各方面湮滅證據。
而小文，被感到恥辱的媽媽剪短了頭髮，試圖扔掉她的裙子，不敢去學校，一個人睡在海邊巨大的夢露雕像之下。
小文被媽媽剪短頭髮，離家出走
在這看似簡單的劇情中，卻始終繞不開一個“心理探索”——不要有意無意的成為掩蓋真相的幫凶。
如果你是受害者的家人，是要惡人付出代價，還是收錢免災？
如果你是調查真相的人，是掩蓋事實還是仗義執言？
如果你是小文，那一夜的恐懼，你會忘了嗎？曾經熟悉的學校，會變得陌生嗎？曾經親切的媽媽，會變得殘酷嗎？你還會有朋友嗎？你還能懂得愛嗎？當你長大後，再來到海邊，風還會那麼冷嗎？
而傳達出來的這些細節，這兩天也因為種種新聞重新讓我審視作為一個旁觀者，責任在哪？
首先是耿樂飾演的這個人物，他在片中是受害小女孩之一、也是主角的小文的父親。
與劉威葳飾演的母親不同，後者是一個相當符號化的角色，所謂“不負責任”的家長，在女兒遭受性侵之後，她的第一反應是恥辱，並將問題歸咎於女兒本身，認為是女兒不好好學習、臭美貪玩從而惹禍上身，並剪去了小文的長髮，從而在片中造成了性別失衡的意象。
撰文：心累的橋 大丸子
新媒體編輯：大丸子
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最近兩三天，北京冷得很。
一個又一個觸目驚心、令人輾轉難眠的消息曝出，我的同行，都在媒體上用幾部電影來類比這次的事件：
韓國的《素媛》、《熔爐》，以及剛剛上映、排片只有1.4%、票房100多萬的國產影片《嘉年華》。
今天上映的《嘉年華》導演文晏曾在採訪中說，拍這部片子的初衷是因為“看到每天手機彈出的各種關於少年少女的新聞，不想再麻木，她想用這個電影去檢驗作為旁觀者的責任”。
而電影裡這份態度傳達的意義在接連刷屏兩天的喧囂中看來，甚過於去談影片的技術。
《嘉年華》的重點，在於“面對”。如果你是事件的旁觀者，是發聲還是沉默？
我們該如何面對？
一部電影改變不了世界，但看完電影被打動的你我，願意去思考“旁觀者的責任”，這是作為一個文藝工作者的欣慰。
就像電影海報裡的宣傳語寫的那樣，我們期盼能有真相儘早“打破沉默”。
筆者很早就看過《嘉年華》，平心而論，並不是很喜歡，也許是期待不同，這樣的題材可以變成更有力量的現實主義作品，但更多的可能還是女導演的創作理念所致，很多文藝化傾向嚴重的比喻式鏡頭，令我感覺有些刻意。
儘管如此，但片中仍有一些細節令我觸動，聯繫到最近發生的事件，則更加引人思考。
《嘉年華》講述了小學女生小文和同學被中年男人帶至酒店，在酒店打黑工的另一未成年少女小米拍下視頻。事件逐漸演化成一個全城議論的性侵女童案。家人律師想揭出真相，小米想用手裡的證據掙錢，又受到內心的掙扎。犯罪嫌疑人社會能量強大，想從各方面湮滅證據。
而小文，被感到恥辱的媽媽剪短了頭髮，試圖扔掉她的裙子，不敢去學校，一個人睡在海邊巨大的夢露雕像之下。
小文被媽媽剪短頭髮，離家出走
在這看似簡單的劇情中，卻始終繞不開一個“心理探索”——不要有意無意的成為掩蓋真相的幫凶。
如果你是受害者的家人，是要惡人付出代價，還是收錢免災？
如果你是調查真相的人，是掩蓋事實還是仗義執言？
如果你是小文，那一夜的恐懼，你會忘了嗎？曾經熟悉的學校，會變得陌生嗎？曾經親切的媽媽，會變得殘酷嗎？你還會有朋友嗎？你還能懂得愛嗎？當你長大後，再來到海邊，風還會那麼冷嗎？
而傳達出來的這些細節，這兩天也因為種種新聞重新讓我審視作為一個旁觀者，責任在哪？
首先是耿樂飾演的這個人物，他在片中是受害小女孩之一、也是主角的小文的父親。
與劉威葳飾演的母親不同，後者是一個相當符號化的角色，所謂“不負責任”的家長，在女兒遭受性侵之後，她的第一反應是恥辱，並將問題歸咎於女兒本身，認為是女兒不好好學習、臭美貪玩從而惹禍上身，並剪去了小文的長髮，從而在片中造成了性別失衡的意象。
劉威葳飾演的母親
而耿樂飾演的父親，是一個非常典型現實社會中的“無用之人”，他和妻子分居，寄居在公園的宿舍，很顯然缺乏愛的能力和社會生存的技巧，不懂女兒的心事，出了事除了找警察申訴，便只能在流程上任人擺佈。
這個人物是影片體現出的“現實的大多數”，而我們，其實就是這樣現實中的大多數，當遇到和耿樂這樣相同的悲劇時，我們會怎麼做？
且不說漫長的公義之路何時能夠走完，就連打開這扇門的鑰匙都沒有。沒有受過相關的教育，沒有新聞上的例子可供借鑑，除了打110之外，沒有任何一件可以抵擋寒風的武器。
當耿樂在維權道路上被欺瞞推搪時，他說了一句很蠢的臺詞，“那公道呢？”在電影裡顯得非常的生硬，但是，在人的心裡，這句話象一根骨頭，它最會在你最無能為力的時候冒出來，讓你顯得非常愚蠢，也讓現實顯得更加的荒唐。
在這種可怕的事實面前，我們其實比自己想象得更加無能。
撰文：心累的橋 大丸子
新媒體編輯：大丸子
本文圖片來自影片截圖
最近兩三天，北京冷得很。
一個又一個觸目驚心、令人輾轉難眠的消息曝出，我的同行，都在媒體上用幾部電影來類比這次的事件：
韓國的《素媛》、《熔爐》，以及剛剛上映、排片只有1.4%、票房100多萬的國產影片《嘉年華》。
今天上映的《嘉年華》導演文晏曾在採訪中說，拍這部片子的初衷是因為“看到每天手機彈出的各種關於少年少女的新聞，不想再麻木，她想用這個電影去檢驗作為旁觀者的責任”。
而電影裡這份態度傳達的意義在接連刷屏兩天的喧囂中看來，甚過於去談影片的技術。
《嘉年華》的重點，在於“面對”。如果你是事件的旁觀者，是發聲還是沉默？
我們該如何面對？
一部電影改變不了世界，但看完電影被打動的你我，願意去思考“旁觀者的責任”，這是作為一個文藝工作者的欣慰。
就像電影海報裡的宣傳語寫的那樣，我們期盼能有真相儘早“打破沉默”。
筆者很早就看過《嘉年華》，平心而論，並不是很喜歡，也許是期待不同，這樣的題材可以變成更有力量的現實主義作品，但更多的可能還是女導演的創作理念所致，很多文藝化傾向嚴重的比喻式鏡頭，令我感覺有些刻意。
儘管如此，但片中仍有一些細節令我觸動，聯繫到最近發生的事件，則更加引人思考。
《嘉年華》講述了小學女生小文和同學被中年男人帶至酒店，在酒店打黑工的另一未成年少女小米拍下視頻。事件逐漸演化成一個全城議論的性侵女童案。家人律師想揭出真相，小米想用手裡的證據掙錢，又受到內心的掙扎。犯罪嫌疑人社會能量強大，想從各方面湮滅證據。
而小文，被感到恥辱的媽媽剪短了頭髮，試圖扔掉她的裙子，不敢去學校，一個人睡在海邊巨大的夢露雕像之下。
小文被媽媽剪短頭髮，離家出走
在這看似簡單的劇情中，卻始終繞不開一個“心理探索”——不要有意無意的成為掩蓋真相的幫凶。
如果你是受害者的家人，是要惡人付出代價，還是收錢免災？
如果你是調查真相的人，是掩蓋事實還是仗義執言？
如果你是小文，那一夜的恐懼，你會忘了嗎？曾經熟悉的學校，會變得陌生嗎？曾經親切的媽媽，會變得殘酷嗎？你還會有朋友嗎？你還能懂得愛嗎？當你長大後，再來到海邊，風還會那麼冷嗎？
而傳達出來的這些細節，這兩天也因為種種新聞重新讓我審視作為一個旁觀者，責任在哪？
首先是耿樂飾演的這個人物，他在片中是受害小女孩之一、也是主角的小文的父親。
與劉威葳飾演的母親不同，後者是一個相當符號化的角色，所謂“不負責任”的家長，在女兒遭受性侵之後，她的第一反應是恥辱，並將問題歸咎於女兒本身，認為是女兒不好好學習、臭美貪玩從而惹禍上身，並剪去了小文的長髮，從而在片中造成了性別失衡的意象。
劉威葳飾演的母親
而耿樂飾演的父親，是一個非常典型現實社會中的“無用之人”，他和妻子分居，寄居在公園的宿舍，很顯然缺乏愛的能力和社會生存的技巧，不懂女兒的心事，出了事除了找警察申訴，便只能在流程上任人擺佈。
這個人物是影片體現出的“現實的大多數”，而我們，其實就是這樣現實中的大多數，當遇到和耿樂這樣相同的悲劇時，我們會怎麼做？
且不說漫長的公義之路何時能夠走完，就連打開這扇門的鑰匙都沒有。沒有受過相關的教育，沒有新聞上的例子可供借鑑，除了打110之外，沒有任何一件可以抵擋寒風的武器。
當耿樂在維權道路上被欺瞞推搪時，他說了一句很蠢的臺詞，“那公道呢？”在電影裡顯得非常的生硬，但是，在人的心裡，這句話象一根骨頭，它最會在你最無能為力的時候冒出來，讓你顯得非常愚蠢，也讓現實顯得更加的荒唐。
在這種可怕的事實面前，我們其實比自己想象得更加無能。
而除了在追尋公道和真相面前，我們“打破沉默”，也不能忽視這些未成年人受到傷害後，作為旁觀者該如何給予他們一個更好的未來？
片中用了大量篇幅描寫了小文遭受性侵之後的狀態，她的沉默，她皺起的眉頭和凝視的雙眼，她逃課，露宿海邊，她一次次地去醫院張開雙腿做檢查，她抱著裝著小魚的瓶子游蕩，我們好像清晰地看到一個小小的靈魂一點點破碎又漸漸荒蕪的過程。
這兩天，回想起當時觀影的感受，似乎有了更多一層的意味，文本上的好壞已經不是重點，重要的是，如果是真的，我該怎麼辦？
如果我真的認識小文，我會懂她嗎？我會怎麼安慰她？我又該怎樣讓她露出笑臉？
撰文：心累的橋 大丸子
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最近兩三天，北京冷得很。
一個又一個觸目驚心、令人輾轉難眠的消息曝出，我的同行，都在媒體上用幾部電影來類比這次的事件：
韓國的《素媛》、《熔爐》，以及剛剛上映、排片只有1.4%、票房100多萬的國產影片《嘉年華》。
今天上映的《嘉年華》導演文晏曾在採訪中說，拍這部片子的初衷是因為“看到每天手機彈出的各種關於少年少女的新聞，不想再麻木，她想用這個電影去檢驗作為旁觀者的責任”。
而電影裡這份態度傳達的意義在接連刷屏兩天的喧囂中看來，甚過於去談影片的技術。
《嘉年華》的重點，在於“面對”。如果你是事件的旁觀者，是發聲還是沉默？
我們該如何面對？
一部電影改變不了世界，但看完電影被打動的你我，願意去思考“旁觀者的責任”，這是作為一個文藝工作者的欣慰。
就像電影海報裡的宣傳語寫的那樣，我們期盼能有真相儘早“打破沉默”。
筆者很早就看過《嘉年華》，平心而論，並不是很喜歡，也許是期待不同，這樣的題材可以變成更有力量的現實主義作品，但更多的可能還是女導演的創作理念所致，很多文藝化傾向嚴重的比喻式鏡頭，令我感覺有些刻意。
儘管如此，但片中仍有一些細節令我觸動，聯繫到最近發生的事件，則更加引人思考。
《嘉年華》講述了小學女生小文和同學被中年男人帶至酒店，在酒店打黑工的另一未成年少女小米拍下視頻。事件逐漸演化成一個全城議論的性侵女童案。家人律師想揭出真相，小米想用手裡的證據掙錢，又受到內心的掙扎。犯罪嫌疑人社會能量強大，想從各方面湮滅證據。
而小文，被感到恥辱的媽媽剪短了頭髮，試圖扔掉她的裙子，不敢去學校，一個人睡在海邊巨大的夢露雕像之下。
小文被媽媽剪短頭髮，離家出走
在這看似簡單的劇情中，卻始終繞不開一個“心理探索”——不要有意無意的成為掩蓋真相的幫凶。
如果你是受害者的家人，是要惡人付出代價，還是收錢免災？
如果你是調查真相的人，是掩蓋事實還是仗義執言？
如果你是小文，那一夜的恐懼，你會忘了嗎？曾經熟悉的學校，會變得陌生嗎？曾經親切的媽媽，會變得殘酷嗎？你還會有朋友嗎？你還能懂得愛嗎？當你長大後，再來到海邊，風還會那麼冷嗎？
而傳達出來的這些細節，這兩天也因為種種新聞重新讓我審視作為一個旁觀者，責任在哪？
首先是耿樂飾演的這個人物，他在片中是受害小女孩之一、也是主角的小文的父親。
與劉威葳飾演的母親不同，後者是一個相當符號化的角色，所謂“不負責任”的家長，在女兒遭受性侵之後，她的第一反應是恥辱，並將問題歸咎於女兒本身，認為是女兒不好好學習、臭美貪玩從而惹禍上身，並剪去了小文的長髮，從而在片中造成了性別失衡的意象。
劉威葳飾演的母親
而耿樂飾演的父親，是一個非常典型現實社會中的“無用之人”，他和妻子分居，寄居在公園的宿舍，很顯然缺乏愛的能力和社會生存的技巧，不懂女兒的心事，出了事除了找警察申訴，便只能在流程上任人擺佈。
這個人物是影片體現出的“現實的大多數”，而我們，其實就是這樣現實中的大多數，當遇到和耿樂這樣相同的悲劇時，我們會怎麼做？
且不說漫長的公義之路何時能夠走完，就連打開這扇門的鑰匙都沒有。沒有受過相關的教育，沒有新聞上的例子可供借鑑，除了打110之外，沒有任何一件可以抵擋寒風的武器。
當耿樂在維權道路上被欺瞞推搪時，他說了一句很蠢的臺詞，“那公道呢？”在電影裡顯得非常的生硬，但是，在人的心裡，這句話象一根骨頭，它最會在你最無能為力的時候冒出來，讓你顯得非常愚蠢，也讓現實顯得更加的荒唐。
在這種可怕的事實面前，我們其實比自己想象得更加無能。
而除了在追尋公道和真相面前，我們“打破沉默”，也不能忽視這些未成年人受到傷害後，作為旁觀者該如何給予他們一個更好的未來？
片中用了大量篇幅描寫了小文遭受性侵之後的狀態，她的沉默，她皺起的眉頭和凝視的雙眼，她逃課，露宿海邊，她一次次地去醫院張開雙腿做檢查，她抱著裝著小魚的瓶子游蕩，我們好像清晰地看到一個小小的靈魂一點點破碎又漸漸荒蕪的過程。
這兩天，回想起當時觀影的感受，似乎有了更多一層的意味，文本上的好壞已經不是重點，重要的是，如果是真的，我該怎麼辦？
如果我真的認識小文，我會懂她嗎？我會怎麼安慰她？我又該怎樣讓她露出笑臉？
都說時間可以抹平一切的傷痕，我們總不能把一切的責任都推給時間。
就像今年頻發的“虐童”事件之後，如何問責，如何譴責，如何懲處？甚至如何能因此揭開蓋子，促進整個幼教行業的規範？那是社會必須完成的使命。
救救孩子，是很多媒體的標題，但這句話不應僅僅是將孩子救出火海，還應該給她未來。
要知道，即使正義伸張了，她也不會因此而快樂。已經受到傷害的孩子，需要什麼樣的心理輔導，需要什麼樣的、和以往不同的教育與生活環境，誰來做他們的朋友，誰來讓他們明白真正的錯與對、喜與悲？那些溫暖、愛和理解需要用多少年，以怎樣的形式傳遞給他們？
《嘉年華》沒能給我們結論，而這，也不應該是一部電影能夠完成的目標。
撰文：心累的橋 大丸子
新媒體編輯：大丸子
本文圖片來自影片截圖
最近兩三天，北京冷得很。
一個又一個觸目驚心、令人輾轉難眠的消息曝出，我的同行，都在媒體上用幾部電影來類比這次的事件：
韓國的《素媛》、《熔爐》，以及剛剛上映、排片只有1.4%、票房100多萬的國產影片《嘉年華》。
今天上映的《嘉年華》導演文晏曾在採訪中說，拍這部片子的初衷是因為“看到每天手機彈出的各種關於少年少女的新聞，不想再麻木，她想用這個電影去檢驗作為旁觀者的責任”。
而電影裡這份態度傳達的意義在接連刷屏兩天的喧囂中看來，甚過於去談影片的技術。
《嘉年華》的重點，在於“面對”。如果你是事件的旁觀者，是發聲還是沉默？
我們該如何面對？
一部電影改變不了世界，但看完電影被打動的你我，願意去思考“旁觀者的責任”，這是作為一個文藝工作者的欣慰。
就像電影海報裡的宣傳語寫的那樣，我們期盼能有真相儘早“打破沉默”。
筆者很早就看過《嘉年華》，平心而論，並不是很喜歡，也許是期待不同，這樣的題材可以變成更有力量的現實主義作品，但更多的可能還是女導演的創作理念所致，很多文藝化傾向嚴重的比喻式鏡頭，令我感覺有些刻意。
儘管如此，但片中仍有一些細節令我觸動，聯繫到最近發生的事件，則更加引人思考。
《嘉年華》講述了小學女生小文和同學被中年男人帶至酒店，在酒店打黑工的另一未成年少女小米拍下視頻。事件逐漸演化成一個全城議論的性侵女童案。家人律師想揭出真相，小米想用手裡的證據掙錢，又受到內心的掙扎。犯罪嫌疑人社會能量強大，想從各方面湮滅證據。
而小文，被感到恥辱的媽媽剪短了頭髮，試圖扔掉她的裙子，不敢去學校，一個人睡在海邊巨大的夢露雕像之下。
小文被媽媽剪短頭髮，離家出走
在這看似簡單的劇情中，卻始終繞不開一個“心理探索”——不要有意無意的成為掩蓋真相的幫凶。
如果你是受害者的家人，是要惡人付出代價，還是收錢免災？
如果你是調查真相的人，是掩蓋事實還是仗義執言？
如果你是小文，那一夜的恐懼，你會忘了嗎？曾經熟悉的學校，會變得陌生嗎？曾經親切的媽媽，會變得殘酷嗎？你還會有朋友嗎？你還能懂得愛嗎？當你長大後，再來到海邊，風還會那麼冷嗎？
而傳達出來的這些細節，這兩天也因為種種新聞重新讓我審視作為一個旁觀者，責任在哪？
首先是耿樂飾演的這個人物，他在片中是受害小女孩之一、也是主角的小文的父親。
與劉威葳飾演的母親不同，後者是一個相當符號化的角色，所謂“不負責任”的家長，在女兒遭受性侵之後，她的第一反應是恥辱，並將問題歸咎於女兒本身，認為是女兒不好好學習、臭美貪玩從而惹禍上身，並剪去了小文的長髮，從而在片中造成了性別失衡的意象。
劉威葳飾演的母親
而耿樂飾演的父親，是一個非常典型現實社會中的“無用之人”，他和妻子分居，寄居在公園的宿舍，很顯然缺乏愛的能力和社會生存的技巧，不懂女兒的心事，出了事除了找警察申訴，便只能在流程上任人擺佈。
這個人物是影片體現出的“現實的大多數”，而我們，其實就是這樣現實中的大多數，當遇到和耿樂這樣相同的悲劇時，我們會怎麼做？
且不說漫長的公義之路何時能夠走完，就連打開這扇門的鑰匙都沒有。沒有受過相關的教育，沒有新聞上的例子可供借鑑，除了打110之外，沒有任何一件可以抵擋寒風的武器。
當耿樂在維權道路上被欺瞞推搪時，他說了一句很蠢的臺詞，“那公道呢？”在電影裡顯得非常的生硬，但是，在人的心裡，這句話象一根骨頭，它最會在你最無能為力的時候冒出來，讓你顯得非常愚蠢，也讓現實顯得更加的荒唐。
在這種可怕的事實面前，我們其實比自己想象得更加無能。
而除了在追尋公道和真相面前，我們“打破沉默”，也不能忽視這些未成年人受到傷害後，作為旁觀者該如何給予他們一個更好的未來？
片中用了大量篇幅描寫了小文遭受性侵之後的狀態，她的沉默，她皺起的眉頭和凝視的雙眼，她逃課，露宿海邊，她一次次地去醫院張開雙腿做檢查，她抱著裝著小魚的瓶子游蕩，我們好像清晰地看到一個小小的靈魂一點點破碎又漸漸荒蕪的過程。
這兩天，回想起當時觀影的感受，似乎有了更多一層的意味，文本上的好壞已經不是重點，重要的是，如果是真的，我該怎麼辦？
如果我真的認識小文，我會懂她嗎？我會怎麼安慰她？我又該怎樣讓她露出笑臉？
都說時間可以抹平一切的傷痕，我們總不能把一切的責任都推給時間。
就像今年頻發的“虐童”事件之後，如何問責，如何譴責，如何懲處？甚至如何能因此揭開蓋子，促進整個幼教行業的規範？那是社會必須完成的使命。
救救孩子，是很多媒體的標題，但這句話不應僅僅是將孩子救出火海，還應該給她未來。
要知道，即使正義伸張了，她也不會因此而快樂。已經受到傷害的孩子，需要什麼樣的心理輔導，需要什麼樣的、和以往不同的教育與生活環境，誰來做他們的朋友，誰來讓他們明白真正的錯與對、喜與悲？那些溫暖、愛和理解需要用多少年，以怎樣的形式傳遞給他們？
《嘉年華》沒能給我們結論，而這，也不應該是一部電影能夠完成的目標。
史可在片中飾演的律師，是正義的化身
本週末，有兩部兒童相關的影片上映，皮克斯的動畫新作《尋夢環遊記》，講述小男孩追尋音樂夢想，尋找爸爸的故事，據說很溫暖動人，看過的同事都哭成了淚人。
還有《嘉年華》，片裡有涼颼颼的憂傷吹過，並關照著目前憤怒而焦灼的現實。
這樣不同的兩部電影，同時在院線公映，像是一個很有意味的巧合。
電影是夢，同時也是現實。
有價值的電影，會反射出你內心的光，也會壓榨出你心底裡的痛。
我們都曾是孩子，我們大多數也會有孩子，你想讓孩子活在一個夢幻的世界，還是一個疼痛的世界呢？
活著，就總會面對著這麼難的問題
但那個正確的答案，永遠值得我們去尋找。