'《末路狂花》：窮途末路的背後是女性對於自由的追求'

美國被稱為是“裝在汽車輪子上的國家”，它擁有漫長蜿蜒的公路，把每一個城市串聯在了一起，汽車旅館成為了這種公路文化的代表，它也孕育出了給人思考的公路電影。顧名思義，公路片是一段以公路旅行為背景的影片，主人公通過這段旅程完成對生命的思考和人生價值的追求。

上映於1991年的《末路狂花》同樣是一部經典的公路題材電影，講述的是兩個女性的逃亡旅程，這部影片被認為是向男權社會發出抗爭的女性主義電影代表作。

塞爾瑪是一個已婚的全職家庭主婦，然而她過得並不幸福，丈夫經常徹夜不歸，對他不聞不問，甚至還不讓她走出家門一步，她就像是一隻被關進籠子裡的小鳥。

這天她接到了好朋友路易斯的電話，她邀請塞爾瑪一同結伴外出旅行，被生活壓得喘不過氣的塞爾瑪欣然同意了她的邀約。然而她不知道的是因為這場旅行改變了兩個人的人生軌跡。

在旅途中兩人晚上到一家小酒吧，陌生男子哈倫向他們搭訕，一臉不屑的路易斯拒絕了他，而塞爾瑪卻被他的花言巧語所迷惑，把她騙到了停車場企圖強暴她。就在此時路易斯拿著槍警告著哈倫，因為忍受不了他的羞辱，路易斯開槍打死了哈倫。於是兩人的旅行變成為了一場逃亡。

在這場公路逃亡中改變最大的就是塞爾瑪，如果她沒有這場旅行，沒有這個意外，她還會是那個整日對丈夫唯唯諾諾的家庭主婦，成為自己丈夫的附屬品，沒有自由。她對於參加這場原本就很普通的旅行被她自己看成為是一種瘋狂與任性，暴露出她在長期壓抑之下對於自由的嚮往於渴望。

她喝路易斯的旅程中，因為愜意路易斯會拿出煙放鬆地抽起來，而他則是拿著煙並沒有點火，假裝得抽著。她想要自由，但是，當她真正擁有自由的時候又因為過往而被拘束著自己的言行舉止。

對待哈倫的搭訕兩人的態度是截然不同的，路易斯是一臉不屑，而塞爾瑪則難以抵擋他的花言巧語公式。她長期受到丈夫的冷暴力，因而在受到陌生男人的好感之後並不會覺得反感，反而從中感受到她本該感受到的卻沒有獲得的異性愛慕。

改變塞爾瑪的第三個男人皮特在這時候登場了，他也用自己的花言巧語攻克了塞爾瑪，和她度過了歡愉的一夜。塞爾瑪對於這種陌生人的慾望要求最初於哈倫她是反感的，因而拒絕他的要求，而在這個時間段她會接受皮特的要求。

然而事實證明皮特並非是什麼好人，他偷走了她們的錢。在途中塞爾瑪輕車熟路地獨自一人搶劫了一家便利店，由此也代表著塞爾瑪最終的墮落。

她本是一個保守的家庭主婦，原本拘束膽小的她在這短短的幾天裡最終解放了人的本性，墮落又無所畏懼。她們想要逃離這裡到遙遠的墨西哥，那裡對她們而言不僅僅是擺脫法律的制裁，更是自由生活的歸處。故事的結局是一場悲劇，兩人開著車最後一起墜入了山崖。

為什麼這部影片會被看成為是向男權社會發出抗爭的女性主義電影代表作呢？大概是因為塞爾瑪和路易斯的人生都是因為男人而改變，最後為了獲取自由而遠行吧。女性為了擺脫男權的束縛，為了獲取自由，需要付出巨大的代價。對於她們而言不自由，毋寧死。

塞爾瑪自然是一個毫無人身自由的婦女，丈夫強烈的控制慾望下她只能作為一隻囚籠中沒有自由的小鳥，過著單調沉悶的枯燥生活。路易斯雖然單身，但是厭倦生活，曾經在德州被男性性侵，但是她卻是幸運的，至少她還有愛她的吉米。

生活就是這樣，就如同魯迅先生所說一般，“不在沉默中爆發,就在沉默中滅亡”，路易斯面對哈倫的侮辱，她會憤怒地扣下扳機，而塞爾瑪會在短短的幾天里人格得到顛覆，會獨自一人搶劫便利店。

同樣是一部關於女性題材的影視劇，《破產姐妹》則圍繞著Max和卡洛琳的故事展開。Max性格最大的特徵便是毒舌，雖然是一個家庭關係複雜，沒有什麼前途的餐廳女服務員，但是她簡直著經濟獨立的原則，堅持男女平等。

“姑娘們,受欺凌最可怕的其實是每一次當你被欺負時,彷彿有一小部分的自我被偷走了,於是隨著次數的增多,慢慢的,你會變得越來越不像原本的自己,這樣真的不酷。”

Max的這種率真感染著每一個觀眾，她是新時代女性的代表，用自己的心動爭取自己的權利，告訴每一個人，剩女沒什麼關係，貧窮也照樣可以任性。

我們無法站在道德的制高點去肆意評判甚至抨擊現實中的一些問題，但是我們仍然需要認清楚即使在二十一世界的今天，不僅僅是針對女性，甚至是男性，仍然會存在許多的問題，構建一個平等的社會仍然是無數人的追求。

迴歸到影片的本身，塞爾瑪和路易斯的公路逃亡路程，在荒漠戈壁中見識了最為粗糲的真實世界，在原始中迸發所有的力量，展現自己對生活的極力反抗和對自由的渴望向往，即使是一場人生的不歸之途，不自由，毋寧死。