作者：張繼平
全面解讀濟南，的確是件很難的事情。因為，濟南這部書太厚太重太厚重了。
那麼，就讓我們從中擷取幾頁華彩篇章，看看濟南這部書是怎樣寫就的，濟南又是如何走向世界的吧。
“二安”，站在宋詞巔峰的濟南人
“婉約以易安為宗，豪放唯幼安稱首”，這是清朝詩人王士禛對李清照（號易安）、辛棄疾（字幼安）這兩位土生土長的宋詞藝術家最為肯綮的讚譽。
濟南自西周出現《大東》以來，流風所被，蘊蓄久遠。宋代“濟南二安”，這兩顆璀璨的詞壇雙星，只能降誕在濟南這塊溫潤的熱土上。他們以泉水作墨，用一首首詩詞，在中國文學史留下了濃墨重彩的千古一筆。
公元1084年，李清照誕生於濟南的一個詩禮之家。李清照“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”，這是她同代人王灼在《碧雞漫志》裡對她詩才的評述。李清照少年時代描寫故鄉生活的兩首詞，那時就已遠播聲名，一首是《怨王孫》，一首是《如夢令》。
《怨王孫》寫的是：“湖上風來波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡，無窮好。 蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。”這首詞通過描寫家鄉深秋的湖上景緻，表現了一個青春少女熱愛大自然的繾綣之情。她不說自己耽愛湖光山色，卻說山水與人親近；她不說自己景色難離，而是說鷗鷺恨人早歸。這種主客易位的表現手法，構思之巧令人讚佩。
《如夢令》寫的是：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”33個字，表達了李清照早期生活的天真情趣和情竇初開的快樂。落日、溪亭、小舟、簇擁的藕花、驚飛的鷗鷺以及人聲、鳥聲、水聲、湖光、荷香，構成的境界和畫面優美怡人，給人以美的享受。
寫這兩首詞那一年，她16歲，就像眾荷中的最美一朵，一瓣一瓣，開滿了柔情。
公元1100年，中國詞壇上升起一顆巨星。自此，她把婉約詞的創作水平推向了一個無人企及的高峰。她的文名與作品，已經與世界永存了。遙遠的水星上，有15座環形山以中國文學藝術家的名字命名，其中有一座以古代女性文學家命名，就是濟南詞人——李清照。
公元1140年，當李清照56歲的時候，另一位後來成為詞宗大家的辛棄疾誕生在濟南歷城四風閘村。那時候，山東地區淪陷於金人之手已有13年。在這樣一種時代氛圍中，辛棄疾迅速地成長為一個出類拔萃、文武兼備的抗金英雄。
辛棄疾之所以能成為詞壇領袖，像他在沙場上叱喝萬夫、縱橫馳騁一樣，他在創作時，以絕大的藝術魄力，操縱自如地窮極變化，達到了爐火純青的水平。他的詞作被譽為“慷慨縱橫，有不可一世之氣概”。他繼承並發展了蘇軾以來的“豪放”詞風。他現存的詩詞文賦，都充溢著愛國志士和失意英雄的激憤之情。
“鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。”這是辛棄疾的《菩薩蠻·書江西造口壁》。《菩薩蠻》原本屬於自晚唐以降就一直用來描寫閨情豔思的柔婉小調，辛棄疾卻破天荒地用它來寫大題材，發大感慨，利用比興、哀婉之筆，曲折盡意地表達出憂時愛國的悲壯情懷。
常被今人選入教材的辛詞還有這首《永遇樂》：“千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？”辛棄疾66歲時，來到了京口北固亭，登高遠眺，感慨萬千，寫下這首詞。他借古傷今，抒發了壯志難酬的悲愴之情。詩人緊握腰間的長劍，想起廉頗，不禁老淚縱橫。
辛棄疾以他輝煌的創作成就，在中國文學史上樹起了一座高峰！
“二老”，為濟南唱一首偉大讚歌
讓世人瞭解濟南、認識濟南、喜歡濟南，老殘和老舍——濟南人喜歡稱之為“二老”做出了不可磨滅的功績。老殘、老舍，一個自傳體小說中的主人公，一個馳譽世界的著名文學家，是他們，把濟南這座泉水裡冒出來的城市和它自身特有的詩意之美，淋漓盡致地描繪出來了。
老殘，劉鶚白話小說《老殘遊記》中的主角。說老殘，其實說的是作者劉鶚，因為老殘就是劉鶚的化身。老殘來到濟南，逛過濟南的美景，聽過濟南的曲藝，喝過濟南的茶水，甚至他還在濟南幫著破獲了一起殺人案，被譽為“福爾摩斯”……
該書以兩回半的篇幅，以樸實自然、描寫精到的筆觸，為世人描繪了19世紀末20世紀初的濟南山水風情畫卷。它盛讚濟南“家家泉水，戶戶垂楊，比江南風景，覺得更為有趣”。它寫了濟南許多的古蹟、名勝和街道、商鋪等，其中有大明湖、歷下亭、鐵公祠、歷山、舜井、趵突泉、金線泉、黑虎泉、鵲華橋以及山東巡撫衙門等。老殘站在大明湖北岸鐵公祠向南望去，只見千佛山上“梵宇僧樓，與那蒼松翠柏，高下相間，紅的火紅，白的雪白，青的靛青，綠的碧綠，更有那一株半株的丹楓夾在裡面，彷彿宋人趙千里的一幅大畫，做了一架數十里長的屏風”。
《老殘遊記》第二回用半回書的篇幅記述白妞、黑妞姊妹倆在大明湖畔演出梨花大鼓的盛況。書中稱，聽白妞演唱梨花大鼓，老殘只覺得“有說不出來的妙境”，其唱腔“百環曲折，節節高起”，“餘音繚繞，三日不絕”。只聽得“五臟六腑裡，像熨斗熨過，無一處不伏貼；三萬六千個毛孔，像吃了人蔘果，無一個毛孔不暢快”。劉鶚也對自己這半回書的描寫十分欣賞，他自評道：“王小玉說書，為聲色絕調；百鍊生著書，為文章絕調。”
《老殘遊記》的文學地位，香港中文系教授李歐梵有段評語，道：“中國傳統小說裡面，寫景寫得這麼細緻的，寫得這麼有抒情味道的，這是第一本。”
一提到濟南山水，人們都忘不了老舍的傳世美文《濟南的冬天》《濟南的秋天》，許多外地人正是讀了老舍的文章後，方始來到濟南遊覽、求學、就職乃至定居的。
濟南人感謝老舍，老舍也感恩濟南。在濟南生活、工作了4年多時間，是濟南的泉水給他以靈感，因此他親切地稱濟南是他的第二故鄉。在濟南期間，老舍創作生涯中迎來了黃金時代，其代表作《貓城記》《離婚》《大明湖》均創作完成於此時期。除了小說之外，他還寫了大量描寫濟南山水、風情的散文作品。
老舍滿懷激情寫濟南的水，他認為“以量說，以質說，以形式說，哪兒的水能比濟南？有泉——到處是泉——有河，有湖，這是由形式上分。不管是泉是河是湖，全是那麼清，全是那麼甜，哎呀，濟南是‘自然’的sweet heart吧？”又寫道：“設若沒有這泉，濟南定會丟失了一半的美。”
鮮為人知的是，他還專門寫過一篇《大明湖之春》，就在這篇寫“春”的散文中，他卻不惜筆墨地寫了“大明湖之秋”。他說：“濟南的四季，唯有秋天最好，晴暖無風處處明朗。”友人桑子中先生為老舍畫了一張《大明湖之秋》的油畫，老舍描述這幅油畫說：“湖邊只有幾株秋柳，湖中只有一隻遊艇，水作灰藍色，柳葉兒半黃。湖外，他畫上了千佛山，湖光山色，連成一幅秋圖，明朗，素淨，柳梢上似乎吹著點不大能覺出來的微風。”
老舍寫盡了濟南風情。講起濟南故事，就不能不想到老舍。老舍與濟南同在，與濟南人同在，他的作品為這座城市樹立了一塊永遠矗立的精神紀念碑！