把書法寫在扇面上，盛行於宋代，是手卷和冊頁後一種新式的書法表現載體，這一新的書法表現模式，給文人墨客又開一條新跑道，大大豐富了書法的形式美。
趙佶這個皇帝怠倦國政，忠奸不辨，終致亡朝。每個人的精力是有限的，皇帝都把精力全放在個人品味興趣的挖掘完善上，又怎能做好本職工作？！想想盛世中華的今天，什麼將軍歌唱家將軍書法家等等將軍表演藝術家，這是有怎樣的邏輯？不少所謂藝術家的名頭宣傳裡，羅列一串公職要務頭銜，這是有怎樣的價值取向？對社會的能量洗刷是正還是負？
畢竟灰飛煙滅在歷史的那一頭了，話分兩頭，趙佶是個極高天分的出色藝術家，單憑其獨創的“瘦金體“就可屹立書史為後人仰望了，這種擁有空前絕後獨當一面創造力的書壇明星，在書法史裡的數量就是個位數而已。
趙佶的草書，有著無與倫比的實力，實際上給予再高的評價都不為過。但是，擁有著至尊無上的權力，這種高能量的散發投射，在自身也可能形成一道反作用的屏障，令他的天分還沒得以充分釋放轉化為更深厚的功力，在縱深方向的技法表現上，趙佶無疑在頂尖之列，而在橫向的情韻品藻方面，有時會有令人惋惜之處，比如他的草書千字文處處表現了鋒芒自振，但不驚沙坐飛。移用於書法表述的”孤蓬自振 ，驚沙坐飛“怎樣理解？實際裡面藏有筆法的祕密了，有空再說說。算了一下，趙佶年53歲，對於書法而言，這個年齡不大。對於一個擁有極高天分的書法家，書法的探索可能只是走了兩三程。書法是你越能深入就越能感知它的更加深博，在悟性與執著追求下，這是一門最具厚積薄發的技藝。
附圖趙佶草書《掠水燕翎紈扇》：
把書法寫在扇面上，盛行於宋代，是手卷和冊頁後一種新式的書法表現載體，這一新的書法表現模式，給文人墨客又開一條新跑道，大大豐富了書法的形式美。
趙佶這個皇帝怠倦國政，忠奸不辨，終致亡朝。每個人的精力是有限的，皇帝都把精力全放在個人品味興趣的挖掘完善上，又怎能做好本職工作？！想想盛世中華的今天，什麼將軍歌唱家將軍書法家等等將軍表演藝術家，這是有怎樣的邏輯？不少所謂藝術家的名頭宣傳裡，羅列一串公職要務頭銜，這是有怎樣的價值取向？對社會的能量洗刷是正還是負？
畢竟灰飛煙滅在歷史的那一頭了，話分兩頭，趙佶是個極高天分的出色藝術家，單憑其獨創的“瘦金體“就可屹立書史為後人仰望了，這種擁有空前絕後獨當一面創造力的書壇明星，在書法史裡的數量就是個位數而已。
趙佶的草書，有著無與倫比的實力，實際上給予再高的評價都不為過。但是，擁有著至尊無上的權力，這種高能量的散發投射，在自身也可能形成一道反作用的屏障，令他的天分還沒得以充分釋放轉化為更深厚的功力，在縱深方向的技法表現上，趙佶無疑在頂尖之列，而在橫向的情韻品藻方面，有時會有令人惋惜之處，比如他的草書千字文處處表現了鋒芒自振，但不驚沙坐飛。移用於書法表述的”孤蓬自振 ，驚沙坐飛“怎樣理解？實際裡面藏有筆法的祕密了，有空再說說。算了一下，趙佶年53歲，對於書法而言，這個年齡不大。對於一個擁有極高天分的書法家，書法的探索可能只是走了兩三程。書法是你越能深入就越能感知它的更加深博，在悟性與執著追求下，這是一門最具厚積薄發的技藝。
附圖趙佶草書《掠水燕翎紈扇》：
釋文：掠水燕翎寒自轉，隨泥花片溼相重。
最後的四筆組合，是趙佶的花押，就是現代人的藝術簽名的意思吧。這個非常特別的花押，有說是含有了”天下一人“四字，仔細看看，確實可以有啊！真絕了！
短短的十數字，四行而書，運筆於團扇之圓，流暢圓潤，輕掠挺拔，攝毫自振，動極生姿而又輕鬆自如，揮灑肆意卻暗通曲款神韻蕭朗。
把書法寫在扇面上，盛行於宋代，是手卷和冊頁後一種新式的書法表現載體，這一新的書法表現模式，給文人墨客又開一條新跑道，大大豐富了書法的形式美。
趙佶這個皇帝怠倦國政，忠奸不辨，終致亡朝。每個人的精力是有限的，皇帝都把精力全放在個人品味興趣的挖掘完善上，又怎能做好本職工作？！想想盛世中華的今天，什麼將軍歌唱家將軍書法家等等將軍表演藝術家，這是有怎樣的邏輯？不少所謂藝術家的名頭宣傳裡，羅列一串公職要務頭銜，這是有怎樣的價值取向？對社會的能量洗刷是正還是負？
畢竟灰飛煙滅在歷史的那一頭了，話分兩頭，趙佶是個極高天分的出色藝術家，單憑其獨創的“瘦金體“就可屹立書史為後人仰望了，這種擁有空前絕後獨當一面創造力的書壇明星，在書法史裡的數量就是個位數而已。
趙佶的草書，有著無與倫比的實力，實際上給予再高的評價都不為過。但是，擁有著至尊無上的權力，這種高能量的散發投射，在自身也可能形成一道反作用的屏障，令他的天分還沒得以充分釋放轉化為更深厚的功力，在縱深方向的技法表現上，趙佶無疑在頂尖之列，而在橫向的情韻品藻方面，有時會有令人惋惜之處，比如他的草書千字文處處表現了鋒芒自振，但不驚沙坐飛。移用於書法表述的”孤蓬自振 ，驚沙坐飛“怎樣理解？實際裡面藏有筆法的祕密了，有空再說說。算了一下，趙佶年53歲，對於書法而言，這個年齡不大。對於一個擁有極高天分的書法家，書法的探索可能只是走了兩三程。書法是你越能深入就越能感知它的更加深博，在悟性與執著追求下，這是一門最具厚積薄發的技藝。
附圖趙佶草書《掠水燕翎紈扇》：
釋文：掠水燕翎寒自轉，隨泥花片溼相重。
最後的四筆組合，是趙佶的花押，就是現代人的藝術簽名的意思吧。這個非常特別的花押，有說是含有了”天下一人“四字，仔細看看，確實可以有啊！真絕了！
短短的十數字，四行而書，運筆於團扇之圓，流暢圓潤，輕掠挺拔，攝毫自振，動極生姿而又輕鬆自如，揮灑肆意卻暗通曲款神韻蕭朗。
”掠“字斑駁剝離可自行腦補救全吧？書法對想象力的要求一點不低，不要埋頭寫的麻木，因為你是想進步的。好，示範一下主動式的加熱腦補：對”掠“字的書寫速度減慢，斷開牽絲映帶，這不就是章草的味道？說明什麼？書者起手開寫這會，手還有些凝重，書寫是個過程，我說的，筆法書寫是輕質的運動，所以，它在這裡表現出了啟動的這一段，接下來馬上進入邁開加速的進程。但不是所有的書寫都具運動性的，那些不懂發力運筆，不懂持續投遞力量書寫的畫字描字油字就無法進入運動書寫模式。
“水”，柔情似水的水！這裡字與字之間的連接攜偕恰似寫真式的表演了一“掠”而過滑入“水”中央了，"水“兩邊的筆畫，作了高度的手勢簡化，是書家對筆畫千錘百煉後的不經意的融合結果，這不是蓄意的謀求。在高級的書寫階段，”意在筆先“是沒有理由的，是低級的，當你能夠指哪打哪，這其實是無數法度組合能量的綜合投放，是法內情延遞出了法外情。情啊，有情就對了，書寫的意氣，就是有情！
把書法寫在扇面上，盛行於宋代，是手卷和冊頁後一種新式的書法表現載體，這一新的書法表現模式，給文人墨客又開一條新跑道，大大豐富了書法的形式美。
趙佶這個皇帝怠倦國政，忠奸不辨，終致亡朝。每個人的精力是有限的，皇帝都把精力全放在個人品味興趣的挖掘完善上，又怎能做好本職工作？！想想盛世中華的今天，什麼將軍歌唱家將軍書法家等等將軍表演藝術家，這是有怎樣的邏輯？不少所謂藝術家的名頭宣傳裡，羅列一串公職要務頭銜，這是有怎樣的價值取向？對社會的能量洗刷是正還是負？
畢竟灰飛煙滅在歷史的那一頭了，話分兩頭，趙佶是個極高天分的出色藝術家，單憑其獨創的“瘦金體“就可屹立書史為後人仰望了，這種擁有空前絕後獨當一面創造力的書壇明星，在書法史裡的數量就是個位數而已。
趙佶的草書，有著無與倫比的實力，實際上給予再高的評價都不為過。但是，擁有著至尊無上的權力，這種高能量的散發投射，在自身也可能形成一道反作用的屏障，令他的天分還沒得以充分釋放轉化為更深厚的功力，在縱深方向的技法表現上，趙佶無疑在頂尖之列，而在橫向的情韻品藻方面，有時會有令人惋惜之處，比如他的草書千字文處處表現了鋒芒自振，但不驚沙坐飛。移用於書法表述的”孤蓬自振 ，驚沙坐飛“怎樣理解？實際裡面藏有筆法的祕密了，有空再說說。算了一下，趙佶年53歲，對於書法而言，這個年齡不大。對於一個擁有極高天分的書法家，書法的探索可能只是走了兩三程。書法是你越能深入就越能感知它的更加深博，在悟性與執著追求下，這是一門最具厚積薄發的技藝。
附圖趙佶草書《掠水燕翎紈扇》：
釋文：掠水燕翎寒自轉，隨泥花片溼相重。
最後的四筆組合，是趙佶的花押，就是現代人的藝術簽名的意思吧。這個非常特別的花押，有說是含有了”天下一人“四字，仔細看看，確實可以有啊！真絕了！
短短的十數字，四行而書，運筆於團扇之圓，流暢圓潤，輕掠挺拔，攝毫自振，動極生姿而又輕鬆自如，揮灑肆意卻暗通曲款神韻蕭朗。
”掠“字斑駁剝離可自行腦補救全吧？書法對想象力的要求一點不低，不要埋頭寫的麻木，因為你是想進步的。好，示範一下主動式的加熱腦補：對”掠“字的書寫速度減慢，斷開牽絲映帶，這不就是章草的味道？說明什麼？書者起手開寫這會，手還有些凝重，書寫是個過程，我說的，筆法書寫是輕質的運動，所以，它在這裡表現出了啟動的這一段，接下來馬上進入邁開加速的進程。但不是所有的書寫都具運動性的，那些不懂發力運筆，不懂持續投遞力量書寫的畫字描字油字就無法進入運動書寫模式。
“水”，柔情似水的水！這裡字與字之間的連接攜偕恰似寫真式的表演了一“掠”而過滑入“水”中央了，"水“兩邊的筆畫，作了高度的手勢簡化，是書家對筆畫千錘百煉後的不經意的融合結果，這不是蓄意的謀求。在高級的書寫階段，”意在筆先“是沒有理由的，是低級的，當你能夠指哪打哪，這其實是無數法度組合能量的綜合投放，是法內情延遞出了法外情。情啊，有情就對了，書寫的意氣，就是有情！
曲則有情？那就看看”墮“字吧，凌厲挺健的筆鋒來到這裡好像忽然沒了影，那個左耳旁，竟然似乎緩緩而起然後又長長的往下墜，筆調鬆鬆懶懶，毛毛聳聳，看仔細些，筆畫都是微微彎曲著的。這就是書家用筆表現力的體現，柔軟的毛筆，要硬就來硬，想軟就能軟，這些來回的變調，書韻就在其中。那個”片“字，又是一個高度手勢簡化下的書寫，那樣子是有種律動式的彈起躍動在作用筆鋒。你看高手的作品，裡面好像有些意外的筆畫不知所動若何，無從臨寫嗎？這些都不是意外，書法的精微可以由高級技術控制輸出，這些技術，就是接近我們口中的念念不忘的以為已經到手了的”書法藝術“了。