中國歷史上最後一位狀元劉春霖書法欣賞
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)
中國科舉考試二千年,狀元出了不少。有那些狀元,後來人是說不太清楚的。似乎對太平天國的女狀元有印象,女的嘛。似乎還對清末狀元劉春霖有印象,最後一位嘛。
今天不說女狀元,單獨說末代狀元劉春霖的書法。
在各種場合,在各家平臺,基本上對劉春霖的狀元書法都是一邊倒地叫好聲。說太好了,好得讓現代人汗顏,好的無人能比了,好上天了。
果真如此嗎?不是的。
劉春霖(1872—1944),字潤琴,號石雲。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人,光緒三十年(公元1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最後一位狀元。他善書法,尤以小楷為著,筆力清秀剛勁,深得世人推崇。
"第一人中最後人"
劉春霖家道貧寒,世代為農,其父先後在濟南、保定府衙當差,其母亦在知府家中做女僕。但其天資聰穎、學習刻苦,於光緒三十年(1904年)一舉奪魁,成為中國歷史上最後一位狀元,可謂"第一人中最後人"。
說起他的狀元及第,其中還有一段趣事。
慈禧太后
公元1904年7月,殿試過後,主考大臣經過認真挑選,將入選的試卷按名次排列,呈請慈禧太后"欽定"。奪魁的舉子是朱汝珍,慈禧太后一見"珍"字便想起了支持光緒皇帝改良的珍妃;而朱汝珍是廣東人,更使慈禧火上澆油——洪秀全、康有為、梁啟超、孫中山……這些大清朝的"首逆"都出自廣東。於是她將朱汝珍的試卷扔到一旁。
劉春霖的試卷
第二份試卷是直隸(今河北省)肅寧人劉春霖的。"春霖"二字含春風化雨、甘霖普降之意,這一年又逢大旱,急盼一場春雨。加之直隸地處京畿,"肅寧"又象徵肅靜安寧的太平景象,這對搖搖欲墜的清王朝,自然是"吉祥"之兆。
於是,慈禧太后大筆圈定,使劉春霖名列榜首,而朱汝珍只得屈居其後了。
劉春霖的書法並非美好,反倒有許多不好在裡面。對劉春霖的殿試書法一味叫好,是盲目崇拜結果。
當然,給劉春霖的書法找孬處,說不定會惹眾怒,別人會說:你說劉春霖的書法有毛病,那你寫兩筆試試呀。別自己沒能耐,反倒說人家有毛病。
別人寫不出劉春霖的水平,並不代表劉春霖就完美了。你不能說俗人成不了太陽,就無權說太陽有黑點了吧。所以還是要說說劉春霖書法的毛病,一吐為快,交流是正常,拍磚也正常,一併收下。
閒說少說,上作品。
《劉春霖殿試卷》這是寫給皇上看的書法,好不好?有人說寫得跟印刷似的,太好了。印刷體,按說絕對太差。書法成印刷體,如果不是劉春霖寫的印刷體,不知會遭多少人罵。是劉春霖寫的?即便是印刷體也是美的,這不是盲目崇拜是什麼。所以說劉春霖寫得跟印刷體一樣的殿試卷不是美作,也不是傑作,就是一份試卷的水平。
從意象上來看,劉春霖的殿試書法,寫得很束緊,沒有靈氣,也很卑微,完全沒有書家大氣雄展的氣勢。劉春霖當然不敢寫成意氣大手筆,執筆如同夾尾巴,誠惶誠恐,所以寫得一片呆滯,沒有靈氣,刻板致極,免得聖上不悅,犯了龍威。
猛然一看是呆滯,氣質不行。細看純技術也有不少問題。比如右數第一列“人”字捺筆過長,失去了平衡之美。當然再向後寫“人”劉春霖肯定意識到了人筆失衡的問題,有修正。這說明劉春霖的筆法是不穩定的,因紊生次。
再看中間列有個“貞”字,橫折一筆下拉過長,積壓了反捺,十分不美。而這些技術問題的存在,還是在於他書法心理的束緊卑微。
所以無論從作品氣質還是從書技角度,這幅殿試卷都不足以稱為書法傑作。後來,劉春霖雖然沒有機會入仕,留學海處,沒了“聖上”的束縛,是不是就擁有了自由大氣的筆質呢?
可惜,一直有放開。劉春霖的書法無論楷書還是行書,始終都是拘緊氣,沒有縱放大氣勢,更莫說草書。劉春霖的拘緊性格,是寫不成草書的。一生拘緊,只擬成了印刷呆書,可謂是一生的藝術悲傷。
劉春霖 《楷書儒甑軒鏡片》 26.8×57cm
劉春霖《行書書札》
劉春霖《行書七言聯》
劉春霖《行書八言聯》
劉春霖《臨唐人靈飛經》
劉春霖《至聖先師世系考》殘稿選頁
甲辰科狀元策(局部)