踏 浪 排 雲 壯 志 酬
武 江 波
李彥喬先生是我的良師益友。他早早就在文學路上跋涉，如今已是著作等身。我們經常一起交流、切磋學習心得，分享創作成果，從他那裡我學到了不少的創作思路和技巧。他的長篇小說《風滿樓》因涉及官場反腐，幾經曲折才得以面世，我為他高興。獲贈書後，一氣讀完，感慨良多。
一部文學作品能感動讀者，首在他的精神境界和文化情懷，熱情大氣應是作品的基礎和靈魂。讀《風滿樓》，我們可以感受到作者對筆下的人物、事件、風景傾注了自己的滿腔熱情，所以作品才有著深厚的底蘊，溢著滿滿的正能量，讀來溫暖動人。
一部長篇小說能吸引人，還在於作者深厚的文字功底。李彥喬先生文筆洗煉生動，洋洋灑灑幾十萬字，浩而不雜，娓娓道來，清新可人。他自如地駕馭著這些文字，展開一幕幕生活場景，引出一道道故事懸念，起伏跌宕，引人入勝，常常讓讀者情懷激盪、思緒飛揚。
一部好的小說必須以豐富的生活為基礎。李彥喬先生的《風滿樓》探究了生活的各個方面:城市、鄉村、煤礦、拆遷、情場、官場、刑事案件、商界爭鬥……生活中的場景，他可以隨手拈來植入故事中，使讀者每每有身臨其境之感覺，由於他寫的生活場景很逼真，以致在別縣生活多年的朋友驚訝地問:何時在他們縣那生活過？
一部成功的小說，必須塑造性格鮮明、情感真實的人物。《風滿樓》裡的幾位主要人物，既有各自獨特的性格，又有普通人都具有的情感和慾望，讀來使人感到親切生動，呼之欲出，以致有人不由地時時想著對號入座，而我們自己也可以從這些人物身上看到身邊人的影子。
一部小說的思想藝術高度，最終決定於作者對生活對人性認識的深度和態度。要在作品中展現錯綜複雜的社會面貌，深入剖析人的心理活動，離開對生活對人性的探索和反思是辦不到的，沒有敢於揭露和批判現實的勇氣也是做不到的。用李彥喬先生的話說，就是要充分尊重人性、尊重生活、依靠思想的力量，才能走出前段時期文學創作概念化圖解生活的誤區，才能使文學真正成為反映生活的藝術。
從李彥喬先生小說《風滿樓》的閱讀中，我還深深地感到一部文學作品要想成為經典，必須把人物的細節描寫刻畫作為重點。文學是人學，只有活生生的人才有典型的價值，才能越過地域、時空讓讀者接受。文學作品的審驗最終要看作者塑造的人物怎麼樣。文學創作不能只羅列事件，讓人物圍著事件轉，淹沒在事件中。而是要讓事件為人物服務，事件是人物性格的必然。如同是描寫一個大家庭的興衰、一些人物日常生活的小說，《金瓶梅》只注重描寫人物行為，而《紅樓夢》卻注重寶黛人物的典型性心理性格塑造，有細膩的心理細節描寫，份量不可同日而語。《三國演義》中許多人物側重了事件描述，而曹操的塑造卻注重了人物思想性格細節的刻畫，通過曹操處理事件的描寫刻畫，他的形象就躍然紙上，顯得格外豐滿。
我曾記得一位作家說過，要了解一個民族，讀他們的小說，看他們的心理描寫…我們的小說創作重心應該走出傳統的、急功近利羅列事件的圈子，植根在生活中，深入寫出人物的典型內在，才會更有生命活力，世界名著莫不如此。李彥喬先生的《風滿樓》在人物的典型刻畫上的努力是可圈可點的。
從李彥喬先生《風滿樓》的閱讀中，我還深深地感受了他的創作精神。李彥喬先生的勤奮著實使人折服，他業餘寫作，已出版了三部長篇小說，發表了詩歌、散文、文藝評論達二百五十多萬字，那洋洋灑灑二百多萬字的背後，是他筆耕不綴的辛勤付出。尤其是近年詩詞，字字珠璣，都是傾注心血之作。他還主編了若干叢書，給榆次楹聯作注，給喬家大院寫導遊詞，為烏金山寫情景劇，為某村莊張羅撰志，幫朋友文集作序，都是甘為他人做嫁衣之舉，先生的人品也由此可見一斑……他長我幾歲，已逾古稀之年，心氣卻依舊年輕！
從《風滿樓》的閱讀中，感受最深的還是李彥喬先生的 正氣、膽略，以及為人處世講究原則的人生態度。他眼裡揉不進沙子，見不平要鳴！文壇上看不過眼的事要說，並不怕得罪人。他因捍衛古詩格律，曾致書報社，曾在詩社交流會上嚴格點評，也曾在微信群裡與人據理力爭，毫不相讓，而且不管是誰。腐敗是人人痛恨之事，尤其是官場腐敗，但敢站出來寫的有幾人？時至今日，出了反腐力作《人民的名義》，把官場的腐敗擺在了全民的面前進行深刻剖析，讓全社會直面反腐，遏止腐敗。而李彥喬先生在許多年前就開始創作反腐小說，直擊官場腐敗，他還在小說的創作中運用了許多讓文學藝術迴歸生活的創作嘗試，其精神和勇氣很值得我們學習！
讀罷大作，思忖李彥喬先生的為人和寫作精神，不免有幾句詩湧到筆端，未必合得仄律，但寫實，權當打油調寄先生:
浩浩湯湯風滿樓
豪歌一曲敘春秋
潮頭能有幾人立
踏浪排雲壯志酬
一介文士，敢卓立浩蕩山風，表述真知灼見、暢懷酬志足矣！
2017.5.13日
四作者分別是《文化晉中》的編委會主任、主編、副主編和編輯部主任。
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