筆勢很抽象嗎？
NO！
筆勢在那裡？
它存在於漢字書法的點畫之中！
我們常常聽到這樣的話：這字寫的有力，這字寫的有力無力。這裡說的力，便是因點畫中有勢。寫字造勢如何好好表現呢？其實並不難。
先看衛夫人說的：
一“橫”如千里陣雲，隱隱然其實有形。
、“點” 如高峰墜石，磕磕然實如崩也。
丿 “撇”如陸斷犀象。
乙 “折”如百鈞弩發。
∣ “豎”如萬歲枯藤。
? “捺”如崩浪雷奔。
勹 “橫折鉤”如勁弩筋節。
再看顏真卿說的：
側，蹲鴟而附石；勒，縱緩以藏機；努，彎環而勢典；趯，峻快以如錐；策，依稀而似勒；掠，彷彿以宜肥；啄，騰凌而速進；磔，抑趞以遲移。
筆勢很抽象嗎？
NO！
筆勢在那裡？
它存在於漢字書法的點畫之中！
我們常常聽到這樣的話：這字寫的有力，這字寫的有力無力。這裡說的力，便是因點畫中有勢。寫字造勢如何好好表現呢？其實並不難。
先看衛夫人說的：
一“橫”如千里陣雲，隱隱然其實有形。
、“點” 如高峰墜石，磕磕然實如崩也。
丿 “撇”如陸斷犀象。
乙 “折”如百鈞弩發。
∣ “豎”如萬歲枯藤。
? “捺”如崩浪雷奔。
勹 “橫折鉤”如勁弩筋節。
再看顏真卿說的：
側，蹲鴟而附石；勒，縱緩以藏機；努，彎環而勢典；趯，峻快以如錐；策，依稀而似勒；掠，彷彿以宜肥；啄，騰凌而速進；磔，抑趞以遲移。
古人談點畫的很多，古代書家十分重視點畫的寫法，且都主張要寫出筆力來。
那麼，我們如何好好表現呢？
一，貫氣取勢血脈通
點畫貫氣，上一個點畫要貫向下一個點畫；
字間貫氣，上一字的末筆，要貫向向下一個字的首筆；
行間貫氣，上一行與下一行要有呼應，行間氣勢要相聯，氣不斷，力也不斷。
二、欹側取勢力奇崛
橫畫右上稍斜可取勢，寫成水平卻無力；豎筆彎斜有態勢，把彎斜的豎寫成筆直的反覺無力；有時，某些部位寫成欹側，也覺得有勢；在練習中，我們試一試，紅寫平，書寫直，部位寫得端端正正，卻感覺板滯無力，了無生機。
三、長短取勢字開張
有時把長的點畫寫的短促些反覺有力，如，“山”字的豎筆，“非”字的橫筆；戈鉤則以廠長見力等，是以長短取勢。
四、肥瘦取勢態意濃
字小的點畫要粗壯些，如果瘦了就覺得無勢；點畫多，結構複雜的要瘦細些，如寫粗了，就覺得重濁，當然反而無力。
筆勢很抽象嗎？
NO！
筆勢在那裡？
它存在於漢字書法的點畫之中！
我們常常聽到這樣的話：這字寫的有力，這字寫的有力無力。這裡說的力，便是因點畫中有勢。寫字造勢如何好好表現呢？其實並不難。
先看衛夫人說的：
一“橫”如千里陣雲，隱隱然其實有形。
、“點” 如高峰墜石，磕磕然實如崩也。
丿 “撇”如陸斷犀象。
乙 “折”如百鈞弩發。
∣ “豎”如萬歲枯藤。
? “捺”如崩浪雷奔。
勹 “橫折鉤”如勁弩筋節。
再看顏真卿說的：
側，蹲鴟而附石；勒，縱緩以藏機；努，彎環而勢典；趯，峻快以如錐；策，依稀而似勒；掠，彷彿以宜肥；啄，騰凌而速進；磔，抑趞以遲移。
古人談點畫的很多，古代書家十分重視點畫的寫法，且都主張要寫出筆力來。
那麼，我們如何好好表現呢？
一，貫氣取勢血脈通
點畫貫氣，上一個點畫要貫向下一個點畫；
字間貫氣，上一字的末筆，要貫向向下一個字的首筆；
行間貫氣，上一行與下一行要有呼應，行間氣勢要相聯，氣不斷，力也不斷。
二、欹側取勢力奇崛
橫畫右上稍斜可取勢，寫成水平卻無力；豎筆彎斜有態勢，把彎斜的豎寫成筆直的反覺無力；有時，某些部位寫成欹側，也覺得有勢；在練習中，我們試一試，紅寫平，書寫直，部位寫得端端正正，卻感覺板滯無力，了無生機。
三、長短取勢字開張
有時把長的點畫寫的短促些反覺有力，如，“山”字的豎筆，“非”字的橫筆；戈鉤則以廠長見力等，是以長短取勢。
四、肥瘦取勢態意濃
字小的點畫要粗壯些，如果瘦了就覺得無勢；點畫多，結構複雜的要瘦細些，如寫粗了，就覺得重濁，當然反而無力。
五、疾澀相間勢得宜
疾，有如箭離弦、虎撲食、快而又挾有一股力，如快而不挾力，就不是疾，疾必須有力所在。
澀，如逆水行舟，用力前行，卻似前行不多；如負重登山，十分用力，前進卻慢；如射箭前的拉弓，雖慢卻十分用力。澀，不是慢，慢而無力是遲緩。澀，必須有力所在。
疾澀之法，是表現點畫內在力度的，書法取勢，十分重要，不可不察，不可不用。在習書中細心揣摩，用心練習，心追手摩，日就可得。
寫字取勢，不能一味的疾、也不能一味地澀，要疾澀相間，快慢結合，筆勢就能顯示出來。
寫字用疾澀之法，筆畫則無平拖而過的毛病。如平拖用筆，筆畫寫的再粗也無力，疾澀交替運筆，筆畫再細也有力。
請看看張瑞圖的《飲中八仙歌》局部，揣摩揣摩。
筆勢很抽象嗎？
NO！
筆勢在那裡？
它存在於漢字書法的點畫之中！
我們常常聽到這樣的話：這字寫的有力，這字寫的有力無力。這裡說的力，便是因點畫中有勢。寫字造勢如何好好表現呢？其實並不難。
先看衛夫人說的：
一“橫”如千里陣雲，隱隱然其實有形。
、“點” 如高峰墜石，磕磕然實如崩也。
丿 “撇”如陸斷犀象。
乙 “折”如百鈞弩發。
∣ “豎”如萬歲枯藤。
? “捺”如崩浪雷奔。
勹 “橫折鉤”如勁弩筋節。
再看顏真卿說的：
側，蹲鴟而附石；勒，縱緩以藏機；努，彎環而勢典；趯，峻快以如錐；策，依稀而似勒；掠，彷彿以宜肥；啄，騰凌而速進；磔，抑趞以遲移。
古人談點畫的很多，古代書家十分重視點畫的寫法，且都主張要寫出筆力來。
那麼，我們如何好好表現呢？
一，貫氣取勢血脈通
點畫貫氣，上一個點畫要貫向下一個點畫；
字間貫氣，上一字的末筆，要貫向向下一個字的首筆；
行間貫氣，上一行與下一行要有呼應，行間氣勢要相聯，氣不斷，力也不斷。
二、欹側取勢力奇崛
橫畫右上稍斜可取勢，寫成水平卻無力；豎筆彎斜有態勢，把彎斜的豎寫成筆直的反覺無力；有時，某些部位寫成欹側，也覺得有勢；在練習中，我們試一試，紅寫平，書寫直，部位寫得端端正正，卻感覺板滯無力，了無生機。
三、長短取勢字開張
有時把長的點畫寫的短促些反覺有力，如，“山”字的豎筆，“非”字的橫筆；戈鉤則以廠長見力等，是以長短取勢。
四、肥瘦取勢態意濃
字小的點畫要粗壯些，如果瘦了就覺得無勢；點畫多，結構複雜的要瘦細些，如寫粗了，就覺得重濁，當然反而無力。
五、疾澀相間勢得宜
疾，有如箭離弦、虎撲食、快而又挾有一股力，如快而不挾力，就不是疾，疾必須有力所在。
澀，如逆水行舟，用力前行，卻似前行不多；如負重登山，十分用力，前進卻慢；如射箭前的拉弓，雖慢卻十分用力。澀，不是慢，慢而無力是遲緩。澀，必須有力所在。
疾澀之法，是表現點畫內在力度的，書法取勢，十分重要，不可不察，不可不用。在習書中細心揣摩，用心練習，心追手摩，日就可得。
寫字取勢，不能一味的疾、也不能一味地澀，要疾澀相間，快慢結合，筆勢就能顯示出來。
寫字用疾澀之法，筆畫則無平拖而過的毛病。如平拖用筆，筆畫寫的再粗也無力，疾澀交替運筆，筆畫再細也有力。
請看看張瑞圖的《飲中八仙歌》局部，揣摩揣摩。
筆勢很抽象嗎？
NO！
筆勢在那裡？
它存在於漢字書法的點畫之中！
我們常常聽到這樣的話：這字寫的有力，這字寫的有力無力。這裡說的力，便是因點畫中有勢。寫字造勢如何好好表現呢？其實並不難。
先看衛夫人說的：
一“橫”如千里陣雲，隱隱然其實有形。
、“點” 如高峰墜石，磕磕然實如崩也。
丿 “撇”如陸斷犀象。
乙 “折”如百鈞弩發。
∣ “豎”如萬歲枯藤。
? “捺”如崩浪雷奔。
勹 “橫折鉤”如勁弩筋節。
再看顏真卿說的：
側，蹲鴟而附石；勒，縱緩以藏機；努，彎環而勢典；趯，峻快以如錐；策，依稀而似勒；掠，彷彿以宜肥；啄，騰凌而速進；磔，抑趞以遲移。
古人談點畫的很多，古代書家十分重視點畫的寫法，且都主張要寫出筆力來。
那麼，我們如何好好表現呢？
一，貫氣取勢血脈通
點畫貫氣，上一個點畫要貫向下一個點畫；
字間貫氣，上一字的末筆，要貫向向下一個字的首筆；
行間貫氣，上一行與下一行要有呼應，行間氣勢要相聯，氣不斷，力也不斷。
二、欹側取勢力奇崛
橫畫右上稍斜可取勢，寫成水平卻無力；豎筆彎斜有態勢，把彎斜的豎寫成筆直的反覺無力；有時，某些部位寫成欹側，也覺得有勢；在練習中，我們試一試，紅寫平，書寫直，部位寫得端端正正，卻感覺板滯無力，了無生機。
三、長短取勢字開張
有時把長的點畫寫的短促些反覺有力，如，“山”字的豎筆，“非”字的橫筆；戈鉤則以廠長見力等，是以長短取勢。
四、肥瘦取勢態意濃
字小的點畫要粗壯些，如果瘦了就覺得無勢；點畫多，結構複雜的要瘦細些，如寫粗了，就覺得重濁，當然反而無力。
五、疾澀相間勢得宜
疾，有如箭離弦、虎撲食、快而又挾有一股力，如快而不挾力，就不是疾，疾必須有力所在。
澀，如逆水行舟，用力前行，卻似前行不多；如負重登山，十分用力，前進卻慢；如射箭前的拉弓，雖慢卻十分用力。澀，不是慢，慢而無力是遲緩。澀，必須有力所在。
疾澀之法，是表現點畫內在力度的，書法取勢，十分重要，不可不察，不可不用。在習書中細心揣摩，用心練習，心追手摩，日就可得。
寫字取勢，不能一味的疾、也不能一味地澀，要疾澀相間，快慢結合，筆勢就能顯示出來。
寫字用疾澀之法，筆畫則無平拖而過的毛病。如平拖用筆，筆畫寫的再粗也無力，疾澀交替運筆，筆畫再細也有力。
請看看張瑞圖的《飲中八仙歌》局部，揣摩揣摩。
筆勢很抽象嗎？
NO！
筆勢在那裡？
它存在於漢字書法的點畫之中！
我們常常聽到這樣的話：這字寫的有力，這字寫的有力無力。這裡說的力，便是因點畫中有勢。寫字造勢如何好好表現呢？其實並不難。
先看衛夫人說的：
一“橫”如千里陣雲，隱隱然其實有形。
、“點” 如高峰墜石，磕磕然實如崩也。
丿 “撇”如陸斷犀象。
乙 “折”如百鈞弩發。
∣ “豎”如萬歲枯藤。
? “捺”如崩浪雷奔。
勹 “橫折鉤”如勁弩筋節。
再看顏真卿說的：
側，蹲鴟而附石；勒，縱緩以藏機；努，彎環而勢典；趯，峻快以如錐；策，依稀而似勒；掠，彷彿以宜肥；啄，騰凌而速進；磔，抑趞以遲移。
古人談點畫的很多，古代書家十分重視點畫的寫法，且都主張要寫出筆力來。
那麼，我們如何好好表現呢？
一，貫氣取勢血脈通
點畫貫氣，上一個點畫要貫向下一個點畫；
字間貫氣，上一字的末筆，要貫向向下一個字的首筆；
行間貫氣，上一行與下一行要有呼應，行間氣勢要相聯，氣不斷，力也不斷。
二、欹側取勢力奇崛
橫畫右上稍斜可取勢，寫成水平卻無力；豎筆彎斜有態勢，把彎斜的豎寫成筆直的反覺無力；有時，某些部位寫成欹側，也覺得有勢；在練習中，我們試一試，紅寫平，書寫直，部位寫得端端正正，卻感覺板滯無力，了無生機。
三、長短取勢字開張
有時把長的點畫寫的短促些反覺有力，如，“山”字的豎筆，“非”字的橫筆；戈鉤則以廠長見力等，是以長短取勢。
四、肥瘦取勢態意濃
字小的點畫要粗壯些，如果瘦了就覺得無勢；點畫多，結構複雜的要瘦細些，如寫粗了，就覺得重濁，當然反而無力。
五、疾澀相間勢得宜
疾，有如箭離弦、虎撲食、快而又挾有一股力，如快而不挾力，就不是疾，疾必須有力所在。
澀，如逆水行舟，用力前行，卻似前行不多；如負重登山，十分用力，前進卻慢；如射箭前的拉弓，雖慢卻十分用力。澀，不是慢，慢而無力是遲緩。澀，必須有力所在。
疾澀之法，是表現點畫內在力度的，書法取勢，十分重要，不可不察，不可不用。在習書中細心揣摩，用心練習，心追手摩，日就可得。
寫字取勢，不能一味的疾、也不能一味地澀，要疾澀相間，快慢結合，筆勢就能顯示出來。
寫字用疾澀之法，筆畫則無平拖而過的毛病。如平拖用筆，筆畫寫的再粗也無力，疾澀交替運筆，筆畫再細也有力。
請看看張瑞圖的《飲中八仙歌》局部，揣摩揣摩。
筆勢很抽象嗎？
NO！
筆勢在那裡？
它存在於漢字書法的點畫之中！
我們常常聽到這樣的話：這字寫的有力，這字寫的有力無力。這裡說的力，便是因點畫中有勢。寫字造勢如何好好表現呢？其實並不難。
先看衛夫人說的：
一“橫”如千里陣雲，隱隱然其實有形。
、“點” 如高峰墜石，磕磕然實如崩也。
丿 “撇”如陸斷犀象。
乙 “折”如百鈞弩發。
∣ “豎”如萬歲枯藤。
? “捺”如崩浪雷奔。
勹 “橫折鉤”如勁弩筋節。
再看顏真卿說的：
側，蹲鴟而附石；勒，縱緩以藏機；努，彎環而勢典；趯，峻快以如錐；策，依稀而似勒；掠，彷彿以宜肥；啄，騰凌而速進；磔，抑趞以遲移。
古人談點畫的很多，古代書家十分重視點畫的寫法，且都主張要寫出筆力來。
那麼，我們如何好好表現呢？
一，貫氣取勢血脈通
點畫貫氣，上一個點畫要貫向下一個點畫；
字間貫氣，上一字的末筆，要貫向向下一個字的首筆；
行間貫氣，上一行與下一行要有呼應，行間氣勢要相聯，氣不斷，力也不斷。
二、欹側取勢力奇崛
橫畫右上稍斜可取勢，寫成水平卻無力；豎筆彎斜有態勢，把彎斜的豎寫成筆直的反覺無力；有時，某些部位寫成欹側，也覺得有勢；在練習中，我們試一試，紅寫平，書寫直，部位寫得端端正正，卻感覺板滯無力，了無生機。
三、長短取勢字開張
有時把長的點畫寫的短促些反覺有力，如，“山”字的豎筆，“非”字的橫筆；戈鉤則以廠長見力等，是以長短取勢。
四、肥瘦取勢態意濃
字小的點畫要粗壯些，如果瘦了就覺得無勢；點畫多，結構複雜的要瘦細些，如寫粗了，就覺得重濁，當然反而無力。
五、疾澀相間勢得宜
疾，有如箭離弦、虎撲食、快而又挾有一股力，如快而不挾力，就不是疾，疾必須有力所在。
澀，如逆水行舟，用力前行，卻似前行不多；如負重登山，十分用力，前進卻慢；如射箭前的拉弓，雖慢卻十分用力。澀，不是慢，慢而無力是遲緩。澀，必須有力所在。
疾澀之法，是表現點畫內在力度的，書法取勢，十分重要，不可不察，不可不用。在習書中細心揣摩，用心練習，心追手摩，日就可得。
寫字取勢，不能一味的疾、也不能一味地澀，要疾澀相間，快慢結合，筆勢就能顯示出來。
寫字用疾澀之法，筆畫則無平拖而過的毛病。如平拖用筆，筆畫寫的再粗也無力，疾澀交替運筆，筆畫再細也有力。
請看看張瑞圖的《飲中八仙歌》局部，揣摩揣摩。